原标题：我们最大的问题是对电影常识了解得太少
本文是一篇 广告，推的是什么，后面再告诉你。
前段时间在知乎Live、值乎、分答这几个平台上，我做了一些活动，回答了不少提问。发现至少三分之一的问题，都类似于这样：
有什么办法可以把一部电影看得很深？
想写一篇很有见地的影评，该从什么角度着手？
为什么某某电影我看不懂，它到底好在哪里？
我对这些问题的回答其实大同小异，很可能最后都让提问人失望了。因为我总是说，要从对电影的基础认识开始培养，要了解电影史，同时像杂食动物一样，广泛涉猎各种电影，古往今来，古今中外的电影，看上几千部。
等你这样修炼个三五年之后，上面那些问题自然迎刃而解。
的确我没有办法提供快速的捷径，因为我认为那并不存在。
有时候参与或旁观一些从业人士的讨论，经常遇到双方说着说着火药四溅，细究下来，发现大家的对话其实不在一个话语系统内，你说你的，我说我的，鸡同鸭讲。
如果只是观点不同倒还罢了，但要命的是大家对电影的最基本共识都无法建立，有时候还犯各种常识错误，尤其是在朝阳区「漫咖啡」举行的高端务虚会上更常遇到。
我自己平时在工作中有一个体会。
电影这个行当，对我们一般人来说，最大的问题不是它太深，太专业——以我们浅尝辄止的态度，还轮不到去说深浅呢，而是它太杂，牵涉太广。
也就是说，我们在工作中总是遇到新问题，解决一个又碰到一个。也许每个问题不需要深度研究才能解决，但即使是浅浅的问题，来一百个也够呛啊。
上面说的这几种情况，我觉得归根结底都是一件事。
我们对电影始终是了解得太少了，特别是关于电影的常识。这么说也是基于两个理由。
其一，电影本身历史太短，我们系统化地深入研究电影，更短，只有半个世纪左右的时间。因此，电影这种艺术本身具有的潜力，及它的规律，人类所知甚少。而电影又是一门随着科技飞速发展的艺术，知识更新换代非常快，对单个人来说，掌握的就更少了。
其二，具体考虑到中国国情，我们对普通人的影视美学教育，是零。反观西方，不少国家在中学甚至小学都会开设电影审美课程，因为影像是当今这个世界存在的一种基本形态，它的重要性无论怎么强调也不为过，而中国完全没有这样的基础影视教育。其次，我们的从业人员来自五花八门的背景，在这个草莽乱世一般的新兴行业中野蛮生长，存在各种基本认识的缺陷也自不待言。
所以我对自己有一个要求，已经执行了不下十年，那就是永远不停地补充关于电影的基本常识。
先从常识做起，再谈其他。何况这个领域的常识何其多也。
在我为自己建立电影常识的过程中，早期发挥了最基础作用的有三四本书，我至今铭感于心。
其中有一本，便是路易·贾内梯的《认识电影》。
《认识电影》1997年电影出版社版
好了，谜底揭晓，本篇广告的主角，便是「后浪电影学院」即将于下月推出的 《认识电影》（全彩插图第12版）。
《认识电影》（全彩插图第12版）封面
有的朋友会说，《认识电影》我早知道了，无需专门推荐也……是的，莫急，知道《认识电影》毫不奇怪，因为它是 豆瓣排名第一的电影书，出过多个版本，畅销不衰，稍微关心电影的，都会知道它啊。
但我想说的是，这里介绍的《认识电影》（全彩插图第12版），跟你以前看过的所有版本的《认识电影》，可以说是完全不同的书。
别的书不敢讲，但对这本书而言，版本至关重要。
因为在全彩插图第12版之前，国内还没有任何一个版本的《认识电影》做到了和英文原版一模一样。
由于翻译、排版、装帧、印刷的缘故，此前市面上所有版本的《认识电影》都最多不过具有原版五、六成水平。
现在，九成九的版本降临，稳妥起见，我就不说这是十成了。
之前虹膜平台出售过阿城的精装文集，以及佐藤忠男的《日本电影史》，后来陆续有多家出版机构上门联系，希望我们代为介绍各种电影相关书籍。
绝大部分我都推掉了，因为我对电影书太挑剔了，绝对比99%的人更严格。如果我自己看不上，我绝对不会贸然拿到虹膜微信平台介绍给读者。
一旦放上来，这本书必定经得起千锤百炼的考验。
《认识电影》（全彩插图第12版）就是这样一本书。
《认识电影》（全彩插图第12版）封面
这本书并不高深，它只提供入门的常识而已，常识最最珍贵。
这些常识就像：导演怎么设计他的镜头调度？不同的剪辑风格会带来哪些不同的观影效果？歌舞片的来历是什么？存在哪些电影表演流派和风格？一部电影如何选择合适的演员？电影到底怎么讲故事才是好的？明星制度如何建立及演化？
我在值乎和分答遇到的大多数常识类问题，其实都可以在这本书里找到答案。
所以如果你对关于电影的常识感兴趣，并且此前对大名鼎鼎的《认识电影》并不了解，我向你推荐这本书，并提供五个很难让人拒绝的理由。
第一个理由：这本书从七十年代问世以来，是百余所世界名校电影概论、影视制作专业的经典教材和必读书目，被翻译成几十种语言。它提供了一个非常独到且又全面的理解电影的切入口，即按照电影构成元素来分门别类地深入讲解，对电影专业知识积累为零的基础读者也很友好。
1972年的《认识电影》第一版
第二个理由：这是本书的第12个版本，你想，一本教材如果写得不好，它压根没机会可以出十几个反复修订的版本，早就被竞争激烈的市场淘汰了。顺带一说，为什么一本书要随时更新，出十几个版本？首先这是美国教材产业的规则，其次，这对电影这门学科来说，尤其具有很大的意义，因为电影产业的技术更替太迅速了，任何书过五年都会过时。
第三个理由：即使你之前买过其他版本的《认识电影》，如果你觉得不错，在经济允许的情况下，值得再次出手，因为这次的全彩插图第12版带来了阅读体验的本质提升。
第四个理由：本书出版方后浪出版公司凭借「后浪电影学院」在电影书领域树立起了极高的专业信誉，是你可以信赖的出版方。
第五个理由：本书译者是台湾著名电影人焦雄屏教授，是你可以信赖的译者。
如果这五个理由还不够，那下面只好放大招了，和大家详细介绍一下这全彩插图第12版到底独特在哪里。
但要是你已经决定要买这本书了，请不用听我啰嗦，直接拖到页面最底下，通过二维码专属入口下单。
《认识电影》英文版更新至今，基本皆是全彩呈现，但遗憾的是，华语地区所有中文版则一直是单色印刷，或者针对局部涉及色彩、光线的个别章节四色彩印。这样一来，读者可以在能接受的定价中少损失一些内容上的阅读体验。
但实际上，由于出版印刷用纸有既定的算法，开本尺寸与拼版方式限制了彩印页码的选择范围，且考虑到定价问题，全书的四色页码总量是有限的，因此编辑常常得来回权衡割舍掉哪张图，哪部分彩印的价值属于刚需。
而对于拥有500余张剧照，且图注被当成正文来写甚至有超越正文分量意义的《认识电影》，这种纠结太折磨了。贾内梯教授常常在其中分析，某部电影是低饱和色调的，某部电影的红色象征了何种人物精神状态。当新版本回应当下更新到动画片、CG电影中的新技术，全书彩印对《认识电影》而言可谓刻不容缓了。
因此，后浪公司决心要给读者呈现一个最贴近原书风貌、阅读体验最好的新版。
于是最新的这个版本沿用了此前中文第11版的开本，改为精装全彩，护封200g高阶映画（特种纸），书名烫黑；内封150g黑卡，文字及图烫白。硬精装，锁线装订，圆脊。
内文方面，全面采用铜版纸彩印，因为铜版纸对油墨的吸收最有利于表现色彩、光线的微妙，即使在《教父》紧闭的书房中，也要看到暗中的不同层次及百叶窗渗出的惨黄光线。
同时，旧版的排版并不友好，阅读正文及图例部分时，常感觉支离破碎。此次的新版解决了这个问题，出版方在照顾到中文特殊性的基础上尽量遵循原书的每一处排版设计细节。大到图文节奏，小到每个图标的色块位置、方角圆角、表格边框颜色、图注文字框应该在图的上方下方或者某个黄金比例线上，所有细节全部重新设计。
因此才敢说，这个版本的《认识电影》，是华语地区第一次达到原汁原味的出版水平。
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