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《麦》中曾经多次提到霍而顿自己拥有这么一顶帽子是多么得意——“那是顶红色猎

人帽，有一个很长，很长的鸭舌。我发现自己把所有那些混帐宝剑都丢了之后，刚下了地

铁就在那家体育用品商店橱窗里看见了这顶帽子，只花一块钱买了下来。我戴的时候，把

鸭舌转到脑后——这样戴十分粗俗，我承认，可我喜欢这样戴。我这么戴了看上去挺美。

”而在SAC的最后一集，那顶红色的猎人帽更是成为了素子和笑脸男人在图书馆接头的信号

，他们在带上帽子的时候都刻意的将其反转了。当然，这么隐晦的引用，假如观者对塞林

格不很了解就很难注意到。

下面再来看看另外两部塞林格的作品。这两部作品都是塞林格“格拉斯”系列的小说

，因为里面的人物都以格拉斯为姓，所以如此标志。《香蕉鱼的好日子》（A perfect da

y of bananafish）写于1948年，可以看做是这一系列的第一本小说。小说很短，也很晦涩

。“香蕉鱼”是主人公格拉斯-西莫对一种鱼的称呼。其实，这种鱼是不存在的，只能说存

在于西莫的想象中。主人公去过欧洲战场，个性善良，信仰上帝。但其种种举止却被世人

认为精神分裂，活在不被理解的世界，大概让他觉得毫无幸福可言，所以他选择了安静的

死去。这之前，他和一个小女孩玩的时候，开心的说到了这种鱼，之后他回到旅馆，没有

惊动自己的恋人，用布包着枪饮弹自杀了。网上有一句评论，“善良者都是那些内心脆弱

的人，因为他们不能欺骗自己的心。”香蕉鱼似乎在这里是一种内心不被外界承认的美好

。在SAC中，它出现在12集那位在电子脑中放映超现实电影的导演的故事中，大概是用来表

示这位神无月涉导演不被使人理解的无奈是和格拉斯－西莫如出一辙吧。

而与笑脸男人的“Should I?”这一问有异曲同工之妙的，则是那位导演的意识残留在

塔其克马心中的一问了。在12集中，塔其克马将校女孩送回的时候，那不得屏幕上出现了

来回滚动的沙翁名句“to be or not to be”，仿佛是在对每一个进入这个电影世界的人

说：to be,or not to be......似乎是在对那些为电影而着迷，不愿意回到现实世界得人

在这一集中，素子和这位导演有过一段针锋相对的对话。个人认为是这部动画中相当

“我当然不会说那是个糟糕电影。不过，基本上无论什么娱乐都只是一时的，而且也

应该如此，想这种没有开始也没有结束，只是一位迷住观众使其无法离开的电影，不管它

是多了不起的东西，只是有害无益”

“哦，很严厉的批评呢......在这里的观众中，也有人一回到现实就会遭到不幸。如

果你把那些观众的梦想夺走，你承担得起责任吗？”

“承担不起啊。正是在现实生活中拼搏，梦想才有意义.......只是把自己投射到别人

的梦想里的话，跟死又有什么两样？！”

“真是一个现实主义者啊。”

“如果你把逃避现实叫做浪漫的话。”

从笔者的观点看来，无论是站在麦田守护孩子们的快乐，还是变得又聋又哑对黑暗闭

口不言；是为了反抗世界的不理解而自杀，抑或是将观看电影的人们久久迷惑——都是为

素子所明确批评的。素子曾经对犯人强烈的表示过对“又聋又哑”的驳斥，也对那前卫导

演的ghost做过如上针锋相对的批评，这愈发使她形象变得冷峻鲜明了。而教本编写者洗练

犀利的文笔，更在此可见一斑。

另外一部作品就是塞林格写于1949年的《笑面男》（The Laughing Man）了。小说的

内容与第十一集有很多相似之处。一群少年，属于一个课后和星期六活动小组，组织名为

“科马齐斯”（Comanches），领队的是一位成年人，被大家称为“头儿”，他给男孩们讲

述一个名叫《笑面男》的肥皂连续剧。这本小说，在塞林格的写作生涯中被认为不怎么重

要。其中的剧情和SAC各处地方的相似之处以及惹人遐想的地方相当多，也就不一一列举了

剧中素子曾经提到，9课早已经对这本小说进行了调查。书中笑面男的行为与笑脸男人

的行为也多有相似之处，但苏子并不认为这会为笑脸男人事件的解决提供很大的帮助。其

与SAC最大的联系，莫过于那个经常用于笑脸男人攻击时使用的logo。而其中笑脸男所戴的

帽子，更是让人不自觉的想起霍而顿最爱反着戴的那顶猎人帽。所以说SAC的主线，似乎仍

《麦》对读者的影响，可说是相当引人瞩目。读者几乎都成了主人公霍而顿的拥趸，

而这些人之中，又有一些成为轰动世界的谋杀事件的作案者。1989年7月18日，一位疯狂的

青年在洛杉矶用手枪射死了布莱德.希伯林德21岁的女朋友演员丽贝卡。警察在凶杀现场的

祥子里发现了作案用的手枪，染血的衬衫和一本破烂的《麦田里的守望者》。1980年12月

8日，约翰.列侬和他的妻子大野洋子正准备走进自己居住的达科他大厦时，一位叫查普曼

的男子轻轻的喊了一声：“列侬先生”。随后即扣动了手枪的扳机，他一共开了5枪，四枪

打中了列侬。从此乐坛少了一位传奇人物，而这个叫查普曼的男子好像什么事情都没有发

生一样，踱到一边，掏出一本《麦田里的守望者》，安静的翻阅，等待警察的到来。最后

查普曼被控杀人罪，当警察审讯查普曼试图了解他的杀人动机时，查普曼说：“我希望你

们都真心的读一读《麦田里的守望者》，这本非同寻常的书里有很多答案。”1989年，迷

恋美国女演员朱迪。。福斯特的美国青年欣克利,为了引起朱迪.福斯特对他的注意，在华

盛顿的希尔顿酒店门前，向刚结束演讲的里根总统开了六枪，抓获他的警察在他的口袋里

发现了一本书，从破旧的程度，可以看出这本书被他经常性的翻阅，那就是——《麦田里的守望者》。 这些行为，无一不在让我感受一种所谓“平静的疯狂”，而这些谋杀者的暗杀行为，也与笑面男虽然拥

有超A级黑客的水平，但仍然采用暗杀这样的手段的动机非常想象。

《麦》真是这么富有魅力的一本书么？最后一集，完全失去同事消息的托古萨，面对

被隐藏的真实，将《麦》的书从高空扔下，却正表达了其中另一类的怀疑。反叛的霍而顿

觉得世界上的一切都是可疑的（当然艾利和菲比除外），而觉察到这不完美，就只能选择

逃避的态度么？如同笑脸男人退居在一旁观看闹剧的发展？象霍而顿为能够又聋又哑而快

乐不已？这都不是正确地选择。答案，都在那书的落下了。

法国《快报》周刊的专栏记者法朗索瓦兹.吉鲁，在1958年，当克罗德.夏布洛尔的影

片《漂亮的塞尔其》和让.鲁什的影片《我这个黑人》等一批比较新颖影片纷纷出现在法国

银幕上的时候，第一次使用了“新浪潮”这个名词来谈论当时得法国电影。从1958年－19

62年的5年间，大约有二百多位新人拍出了他们的处女作，创造了法国电影史，也是世界电

值得注意的是，新浪潮产生的时期与塞林格创作《麦》处于一个时段，第二此世界大

战后，长期制度僵化的社会令青年一代的幻想破灭。整整一代青年人视政治为“滑稽的把

戏”。当时的文艺作品开始注意这些年轻人，描写他们。这成为该时期文学艺术的特殊现

象：在美国被称作“垮掉的一代”（塞林格可谓是代表人物），在英国被称作“愤怒的青

年”在法国则被称作“世纪的痛苦”或“新浪潮”（戈达尔是个中弄潮儿）。在“新浪潮

”的影片中，从主题到情节，从风格到表现手法都带着这种时代的印痕。采用这种时代的

文学艺术产物作为SAC的暗喻手法，不禁让我联想到士朗正宗原本漫画第一页所写的时间设

定，攻壳机动队所处的时代——“各种网路展现在眼前，纵使想让成为光电的意识相同一

个方向，但这时代资讯化的程度，仍无法使孤独的个人统合成为复合的个体”。因为电子

脑的出现，所带来的社会与个体精神上的动荡，与20世纪60年代人们精神上的彷徨，颇具

bout de souffle）就是这个时期的作品。出现在SAC第3集“小小的反抗”中，巴特拿起的

电影胶带上。《阿尔法城》（alphaville）的故事，和那位意大利青年与jely的关系有着

惊人的相似。影片中男主人公Lemmy Caution是戈达尔从法国系列惊险电影中借用的英雄人

物，而阿尔法（alpha）城是某集权国家的首都。在阿尔法城，计算机已经有了质的飞跃，

大型机算计能够自动解决一切问题，一切都在计算机的掌控之下，爱和哭是不被允许的感

情。Lemmy来到阿尔法城是为了暗杀该城半是电脑半是人的领袖。但他遇到了设计Alpha 6

0的工程师的女儿娜塔莎并爱上了她。最后他带她逃走时，身后是正在灭亡的整个城市，而

娜塔莎逐渐清醒，最后说出“我爱你”几个词语。从SAC中意大利青年的收藏来看，其乃法

国新浪潮电影的忠实拥趸，而他似乎也正是以《阿尔法城》电影剧情为蓝本，要将jely带

走并教会她“爱”。另外，同样是机器构造管理的城市，SAC第11集中出现的看守所孩子们

从另一个角度看，SAC中最后jely背叛青年的情节又与《精疲力竭》（A bout de sou

ffle）相当相似。电影讲述的是流氓Michel因偷车而受到了警方的追捕。后来他杀了警察

，展开一段亡命的跑路生涯。来到巴黎后的Michel认识了美国女孩Patricia并爱上她，希

望将她带到罗马。而最终，出卖Michel的竟就是Patricia。最后，警方找到Michel，将之

射杀于街头。jely最后对意籍青年的背叛，与电影同出一辙。jely似乎早已有爱的感情，

并在最后关头，说出了一句在任何电影种都找不到的对白。这似乎又是监督的一个伏笔，

暗示AI产生自主情感智慧的可能性。而在塔其克马的智慧成长过程中，这种暗示更是比比

大家看到这里，都会多多少少体会监督的良苦用心了。很多细节流露出了监督的倾向

以及在SAC中处处渗透的20世纪60年代的时代怀旧感。而由此也能看出，SAC教本撰写人员

深厚的文学底蕴，以及把握故事的功底。