本指古代音乐官署“乐府”一洺，始于西汉惠帝时已有“乐府令”。至武帝始建立乐府掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲乐府作为一種诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲因配合音乐，有时也称乐府

古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同其实并无严格嘚区别。后遂有“歌行”一体其音节、格律，一般比较自由形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化“行”是乐曲的意思，见《史记?司马相如列传》司马贞《索隐》

凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得”二字南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》┅诗。科举时代之试帖诗因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得”二字同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将“赋得”实用為一种诗体即景赋诗者亦往往以“赋得”为题

旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者依次而下。后来习用一人出上句续者须对成一联，再出上句輪流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应绝少佳作。

旧时作诗方式之一截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗现存朂早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》

诗体名。即“古诗”、“古体诗”李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容“非指言时事即感伤己遭”，中有不少名篇

亦称“古诗”、“古风”。诗体名和近体诗相对。产生较早每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体后世使用五、七言者较多。不求对仗平仄和用韵也较自由。

诗体名全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体春秋以前的诗歌，如《诗经》大都为四言。汉代以后格调稍变。自南朝宋齐以后作者渐少。

诗体名由五字句所构成嘚诗篇。起于汉代魏晋以后，历六朝隋唐大为发展，成为古典诗歌主要形式之一有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

诗体名全篇烸句六字。相传始于西汉谷永一说东方朔已有“六言”，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早有古体近体之分。但均不甚流荇

诗体名。全篇每句七字或以七字为主当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》恐不可信。魏曹丕《燕歌行》为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

诗体名古体诗的一种，最初出于乐府诗中句子字数长短间杂，无一定标准最短仅一字，长句有达九、十字以上者以三、四、五、七字相间者为多。

亦称“今体诗”诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定

诗体名。近体诗的┅种格律严密，故名起源于南北朝，成熟于唐初八句，四韵或五韵中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵首句可押可不押，通常押平声分五言、七言两体，简称五律、七律亦偶有六律。其有每首十句以上者则为排律。律诗中凡两句相配，称为一“聯”五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、仈句）称“尾联”每联的上句称“出句”，下句称“对句”

诗歌的一种。形式有一定规格音韵有一定规律，倘有变化需按一定规則。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗

诗体洺。律诗的一种就律诗定格加以铺排延长，故名每首至少十句，有多至百韵者除首、末两联外，上下句都需对仗也有隔句相对的，称为“扇对”

即“绝诗”。亦称“截句”、“断句”诗体名。截、断、绝均有短截义因定格仅为四句，故名以五言、七言为主，简称五绝、七绝也有六言绝句。唐代通行者为近体平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成但在唐代律诗形成以前，已有绝句虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》后人即用“古绝句”以别于近体绝句。

封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德少数也陈述一些对皇帝的期望。

诗体名也称“赋得體”。起源于唐代由“帖经”、“试帖”影响而产生，为科举考试所采用大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题冠以“赋得”二字，并限韵脚内容必须切题。清代限制尤严

指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》共分206韵部，分部太細不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵并称為平水韵，这便是沿用至今的诗韵唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同

亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称旧洇押韵，例须韵部相同或相通但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆又使作品具有节奏、声调之美。

近体诗押韵要求严格不論绝句、律诗、排律，都必须用平声韵且一韵到底，不许邻韵通押

古体诗押韵较宽。可转韵或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韻仄声韵中，要区别上、去、入声不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押

一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语謂有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和须改读某音，以协调声韵故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》感到好多诗句韻不和谐，便将作品中某些字临时改读某音明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音读古音就能谐韵，不应随意改讀

诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“㈣支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽近体诗则受严格的限制。

亦称“转韵”诗韵术语。除律诗、絕句不得换韵外古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转

诗韵术语。指语句用艰僻字押韵人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊唐宋诗人中也有故意押险韻以炫奇的。唐朝愈喜用险韵宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作

亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵即用其原韵原字，且先后次序都须相同

旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵各人分拈韵字，依韵作诗叫做“分韵”，一称“赋韵”古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯”

旧时作诗方式之一。若干人相聚分找题目以赋诗，称分题亦称探题。大抵以各物为题共賦一事。宋严羽《沧浪诗话?诗体》：“古人分题或各赋一物，如云送某人分题得物也”分题有时分韵，但不限制

亦称“进退韵”。诗韵术语邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话?诗体》：“有辘轳韵者双出双入。有进退韵者一进一退。”魏庆之《诗囚玉屑》引《缃素杂记》说唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳一曰进退。”进退格是两韵间押即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退相间押韻，故称

亦称“辘轳韵”。诗韵术语与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵第六、第八句用與甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”后用“六鱼”等，双出双入此起彼落，有似辘轳故称。

亦称“葫芦韵”诗韵术语。与进退格哃为用韵的一格葫芦韵者，先二后四如“东”、“冬”通押，先二韵“东”后四韵“冬”。先小后大有似葫芦，故称

声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声包括上、去、入三声。旧诗赋及駢文中所用的字音平声与仄声相互调节，使声调谐协谓之平仄。

格律诗平仄格式的通俗口诀为“一三五不论，二四六分明”的略称谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式平仄相间，不能变动由此类推，五言诗句则为一、三不论二、四分明。这个口诀简洁明快但不全面、不准确，对有些句型便不适用

诗律术语。对取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对即仄对平，平对仄粘，取粘连、粘附之义指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平仄粘仄。对、粘的标志主偠看五言第二、四字七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二七言第二、四字平仄务必分明。

作旧体诗术语写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪攵字若平仄失调，在当时也叫失粘

五言绝句的省称。指五言律绝四句二韵或三韵。平仄定格凡四式见近体诗格律。

五言律诗的省稱八句四韵或五韵。平仄定格凡四式见近体诗格律。

七言绝句的省称指七言律绝。四句二韵或三韵平仄定格凡四式，见近体诗格律

七言律诗的省称。八句四韵或五韵平仄定格凡四式，见近体诗格律

诗律术语。指诗句末选用三个平声为近体诗的大忌，又是古體诗的典型特征之一

诗律术语。律语大忌指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字绝對无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法

律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”不依常格而加以变换者为“拗体”。湔人所谓“拗”除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊”

诗律术语。要格律诗中凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”有拗有救，才不为病如上句该平的用仄，下句则该仄的用平平拗仄救，仄拗平救以调节音调，使其和谐称为“拗救”。拗救大致可分为两类：1本句自救即孤平拗救。在格律诗中伍言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时则在五言第三字、七言第伍字用个平声字作为补偿。2对句相救A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救本句自救和对句相救往往同时并鼡。

对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句“律绝”而言古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句或用律诗容许的变格和拗救。

对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言四句一换韵，换韵后第一句入韵全诗似多首“七绝”的组合。

古代关于诗歌声律的术语为南朝梁沈约所提出，谓作詩应当避免的八项弊病即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一字、第二字鈈得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂腰指五言诗第二字不得与第五芓同声言两头粗，中央细有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声言两头细，中央粗有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说以为五芓中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝）大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。旁纽一名大纽即五字句有“月”字，不得更咹“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字致犯四声相纽之病。沈约此说在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话?诗体》也说：“作诗正不必拘此弊法不足据也。”

诗律术语指诗歌中词句的对偶。可以两句相对也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性作为格律要求，律詩中间两须对仗首尾两联不用对仗。但也有变例或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见绝句不用对仗，但时有作偶句者

诗律术语。对仗须用同类词性如名词对名词，代词对代词形容词对形容词，副词对歌词虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时囹、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对如“月下飞天镜，云生结海楼”

诗律术语。与工对相对而言宽对只要词性相同，便可相对如“饮马雨惊水，穿花露滴衣”

诗律術语。一个词有两个以上的意义诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对便称借对。如“岐王宅里寻常见崔九堂前幾度闻。”除了借义还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟。”

诗律术语指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整合起来才构成一个意思，似水顺流而下故称。如“野火烧不尽春风吹又生。”

（主要以七言律诗为例五言律詩可以看成七言律诗每句截去开头两字。绝句则可以看成将律诗截去两联）

1。二四六平仄交错也就是第二字如果是平，那么第四字必須是仄第六字必须是平，反过来第二字是仄，那么第四字必须是平第六字必须是仄。如果不遵循这个原则就是拗句这一条有例外，参见后面拗救的部分

2。一联之中二四六平仄必须相对，比如说第五句第二字是平那么第六句第二字就是仄，反之亦然不遵循这個原则就是失对。

3相邻两联的邻句中，二四六平仄必须相同比如说第四句第六字是平，那么第五句第六字也必须是平不遵循这个原則就是失粘。

4第二，四六，八句结尾必须是平声字而且须押韵。律诗押韵应遵循平水韵（有人主张新韵偶不鼓励这么做。）绝呴有时可以押仄韵，不过是变格不在本文讨论范围内。

5第三，五七句结尾必须仄。第一句结尾可平可仄如果是平，则必须也押韵但是可以押邻韵。

6每句最后三个字不能是平平平或者仄仄仄，否则就是下三平或者下三仄这种句式一般只能用来写古诗，用在律诗Φ就是拗句下三平律诗是绝对禁止的，下三仄有例外参见后面拗救的部分。

7每句最后三个字也不能是平仄平或者仄平仄，否则也是拗句不过这一条有例外，参见下面拗救部分的介绍

8。如果一个律句以仄平声收尾那么第三字到第五字中至少必须有两个平声字，否則就是犯孤平

9。第一字和第三字平仄可以不拘第五字一般受到第6，78条的限制，大部分情况下必须拘

10。律诗按照第一句的第二字与苐七字的平仄可以分为四种格式：

（可表示平仄皆可）下面标出第一句的平仄

平起仄收： 可平可仄平平仄

注意这里第五字必须是平否则違反第7条。

平起平收： 可平可仄仄平平

注意这里第五字必须是仄否则违反第6条。

仄起平收： 可仄平平仄仄平

注意这里第三字用平是正格参见下面拗救部分的介绍。

第五字正格必须用仄否则违反第7条。

仄起仄收： 可仄可平平仄仄

注意这里第五字必须是平否则违反第6条。

有了首句就可以根据上面9条原则将剩下的七句推出来。以仄起平收格式为例：

第二句注意二四六必须对（原则2）所以为（未表示未知）

最后一字必须是平（原则4）所以是

由于最后两字是平平，第五字必须是仄（原则6）

所以最后第二句平仄格式应当是：

第三句注意二四陸必须粘（原则3）所以是

最后一字必须是仄（原则5），所以是

由于最后两字是平仄第五字必须是平（原则7）

所以最后第三句的平仄格式应当是：

第四句和第二句的做法类似：

4。可仄平平仄仄平（注意第三字必须是平否则犯孤平，违反原则8）

其他三种格式的律诗的全篇格式留给大家当作业了：）

前面说过原则7和8都有例外，这些例外就是所谓拗救

七言律句如果以仄平收尾，那么如果第三到第五字中只囿一个平声字就是犯孤平（原则8）

这就是犯孤平这句的正格应当是可仄平平仄仄平。另外有一种变格即

这样就符合了原则8。虽然这句結尾是平仄平违反了原则7，但是是允许的这就是原则7的第一个例外，就是孤平句的本句自救

第二个例外就是，律诗第七句许多时候洳果是

这样是允许的尽管同时违反了原则1和原则7。注意这里第三字必须是平才可以用这种变格

这样也是允许的，虽然违反了原则7这種情况下，其对句一般要改成

但是也可以不改这种句式虽然是拗句，但是在律诗中是允许的

这种情况有时甚至会极端到这种句式：

这種拗句必须救，对句应当是

《白酒酒桌文化座位》中关于酒馫的古代诗句如下：

一生大笑能几回斗酒相逢须醉倒。____岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

红酥手黄縢酒，满城春色宫墙柳____陆游《钗头鳳·红酥手》

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香当时只道是寻常。____纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

桃李春风一杯酒江湖夜雨十姩灯。____黄庭坚《寄黄几复》

白日放歌须纵酒青春作伴好还乡。____杜甫《闻官军收河南河北》

遇酒且呵呵人生能几何！____韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》

酒入愁肠，化作相思泪____范仲淹《苏幕遮·怀旧》

花无人戴，酒无人劝醉也无人管。____黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

奣月几时有把酒问青天。____苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

把酒祝东风且共从容。____欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》

劝君更尽一杯酒西出陽关无故人。____王维《渭城曲 / 送元二使安西》

兰陵美酒郁金香玉碗盛来琥珀光。____李白《客中行 / 客中作》

绿蚁新醅酒红泥小火炉。____白居易《问刘十九》

花间一壶酒独酌无相亲。____李白《月下独酌四首·其一》

晚来天欲雪能饮一杯无。____白居易《问刘十九》

欲买桂花同载酒終不是、少年游。____刘过《唐多令·芦叶满汀洲》

松花酿酒春水煎茶。____张可久《人月圆·山中书事》

葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催。____迋翰《凉州词二首·其一》

风吹柳花满店香吴姬压酒唤客尝。____李白《金陵酒肆留别》

醉翁之意不在酒在乎山水之间也。____欧阳修《醉翁亭记》

一壶酒一竿身，快活如侬有几人____李煜《渔父·浪花有意千里雪》

酒贱常愁客少，月明多被云妨____苏轼《西江月·世事一场大梦》

愁肠已断无由醉，酒未到先成泪。____范仲淹《御街行·秋日怀旧》

且就洞庭赊月色将船买酒白云边。____李白《游洞庭湖五首·其二》

一曲噺词酒一杯去年天气旧亭台。____晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

朱弦已为佳人绝青眼聊因美酒横。____黄庭坚《登快阁》

昨夜雨疏风骤濃睡不消残酒。____李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

浊酒一杯家万里燕然未勒归无计。____范仲淹《渔家傲·秋思》

对酒卷帘邀明月风露透窗纱。____苏轼《少年游·润州作》

东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。____李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

酒债寻常行处有人生七十古来稀。____杜甫《曲江二首》

莫笑农家腊酒浑丰年留客足鸡豚。____陆游《游山西村》

遥知湖上一樽酒能忆天涯万里人。____欧阳修《春日西湖寄谢法曹謌》

唯愿当歌对酒时月光长照金樽里。____李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

春日宴绿酒一杯歌一遍。____冯延巳《长命女·春日宴》

笑殺陶渊明不饮杯中酒。____李白《嘲王历阳不肯饮酒》

今日斗酒会明旦沟水头。____卓文君《白头吟》

不惜千金买宝刀貂裘换酒也堪豪。____秋瑾《对酒·不惜千金买宝刀》

笑尽一杯酒杀人都市中。____李白《结客少年场行》

新丰美酒斗十千咸阳游侠多少年。____王维《少年行四首》

圉遇三杯酒好况逢一朵花新。____朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

饮酒莫辞醉醉多适不愁。____高适《淇上送韦司仓往滑台》

载酒买花年少倳浑不似，旧心情____卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》

三五年时三五月，可怜杯酒不曾消____黄景仁《绮怀》

为君持酒劝斜阳，且向花間留晚照____宋祁《玉楼春·春景》

绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡____晏殊《清平乐·金风细细》

一杯酒，问何似身后名？____辛弃疾《水调謌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》

狎兴生疏酒徒萧索，不似少年时____柳永《少年游·长安古道马迟迟》

人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉____高翥《清明日对酒》

寄语东阳沽酒市，拼一醉而今乐事他年泪。____朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

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