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怎样用音箱功放接耳机？麻烦详细说一下。
你电视应该有音频输出RCA接口，通常都有。假如没有就比较难办，由于这可能是由于耳机输出跟音箱输入都是没有耦合电容的，试换一对电脑箱，或是接家用功放和音箱看看。当然，首先你插耳机应该能有声音哦。
其他回答(共3条)
笔记本连低音炮就不需要功放机了本身低音炮就自带功放了比如漫步者aigo呀等等音频输出和耳机是共用插口的!笔记本通过功放机连接大音箱能接多大的音箱是功放机功率决定的
漫步者S2.1MKII和麦博FC360都是有源音箱，内置功放电路，是无需配功放使用的，这里都可以单一的接到MP3上，不能一起推出声音的。另外，2.1音箱自带低音炮，炮里有功放，喇叭线外接喇叭的，可以用卫星音箱接功放，直接用喇叭线接，功放直接调音量，相当于有源音箱。
可以肯定地说，你的音箱里的功放输入与耳机插孔是并联的，即声卡输出分为两路，一路接功放，另一路接耳机的小插孔，假如这样关功放插耳机使用确实是比开着功放插耳机省电。但音质大打折扣，且只能用任务栏的喇叭图标控制音量。
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耳机直接接声卡上，还是接音箱的功放上？
X-FI声卡，音箱就是H-200的2.1箱子。不知道耳机接哪个上面效果好？&&_$ R' I# f1 I# Y
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如果接声卡上，同时接音箱，耳机。能不能让音箱或者耳机独立放音？
好像X-FI没有专用的耳机插口，也不能用KX驱动。耳机应该是直接插到声卡上好，不过和音像切换要用个一转二的插头。不过那样效果又下降了，可能还不如直接插到音像上好点。
不~~~~~~~~~~~~~~~~~~~错！
应该是声卡
并联不好，音质会下降。有一种线卖，样子象是一个3.5的公头分出2个3.5的母头，母头分1号和2号，2号没插上插头时，1号是正常的。当2号插上插头时，1号就会自动断开，因此把1号插上联到音响的线，2号拿来做耳机插孔，非常方便，而且避免了因经常拔插而损坏声卡的插孔，唯一不爽的是总觉得那线不够发烧...(_(
原帖由 ihf 于
03:50 发表 * F9 Q7 P" `0 r
并联不好，音质会下降。有一种线卖，样子象是一个3.5的公头分出2个3.5的母头，母头分1号和2号，2号没插上插头时，1号是正常的。当2号插上插头时，1号就会自动断开，因此把1号插上联到音响的线，2号拿来做耳机插 ... $ I: w0 ]; D6 a1 \0 Q
竟然还有你说的那种线？其实我一直是用那种一转二的软线的，效果比普通转接头好。你说那种线效果应该更好，只是不能耳机音箱同时出声了。
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选择一块带Front Panel Audio接口的声卡，这个问题就解决了！耳机接在机箱上，也不影响模拟输出链接。: X; D! h' T% s0 Z
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[ 本帖最后由 滑翔烟斗 于
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独立声卡的FP audio没试过，但我试过板载声卡的FP audio，明显感觉到在主板设置里把它禁掉后，主板上的输出音质有提升，试过几块不同的板都是如此，都是ALC芯片的，不清楚是否别的板载也是如此，大家有用板载的可以测试一下。
箱子｀｀｀｀｀｀｀
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完工～耳放？功放？
10:55:15&&&作者：&&&评论： 点击：
我喜欢听大编制的交响、合唱类的西洋古典，比如说贝九、马勒第八、莫扎特的安魂曲、巴赫的康塔塔、奥尔福的布兰诗歌一类的音乐。广州新陶电器城里，从ALTEC号角加大力晶体管后级加胆唱放加LP放出来的贝九第四乐章大合唱时候那种一浪高过一浪的而又定位清晰层次分明的雄浑的人声让我魂牵梦萦……居住条件所限，现在没法玩号角，目前只有试试看能把HD600发挥成什么样子。HD600入手快一年了，可是一直还没有弄出一个让自己满意的耳机放大器来。利用空闲时间做过几台胆机，6922 SRPP＋阴出、6N3共阴放大＋6P14阴出，也听过朋友做的胆机，总感觉不是自己想要的声音。虽然甜美的胆声很讨好耳朵，但也许因为我的胆艺不高，也许因为用的管子不好（风根之类的管子实在消受不起），也许还有其它原因，这些机器推HD600发出来的声音总感觉有气无力，有厚度的时候欠缺速度而且控制力差声音浑浊；速度调上去了能量感和厚度又不行了，还有不够通透等等……最关键的是，即使用6P14以45mA静态电流做阴极跟随器输出，都还是没有那种无以伦比的气势感。&&&归结原因，阴出的胆机由于电流不可能太大，加上管子内阻的原因，输出阻抗偏高，导致电流输出能力弱，控制力差。而如果用输出变压器，则会带来特定的音色，好的输出牛价格不菲，而且我觉得用了输出牛，可能也无法获得我想要的那种高密度的能量和气势感。&&也许只有用大电流的晶体管机才能达到我想要的那种效果吧。前几个月在电子市场买了一块布线和做工都不错的功放板，因为成熟的经典电路成品板很多，实在懒得自己去layout一块板子了。
这是一个典型的不能再典型了的两级差动放大的OCL甲乙类功放。原机用C2240做输入级差动放大，B647/D667做第二级差动放大和电流镜像，B649/D669推动，A功率输出，全局电压反馈，这个电路的特点是速度快，共模抑制比高，通过精良的制作可以出不错的声音。&&板子拿回来以后，心想，推HD600用不着那么大的功率吧，把输出级和推动级拆调，换上二对A，调节静态电流和中点后，每个声道串入一只RIFA轴相1000uf/63V电解做耦合，电源用以前做的无反馈串连稳压，±24V，开声。&&典型的晶体管声，速度快，驱动力和低频的控制力倒是比以前做的电子管机强了，但是密度感和厚度还是不行，而且声音有些死板，活力不足。&&怎么增加声音的密度呢？在思考的同时做了大量PSPICE辅助分析，估计问题出在这几个方面：1、没有用达林顿推动级，这个电路的第二级放大输出阻抗较高，如果只用一级三极管SEPP输出的话，会给第二级电压放大带来较重的负担，使整个电路的开环增益降低不说，还会引起失真，虽然有大环反馈可以抵消这些失真，但是会带来能量感欠缺。2、此电路开环增益不小，用大环反馈，闭环增益较低（做耳机放大器时候不到10倍），必须加上不小的补偿电容，带来音质劣化。3、还是同第一条的问题，没有达林顿驱动，输出级偏流调大的时候，向第二级电压放大索取的电流过大，导致音质劣化。&&针对这些问题做了如下改动：1、加入一级推动级A。2、取消大环反馈，改为从第二级电压放大取反馈，并取消了相位补偿电容。&&这一下声音，特别是中频的密度大大增加了，整个声音的圆润程度和厚度也有起色，着实欣喜了一阵子。&&慢慢的听了一段时间，问题又一逐渐摆出来了。A这个管子表面上看起来是个名管，参数特性什么都很好，可惜，电流不能调大了，超过50ma声音就又粗又糙，听大动态大编制的时候倒是还没有太大的问题，可是一放小编制的室内乐就不行了，小了驱动力又差，没有厚度，矛盾啊！此外还有存在声场分离度不够清晰，平板化、没有纵深的感觉等等。&&再静下来分析原因，A这个管子肯定是要换掉，就用那个著名的MJ15030/MJ15031吧。这个应该可以解决电流大声音粗的矛盾了，但是声场、分离度怎么办呢？&&一次偶然的机会，发现我的可控硅调光台灯打开的时候，耳机里面会传出吱吱的声音！于是恍然大悟，电源！问题出在电源上！第二天就买来四个12V 1.3AH的电瓶和一套自动充电板，此时已经换上了MJ15030/MJ15031。&&接好电瓶后，预热后（此时末级静态电流在100mA左右）开声。随着散热器温度的升高，声音的聚焦就像镜头的聚焦一样逐渐准确，此时一切疑虑全部烟消云散，背景的宁静程度、丰富的细节，音乐的活力和弹跳感都达到了前所未有的程度！&&可是……气势，我要的气势，那种力拔千斤的气势和雷霆万钧的动态还是不足。&&&一天有机会把这个机器抱到朋友的音响店里，和莲的三合一（CD、FM收音机和功放）对比了一下，声音的干净程度和细腻程度差距不大，可在气势和力度上却有较大差距。正在郁闷中，朋友仔细看了我的机器，然后一语惊醒梦中人：“HD600那么难推的耳机，你想用这么小的管子就能推好？推不动的，推不动的。”&&那一天的运气实在不错，从朋友店里出来以后，去逛拆机件摊子，突然发现一堆Motorola的金封大功率管，定睛一看，是MJ！真是天上掉下馅饼啊！一阵狂喜，简单测量了一下确认这些管子是完好的后，全部买下。更恰巧的是原来的散热器（也是拆机件）上面刚好有四个TO－3的金封管安装位置，于是连夜把管子换上。稍做调整后，再次开声。&&刚开声已经令笔者大跌眼睛，沉稳深厚的声音底蕴和前所未有的气势先声夺人，让我第一次体会到功放管居然有这么大的音色差别！以前看过很多报刊杂志上说三肯管东芝管音色如何不同云云，可在自己做过的试验当中却几乎没有体会到三肯和东芝的音色冷暖差别。正准备换一张唱片仔细品味的时候，随手摸了一下散热片，居然变得很烫，于是下意识的把电源关了。&&回想起以前看过的文章，因为MJ这种达林顿管的热稳定性很差，只要温度稍微上升就会带来Vbe的剧烈下降，如果用常规的单三极管Vbe倍压偏置，调整至几十mA的静态电流，即使把补偿管直接上在MJ11032/33的金属壳子上都控制不住静态电流的漂移。于是连夜修改了偏置电路，用了两颗2SC5171做温度补偿，分别用螺丝固定在两个功率管背后，此后经过几天的摸索调整，找到了一个很好的调整方法：先将功放管的静态电流调大（约400mA），预热到散热片约60到70度，然后调至需要的偏流（这里是250mA左右），以后随便怎么烧，静态电流都纹丝不动了。&&此后发现有时候会出现轻微的自激现象，耳机中时不时传来丝丝的声音，根据经验，在功率管的B级串了一颗10欧姆的电阻，并用4颗优质MKP电容一端直接连接到管壳（C级）上面，另一端直接接地，自激就完全消除了。此时电路上的修改算是完成了。&&再经过几天的调整，逐渐发现了这个80年代就成名的优秀金封管MJ的魅力：电流越大越好声。当把静态调到200mA以上是，声音逐渐开始越来越平和，声场的广阔程度和深邃感越来越好，最后限于散热器，只能调到250mA左右，散热器温度烫手，大概70度左右。此时声音基本定型了。终于，淳合平实的声音，辽阔的声场，闪电般的速度感，力拔千斤的气势和雷霆万钧的动态就轻松的从HD600里面呈现出来。&&功耗大了又带来一个新的问题，电瓶只能用不到两个小时了。只有再次出血，购入四只12V 2.2AH的电瓶，换上以后基本可以满足平时听音的时间需要了。&&期间还为充电方便制作了一块自动切换板，以检测电瓶电压，防止过放电，并在接通充电器的时候，由继电器自动切换电池组到充电状态。&&这个耳机放大器最先由传统的类似前级的耳放线路逐渐演变到一台电池供电的典型的功放线路，其间花费了近三个月时间，所花心血不可谓不多，但收获也颇丰。&&DIY发烧，不仅仅是追求最后的结果，而更重要的是达到目的的过程，现在用拙劣的文笔把这个过程记录下来，希望能对烧友们起到一定参考做用，更希望烧友们多多拍砖。
由于服务器多次升级，导致此帖图片丢失。给您带来不便，敬请谅解。
网友讨论：
很简单的经典电路，输入级用的管子是2SC1775，第二级B647/D667，热补偿2SC5171。用MJ11032/33的关键在于热补偿。因为这种达林顿管的热稳定性很差，只要温度稍微上升就会带来Vbe的剧烈下降，如果用常规的单三极管Vbe倍压偏置，调整至几十mA的静态电流，即使把补偿管直接上在MJ11032/33的金属壳子上都控制不住静态电流的漂移。这里用了两颗2SC5171做温度补偿，分别用螺丝固定在两个功率管背后，调整的时候先将功放管的静态电流调大（约400mA），预热到散热片约60到70度，然后调至需要的偏流（这里是250mA左右），以后随便怎么烧，静态电流都纹丝不动了。
hotpoint：
一点建议MJ的热稳定性特别差，另外电压高于23V也会出现不稳定的情况，那块散热片够大吗？
用那个散热器温度大概有60到70度，烫手，但是温度低了不好听的。电池充满的时候有接近27V稳定性的问题是这样解决的：在B上串一颗10欧盟的电阻，不串的时候有轻微自激；C上直接用一个MKP电容接地，就是图片中四颗红色的电容；热补偿用两颗管子，就基本上没有什么问题了。
这个机器最早使用的是2SA56做推动，2SA71做功放管。这个管子表面上看起来是个名管，参数特性什么都很好，可惜，电流不能调大了，超过50ma声音就又粗又糙，小了驱动力又差，没有厚度。后来换用MJ15030/MJ15031，电流调大了倒是不吵了，可惜和莲的三合一一比，还是觉得没有厚度和密度。分析原因，除了管子本身得声底以外，觉得很大的原因是因为没有大环反馈，控制力要差些，而试用大环反馈呢，声音又死板没有活力。一次偶然的机会在电子市场入手了一批拆机的MJ11032/33，马上换上。这下好了。省了一级推动不说，淳厚，充满能量的声音是以往任何管子无法相比的，而且有个好处，电流越大越好听！调到200mA以上静态电流以后，淳合平实的声音，辽阔的声场，闪电般的速度感，力拔千斤的气势和雷霆万钧的动态就轻松的从HD600里面呈现出来。此时再听solti的mahler No.8和bernstein的柏林墙贝9，才真正体会到千人的感觉。AT-HA2002用45A的功放管，我要比它更BT用50A的！还是金封管！嘿嘿
下面是引用hotpoint于 4:47 PM发表的 :下周我估计能把那个K134的功放作出来，到时候可不敢用这么小的散热片，准备买那种超大号的，毕竟还是担心管子的寿命
我很早以前做过K134的功放，推箱子，感觉温度低了还是不好听的，声音会比较平板化。
这么神啊？那我得赶快弄几对玩玩。就是不能调大电流，我也郁闷着呢。
下面是引用AD827AQ于 5:05 PM发表的 :这么神啊？那我得赶快弄几对玩玩。就是不能调大电流，我也郁闷着呢。
确实神奇～以往看杂志上说的东芝管三肯管的音色区别自己试过以后根本没有感觉～但是moto的管子换上去就是不一样啊！以后不用小日本的管子了
下面是引用fsb于 4:44 PM发表的 :电池的充电问题怎么解决呢？
买了块全自动充电器的板子，用个塑料壳子装成个充电器。做了个用继电器的自动切换板，带低电压指示的。上面第三张图里面那张小板子就是。没电了的的时候只要把4芯航空插头插上就可以自动充电。
我卡。。。这么火的帖子，一下子就到了这个地步了。不过，看设计确实够疯狂了，简直就是典型的功放了。
好東西 。 用電池供電的機器, 聽來自帶種寧靜的感覺及輕易表達出音樂裡寷富細節餘韻。 但正負的電池組各電池放電速度要掌握準確, 使正負兩臂電壓保持一致。无心睡眠：
电源部分考虑得很周全，不错。MJ11032/33比较抗烧，电流大点没事，我现在还有两对赋闲中。我觉得是不是可以考虑MJ这对管子，FT不是很高对抑制自激有好处，缺点是对推动级的要求更高。这对管子的最大好处是线性非常好，声音厚实有力。另外有没有对负反馈环路做过考虑？无大环的情况下，输出中点漂移能保证到多少呢？
用MJ在我的印象当中比较脆弱，而且是低档品的象征，呵呵，因为小时候玩低档功放烧掉了不少这个管子，其实是因为当时水平太菜，不过导致了对它实在没有好印象……什么时候有机会了再翻几对出来试试吧。至于中点，我是把中点调到了-0.8V左右，用Rifa轴相电解耦合输出，其目的有几个：Rifa电解能使声音变得更顺滑一些但不大影响解析力；能适当调整整个系统的阻尼系数而使声音听起来不那么紧，使低频稍稍松软富有弹性但控制力丝毫不差；此外可以省掉保护电路。调到－0.8v的目的是给电解有一定的偏置电压，在微弱音的再现上有一定帮助。这个机器尽管没有用大环反馈稳定中点，但最后输出级的漂移也在50mv以内。即在－0.8到－0.85之间漂移。
无心睡眠：
呵呵，用了电池做电源，真是省心了很多啊。如果希望高频好些，可以在输出电容上并无极性电容，不过要好好试验数值，多了少了都会对声音有不良影响。
我觉得最好不要并联电容，因为并联电容虽然在高频上，主要是泛音感和细节上，有所提升，但是如果稍微处理不当的话，非常容易造成聚焦和音场方面有混乱的感觉，权衡下来，有时候宁可不并联小电容。
无心睡眠：
嗯，的确会出现这个问题，也就是频响衔接脱节的现象。所以才说要仔细调整才行。我觉得可以针对不同耳机的特性来考虑是否并联电容，如果高频稍微感到有点暗的话，加这个电容还是很有效的，另外还可以在这个电容上串电阻来调整衔接点。
嗯，无心老大所言极是，幸好Rifa轴相电解的性能很好，几乎没有感觉到高频端的不足。等再试试两个Rifa电解串连成无极性，中间加偏置电阻接负电压的做法，那时候可能就必要并联小电容调整了。
四块青砖+金元宝的声音一定是特别的。以前是没有这样的组合。
高帅哥：加的四个电容是褪偶不是低通，我想你说的低通是指B上传那个10欧盟的电阻和结电容构成的吧？距离太远实在是没有办法，因为这个功率管和散热器和板子的安装位置收到了很大的限制。
下面是引用无心睡眠于 12:51 PM发表的 :?老甩的话没看懂……啥意思？
电池推这样的大功率金封管，好像乐林是这样做的。摩托罗拉的管子低压线性特性是要好些。无线电与电视杂志好像说就是热温度特性差一些，温度补偿要注意一些。不过，楼主现在的设定还是在这个管子的轻载条件下工作的。
hotpoint：
才300MA自然是轻载，我K134没买到买的是K1058，反正都是一样的东西，准备用到1.5A，不冒烟不罢休，哈哈
square00：
下面是引用甩袖汤于 7:29 PM发表的 :电池推这样的大功率金封管，好像乐林是这样做的。摩托罗拉的管子低压线性特性是要好些。无线电与电视杂志好像说就是热温度特性差一些，温度补偿要注意一些。不过，楼主现在的设定还是在这个管子的轻载条件下工作的。
如果单从个人使用程度上来看的话…………我想这不是问题~~！收编这东东的这个SB一般不会过载使用的~甩袖汤：
现在220的管子耗散100多瓦的已经很多，不必追求金封。
下面是引用hanyu于 6:00 PM发表的 :高帅哥：加的四个电容是褪偶不是低通，我想你说的低通是指B上传那个10欧盟的电阻和结电容构成的吧？距离太远实在是没有办法，因为这个功率管和散热器和板子的安装位置收到了很大的限制。
是的，帅哥，就是指那个节电容和电阻。我是从另外一个角度来做的，把驱动管与输出管尽可能的靠近，利用比较大的控制力来防止自激，在实验的时候这样做的确是有用的，但不知道出来后效果会怎么样。这两天在做EMC，数次得到与仿真结果相悖的结论，现在对自己的判断缺乏自信了。
几点说明：1、第二级两只B647 B和C上并联的两只米勒电容对音色影响比较大，需要用质量较好的，如银云母，聚丙烯铜膜等，容量也可以适当调整一下。2、这个电路没有加补偿电容，如果有自激的话可以在反馈电阻180K的R4和R13上并联两只几P到数十P的小电容。也最好用银云母之类的。3、输出部分的线圈用1mm的漆包线绕10圈在2W 10欧的金属膜电阻上。4、虽然工作在纯A状态下，但是因为最后一级没有反馈，MJ1最好配对一下。我的机器是用万用表在电路中稍微挑了一下，主要是Vbe和放大倍数。5、我在MJ的外壳接线处直接并了一颗（共四颗）2.2uf的MKP电容到地做褪偶，图上没有画出来，此举效果比较显著。暂时先想到这些。
Diamondforce:
请问输出400MA 12V 的电源能够代替这些电池吗？如果不能要多大的电源才行呢？谢谢！
不够，起码要±24V 1A的电源电源的品质对声音影响非常大的。
OTL？怎么不说说输出耦合电容呢？这也挺重要的哦
耦合电容这个玩意儿但凡是DIY的文章都要说，而且要花很大篇幅更而且论述的都差不多所以呢～我就免俗不提了～
相关热词搜索：赵宇为作品 - 音箱耳机入门 平衡功放输出在耳机上的应用[Soomal?]
音箱耳机入门 平衡功放输出在耳机上的应用
在音频设备中，什么是平衡输出/输入，什么是非平衡输出/输入？恐怕这样的概念对于大多数用户来说根本没接触过。虽然我们也经常在测评中看到一些设备具有这样的功能。例如我们使用的测试平台E-MU 1616m音频接口，E-MU PM5音箱等等，但我们平时也确实没有用过平衡接口，毕竟我们的文章要为普通用户服务。
不难看出，这个概念往往更多出现在专业监听设备上。而从信号平衡输入、平衡功率放大再到平衡输出，到底会带来怎样的优点？对于一些高端发烧设备来说，它到底有没有用？又如何用在耳机和耳放上呢？
什么是非平衡输出/输入？
我们平时为什么用不到平衡输出，而是非平衡输出呢？似乎没有为什么可讲。对于一个立体声音频系统来说，按标准，它的左右声道各有两根线构成信号回路。一根负责传输信号，另一根接地导出噪声。而对于耳机这样的设备来说，它们地线还可以合二为一，两个声道使用一根地线。因为3.5mm插头就是这么定义，没得道理可讲？所以我们平时见到的绝大多数都是非平衡的输入输出。
如图所示，这是我们最常见的立体声使用的3.5mm[6.25mm]接口同理，它们的插头被分为三段，分别对应三根导线，它们的有标准定义，所有音频设备在使用3.5mm立体声输入输出时，都按此规范连接。如图所示，最根部的一段用于连接地线，导出系统噪声。而最顶部是左声道信号，接下来时右声道信号。黑色部分是绝缘环。
而另一类接口，我们声卡上常用的RCA接口，也是非平衡信号输入输出的接口。一般标准定义RCA接口分为红色和白色两根，红色为右声道、白色为左声道，插头和插座的外边为接地，中心为信号。
非平衡输出的接口显然占据了大多数音频设备的绝对主流，至于为什么？规范就是如此被传承的。而要使用平衡接口，对于功放或音源设备来说就需要提供平衡放大的电路。而“平衡”被更多用于专业领域，就是因为平衡功放电路的优势所致。严格的说，谈”平衡“需要的就是它的”平衡功率放大电路“。
什么是平衡输出/输入？
非平衡的定义是相对平衡而来的。平衡没有被推广在民用，和功放，成本和整体标准制定都有一定关系，没有必要纠结是为什么。而要使用平衡输入输出，并利用到它的优点，核心就是功放。由于它的输出形式不同，所以接口自然要有所不同。
从接口来看，平衡输入和输出每个声道需要提供正负两根接入信号的源[接线]，至于为什么要这么做？我们在下面平衡功放工作原理中谈到。因此，我们最常见的用于平衡输入输出的插头插座，大概有三种。第一，6.25mm的三段[三芯]插头；第二，XLR三芯卡农插头；第三，XLR四芯卡农插头。
6.25mm的三芯插头：它相对XLR来说可以省不少的体积，所以在很多音频接口上可以见到。甚至一些比较入门级的USB声卡，例如E-MU 0204USB等。6.25mm插头与3.5mm插头其实并没有什么不同，只是更粗一些。而将它用于专业应用的原因，恐怕有两个，第一，看上去就专业；第二，尺寸大，接触面大，插拔比3.5mm更稳固。第三，标准所致。当6.25mm的三芯插头用作平衡信号接入时，它的根部仍然定义为连接地线，而中间是信号正极，顶部为信号负极。一个插头只负责一个声道。
XLR卡农插头：相对6.25mm插头来说，XLR插头的插拔稳定性、可靠性显然要更好一些。如图所示，是四芯XLR卡农插座和三芯XLR卡农插座的示意图。图中下方黑色部分为卡农插头特有的“卡子”锁死设计。
我们常见的XLR接口，为三芯标准，它的插头和插座没有“公“”母”绝对定义。而插头或插座上都会标明1，2，3的数字。按照规范，单个平衡信号输入输出使用一个三芯的XLR卡农插头，1口为接地。根据不同规范，2和3为正负极。它与6.25mm 三芯平衡插头用法类似。
四芯XLR在平衡信号连接中如何定义？作为平衡功放的输出而言，在负载上[例如音箱，耳机]它并不需要地线构成回路，所以我们确实可以省去地线连接[如果愿意，外壳可以接地]，所以就有了四芯XLR。它的方便之处在于一个接口四根连线，每声道对应两根，可以实现立体声输入输出。1234接口的定义分别为左左右右。
其实卡农接口只是一种接口的形式，它大多被用于专业应用，也有五芯标准的卡农接口。
为什么要用平衡输入输出？
虽然非平衡接口是我们最常见的接口，而平衡接口更多应用于专业设备，但以上眼花缭乱的介绍估计已经让人昏头了？可是这只是表面现象，我们为什么要用平衡接口呢？
严格的说，平衡接口的存在就是为了对应平衡功放的输出[三芯麦克风XLR接口作用不同]，如果没有平衡功放配合，使用平衡接口理论上并没有实际意义。那么什么是平衡功放？
如图所示，这是一张平衡桥式连接输入和输出图。作为平衡式功放而言，无论它的输入信号是平衡的或是非平衡的，都可以通过电路将它分为相位相差π[180°]的两路信号。如图所示左右两侧即相位相反的一对信号[注：如果用于立体声放大这是一个声道的示意图]。这两个信号理论上完全相同，只是相位极性相反。每一组放大器都是差动双端输入的方式[注意，这里是输入信号相位极性相反]。
图中R负载，可以看做是音箱或者耳机。通过功放放大后，输出端的信号同样是相位极性相反，而其他性质完全一致的信号。将输出端分别连接在负载[如耳机]的正极和负极，信号极性调转过来，但在功放电路中产生的共模噪声的极性因此发生了变换。所以，在负载上[如耳机]两个信号强度得以增强一倍，而噪声因为互为反相而被抵消。
平衡式放大的输出形式，就是BTL输出形式。有很多人问BTL[Balanced Transformer Less]平衡桥式负载输出和平衡输出有什么不同？答案显而易见。BTL是指输出的电路工作形式，而我们习惯所说的“平衡输出”似乎要包括了它的输入形式、连接方式以及功放的工作方式。当然，很多时候也被片面的理解。例如，看到一个XLR接口，大家就会说这是平衡接口，而不去考虑它的功放工作方式等等。
平衡输出的优势显然必须要平衡功放才可以体现。它并不在乎系统输入信号是否平衡[当然，平衡信号输入更精确]，而是在功放电路输入端强制将信号分成相位极性相反的平衡信号。这两组信号分别使用一套电路放大，在输出端分别连接在极性相反的负载两段，此时有用信号极性通过两次翻转，形成叠加，输出功率增大一倍。而由于功放内部的噪声只经过输出端一次相位翻转，所以在负载上耦合，共模噪声被抵消。
平衡功放的这种工作方式，也许可以算的上用”空间“换”品质“。在单端非平衡功放中，我们要增加功率一般的方法就是增加功放的电压或电流。而平衡功放的方式是将输入端一分为二，增加一组放大电路，最后在输出端耦合叠加。在供电电压一定的情况下，平衡功放可以做到更大的输出功率。无论是对于专业功放追求更大的输出功率，还是对于Hifiman HM-901这样的便携设备无法达到更高的供电电压时，平衡功放是一个不错的办法。
平衡功放和耳机改线如何使用？
平衡功放功放的工作方式和优点我们已经简单介绍清楚了。那么，我们该如何使用呢？首先，传统的三芯XLR卡农接口的音箱自然不少见，如果你有配套的平衡输出音源、功放，则可以考虑。
可是为什么HiFiMan HM-901 3.5mm接口可以实现平衡输出？为什么很多发烧友去改线，让耳机具有四芯XLR接口来使用呢？
从上文介绍大家应该已经明白。如果不考虑接地，平衡输出对应的接口每个声道只需要2根连线，这样3.5mm的四芯插头正好可以满足这个要求。原本3.5mm四芯插头是被用于带麦克风的立体声插头。它的定义顶部两个为左右，而靠根部的两个根据标准不同，一个为接地另一个为麦克风接口。而在HiFiMan的平衡接口上，它将这四芯正好定义为左右左右。所以，这样的插头是不能在其他3.5mm播放器上使用的，同理，没有这样的插头也是不能体验平衡功放的作用的，而且会因为接地线串到负相信号，而声音混乱。
而在发烧友中还有一部分将耳机的原本三芯插头改成XLR四芯插头，是怎么做的呢？又是出于什么目的呢？正好，Soomal的热心网友“bucker”同学，送上了它改线的先锋SE-A1000和飞利浦SHP9000。
改线对于一些耳机来说并不是容易的是，比如飞利浦SHP9000。我们知道，SHP9000、以及一些AKG耳机，它的输出接口是一个特别的三芯插头。这说明连接到耳机单元的线其实只有三根，如果打算让它使用平衡接口，显然是不行的。所以，这位网友在SHP9000的另一侧打了一个洞……直接把导线连接到了单元上引出。这样左右声道各两根线，实现了XLR四芯的接口配对。而森海塞尔HD650等左右声道分别入线的耳机，改装自然就方便不少。
很多网友认为，左右声道各一条地线分离要比输入耳机时左右声道共用地线的声音更好。从我们目前试用结果来看，似乎是对平衡输入输出的一个误解。如果没有平衡功放配合，XLR四芯输入似乎没有什么太大必要。
平衡功放搭配平衡输出到底怎么玩？效果又如何？我们将在近日发布HiFiMan HM-901平衡耳放卡的测评报告。它是否可以体现出平衡功放所述的优势？实际听感又如何呢？
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