收音机张震讲鬼故事的频道是多少_百度知道
收音机张震讲鬼故事的频道是多少
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张震不讲了，如果想听的话就听以前的吧，网上有的是、呵呵
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只有105.7晚上1点的张顿鬼故事
fm102.6阳光调平每晚11:00小声怕怕
FANZHIHANN
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浏览器自带分享技能，也很好用~
大家都截取的片段
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请选择“在浏览器中打开”鬼片泰国开头是有一个男孩要听鬼故事才能睡觉,可有一天收音机坏了,他绑架了一_百度知道
鬼片泰国开头是有一个男孩要听鬼故事才能睡觉,可有一天收音机坏了,他绑架了一
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asdasda3213214
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千万别看故事：一位夫妻出去度假，找了一保姆来照看他们的孩子。这天晚上，保姆看孩子睡了，便下了楼，她想看电视但楼下根本没有电视，于是她打了一通电话给了孩子的父亲，问是否能到卧室里看电视，（这时孩子的父亲正和保姆通话）孩子的父亲答应了，这时，保姆又提了一个问题：“我能否拿一件毛毯或衣服盖住那小丑雕像，因为那使我感到害怕。”孩子的父亲急忙说,我们家根本没有小丑雕像，那可能是从监狱里逃出来的一个杀人犯，快带孩子离开那儿，快！”。。。。。。孩子们和保姆被小丑谋杀了。果然，小丑是从监狱里逃出来的杀人犯。 如果你不在五分钟内转发这个帖子，那个小丑将会在凌晨3点，拿着一把刀出现在你的面前。我在这儿发了， 这就是我因为我没被恶魔般的小丑谋杀的原因
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服务器出错，请刷新页面王辉做鬼故事节目，至今已经十五年。他说自己是个无神论者，不相信鬼的存在，所以并不害怕鬼
都市时报记者 杨帆
　王辉从第一次做讲鬼故事节目开始，都是现场直播，一做就是15年　
　　直播间外，3部热线电话实时待命
　　晚上11点，王辉接过上一班主持人的话筒，准备开始自己的节目
　　直播间外，编辑实时将昆明路况发给王辉
　　韩旭（左），云南人民出版社编辑
　　凌晨下班对于王辉来说已是家常便饭 本组图片除署名外 都市时报记者 杨帆 　　午夜时分，万籁俱寂，细若蚊蝇的喘息声也能够被听到。 　　在讲“鬼”故事的11年里，王辉用他那极具震慑力的声音，为充满想象力的人构建一处空间。深夜里，声音被放大，恐惧会放大，想象力同样会放大。 　　而在300多年前的《聊斋》世界里，鬼怪们在旷野上，在茅草屋里，在宫殿里......他们中的某些让人恐惧，某些让人欣喜，某些甚至畏惧人类。这让读了40年《聊斋》的韩旭觉得，不管是人还是鬼怪，他们都有所惧、有所求、有所欲，过去如此，今天如此，将来也如此。 　　无论何时，我们都得与自己内心的恐惧和欲望和平共处。 　　这是一项吓人的娱乐 　　直播室门口站岗的保卫，被王辉的鬼故事惊出了一身冷汗。之后，王辉再也没有见过他。 　　“那天晚上，朱环煮猫。 　　在深城，有个风俗，哪家丢了东西，实在找不回来，最恶毒的办法就是煮猫。什么是煮猫呢？就是把活猫扔进沸腾的锅里煮了。据说，偷东西的人就会像那只猫一样难受。” 　　…… 　　1月6日夜，云南交通之声的直播间里，王辉用他低哑的嗓音，将周德东《九命猫》里这只“来无声，去无声，就像一场梦一样”的猫送进了沸水锅。它却死里逃生，等候在另一个人的梦中。 　　作为“鬼王”，王辉懂得应该在“猫在热水中翻滚了一下，竟然猛地弹出来，惨叫着冲出房门”的地方做些什么，除了要陡然提高音量，还应该播放“猫的惨叫声”音效，令收音机那头的人汗毛一竖。 　　在其它的故事场景里，如果出现高跟鞋，王辉就会找出高跟鞋的音效，让高跟鞋磕在地面的声音在一个逼仄的空间里回响；如果需要滴水声，王辉就会找出滴水的音效，那场景类似在一个陈旧的厕所里，伴着阴森女人的低语；当场景设定在一个空旷的地方，王辉就可能会用到那条1分多钟的音效，那里面有物体快速飞过的声音，还有其它细微的声响，它让人感觉充满危险，可是危险来自何处并不知晓；另外，还有突然出现的女子的喘息声…… 　　类似的音效有300多条，大多来自日本的恐怖片。“日本恐怖片偏心理，音效比较玄、比较空，但是很瘆人。”为了剪辑这些音效，王辉经常在下班之后，呆在二楼机房看恐怖片。“声音开得很大，门是打开的，整个过道都能听到。” 　　楼道又窄又长，每到凌晨1点之后，除了巡逻的保卫人员和王辉，几乎没有其他活物。“以前是武警巡逻，听到这个声音，路过时都要进来看一眼，打声招呼‘辉哥又在吓人了’。”自从2014年巡逻人员换成保安后，就很少有人走过这条过道，即便有，也就直接走过去了，“你想想，你在机房里，只能感觉门口隐约有一道深色的身影飘过，马上就消失了，也听不到声音。要是胆子小一点，很容易被吓到。” 　　王辉经常抱着“怎么才能吓到人”的娱乐心态看恐怖片，以及讲述那些所谓的“鬼故事”。 　　有一天下班后，门口站岗的保卫喊住他：“辉哥。” 　　王辉问：“什么事啊？” 　　“摸摸我脑门。” 　　“摸你脑门干嘛？” 　　“你摸一下嘛！” 　　一摸，额头上湿漉漉的。那是汗水——保卫戴着耳机听他的广播，被吓出一身冷汗。“我以后不在这里站了，我要申请去电视台那边站。” 　　此后，王辉再也没有见过这个保卫。
　　用声音构建恐惧空间 　　“它潜伏在你的内心深处，滋生于无限想象之中。” 　　王辉觉得，他讲故事，就是演绎。“一讲故事，就立刻进入角色。你是角色，你就在场景里生活；你在那里生活，你就能把这个场景带给听众。” 　　与其说是演绎，不如说是“建筑”。他用他的声音，搭建出一个虽不存在，但随时都能出现在脑海里甚至眼前的世界。就像“王辉讲故事”的片头所讲：“它潜伏在你的内心深处，滋生于无限想象之中。” 　　这对他是如此。他随口说出：“他来到了一间小屋里，墙角有一张铁床，他慢慢走过去，床架都已经生锈了，床板上铺满了灰尘，这里有多少年没有人住了？”他的眼前出现的是一栋两层的砖土楼房，墙面已经发黄、斑驳；一扇门闩坏掉的木板门；窗户玻璃已经破碎，糊着报纸在风里哧啦哧啦作响；窗户左边的铁床是绿色的…… 　　对听众来说，语言塑造的强烈画面感，就此油然而生。 　　徐泽（化名）是一名夜班出租车司机，每到午夜，陪伴他穿过昆明大街小巷的，就是王辉那低沉沙哑的声音。他记不清电台里具体讲了什么，但他会听到某一段时一惊，握着方向盘的手猛然晃动，导致水杯里的水泼出来；在电台营造的气氛中，开车经过偏僻路段的他若在黑暗中突然看到汽车灯光照亮的人影，会心有余悸；深夜听到猫叫得撕心裂肺时，他也会心里发毛：“那只猫看到了什么东西？” 　　同样，受困于王辉构建的一个故事，听众李莹曾9年都不得其解。 　　高中最后两年，用小喇叭听“王辉讲故事”，是李莹和舍友每晚的必修课。“削苹果的两姐妹”让李莹惦记了很久。 　　“这个故事一波三折，峰回路转，很精彩。而且我现在都不知道那个姐姐是怎么死的。”王辉的声音同样让她记忆深刻，故事里，停电后，妹妹歇斯底里地嚎：“给我火，给我火。”突然，身后传来姐姐的声音：“来，我给你火。” 　　“他对故事人物情绪的把控非常到位，妹妹的绝望，姐姐的阴森，听着让人毛骨悚然。”那个晚上，听完故事后，小喇叭没有像往常一样关闭，睡在下铺的女生，连手都不敢伸出被窝去。 　　李莹至今都不明白，到底是故事本身吓到了她，还是讲故事的王辉吓到了她？ 　　这也是让张迅齐想了很久的问题：“别人觉得是我写的鬼故事比较可怕，还是觉得我这个人比较可怕？” 　　她想起年幼时，跟着外婆走亲戚，当晚住宿在亲戚家。村庄各家各户没有独立厕所，就在田野上建了公共厕所。晚上，外婆带着她上厕所时，里面蹲着个老太太。月亮荧荧的光从窗户镂空的部分照进来，映在老太太的身上。老太太忽然开口说话：“晚上千万不要让小娃娃一个人出来，这厕所里有不干净的东西。” 　　现在想来，相比那“不干净的东西”，说这句话的老太太，更让张迅齐觉得害怕。 　　“爱听秋坟鬼唱时” 　　“鬼”的故事来源于人的社会，由人写出，由人传播。爱听鬼故事的人，其实体味的是人间的冷暖。 　　在《会说话的地板》里，张迅齐写了一个占有欲极强的房东太太，先后将自己的女儿、还有房客杀死，藏在地板下，以这种方式留住他们。被害者的魂灵告诉新房客：“赶紧搬走吧！” 　　张迅齐在故事里说：“比起屋里的它们，那个把他们藏在地下的人更让她恐惧。”这篇故事就取材于现实生活，“因为写鬼故事需要素材，所以平常关注凶案比较多。有天无意中在网上看到房东太太杀死房客的新闻，就把它写进去了。” 　　“料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱时。”这是王渔洋评价《聊斋志异》之语。1月12日，喝到微醺时，韩旭吟咏着这句诗。 　　韩旭的性情和模样，和落第老秀才蒲松龄颇有几分相似。卷发略长，身形清瘦，或者戴一顶巴拿马帽，或者挂一条深色格子围巾。他爱酒，坐下总要喝上几杯。但不管有几分醉意，他的声音总是低沉，语调总是缓慢。 　　他觉得两杯最好，微醺。他就是在微醺状态下，讲述他40年来读《聊斋志异》的种种心得，品味小说里头那个生动又丰富的世界。 　　有降清明臣陈宝钥和鬼魂林四娘的佳话，相比姽婳将军的林四娘，蒲松龄的林四娘更人性，她悲歌“红颜力薄难为厉，惠质心悲只问禅”。也有普通人的欲望能够得到满足，朱尔旦嫌自己不聪明，陆判给他换了颗心；嫌妻子长得不漂亮，陆判就给他妻子换了张脸。 　　“有时候，聊斋世界里的美，不见得是故事美，而是那些微小的细节让人心动。”比如小翠的胡闹，还有婴宁的笑不可止，以及“夹道红花，片片堕阶上，豆棚花架满庭中”的院子。 　　但，故事并非全然美好如此。《聊斋自志》（蒲松龄为《聊斋志异》写的序言）有一句：“松落落秋萤之火，魑魅争光；逐逐野马之尘，罔两见笑”。那些引诱人进入恶道的恶鬼和恶狐，还有那些因贪欲和嫉妒而欺男霸女的恶人，同样无处不在。里头的世界既不是被净化的清平盛世，也不是礼崩乐坏到极致的糟糕时代。 　　说到兴头上，韩旭会抬着盛满白酒的杯子，眼睛盯着某一个地方：“过去的某个时代、将来的某个时代和今天的这个时代一样，不算高尚但也不糟糕，不美丽也不那么丑恶，就是一个正常的，人的世界。”他喝了一口酒，咂了一下嘴巴，将杯子重重地放在桌子上：“看到最后你会觉得，这个世界多么值得活下去！不仅仅可以满足欲望，甚至会有出其不意的惊喜和温暖。” 　　世间无鬼，鬼在人心 　　广播里、银幕上的“鬼故事”揭开谜底之后，所谓的“鬼”其实都是人在作祟。 　　韩旭说，蒲松龄笔下的鬼魂、狐怪总是在重复三个主题：我们活着做什么？我们怎么活？人活着怎么能让自己和别人活得更美好？“为什么这样想？因为这样想有趣。” 　　深夜时分，他偶尔流连于不同的电视频道之间。他发现，那里面的世界由一个又一个的后宫组成，人们从这个后宫斗到那个后宫，放任心里的猛鬼到处横行。在那些地方，人要生存，就必须得变成奸诈的狐狸，或者凶狠的恶鬼。“你说是聊斋有鬼，还是今天有鬼？” 　　今天，广播里、银幕上的“鬼故事”揭开谜底之后，所谓的“鬼”其实都是人在作祟。他们因为嫉妒、仇恨、恐惧、索求而成为“鬼”。这种心态和人总是如影随形。 　　在电台讲鬼故事的王辉，是个坚定的无神论者。他很清楚，有关鬼的传说，归根结底还是人心的问题。“为了获得利益、满足欲望，要去伤害别人。这些让自己活得像个鬼的人，才真是可怕。” 　　相比在深夜制造种种诡异氛围来吓唬听众，王辉更喜欢下午在楼下的花园里跑步，或者凌晨1点下班之后，骑着自行车穿过环城西路和滇池路，回到家中。 　　自2009年坚持跑步以来，王辉跑了厦门、北京、兰州、六盘水、贵阳、郑开（郑州到开封）等10来个由国际田联认证的马拉松。他的时间并不充裕，往往只能周六早上飞过去，参赛，然后周日晚上飞回昆明。“郑开马拉松很有意思，郑州出来是个新区，快到开封的时候能够看到古城门，从商都跑到宋府，有种时空穿越的感觉。” 　　这种穿越感，对于习惯讲鬼故事的他来说，并不稀奇。2014年最冷的那天，零下3度，为了备战厦门马拉松，王辉在安宁太平新城跑了35公里。下午6点半，天完全黑了，路上既没有车也没有人，路两旁是高大的建筑，“但是没有哪扇窗亮着灯，只能看到黑黢黢的大块大块。”在没有路灯，六车道宽的路面上，王辉只能听到自己的脚步声和风声。“没有害怕，感觉自己一个人在未来世界奔跑，很享受”。 　　更多时候，他在凌晨1点下班之后，独自骑行或奔跑在空旷的马路上。有次跑回去的时候，执勤的警察特地问他：“怎么回事？需不需要帮忙？”他摇摇头。 　　到了住宅楼下，电梯门开启之前，他有时会想：也许有人跟他一起走上了这个电梯；在进入楼道拐弯前，他又想象着那儿或者站着一个无脸女人……他们或许会跟他走到家门口，看着他拿出钥匙，门打开了，灯亮了，他们就消失了。他们存在与否，并不会让王辉感到恐惧。 　　王辉走进客厅，茶几上摆着一盘水果，那是妻子为他准备的夜宵。门内的生活，是真实可触的，也是不能失去的。
都市时报记者 何惠子