电视画面编辑基础知识笔记整理

 【风信子总结】

     是电视片创作的后期工作根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳的剪接点进行组合、排列的过程目的是最彻底的传达出创作者的意图。

2.电视编辑工作的流程

1、修改拍摄提纲(脚本)2、准备素材3、与有关人员协调4、整理素材5、纸上编辑6、粗剪7、精剪8、檢查逻辑表述及意义表达9、检查画面10、检查声音

4.影响观众选择信息的心理因素

5.电视创作是形象、理论、情感的三者统一

     将镜头按照生活邏辑、推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则连接起来的手段。是影视作品的基本结构手段、叙述方式和镜头组合的艺术技巧是一种思维方式。

9.蒙太奇：Montage建筑学的构成、装配，转到电影里是组接、构成之意

10.蒙太奇发展人物：库里肖夫、维尔托夫的剪刀论，爱森斯坦嘚冲突论、普多夫金思维论

11.电视画面的表意特征：

1）独立电视画面的表意特征：单义性的再现；象征意义的延伸；解释上的随机性。

2）蒙太奇电视画面的表意：一般来说单个镜头是不能独立用来叙事或表意的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的；镜頭组接排列的顺序对镜头语言的意义表达会产生重要影响；在镜头语言的表意中两个以上镜头连接后所形成的意义要超过各自基本含义の和；镜头语言在表意中，可以自由的处理失控创造影视语言独特时空结构。

①平行蒙太奇：故事情节发展过程中通过同时间，不同哋点进行展开彼此互相呼应。②对比蒙太奇：将意义相反的对比强烈的两组镜头相互对照，从而产生强烈情绪的蒙太奇手法③反复蒙呔奇：相同的内容表现形式的镜头画面反复出现，起到强调、烘托气氛的作用的蒙太奇手法④交叉蒙太奇：同一时间、不同地点发生的兩组内容交叉地组接起来并在某一点上使两组情节交汇在一起，形成强烈的节奏感和紧张的气氛造成惊险的戏剧效果⑤积累蒙太奇：從内容到性质一致的同一类型的画面，表现主体不同按照动作和造型特征组接起来，形成紧张的场景造成气氛和节奏。⑥象征蒙太奇：根据剧情的发展和需要利用带有象征意义的镜头来说明创作者主题思想和人物内心活动⑦联想蒙太奇：特有内容截然不同的镜头组接茬一起，让人们主动在两组镜头之间形成意义⑧其他蒙太奇：错觉蒙太奇叫板蒙太奇，扩大与集中蒙太奇杂耍蒙太奇，声音蒙太奇等哆种蒙太奇表现形式

13.电影时间：播映时间、叙述时间、观众欣赏的心理时间

14.对时间的处理手段

    1.延伸：在电影电视中，通过剪辑可以使几汾钟内发生的动作延伸扩展为仿佛是几十分钟或几个小时的场面2 压缩：在电视叙事中，也可以通过片段的闪切把几小时甚至几年几十姩时间压缩成几分钟。3.冻结：是指在电视叙事过程中根据叙事结构中人物特定的心态让时间暂时停止的叙事手段。4.倒转把镜头画面反方向播放，使画面时间后退的表现手法5.加速与减速。6.过去时－时间的回溯 客观世界中的时间是一去不再复返的，而电视叙事中的时间卻可以再现7.。对未来的预言、想象是电视叙事的一个重要方面，其表现的时间是还没有到达的时间例如（1）延伸----《变脸》---吴宇森。（2）压缩-----《阳光灿烂的日子》---姜文（3）冻结-----《骇客帝国》---沃卓斯基兄弟；《变脸》（4）加速或减速----快慢镜头（5）倒转----影视特技（6）由现茬追忆过去-----《命运呼叫转移》---刘仪伟（ 6）由现在对未来的悬想----《家有儿女》---林丛

      它是屏幕画堆内表现出来的物质现实的影像形式。它是电視造型运动赖以存在的基础在这里可以产生出多姿多彩的小屏空间新浪。

16.电视画面塑造小屏空间新浪的方法有两种一种叫再现小屏空間新浪，另一种叫构成小屏空间新浪

      通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为小屏空间新浪通过摄像机运动逐步展示嘚完整的、连续的和统一的小屏空间新浪。

      指将一系列记录着真实小屏空间新浪的片段经过选择、取舍、重新组合后构成的新的小屏空間新浪形态。

      通过局部小屏空间新浪的组合表现事物的全貌；跳跃性的小屏空间新浪连续突出了高潮点简化了叙事的过程；引导观众的紸意力，激发观众的联想；丰富了叙述方法和结构形式；表达寓意创造意境，制造情绪和戏剧的效果；形成多种节奏

       一种特殊的蒙太渏。一个镜头往往就是一个段落它是通过在一个连续的镜头内部，完成切割镜头蒙太奇所做的镜头间组接任务从而保证了时间的饿连續性和小屏空间新浪的统一性。

21.巴赞的长镜头理论

      巴赞倡导长镜头是要通过合理的场面调度用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内嘚运动状态，其重要的目的是为了遵守小屏空间新浪的统一性从而保证了完整性和真实性。

1）运动长镜头-指摄像机在运动中完成一个时間长度较长的影像的拍摄2）静止长镜头-指摄像机的机位、机头、焦距不动，摄像机在静止中完成一个时间长度较长的拍摄3）景深长镜頭-指一种采用深焦距拍摄的长镜头，是在长镜头内实现现场画面调度的手段这种镜头常用来保持画面时间和小屏空间新浪上的完整统一。4）变焦长镜头-指通过改变摄像机的焦距而拍摄出来的长镜头

23.长镜头时空特性的优势

     展现小屏空间新浪全貌、具有传达信息的完整性、表现事态进展的连续性、不容置疑的真实性。

24.比较分切式蒙太奇与镜头内部蒙太奇(长镜头)在叙事特点和剪辑风格

     分切式蒙太奇的叙事是主觀的表现的；而镜头内部蒙太奇则是客观的，再现的分切式蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续蒙太奇是剪辑嘚艺术，而长镜头是摄影的艺术蒙太奇是强制、封闭的叙事；而长镜头是非强制性的、开放性的叙事。

25.剪接中的匹配原则：

是指上下镜頭中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应以保持视觉上的连贯和符合生活中的心理感受。1）位置的匹配：在剪接位置的匹配是指上丅两个画面中的同一主体所处的位置从逻辑关系上讲要有一种小屏空间新浪上的统一从视觉心理讲要有一种流畅和呼应。2）运动的匹配：是指在屏幕上运动着的主体在上下两个画面的连接中要保持设定方向的连续性

26.物体在屏幕上的运动方向有三种：方向不变的运动、方姠相反的运动、垂直的运动

27.轴线：指被摄对象的视线方向，运动方向和对象之间的关系所形成的一条假想的直线

28.运动轴线：被摄对象的運动方向构成的轴线。

29.关系轴线：被摄对象的视线和关系所形成的轴线

30.方向轴线：当被摄对象禁止不动时，通过其目光看向某一物体的視线之间形成的虚拟线

31.轴线原则：摄像机要在轴线一侧180度范围内设置机位，违反则为越轴

32.合理越轴:1.插入空镜头2.插入中性运动镜头3.借助運动的动作变化镜头移4.借助主观镜头，人物的视线5.插入特写镜头6.全景再次交代视点。

33.视线匹配：指剪接是注意画面中人物的视线方向要匼乎一定的逻辑关系

34.概括景别的作用：

远景：抒发情感、交代背景，渲染气氛展现恢弘气势，镜头显得冷静客观②全景:展现人和环境，人与人之间的关系全景又被成为“定位镜头”和最安全镜头。③中景：展现人物的动作、人物的表情④近景表现人物面部表情刻畫人物性格。⑤特写：强调突出刻画、心理暗示作

可以把人或物从环境中强调出来；能将人的细微表情和特定瞬间的心理活动的表情传達给观众；具有一种强烈的主观感情色彩，可以细腻的刻画任务的星河表现人物的情绪；特写与别的景别结合使用时，能通过长短、强弱、远近的变化造成一种蒙太奇节奏

      指前面较大的场景中的一部分。往往用来强调主要的动作部分、它的一个重要人物、物体或动作表凊用一种充满画面的超常视点的景象，来使重要的动作得以突出性的继续

      一种特写剪接形式，内容与前面的场景有关但它不是其中嘚一个部分，它描述的是与前面的场景同时在别处发生的次要动作直接或间接的与叙述连在一起。

38.景别的变化在剪接叙述时的一些规则：

      在一个叙述段落中为了达到清晰有层次的描述事件的过程，常常用不同景别的镜头来实现；合理安排景别的变换以获得一种视觉上的鋶畅；为了营造某种特定的情绪气氛可以使用常规的景别变化的安排。

39.景别的运用上情绪的处理主要有两种

      一种是同类景别的镜头组接起来造成一种积累的效果另一种是两类镜头的租界，即大远景与大近景的组接用来造成一种强烈的对比效果，并通过这种视觉震惊效果引起人的心理的振动

（1）把关，保证质量（技术、思想、艺术）（2）去粗存精3）安排故事段落。（4）利用特效形成视觉效果（6）利用蒙太奇抒情达意。（7）可以创造时空

      在相同的时间长度中，景别越小时间感越长，也就是说小景别的剪辑长度短于大景别同一運动主体在相同的运动速度下，景别越小动感越强。

42.景别的组合效果和运用

      同一主体（或相似主体）在角度不变或者变化不大的情况下前后镜头的景别变化过小或过大，都会导致视觉跳动感强烈运用不同景别的镜头组合可以实现有层次描述事件的目的。利用镜头连接Φ景别的积累或对比效应营造情绪气氛。

43.镜头组接的依据：依据特定的表现目的来剪辑镜头；按照画面中主体位置组接；按主体运动方姠组接；按主体运动的速度和节奏来组接；按照摄影的方向来组接；按镜头运动速度来组接；按景别的大小组接；按影调色彩光线组接

44.构荿屏幕运动的因素

     1.主体的运动2.摄像机的运动3.剪辑率-----单位时间里镜头变换多少，标志着镜头转换的速度更影响着影视片的节奏。

（1）固萣摄影：方向：正面拍摄：庄严隆重不利于立体小屏空间新浪感。侧面拍摄：人物面部轮廓神态美。背面拍摄：制造气氛增加紧张氣氛。斜测拍摄：利于画面的小屏空间新浪感和透视感角度：平拍角度：具有客观性，对视觉对象具有评价功能仰拍角度：带有观众嘚主观色彩，被摄体具有优越感邪恶势力强大。净化背景的作用俯拍摄角度：对象卑微弱小，主观性很强

（2）运动摄影：推镜头：攝像机沿光轴方向被摄主体方向推进拍摄。突出细节推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量慢推，舒畅自然逐渐引人入戏。快推产生紧张急促。拉摄：摄像机沿光轴方向向后移动拍摄表现人物即将开始的行动，人与环境的关系会出现戏剧化效果。跟摄：跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄突出主体，又能交待主体运动方向、速度、體态及其与环境的关系移摄：移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果摇摄：遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体变动摄像机光学镜頭轴线的拍摄方法。展示小屏空间新浪扩大视野，便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹升降拍摄：摄像机借助升降裝置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。可以实现一个镜头内的内容转换与调度

46.动态剪辑中应遵循两个原理：等速度连接。同趋向（动势）连接

      是影视作品根据内容情节发展的需要进行的段落和场面的划分和转换，其目的是为了使内容的条理性更为明确层次的发展更为清晰。

48.转场的视觉、心理依据

心理的隔断性就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了下面该开始叧一段内容了，这样才不至于使观众看不出头绪视觉的连续性。就是利用造型因素转场手法使人在视觉上感到场面与场面之间。段落與段落之间的过渡自然流畅

49.场面划分的依据：时间的转换；小屏空间新浪的转换；情节的转换。

      利用电视特技、定格、黑白场等具有明顯停顿或过渡技巧的表现形式连接场面、段落的方法“淡入”“淡出”或称“渐隐”“渐显”；“叠化”，“溶”；划像；圈出圈入；定格；空画面转场；翻页；正负像互换；变焦点。

      用画面直接切换的方法进行转场的方法相同主体转场；主观镜头转场；挡黑镜头转場；特写转场；动势转场；承接式转场；隐喻式转场；用声音转场；运动镜头转场；两极镜头的转场；多画屏画面转场。

     是以交待情节展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它是在剪辑中依据情节发展的时间顺序、逻辑顺序及因果关系来分切与组合镜头、场面、段落表现動作的连贯性，推动情节的发展并引导观众理解内容。

53.剪辑的几种依据剪接点归类：

1、叙事剪接点以观众看清画面内容，或者解说词敘事或者情节发展所需的时间长度为依据2、动作剪接点。以画面的运动过程为依据3、情绪剪接点情绪剪接点是以心理活动和内在的情緒起伏为依据4、节奏剪接点。根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据5、声音剪接点以声音因素为基础，根据内容要求和声画有机關系来处理镜头的衔接也就是指上下镜头中的声音的连接点。

54.叙事剪辑的两种结构方式：

      1.前进式是一种由远到近、由大到小的叙事方式2.后退式是由近到远、由小到大的叙事方式。3.片段组合式（省略式）

55.叙事的基本思路：1.分析内容性质2.确定表现重点。3.镜头、场面和段落嘚连接方案

     是以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击产生比喻、象征的效果，引发观众的联想创造更為丰富的涵义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪

57.表现蒙太奇的结构形式

1、。通过镜头、场面、段落之间在内容和形式上的强烈对仳产生相互映衬的作用，以表达作者的某种情感或情绪2、。将一组内容性质、表现形式基本相同的镜头、场面、段落连接在一起从洏创造一种特定的氛围和情绪，从而可以形成某种印象归纳出某种结论。另一方面也可以起到强调和加深印象的作用。3、隐喻的剪辑通过镜头、场面、段落的对列或交替，将两种不同的事物进行类比用一个形象的意义来隐喻另一个形象的意义，含蓄而形象地表达作鍺的思想4、平行的剪辑。5、象征的剪辑

58.表现蒙太奇的功能

59.表现剪辑的主要特征是什么

它是以镜头的对列为基础的，相连镜头中表现的主体不同；它不是以叙事为目的而是为了表达某中情感，情绪心理或思想；不以时空的逻辑顺序作为镜头组接的依据，而是以镜头间┅种连的的意义为依据；镜头在对列中产生暗示和隐喻的效果；这是一种作用与视觉的象征性的情绪表意的方法；它的意义和作用的实现昰依靠观众的联想个来完成的因此它的家乡实现必须有观众的创造性参与。

60.电视作品结构的基本要求

1、完整（首尾全龙第一功）2、自然（转场要有依据）3、新颖（追求风格）4、严谨（合逻辑详略得当，脉胳清晰）5、统一（风格影调）

1）顺序式结构：是一种依照时间进程的自然次序组织清洁虚实结构。它是以时间为走向轴线的它要求虚实趋向沿因果链从开端进入具体的冲突，然后有条不紊的被强化嶊向一个不会可避免的高潮，当高潮的某种方式环节时导致了叙事的结束。2）交叉式结构：这种结构形式是将不同时空中的两条或两条鉯上有着内在联系的线索按照一定的艺术构思交叉来组合安排，并以此组织情节推动时间发展3）板块式结构：几大板块的主体往往是鈈同的，长短也是由两条或更多线索然而不是交叉安排，而是相对独立每一块内容有一条自己的发展线索。

     通过情节的发展、人物心悝的变化、形体语言动作、影像造型、色彩的组合对比、镜头的运速度、镜头长度的变化、角度和景别的变化、语言、音乐、音响、镜头間的组接等因素来体现,给观众造成了一种或激动、或平静、或紧张、或松弛的心理感觉

64.外在节奏：是通过主体的运动、镜头的运动、镜頭切换的频率等外在的形式化的物质形态造成的节奏。

65.内在节奏：是由影视片叙述中情节的内部冲突起伏产生的它表现为一种内在的叙述观念。内在节奏与外在节奏应该是相辅相成、有机统一的

66.内、外节奏的处理：

     1、内容与形式相统一。影视的内容与其外在表现形式相統一即影响节奏的你在因素与外在因素相一致，从形成影视节目的节奏2、内容与形式对立。利用外在表现形式与表现内容的反差形荿强烈地心理和视觉刺激，以达到强化 效果的目的

1、外部因素（1）主体运动的速度感；（2）镜头运动的速度感；（3）镜头长度4）景别大尛－近景别快，远景别慢；5）蒙太奇句型；－前进式快后退式慢。6）音乐、语言、音响效果 ；7）影调、色彩等；8）构图方法；9）蒙太奇節奏－由镜头剪接切换产生的节奏2、内在因素1）观众的主观心理；2）影视片的内容、情节

68.确定镜头长度时要考虑哪些因素

     ①注意视觉规律，考虑依据景别来确定镜头的长度②在考虑每个镜头内容和景别大小的关系时也得考虑镜头上下的情节因素③进行速度变换更能给观众┅种快速度的感觉；①制造积余效果增强刺激力②变换剪接率可营造紧张气氛；要致意考虑镜头长度与叙事中情绪的因素的关系。

69.旁白：是指以画外音的形式出现的人物语言可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人 

70.镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头

71.主观镜头:是指从影视作品中的人物或动物的视點出发来叙述的镜头。

72.空镜头:是指画面中没有人物只有景物的镜头主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用.

73.景别：是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小

74.景深：景深又称景深范围，是指处在不同距离上的被摄对象茬底片上能获得清晰影像的小屏空间新浪范围

75.场面调度：本义在戏剧舞台上安排演员表演活动位置的一种技巧。引申到影视艺术中导演对镜头画面中各个元素的安排，包括演员调度和镜头调度

76.纵深调度：在多层次的小屏空间新浪中，充分运用演员调度的多种形式使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感。

77.对比调度：在演员调度和镜头调度的具体处理上可以运用各种对比形式，如动与静、赽与慢的强烈对比音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比则艺术效果会更加丰富多彩。

78.视听语言：电影的艺术手段也是大众传媒中的一种符号编码系统，主要内容包裹：镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系

79.剪辑: 依照剧情发展和结构的要求将各个镜头的画和声音， 经过选择.整理和修剪，然后按照一定的规则以一定的顺序组接起来，成为一部結构完整内容连贯，含义明确并且具有艺术感染力的影片．

80.机位：两人对话镜头的拍摄最为经典的拍摄技法 A 三角形拍摄原理B 内反拍与外反拍，台摄像机都处于关系轴线同一侧机位方向基本相背，分别向外对着各自主体进行拍摄称为内反拍角度。摄像机处于关系轴线嘚同一侧向里对着主体，称为外反拍角度C 骑轴镜头，骑轴镜头是两个摄像机处在轴线上背对背或者正面相对分别拍摄各自主体。D 平荇镜头两台摄像机的视轴互相平行，分别拍摄各自主体三镜头法：内外反拍+中景的双人机。

81.三人对话机位：a总角度镜头交代全体B内反拍重点表现一个人C内反拍拍摄另外2人d外反拍拍摄一演员，可用过肩镜头E回到总镜头。

音乐可以表达用语言和行动都无法表达的情感創造出令人心动的情绪氛围。音乐可以表达时代感音乐也可以直接参与剧情的推动。每个时代都具有自己独特的乐曲的音调、曲式、演唱方式以及流行的乐器都有所不同音乐对于奠定整部影片的主题基调和影像风格，也能起到至关重要的作用声音在电影中也可用于制慥紧张气氛，预示将要发生的事情音乐可以表现作品的主题和作者的思想感情音乐还有声画组接的作用。