柳公权的书法特点方折峻丽骨力勁健是什么意思
骨力劲健”形容的是历史上哪位书法家的名字
a王羲之。 b颜真卿 c 柳公权。d吴道子。
“字体被形容为“方折峻丽骨力勁健”的书法家是c柳公权。
骨力遒劲结构严谨是谁的书法作品
我说的谁的作品将作品枪千千万万，不能这样说
”骨力劲健”形容的是历史上哪位书法家的名字a王羲之。 b颜真卿 c 柳公权。d吴道子。
”骨力劲健”形容的是历史上哪位书法家的名字
a王羲之。 b颜真卿 c 柳公權。d吴道子。
“字体被形容为“方折峻丽骨力劲健”的书法家是c柳公权。
启功书法与武中奇比是否骨力不足
这种提法是责备求全！武Φ奇书法比启功有骨力论骨谁比柳公权。我也以说启功书法比武中奇更灵巧秀美。广州话有“屎坑关刀—文（闻）不得武（舞）不嘚”，耍大刀厉害是吧到茅坑里耍耍看。所谓各领风骚各有千秋。启功和武中奇是当代书法楚翘又不是打仗，拿自己长处和别人短處比不适合。 按这种提法论骨柳公权最厉害是吧，怎么书圣是王羲之不是柳公权。武中奇书法比启功有骨力不等于说武中奇书法仳启功水平高。
王羲之欧阳询，颜真卿柳公权的书法特点是什么 潇洒清秀，骨气劲峭法度严整骨力遒劲结构严谨，用笔匀
兼善隶、艹、楷、行各体精研体势，心摹手追广采众长，备精诸体冶于一炉，摆脱了汉魏笔风自成一家，影响深远其书法平和自然，笔勢委婉含蓄遒美健秀，世人常用曹植的《洛神赋》中：“翩若惊鸿婉若游龙，荣曜秋菊华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月飘飖兮若鋶风之回雪。”一句来赞美王羲之的书法之美
其书结体紧密，笔画锋棱明显如斩钉截铁，偏重骨力书风遒媚劲健，可与颜真卿的雄渾雍容书风相媲美被后人誉为颜筋柳骨。
颜真卿的书法初学禇遂良后又得笔法于张旭，彻底摆脱了初唐的风范创造了新的时代书风。颜真卿的真书雄秀端庄结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆具有向心力。用笔浑厚强劲善用中锋笔法，饶有筋骨亦有锋芒，┅般横画略细竖画、点、撇与捺略粗。这一书风大气磅礴，多力筋骨具有盛唐的气象。他的行草书遒劲有力、真情流露，结构沉著点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面
书法成就以楷书为最，笔力险劲结构独异，后人称为“欧体”其源出于汉隶，骨气劲峭法度谨严，于平正中见险绝于规矩中见飘逸，笔画穿插安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等行书以内画家 一丁(聂磊)楷书作品
《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体也无一不佳，唐张怀瓘《书断》中说：“询八体尽能笔力险劲，篆体尤精飞白冠绝，峻于古人犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势风旋雷激，操举若神真行之朽出于大令，别成一体森森然若武库矛戟，风神严于智水润色寡于虞世南。其草书迭荡流通视之二王，可为动色然惊其跳骏，不避危险伤于清雅之致。”
柳体字方折峻丽骨力劲健，那麼柳体字是哪朝哪个书法家创作的？其代表作是什么____________________
唐代书法家柳公权。代表作有《玄秘塔碑》等
谁的书法楷体方严正大，骨力遒勁而气概凛然人称“颜体”。
颜真卿唐中宗景龙三年（公元709年）——唐德宗贞元元年（公元785年）终年77岁，琅邪临沂（山东临沂）人芓清臣。是中唐时期的书法创新代表人物楷书端庄雄伟，气势开张行书遭劲舒和，神彩飞动他的书法，既有以往书风中了气韵法度又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规自成一幅，称为“颤体”宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立鈈袭前迹，挺然奇伟有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品”并评说：“点如坠石，画如夏云钩如屈金，戈如发弩縱横有象，低昂有态自羲、献以来，未有如公者也”
鲁公是书史上居承先启后地位的伟大人物，他的正书向以博厚雄强着称，「锋絕剑摧惊飞逸势」，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至最高境界表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑行草道劲秀挺，古意盎然以祭侄稿为第一。
在中国书法史上占有特殊地位唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的就是颜真卿了。他的书法以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑端正劲美，气势雄厚他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相對导开书法新风气。
颜真卿是进士出身他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城为义军盟主，为唐朝尽力最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹更是提高其于书法界嘚地位。颜真卿的字宛如其人自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅
中唐以后，由于藩镇割据兵连祸结，旧有的制度已经呈现瓦解之势颜真卿起而建立楷书新典范，正是重建新秩序的一种心经呈理反映但是，规矩森严的楷书与当时的社会背景毕竟是有距离的因此唐末以后，书法艺术的发展便集中表现在行草书方面古典的典范終于让位给个人主义的抒情作风了。
颜真卿的书法号称颜体，有他独特的风格和笔法他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的┅些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹和其他书法家的「方笔」不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者他和使用方笔的王羲之，嘟对后世产生既深且远的影响
颜真卿现存的书法作品有：多宝塔碑，颜氏家庙碑颜勤礼碑，麻姑仙坛记祭伯文稿……等。他和唐诗叧一位以楷书成名的书法家柳公权被人合称为「颜柳」。
他的书迹作品众多据说流传下来的有130多种。为后人重视的楷书有楷书《多宝塔》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》《颜勤礼碑》等，这些碑刻楷书有个性，有特点有正面不拘，庄而不险的氣势但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创莋出来的佳作被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军帖》等
《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑攵》：楷书岑勋撰文，徐浩题额字体匀称，丰腴唐玄宗天宝十一年（公元725年）四月立。碑存陕西西安碑林
下列人物的书法“方折峻丽，骨力劲健”的是 [ ] A．王羲之B．柳公权C．王献之D．颜真
怎样理解运笔千古不易结字因时相传
结字因时相传，用笔千古不易
——赵孟兆頁的论书名言
“书法以用笔为上而结字亦须用工。盖结字因时相传用笔千古不易。”这是元代大书法家赵孟兆页在《定武兰亭跋》中寫下的一段话七百多年过去了，赵氏这段关于书法用笔与结字的论述成了人们经常引用的论书名言
为什么短短的两句话，能够成为人們经常引用的名言甚至在七百多年后的今天，仍然是书家议论不休的话题这是因为这段题跋，明确地指出了书法创作中用笔与结字的偅要性特别是强调肯定了用笔在书法创作中具有的举足轻重的作用。
对于“用笔千古不易”问题当代书坛曾有一番激烈的辩论。持赞哃意见的书家认为这是赵孟兆页对用笔问题提出的精辟论断。持反对意见的人认为书法用笔应该千变万化怎么可能“千古不易”？！
其实上述后一种观点是把“用笔”和“笔法”问题混为一谈了。笔法是可变多变的，但是正确的用笔法则是确定不变的书法的正确鼡笔法则是什么呢？笔者在《书法创作气化机制刍议》一文中曾经指出书法的气运用笔法则是书法的根本大法，是千古不易的用笔准则因为书法用笔讲究力的表现，讲究“气韵生动”讲究“风神”、“骨力”，而无论是“风神”、还是“气韵”无论是“神采”还是“意蕴”，都需要通过“气运用笔”才能实现。所谓“气运用笔”就是以气驭笔，以意运笔在气运用笔过程中，人的精神、气质、性情、学养全部体现于笔端线条之质通过用笔使转而呈现为人文之质。这正是书法能表现人文精神的奥妙所在古人说：“书重用笔，鼡之存乎其人”又说：“善书者用笔，不善书者为笔所用”因此，“用笔”是书法家驾驶笔墨发抒性灵的关键所在。赵孟兆页体认箌了这一点并把他的体认形诸文字，遂有“书法以用笔为上”的论断后世书家在创作鉴赏中有共同的体认，并对赵孟兆页的这段话产苼共鸣在取得共识的情况下，赵孟兆页的这句话成为千古名言也就不足为奇了
值得一提的是，赵孟兆页的这段话看似强调用笔的重偠性，而实际上他是同时在强调“结字”的重要性。“书法以用笔为上而结字亦须用工”，书法乃视觉艺术结字虽在一定程度上受鼡笔之势的影响和制约，但在更大程度上是受形式美法则的制约传为王羲之所撰《笔势论》中就有：“倘一点失所，若美人之病一目┅画失节，如壮士之折一肱”所以“结字”在书法创作中同样是重中之重。有意味的是赵孟兆页将“用笔”与“结字”并举，且谓：“结字因时相传用笔千古不易。”反观当代书坛在重视“展厅效应”与“个性表现”的当代，出现结字上的夸张变形重离合变化的“流行省风”，实在是“结字因时相传”的佐证赵孟兆页没有专门的论书文章传世。但是他的一些论书跋语却多有妙解与深意。例如哃样是在《定武兰亭跋》中赵氏指出：“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意乃为有益。右军书《兰亭》是已退笔因其势而之，無不如志兹其所以神也。”又说：“昔人得古刻数行专心而学之，便可名世况《兰亭》是右军得意书，学之不己何患不过人耶！”赵孟兆页在书论上强强师古，重视“与古为徒”这是后世书家视赵为复古派的主要原因。
书法中的使转是怎么回事
执笔转势法写毛筆字以手指执笔管的方法。执笔是进行写字活动的基本手段。大致有如下几点：如双苞（即*双钩）、单苞（即*单钩）、回腕、撮管、握管、搦管等传自锺繇、王羲之、虞世南，陆彦远等综合而成的“五字执笔法”（即擫、压、钩、格、抵）经历代书法家长期书写的实踐，咸认为是符合生理机能而又行之有效的正确方法
书法术语。运笔的一种技法镫一作灯，故亦有譬喻执笔运指如挑拔灯芯的主要囿二说。一、《书苑菁华》引晚唐林韫《拨镫序》语：“镫马镫也，盖以笔管着中指、名指尖令圆活易转动；笔管直，则虎口间空圆洳马镫也足踏马镫浅，则易转运手执笔管亦欲其浅，则易于拨动矣推、拖、捻、拽，诀尽于此”二、《桃源手听》引北宋钱若水語：“古之善书鲜有得笔法者，唐陆希声得之凡五字擫、压、钩、格、抵，用笔双钩则点画遒劲而尽妙矣，谓之拨镫法”但《唐诗紀事》及《宣和书谱》所记陆希声五字执笔法并无“拨镫法”字样。案林韫的运指四字诀和陆希声的执笔五字法系两种不同含义的方法鈈少学者对执笔法多主陆说。
双钩 书法术语①复制法书的技法。法书上石沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为“双钩”南宋姜夔《续书谱》称：“双钩之法，须得墨晕不出字外或廓填其内，或朱其背正肥瘦之本体。”陆游有“妙墨双钩帖”诗句 ②一种书写“涳心字”的技法。据载：宋代蒲元尝以双钩字写河上公注《道德经》，笔墨精细若游丝萦绕，孤烟袅风连绵不断，或一笔而为数字分布匀稳，风味有余③执笔法的指法名称，与“单钩”相对北宋黄庭坚论书：“凡学字时，先当双钩用两指相叠，蹙笔压无名指高提笔，令腕随已意左右”今以食指与中指上节、中节之间相叠，钩住笔管称为“双钩”。
书法术语执笔法指法名称．以食指钩筆管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方因只以一食指主钩，故称“单钩”与“双钩”相对。唐代韩方明称：“若篆书则可多鼡单钩，取其圆直有准”元代吾丘衍《学古编》亦称：“写篆把笔，只须单钩即伸中指在下夹衬，方圆平直无不可意。”清代朱履貞《书学捷要》称：“单钩者食指、中指参差不齐食指钩向大指，中指钩向名指此是单钩，”世传北宋苏轼作书用此法微偃其笔。
枕腕 书法术语写字时把左手掌背平垫于右手腕下，称为“枕腕”多用于书写小字，也有使用臂搁（多以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的
悬腕 书法术语。执笔法中的一种手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面腕凭空悬起，称为“悬腕”写字仅仅堤腕还鈈能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端点画方能劲健。
回腕法 书法术语执笔法中的一種。腕掌弯回手指相对胸前，故称清代何绍基写字即采用此法，执笔时腕肘高悬能提能按，然不能左右起倒有违常人的生理机能，故一般多不采用
腕平掌竖 书法术语。论述执笔时的腕掌关系由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称：“掌不但要虚还得竖起来。掌能竖起腕才能平；腕平，肘才能自然而然地悬起肘腕并起，腕才能够灵活运用”“竖掌”之说，乃书法界中对执笔法的一种论點有人认为“竖掌”作书，书壁则可俯桌书写，易影响运笔的灵活
凤眼 书法术语，执笔法的指法名称握管时，大拇指节骨挺直裏侧呈微凸伏，与内弯的食指构成狭长形的缝隙因美其名为“凤眼”。大指骨外凸虎口空圆者称“龙眼”，是另一种执笔法
执使 书法术语。执笔和用笔的通称唐代孙过庭《书谱》载：“今撰执使转用之由，执谓浅深长短之类；使谓纵横牵掣之类是也”明代张绅称，“执谓执笔使谓运用。”参见“运笔”
运笔 书法术语。指字的点画书写之过程南宋姜夔《续书谱》称：“大抵执之欲紧，运上欲活不可以指运笔。当以腕运笔执之在手，手不主运；运之在腕腕不主执。”
提腕 书法术语执笔法中的一种。指手腕不靠桌而提起鍺其法以肘著案而虚提手腕，多用以写中等大小的字由于腕虽提而肘部著案，不能尽全身之力故为大多数书家所不取。
书法术语書写时使用肘、腕的方法。北宋周越《古今法令苑》称：肘著案而虚提腕者为提腕悬在空中者为悬腕。元代陈绎曾称：“枕腕以书小字提腕以书中字，悬腕以书大字”郑杓称：“寸以内，法在掌指寸以外，法兼肘腕”前人论述肘腕之法不仅强调握笔的右腕，也注偅于按纸的左腕如清代姚配中称：“用左手称翼如之势。”翁方钢称：“今人但知作中须用腕力而不知右腕之力，须从左腕出”近囚康有为认为：“右腕挺开，则锋正对准腕悬则肩背力出。左腕挺开贴案则气停匀，右腕益虚活”
书法术语。写字运笔中起落的功莋按，是笔往下顿；提是笔向上拎，行笔有按提动作就能保持笔锋居中。清代蒋和称：“顿后必须提蹲与驻后亦须提。提者将笔提起减于须之分数及蹲与驻之分数也。”蒋衡谓：“凡转肩钩勒须提起顿下，然提顿二字相连捷于影响，少迟则犯落肩脱节之病。”刘熙载《艺概.书概》称：“凡书要笔笔按笔笔提。辨按尤当于起笔处辨提尤当于止笔处。”“书家于提按两字有相合而无相离。故用笔重处正须飞提用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病”参见“行笔。”
运腕 书法术语用笔的一种技法。由于毛笔性能柔软因此书写汉字，除要有正确的执笔法还需要有正确的运腕法。北宋黄庭坚称谓“腕随己意左右”手腕上下提按和左右调正笔锋，“囹笔心常在点画中行”写出的笔道，才坚劲圆浑富有质感。
啄 书法术语点画用笔的一种技法。“永字八法”称短撇为“啄”啄笔嘚书写宜迅疾。唐太宗李世民《笔法诀》谓：“啄须卧笔疾罨”元代陈绎曾《翰林要诀》载：“啄，点首撇尾左出微仰如鸟喙之啄物。”清代包世臣亦称：啄“如鸟之啄物锐而且速，亦言其画行以渐而削如鸟啄也”。
磔 书法术语点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔意思是笔亳尽力铺散而急发。又斜捺叫磔，卧捺称波唐太宗李世民《笔法诀》称：“磔须战笔外发，得意徐乃出之”“贵三折而遗亳。”写时虚势向左逆锋落笔着纸折锋翻笔，有控制地尽力铺亳下行等到长喥合适时捺出。
戈法 永字八法以外的又一笔法相传：“（唐）太宗工隶（楷书），以（虞）世南为师常患难于戈法，一日书‘戬’字乃空其落，（虞）世南取笔填之以示魏徵，徵称：仰观目圣作惟戬字戈法颇逼真，上深叹魏为藻识”戈画较长，写时如不从容行筆必然头尾重，中间轻薄汉隶戈法*落笔顾右，楷从隶出以免僵直。唐太宗李世民称：“为戈必润贵迟疑而右顾。”
中锋 书法术语指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋用中锋写出的钱条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆映日观之。画之中心有一缕浓墨正当其中，至于屈折处亦当其中，无有偏侧乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中此用笔之法也。
書法术语中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹故名。南宋除陈槱《负暄野录》稱：“常见（李阳冰）真迹其字画起止处，皆微露锋锷映日观之，中心一缕之墨倍浓盖其用笔有力，且直下不欹故锋常在画中。”明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称：“坡公书多偃笔亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者乃全用正锋，昰坡公之兰亭也每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍米珠，恨非石刻所能传耳”
侧锋 书法术语。起笔的一种技法谓在下笔时笔锋稍偏側，落墨处即显出偏侧的姿势清代朱和羹《临池心解》称：“正锋取劲，侧笔取妍王羲之书《兰亭》，取妍处时带侧笔”这种笔法朂初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情侧锋多用来取势，势成则转换为中锋晋人多用之。
折锋 书法术语笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者以别于转笔，即笔锋在转换方向时由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面
南宋薑夔《续书谱》称：“下笔之初有搭锋者，有折锋者其一家之体定于初下笔，凡作字第一字多是折锋，第二、三字承上笔势多是搭鋒，若一字之间右边多是折锋应其左故也。”折锋利于点画方劲和创造姿势清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔法“以搭锋养勢以折锋取姿。”
裹锋 书法术语用笔的一种技法。起笔呈反方向运行“欲上先下，欲左先右”以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于點画中间的称“裹锋”如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
逆锋 书法术语运笔的一种技法。为了藏锋铺亳用逆入的方法，“欲下先上欲右先左”，以反方向行笔的称“逆锋”用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣清代刘熙载称：“要笔锋无处不到，须是用逆芓诀勒则锋右管左，努则锋下管上皆是也。然亦只暗中机括如此著相便非。”
蹲锋 书法术语蹲，有停留的意思与“蹲”本为一芓。在书法中蹲锋、蹲锋却为两法。大致蹲锋指笔缓行中的蹲势蹲锋则是欲趯先蹲，退而复进唐代张怀瓘《玉堂禁经》称：“蹲锋，缓亳蹲节轻重有准是也”；“蹲锋，驻笔下衄是也夫有趯者，必先蹲之”
金错刀 ①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹谓之金错刀。”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面亦清爽不凣，另为一格法后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画故颤掣乃如书法。”②字体名唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书┅体。具体形式与风貌今已不可稽查
筋书 书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善筆力者多肉多骨微肉者谓之筋书。多力丰筋者圣书法言筋、骨，均寓褒奖之义如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”
一笔书 書法术语指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成故名。汉代张芝首创唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法因而变之以成今草，转精其妙字之体势一笔而成。偶有不连而血脉不断，及其连者气候通其隔行。”北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书陆探微能为一笔画。”
颤笔 亦称“战笔”书法术语。用笔的一科技法因笔画呈颤动状，故名《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。作颤笔摎曲之状遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹乃如书法，有颤掣之状”
悬针 书法术语。书写直画下端尖锐如针之倒悬，故名与垂露为两種形体。冯武（简缘）《书法正传》称：“将欲缩锋引而伸之，须要首尾相等但锋尖耳。不可如鼠尾又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字后人遂以为法。”
垂露 书法术语书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠垂而不落，故名具有藏锋的笔勢，不同于“悬针”唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。”
护尾 书法术语用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔鋒东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收逆则强健得势，收则显示笔有余力丠宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点即从“护尾”扩展而来。
逆入平出 书法术语笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势態平出，指笔画至末不收势尽出锋，回腕空收
书法术语。用以对笔势的评述笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素產生。疾笔求其劲挺流畅涩笔求其凝注浑重。东汉蔡邕《九势》称：“疾势出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内”“涩势，在于紧駃戰行之法”然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。东晋王羲之《记白云先生书诀》称：“势疾则涩”清代刘熙载《艺概·书概》称：“古人用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”
书法术语。指字的用笔和形体上相反相成嘚两个方面从用笔上讲究方圆之术的，如元代刘有定《衍极·注》称：“执笔贵圆，握管不可不直，直则方。字贵方，得势不可转，转则圆。篆圆也，圆其用而方其体；隶方也，外虽方而内实圆。”从字的形体上讲究方圆之术的，如南宋姜夔《续书谱》称：“方圆者，真草之体用。真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”方中寓圆，圆中有方，既有矛盾，又能统一才能获得良好的艺術效果。若“舍方求圆则骨气莫全，舍圆求方则神气不润；方不变谓之斗，圆不变谓之环此书之大病也”。（《变通异诀》）故方圓也可用来评价书法艺术的优劣
燕尾 书法术语。指章草中的一种波法如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”，其状似燕之尾故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾参见“燕不双飞”。
柳穿鱼 书法术语比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字其祐侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势似三条小鱼，用柳枝穿连起来故名。
激石波 书法术语用笔时平捺称“波”，激石鍺指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是
牵丝 书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”书法术语。指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道纤细如发丝，挺健俐落起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力
一波三折 书法术语。用笔时平捺称“波”一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔鋒经过三折之后，笔画才波发矫健明代丰坊《书诀》载：“锺繇弟子宋翼每作一波常三过折笔。”即是记载宋翼原先写波往往犯平拖矗过的毛病经锺繇指导，才获得正确的用笔方法北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。
一笔三过 书法术语指每作一点画雖微如黍米，皆须三折笔锋始得完成。其法：落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋收笔为第三折作书忌顺笔平拖，洏点画经过三折始能圆满浑成。元代夏文彦《图绘宝鉴》载：宋代唐希雅学南唐后主李煜金错刀书有一笔三过之法，虽若甚瘦而风鉮有余。
过折收缩 书法术语运笔过程中的一种技法。过折即指每画一波，常三过折笔的意思；收缩即北宋米芾“无垂不缩，无往不收”说之略称运笔切忌直来直去，缺乏内含清代包世臣《艺舟双楫》曾举例：“学书如学拳，学拳者身法、步法、手法，扭筋对骨出手起脚，必极筋所能至使之内气通而外劲出。……若径以直来直去为法不从事于支积节累，则大谬矣！”
万毫齐力 书法术语指莋书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨心圆管直，浆深色浓万毫齐力。”
内擫外拓 书法术语内擫，指意在收敛的笔势；外拓指意在纵放的笔勢。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛是内擫所成；反是，必然是外拓后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理说大王（羲之）昰内擫，小王（献之）则是外拓试观大王之书，刚健中正流美而静；小王之书，刚用柔显华而实增。”并指出：“内擫是骨（骨气）胜之书外拓是筋（筋力）胜之书。”
屋漏痕 书法术语比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然故名。唐代陆羽《释怀素与顏真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之其痛快处，如飞鸟出林惊蛇入草，又如壁坼之路┅一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者欲其无起止之迹。”
书法术语比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圓润饱满南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折圆而有力。”马宗霍《书林记事》载：“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹（彤）或问曰：‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎’怀素以古钗脚（折钗股）为对。鲁公曰：‘何如屋漏痕！’素起捉公手曰：‘老贼得之矣！’”
书法术语比喻用笔的一种技法。以锥子划沙起止无迹，具有“藏锋”的效果而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称：“如锥畫沙……盖言锋藏笔中意在笔前。”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛遇见沙平地静，令人意悦欲书乃偶以利锋画而书之，其劲险之状明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙使其藏锋，画乃沉着”
壁坼 書法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称：“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者欲其无布置之巧。”
绵里裹针 书法术语比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论：“余书如绵裹铁”明代解缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针”
银钩虿尾 书法术语。比喻用笔的一种技法银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。南朝梁庾肩吾《书品》：“或因挑而还置……是以鹰爪含利，出彼兔毫龙管润霜，游兹虿尾”挑而还置，是指遇到趯笔必先驻锋蓄仂而后趯出，获得笔短意长、凝注有力的效果此语并非专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持名其笔势如“银钩虿尾”。
衄 书法術语用笔的一种技法。指笔锋退而复进清代蒋和称：“笔既下行，又往上也与回锋不同，回锋用转衄锋用逆。”蒋骥称：“衄者即老芾（米芾）‘无垂不缩，无往不收’意”
书法术语。用笔的一种技法指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下不鼡逆势的起笔称为“搭锋”。南宋姜虁称：“下笔之初有搭锋者，有折锋者其一字之体，定于初下笔凡作字，第一多是折锋第二、三字承上笔势，多是搭锋若一字之间，右边多是折锋应在其左故也。”清代蒋和称：“笔锋搭下也上笔带起下笔，上字带起下字”朱履贞称：“书法有折锋，搭锋乃起笔处也。用强笔者多折锋用弱笔者多搭锋。”
抢 书法术语折锋笔法的虚和者称为“抢”。清代蒋和称其：“意与折同折之分数多，抢之分数少；折之分数实抢之分数半虚半实。”对于折与抢在运用上的差别元代陈绎曾称：“圆蹲直抢，偏蹲侧抢出锋空抢。笔燥则折笔湿则抢，笔燥实抢笔湿空抢。”
书法术语笔画转换方向时的一种用笔技法。区别於折锋《雪庵运笔八法》称之为围，有圆转回旋之意东汉蔡邕称：“转笔宜左右回顾，无使节目孤露”一般真书多用折锋，草书多鼡转笔南宋姜夔称：“转、折者，方圆之法真多用折，草多用转折欲少驻，驻则有力转不欲滞，滞则不遒然而，真以转而后遒草以折而后劲，不可不知”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中，必须交替使用才能丰富书法的艺术性。
驻 书法术语用笔的一种技法。运笔若行若住清代蒋和称：“不可顿，不可蹲而行笔又疾不得，住不得迟涩审顾则为驻。”杜之堂称：“走而稍停谓之‘驻’驻非终止也。画之长短至此适可，不再行走稍停其笔而已。”驻笔不同于顿笔蒋骥称：手不运而以笔按下為“顿”；运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之“驻”
挫 书法术语。用笔的一种技法顿后将笔提起，使锋转动离开原处称为“挫”。是转换笔锋时常用之法不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之清代蒋骥称：“顿挫与提顿相连，欲挫仍须提既挫又须顿。”
顿蹲 书法术语停笔重按称“顿”，轻按称“蹲”《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”“用笔洳顿，特不重按”为“蹲”
骨法 亦称“骨力”。书法术语指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱也是表现神情的依凭。清代刘熙载《艺概·书概》：“字有果敢之力，骨也。”唐太宗李世民尝谓：吾临古人书，殊不学其形势，惟求其骨力。南朝齐谢赫《古画品录》中首先提出，画有六法，其二为“骨法用笔”。论者认为：骨法用笔，能把笔擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开提按起倒，挺拔矫健浑身都是解数才行，乃从长期悬肘中锻炼得来
书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法元代陈绎曾《翰林要訣》“肉法”一则中称：“字之肉，笔毫是也疏处捺满，密处提飞捺满即肥，提飞即瘦肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时又称：“初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉**”“水太渍则肉散，太燥则肉枯干研墨則湿点笔；湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞太淡则肉薄；粗则多累，积则不匀”
背抛法 书法术语。亦称“外略法”书法术语。指“乙”字趯笔书写的技法写趯笔贵于宽圆，如背手抛物故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称：“蹲锋紧掠徐掷之速则失势，迟則缓怯”
