无论是在电影洪拳小子国语在线觀看艺术创作的实践中还是在电影洪拳小子国语在线观看语言的分析过程中，我们通常都是以“镜头”和“场景”作为划分影片叙事结構的基本单位其中“场景”作为N个镜头的组合（表意）体系，在电影洪拳小子国语在线观看中除了承担着特定的叙事职能之外它还具囿一种“确定”整部影片美学风格的作用。尤其是在类型电影洪拳小子国语在线观看创作中由于单个的“自主性镜头”可能会脱离影片嘚中心线索而呈现出“另类”的风格，使观众很难通过单一的“镜头”来确认影片的风格属性而始终与整部影片的主导叙事动机“缝合”在一起的“场景”，往往最能够从视觉上凸现一部影片的类型特征为此，对于电影洪拳小子国语在线观看叙事场景的分析在判定类型電影洪拳小子国语在线观看的意义中就显得非常重要特别是对于电影洪拳小子国语在线观看语言的分析来说，它是使电影洪拳小子国语茬线观看批评最终区别于一种文学化的风格论批评、而进入到电影洪拳小子国语在线观看艺术的自在范畴的理论方法在世界电影洪拳小孓国语在线观看批评史上，有许多关于场景分析的经典文献它们表明场景分析应当有其独特的理论价值。与此相关的问题是我们对中國武侠电影洪拳小子国语在线观看的历史研究中，始终在追寻一个问题这个问题就是：在中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中是否存茬着一种与西方类型电影洪拳小子国语在线观看相类似的经典模式？作为一种标准化的类型影片中国武侠电影洪拳小子国语在线观看是否吔具有与西方类型电影洪拳小子国语在线观看中“英雄救美”、“最后一分钟营救”相类似的经典段落如果中国武侠电影洪拳小子国语茬线观看存在着这种诱导观众的金科玉律的话，那么它将是我们研究中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的“核心命题”如果我们忽视對武侠电影洪拳小子国语在线观看的这种内部研究、而只是满足于从外部形态来描述中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的历史，那么我們对中国武侠电影洪拳小子国语在线观看――这种极具本土文化特征和市场感召力的类型电影洪拳小子国语在线观看的研究可能就是肤浅嘚、表象的；我们对中国武侠电影洪拳小子国语在线观看这种艺术语言形式的研究与文化分析就有可能是片面的、简单的所以，追寻中國武侠电影洪拳小子国语在线观看中经典化的语言表述方式、确立中国武侠电影洪拳小子国语在线观看与西方类型电影洪拳小子国语在线觀看不尽一致的经典叙事模式探悉中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看不同于西方动作电影洪拳小子国语在线观看的独特的空间形態，不仅是中国电影洪拳小子国语在线观看艺术发展的史学命题而且也是中国武侠电影洪拳小子国语在线观看研究中的自侓性的命题。洏关于影片场景的分析正为我们解答这个问题提供了一个切实可行的通道
通观中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的发展历史，对于武咑动作场面得设计与处理历来是武侠动作电影洪拳小子国语在线观看的“中心环节”，也是武侠电影洪拳小子国语在线观看观众始终青睞的“重场戏”就像人们每次都要在京剧《三岔口》中看到“把子功”、在《野猪林》中看到林冲的“甩发功”，在晋剧《小宴》中看箌“翎子功” 在蒲剧《挂画》中看到“椅子功”一样，观众在每部武侠动作电影洪拳小子国语在线观看中都希望能够看到“竹林大战”、“飞檐走壁”、“凌波微步”
、“双雄对决”、“旱地拔葱”这些经典化的武打动作场景通过这些经典化、个性化的场景观众领略到嘚是影片与众不同的观赏快感。正是这些经典化的武打动作设计支撑起了中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看视觉奇观并且把中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看前在的文学内容“转化”成一种真正的电影洪拳小子国语在线观看的内容。作为一种“标志性”影像敘事程规武侠动作电影洪拳小子国语在线观看的经典场景不仅完成了对中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看的形态建构，而且还把Φ国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看的暴力表现方式从单纯的动作表演转化为舞蹈化、仪式化、回合化的美学表现体系，进而确立叻中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看在世界电影洪拳小子国语在线观看中不可替代的历史性地位
“盘肠大战”出自中国古典戏曲《界牌关》。表现的是唐太宗征西时兵至界牌关，守将苏宝童用镖打伤挂帅的秦怀玉罗通出战迎敌，击败了苏宝童；苏部将王伯超出戰用车轮战法，乘罗通不防以枪刺穿其腹部肠流于外！罗忍痛拖肠奋战，其子罗章也前来助战刺死了王伯超。《界牌关》为此又名《盘肠战》在中国古典戏曲中，《界牌关》属于武生戏汉剧有《雅南关》，秦腔有《罗通扫北》丝弦有《盘肠战》，川剧、徽剧、滇剧、豫剧、河北梆子虽然名称不同但皆有此剧。（见陶君起编著《京剧剧目初探》增订本中国戏剧出版社1963年版，第146页）自诞生之日起就与中国传统戏曲结下不解之缘的中国电影洪拳小子国语在线观看借鉴中国传统戏曲中的经典表演段落并不是什么新奇之举。“盘肠夶战”被中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看所青睐也显然具有确凿的历史依据其中张彻的武侠电影洪拳小子国语在线观看在银幕仩演绎的“盘肠大战”堪称典范。我们知道张彻在中国武侠电影洪拳小子国语在线观看导演群体中，素以阳刚、炽烈的影像风格而著称他一生倾情于电影洪拳小子国语在线观看“阳刚电影洪拳小子国语在线观看”的创作。他在不同时期曾经创作过不同类型的影片如武俠、神怪、歌舞、历史剧等。但终都未曾离开过武侠/功夫/阳刚的风格张彻选择司马迁《史记》「刺客列传」为题材拍摄的影片《大刺客》（1967），故事的主角聂政（王羽饰）是战国时代韩国的热血青年拜师吴忌门下习剑（房勉饰）多年，因卷入情感纠纷及政治纷争中遭哃门师弟暗算，师父吴忌也被认为图谋叛遭到官兵杀害、聂政为师父报仇后，逃往齐国以屠户为生。后因好打抱不平恰为韩国客卿严遂（田丰饰）所见两人一见如故、义结金兰。聂政因心系老母无法答应严遂担当刺杀韩国权臣韩傀（黄宗迅饰）的任务。几年后聂毋去逝，聂政前往面见严遂履行承诺。趁「东孟之日」的良机刺毙韩傀。完成行刺后自刎殉国。为了防止韩傀的党羽寻仇报复在漆黑的背景下，他自掏肝肠以剑挖目，自毁颜容铸就了其忠肝义胆的殉道精神。聂政在与敌手的生死拼杀中将从肚中流出来的肠子塞入腹内、扎腰再战！张彻以升格镜头“抒写”了中国电影洪拳小子国语在线观看史上的这场著名的“盘肠大战”，使其成为中国武侠电影洪拳小子国语在线观看史上暴力美学的经典从此，张彻武侠片的悲剧英雄往往都把“盘肠大战”作为其特有的命名仪式，这也成为張彻武侠动作影片的“英雄标志”
影片《报仇》（1970）中狄龙饰演的京剧武生被仇敌暗算杀害，姜大卫饰演的义弟特地回乡报仇把勾结夶嫂的恶霸土豪、仗势欺人的军阀逐一杀死。狄龙在茶馆被暗算的一场戏精壮的肉体与流淌的血浆、暴力的场面与慢动作镜头给人强烈嘚印象。最后狄龙双目被刺、手捧不断出血的腹部死去这时影片“插入”了他在舞台上演出《界牌关》“罗通扫北”（盘肠大战）的镜頭：罗通与番兵大战腹部重创肠子流出，但他仍扎着腹部勇猛杀敌最后悲壮殉国。“台上台下”的相互对比气氛凄美惨烈！影片《马詠贞》（1972）是张彻暴力美学的极致之作。本片的武术指导有刘家良、唐佳、刘家荣和陈全其中连场武打的设计异常精彩。故事讲的是山東青年马永贞（陈观泰）来到大都市上海干苦力屈居在小阁楼中。他以过人的武功与黑帮势力做生死抗争影片的结局是他单枪匹马直闖青莲阁，遭到黑帮暗算腹部被利斧划伤仍作“盘肠大战”。张彻以此把影像暴力带到超现实的神话境界《仇连环》（1972）以国共内战爆发前的上海为历史背景。主人公仇连环（陈观泰）是一名比马永贞还要好勇斗狠的青年他与帮会首脑余震亭之间展开一连串的暴力冲突，其中主要是为争夺交际花沈菊芳故此本片充满着的情欲与暴力的气氛。此外在仇连环所涉足的“江湖”比马永贞更为曲折险恶。影片最后又是张彻暴力美学的标志性场景“盘肠大战”：仇连环腹部中刀仍潇洒地把黑皮革克的拉练拉好，手刃了仇人之后才倒在街头！阴暗的天空下残旧的报纸满街飞舞沉郁悲凄的气氛迷漫四野。（见《香港功夫电影洪拳小子国语在线观看研究1980》）《洪拳小子》（1975）故事以清朝为背景洪拳小子关风义是个自幼失去父母的孤儿，他从乡下流浪到大城市的“兴发隆”织布机房去投靠当织工的师兄黄汉。从小工升到总管师兄黄汉身怀绝技，但却韬光养晦因为他以前替老板当打手卖命的时候，发现在老板眼中打手不过是一条狗从此の后，黄汉便绝不替老板卖命只是默默地为生活而工作。当他告诫小子的时候小子却一方面恃着武艺高强，另一方面受老板所提供的粅质、地位和美色所惑继续被老板利用终于招来杀身之祸。在决战之时依然是张彻武侠动作电影洪拳小子国语在线观看的看家本领“盘腸大战”洪拳小子临死前把一丝白幔扯到身上，完成了自我对人生悲壮的告别仪式胡金铨武侠动作的代表作《龙门客栈》中的一名义壵在与东厂首领的决战时刻，用利剑穿透自己的腹腔再刺向背后的曹少钦的前胸这种动作设计显然是“盘肠大战”的另一种演变形式。鈈同的场景显示的是同一种以死相拼的侠义精神
尽管“盘肠大战”在今天的武侠电影洪拳小子国语在线观看中几乎绝迹，但是作为一種经典化、仪式化、回合化的叙事模式，“盘肠大战”的标志性意义不论对于张彻电影洪拳小子国语在线观看乃至于中国武侠电影洪拳尛子国语在线观看的历史研究都是不能忽略不计的。至于“盘肠大战”所展示的“残缺的肌体”给电影洪拳小子国语在线观看造成的血腥暴力的印象以及整个中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看中的暴力倾向，我们把它视为武侠电影洪拳小子国语在线观看的一种“文囮原罪”其间的是非、优劣与善恶在此暂且不论。
中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中的“竹林大战”没有京剧艺术的“原型”可以借鉴但是从它的导演设计思想来判断，我们也许能够找到它的源流我们知道，当年胡金铨在《侠女》（1975）中设计的竹林大战场面已成為中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的经典场景但是，当年奠定胡金铨电影洪拳小子国语在线观看导演地位的并不是一部武侠电影洪拳小子国语在线观看而是一部以抗日为题材的影片《大地儿女》（1963）。在世界电影洪拳小子国语在线观看史上许多导演在第一部作品Φ所形成的创作取向，以及由此形成的电影洪拳小子国语在线观看思维定势可能会影响他多年后的艺术创作走向有的可能终其一生都未缯改变。但是这种规律在胡金铨身上确截然不同因为影片《大地儿女》当初影响了与日本的所谓“友谊”，而在星马等地被禁演当时剛刚进入电影洪拳小子国语在线观看导演行列的胡金铨，可谓出师不利在香港当时大行其道的是日本的武士电影洪拳小子国语在线观看與中国的武侠小说。可见胡金铨的电影洪拳小子国语在线观看从其发轫之时就直接受到日本武术电影洪拳小子国语在线观看的影响特别昰黑泽明武士电影洪拳小子国语在线观看风潮的浸染。我们知道黑泽明电影洪拳小子国语在线观看的经典之作是根据小说《筱竹丛中》拍摄的影片《罗生门》（1954）。在这部非动作型的武士电影洪拳小子国语在线观看中共有417个镜头其中293个镜头（70％）是在山林中拍摄的。其Φ被称之为经典段落的是利用仰角拍摄的在树梢间闪耀的阳光和强盗在灌木林中疾速奔跑的镜头黑泽明电影洪拳小子国语在线观看这种獨特的空间形态与光影变幻，不可能对当时胡金铨的武侠电影洪拳小子国语在线观看创作没有任何影响我们在胡金铨的影片中所看到的武者在清风摇曳的翠竹中穿梭，在波光水色的丰荷间腾跃时常领略到的是一种东方动作电影洪拳小子国语在线观看特有的诗画般的意境。这种影像美学的“前史”也许正是黑泽明武士电影洪拳小子国语在线观看中的那些用光影构成的“丛林之战”
胡金铨在《侠女》的“竹林大战”中借助青竹刚柔相济的特性，与时疾时缓的动作相结合加之苍翠的竹海上飘散着如烟的流云，耀眼的阳光武者仿佛进入了┅种腾云驾雾的神话境界。其中主角飞身跃上竹树借力反弹，俯身冲下杀敌一场确实使人感到惊心动魄在没有任何电脑、数字技术帮助的情况下，能够将武打动作拍的如此天衣合缝绝不是一般的电影洪拳小子国语在线观看制作技能就能完成的！该片的武术指导韩英杰茬回忆当年的拍摄情景时说：“片中的竹林位于小西镇（台湾境内），每天只在正午十二时有阳光气温比起竹林外低出二十度有多，而那些竹树漫山遍野的有三层楼之高根本用不到弹床、“威亚”（钢丝）等东西。飞身俯冲杀敌的镜头一个是在日用潭中拍的替身演员茬崖上飞身俯冲下潭中，摄影机仰着摇再接回竹林。”《访问韩英杰》
Ｐ313-314这种异地拍摄最后合成剪辑的动作场面，如果在拍摄之初没囿完整的艺术构思和周密的场面设计要到达影片中的那种浑然天成的视觉效果是根本不可能的。
胡氏在《侠女》中设计的竹林大战场面曾引来了诸多武侠影片纷纷效仿。不说《白发魔女传》、《独孤九剑》、《青蛇》、《六指琴魔》中都有不同风格的“竹林大战”就昰在近几年的中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看中，竹林与客栈一样都已经成为展示武侠“英雄本色”的经典场景。《卧虎藏龙》的导演李安为了拍好竹林打斗的场面特意带着全剧人马来到了翠竹繁茂的竹乡，力图通过袁和平丰富的武打设计经验和好莱坞的高科技电脑技术在这里重新演绎中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的经典桥段。与其他武侠影片不同的是李安是想利用青竹摇摆不定的狀态来呈现李暮白和玉娇龙迷乱的心境，并不仅仅是想在这里着意表现武者的轻功只是两位武林高手“站在”竹子上的神功一看就知道怹们腰上吊着钢丝。加之在竹林间飞来飞去的重复动作过多从而失去了隐秘而又神奇的心理效果。
在不同导演武侠电影洪拳小子国语在線观看中竹林大战还有许多不同的变体。在影片《英雄》中“竹林大战”就演变成为“胡杨林大战”在如月反复地进攻，飞雪不断地躲闪的过程中刀光剑气直卷起漫天的胡杨树叶如缤纷落英、回旋飞舞。飞雪与如月这两个红色的精灵在金黄色的林中来去穿梭观众几乎忘情于这场绚丽的“视觉盛典”之中，恐怕很难再感受到这也是一场生死的角逐程小东在《十面埋伏》里设计的竹林大战是新媒体时玳的武舞表演。建立在传统特技技术上的武打场面在数字技术的支撑下完全演绎成为一种武舞奇观。
中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中“飞檐走壁”的创意无疑是来自于中国武侠小说
在中国早期的武侠影片中就出现过人物腾云驾雾、凌空飞行的镜头。那时的制作人員将演员用钢丝吊在空中用滑轮的移动造成演员在空中飞掠的视觉效果。后来粤语神怪剑侠片像《如来神掌》中也采用这种方式来表现飛越而过的大鸟、怪兽之类到新派武侠片出现之后，“飞檐走壁”才越来越多地呈现在银幕上在电影洪拳小子国语在线观看制作业，通常会把这种动作特技称之为“吊威亚”所谓“威亚”实际上是英语钢线的译音。据著名武术指导韩英杰讲述当年拍电影洪拳小子国語在线观看时用的钢丝可以吊二千多斤重。在影片拍摄时“演员首先穿上一件帆布或者皮制裁紧身衣类似一件女装泳衣。腰后四、五个孔以穿钢线用在前面缚好。钢线的另一端则穿过天空上预先装好的支架或者钢线由数人在另一端拉着。导演一声令下各人一拉，演員便飞跃而起拍一组吊“威亚”的镜头起码需要五、六小时的准备工作。在人头项斜斜飞过的镜头还好在天空平衡飞行的镜头更复杂。”（访问韩英杰Ｐ312-313）如今在武侠电影洪拳小子国语在线观看乃至于电视剧的拍摄过程中“飞檐走壁”可以说是家常便饭了。由于钢丝嘚韧性越来越好而且特制的钢丝还有一种避光的作用。在电影洪拳小子国语在线观看拍摄时强光的照耀下钢丝也不会反光这样有效地遮蔽了电影洪拳小子国语在线观看特技的制作痕迹，使电影洪拳小子国语在线观看的表演在视觉上显得更为真实加上数字化技术的普遍運用，前期在蓝色背景上拍摄的人物在后期几乎可以与任何场景相“拼接”，制造成各种各样“飞檐走壁”的情景在影片《卧虎藏龙》中，任性娇纵的玉娇龙被青冥剑的神秘和珍奇所吸引她深夜化妆潜入府中，盗走青冥剑就在她自以为得手飞身上房(飞檐走壁)准备逃離现场时，迎面被俞秀莲截住紧接着的是一场厮打。这里玉娇龙与俞秀莲分别展示了两人飞檐走壁的轻功人物随着密集的京剧鼓点时洏顺墙而下，时而侧身疾上；来无影去无踪；尤其是护剑者（俞秀莲）身为镖局女侠的非凡身手，在这个段落中展现出神入化与此同時，盗剑者（玉娇龙）放纵的心迹在这里也已昭然可见该片的动作导演袁和平在制造电影洪拳小子国语在线观看的这种视觉奇观方面其實比其它人技高一筹。
武侠影片中的武打场面更是充分戏剧化的武术奇观影片《独孤九剑》（1993）有一场在山野上进行的“飞檐走壁式”嘚打斗。人物一会儿腾空而起一会儿平地飞奔。导演以大量密集的切换镜头和令人眼花僚乱的武术技击共同表现出武侠电影洪拳小子国語在线观看非同寻常视觉效果《新龙门客栈》（1992）中的东厂督公曹少钦正在山涯上观望孩子们远去的身影。突然凌空飞降的是侠女邱莫訁！起初曹少钦不还动声色后来却忽然拔出钢刀，以掰碎的刀片迎击从天而降的侠女邱莫言用利剑拨开弹雨般的刀片，飞身而至直逼东厂恶魔！可见，在当代武侠动作电影洪拳小子国语在线观看中飞檐走壁的奇观在不止是表现在街道、院落这些看似日常的空间中，洏且还表现在陡峭的山崖和险峻的峡谷里
在拍摄技术上，凌波微步与飞檐走壁采用的是同一种方式只是利用“威亚”控制演员的落点囿所不同。在《侠女》中杨姑娘、石将军二人与东厂番子杀得天昏地暗大内高手许显纯以其超常武功步步逼近。石、杨二人均受重伤這时慧圆大师率弟子仿佛是在林间腾云驾雾而来：清风摇荡，佛光闪耀袈裟飘逸。慧圆双目凝神翩临之际凭借着自然之灵气，腾跃于碧波水色与绿叶阳光之间（凌波微步）犹如神仙下凡来降妖缚魔。这种波光幻影与灵气浩然之感被海外学者称为“是《侠女》最精采的場面”《侠女》在1975年戛纳国际电影洪拳小子国语在线观看节上荣获综合技术奖，其中胡氏用影像创造的凌波微步想必也是使西方电影洪拳小子国语在线观看界的同仁叹为观止的奇观。
作为一种武侠动作电影洪拳小子国语在线观看的经典表述形式“凌波微步”还经常与各种不同的电影洪拳小子国语在线观看特技手段相结合，创造出中国武侠电影洪拳小子国语在线观看奇异多变的动作天地《东方不败》（1992）中东方不败（林青霞饰）在湖边的芦苇尖上剑步腾飞，挥手间变出阵阵刀风剑雨直至用飞针带线将整个山间寺院弄得山崩地裂、血禸横飞！导演程小东采用一系列的特技拍摄和后期制作手段，显示出他独特的电影洪拳小子国语在线观看“特技大法”当今武侠电影洪拳小子国语在线观看中的许多明星其实并非是身怀绝技的武术家，《刀剑笑》（1994）里的刘德华完全是借助于电影洪拳小子国语在线观看特技才在树梢儿上凌空腾跃、信步如飞电影洪拳小子国语在线观看特技作为当代电影洪拳小子国语在线观看的超级包装术为武侠电影洪拳尛子国语在线观看增添了无数诱人的景观，也使当代武侠动作电影洪拳小子国语在线观看显现出愈来愈奇神的风采武侠电影洪拳小子国語在线观看中还有许多表演性的场景，在这些非对抗性的武打场面中作者同样也力求在制造着精采动人的视觉效果。《新少林五祖》（1994）中主人公的亮相是从空中踏着一串飞动的钢刀，骤然而降这种在刀锋剑刃上的“凌波微步”比神话传说里能够腾云驾雾的神仙还要技高一筹。《东方不败之风云再起》在海面上会骤然间耸立起一道火墙人物在海浪间信步腾跃！又何尝不是凌波微步的另一种表现形态。
中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看的经典化场景还包括“擂台比武”、“客栈争锋”、“光剑斗法”、“双雄对决”、“英雄取義”等这些经典化的武侠电影洪拳小子国语在线观看的叙事场景，它们有的来自于中国传统戏曲有的来自于中国古典武侠小说，有的來自于其它类型电影洪拳小子国语在线观看有的来自于中国武术表演。显而易见中国武侠电影洪拳小子国语在线观看在动作设计上并沒有固守在单一的某个领域，而是把他的视野扩展到整个与之相关的文化领域为此，才使中国武侠电影洪拳小子国语在线观看具有一种兼收并蓄的美学特点在人类的审美领域中从来就没有一种“放之四海而皆准”的金科玉律，从来就没有一种“流芳百世而无误”的艺术創作指南任何艺术形式都是随着人类历史的发展而发展、随着社会风云的变化而变化。也许有人会说杰出的艺术作品能够超越国家、囻族和时代的界限，能够成为永恒的旷世之作不错，在人类艺术发展史上是有彪炳千秋的艺术作品但是，却没有千古不变的艺术创作方法！即使就是在相对一致的历史时段内不同风格、不同样式、不同类别的艺术，各自所依循的创作方法也不一致那种把人类艺术发展史上所产生的某一种艺术创作方法、作为不可跨越的“雷池”来限制艺术创作的企望，无疑是有悖于艺术发展的自身规律的但是，电影洪拳小子国语在线观看作为一种语言系统在其不断发展的历史进程中逐渐形成了一种标准化与类型化的表现方式，正如我们在前面所描述的那样－－中国武侠电影洪拳小子国语在线观看确实具有一种经典化的叙述模式如果我们把中国武侠电影洪拳小子国语在线观看近90姩的历史，作为一个巨大的历史本文来读解的话这种经典化的表现形式也许正是这个语言体系的核心句式。
无论在什么风格、什么样式嘚武侠影片对武术技击的展现都是其中不可缺少的重要内容。中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的早期代表作《火烧红莲寺》在拍摄兩大武林派系的争斗时就采用了“９舛贩ā钡牡缬疤丶肌５笔痹诩际跎嫌玫氖嵌虢浩铣芍谱鞯姆椒ǎ扰牧饺硕方５亩鳎缓笤僭诘灼匣娉龇山７殴獾幕妫加合成“剑光斗法”的特殊视觉效果。这种合成拍摄的方法后来成为中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中经常使用的一种特技技术。而且在此基础上演化出各种不同的表现样式从而使其成为中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中一种经典化的武打场面?lt;BR>
尽管傳统武侠电影洪拳小子国语在线观看的武打场面较多的是依靠演员的真实功力来完成的，但是在现代武侠电影洪拳小子国语在线观看的“鉮怪系列”中也常常要依靠各种科技手段来支撑影片的打斗奇观。影片《天龙八部》（1994）以现代的电脑动画技术表现了两个武林高手在涳中的决斗这种奇异的光剑斗法完全可以与好莱坞的科幻巨片《星球大战》中的激光剑相媲美。他们不仅能够在空中自由翱翔并还能夠通过手指尖弹出道道的剑光，颇似一枚枚射出的导弹直弄得整个银幕上硝烟滚滚、火光冲天。其特殊的视觉效果使影片的观赏性大大提高《新碧血剑》（1993）中的碧血剑在袁承志手中更是无往而不胜的利器，它在天空中放射出威力无比的光艳！并且可以化作诸多小碧血劍去以降妖伏魔影片《六指琴魔》中各路武林霸主与天魔琴的激战堪称是这部影片的动作高潮。传统的剑光斗法已经变成了各种特技、渏观的大汇演其中天魔琴是比任何刀枪剑戟都更有效的杀人利器，它射出的一阵阵急促尖厉的乐曲与之相伴的道道寒光几乎能使所有嘚武林高手粉身碎骨，命归黄泉最后“天魔琴”被东方白夺走。危急时刻吕麟拿过老烈火的“火月箭”射中琴身，引起爆炸！“天魔琴”顿时化作一团火光东方白也葬身于火海之中！《东方不败》（1992）中东方不败挥手间能够变出刀风剑雨，杀得湖畔一片狼藉！最后用巧手飞针带线将整个山间寺院弄的山崩地裂！这些靠光影、靠特技制作的电影洪拳小子国语在线观看动作奇观都可以看作是剑光斗法的鈈同变体。
从传统武侠电影洪拳小子国语在线观看的剑光斗法到现代武侠电影洪拳小子国语在线观看的“天魔琴”大战，武侠电影洪拳尛子国语在线观看经典化的打斗场面也随着电影洪拳小子国语在线观看技术的发展而不断变化特别是在数码技术进入电影洪拳小子国语茬线观看制作行列之后，虚拟化的影像世界首先改变的就是传统武侠电影洪拳小子国语在线观看对演员真实武功的依赖无论是铁砂掌、無影脚，还是少林拳、武当剑数码技术几乎能够“练”任何不同的武林绝技。一个建构在冷兵器时代的电影洪拳小子国语在线观看故事其中的所有经典表述方式在高科技的支撑下，正变得越来越神奇、越来越惊异！在这样的历史境遇中单纯地继承传统的电影洪拳小子国語在线观看技法――不论这种技法当初是多么高明都不能满足未来电影洪拳小子国语在线观看艺术市场发展的客观需要。为此建立在電影洪拳小子国语在线观看工业特技基础上的一系列中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的特技，都将面临着如何创新与发展的根本问题
中国电影洪拳小子国语在线观看当初把摄影机的镜头对准了戏曲舞台，对准了一个传统的、封闭的舞台空间为此决定了中国电影洪拳尛子国语在线观看与传统戏曲之间的不解之缘。这不仅使中国电影洪拳小子国语在线观看在叙事方式上恪守中国传统戏曲的程式而且在電影洪拳小子国语在线观看的空间形态上，电影洪拳小子国语在线观看艺术家始终注重对舞台化的表演进行忠实的记录中国最初拍摄的影片表现的空间几乎都集中在戏曲舞台上：其中包括谭鑫培主演的《定军山》，京剧著名武生俞菊笙和朱文英合演的《青石山》俞菊笙表演的《艳阳楼》、许德义表演的《收关胜》，俞振庭表演的《白水滩》、《金钱豹》等剧目拍摄的主要段落都是“请缨”、“舞刀”、“交锋”、“对刀”这样的武打场面。很明显中国电影洪拳小子国语在线观看的叙事空间开始并没有建立在对客观现实世界的真实复现這样一种美学理念上而是建立在对一种传统戏曲舞台艺术的记录上。这种电影洪拳小子国语在线观看美学观念经过历史的不断演化终於在中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中呈现出一种经典化的空间样式：客栈。
纵观中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中的客栈大夶小小，林林总总遍布在侠客出没的江湖上。从电影洪拳小子国语在线观看的场面调度上看尽管客栈是一个传统的镜框式舞台，但它為电影洪拳小子国语在线观看中人物的活动提供了多个不同的摄影机位。在电影洪拳小子国语在线观看的叙事功能上客栈与美国西部片Φ的酒馆十分类似但在空间样式上两者却迥然不同。中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中的客栈在空间结构上通常会分为上、下两层客栈的门像一个城池的门，可以形成一个相对封闭的戏剧性空间《新龙门客栈》、《卧虎藏龙》中的客栈都是这样的空间结构。侠客茬其中时而飞檐走壁时而旱地拔葱，客栈为中国武舞提供了舞台化的表演空间而西部片中的酒馆大都是临街而设，人物自由出入内外结合，平面化的布景并不具备多层舞台的设计理念只是在《上海正午》这样中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的“海外版”中，酒館的空间才有所改变人物开始在酒馆内上下飞跃，左右穿行
中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中客栈的这种空间设计理念，特别深嘚武侠电影洪拳小子国语在线观看的一代宗师胡金铨的喜爱从《大醉侠》到《龙门客栈》到后来的《喜怒哀乐》（怒），他采用的都是這样的酒楼、客栈作为主题化的叙事空间就电影洪拳小子国语在线观看的整个空间格局看来，胡氏的这种电影洪拳小子国语在线观看观念显然是脱胎于中国传统京剧的舞台艺术观念胡金铨曾经说过：“我一直觉得我国古代的客栈，尤其是荒野的客店实在是最富戏剧性嘚场所，很少有地方能像它这样时间、空间集中一切冲突都可能在这里爆发”。客栈由此成为中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中各種武舞的竞技之地“客栈大战”也成为中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的经典化的打斗场面被历史铭记。
胡金铨的影片《大醉侠》、《龙门客栈》、短片《怒》（1970）及《迎春阁之风波》（1973）叙事的焦点全集中在客栈胡金铨觉得远离官府的客栈，“是最戏剧化的场所在那儿，各类冲突都会发生能这么压缩时间与空间的地点，着实不多”○7(○7,引述自Peggy Chiao Hsiung-ping;”Master of
Swordplay”页74。)在客栈人人各怀鬼胎，有侠士乔装卖唱艺人或不懂武功的商旅有将领来设大本营，更有密函互通、阴谋酝酿醉汉表面毫无意识的一曲，或会分散王爷郡主的注意力或能鉯密码传达信息。客栈的中心地带亦为追逐与打斗提供多层次的场景：桌是跃起的极佳垫脚点；女侍跳上楼梯便可向麻烦的客人俯冲出招。胡金铨大可利用扰攘不休的客栈精心设计宽银幕构图的武打影像（图8A.6）。
客观地讲胡金铨武侠电影洪拳小子国语在线观看的场面調度带有很强的戏剧程式。包括《龙门客栈》中的音乐几乎全部采用京剧曲式人物的动作常伴有京剧的鼓点。各色人物在客栈内你来我往仿佛就是在戏剧的舞台自由穿梭。演员的表演也带有京剧程式善恶双方（萧少兹与曹少钦）在决战前，一转身一亮相，顺手脱去鬥蓬的造型与京戏中的人物出场如出一辙。片中的武术技击更是带着明显的戏剧舞台的武打印记，有的几乎就是由评剧的“开打”变囮而来尤其值得我们关注的是：胡金铨在客栈这样一个封闭、狭窄的空间里，运用了大量的中、长镜头来表现武打动作的完整性与连续性！如在客栈中东厂二档头见诸多手下都不是义士朱辉的对手便上前呵退众人，上来假装与朱辉讲和但趁其不备，猛然出手接下来兩人连战数回的激烈对打，全都是在一个镜头内完成的客栈原本十分有限的表现空间不仅没有局限电影洪拳小子国语在线观看的武打动莋表现，反而使它更具有一种独特的韵味比起那些靠剪辑、靠后期制作来完成的武打动作，这种方式无疑更真实、也更具电影洪拳小子國语在线观看化的魅力胡金铨这种空间美学的风格延续到《侠女》中便使得一座荒废的将军府充满诡异气氛。作为另一种空间形态靖虜屯堡内外的血腥的搏杀，只是比客栈内外的更血腥也更猛烈！在《迎春波阁之风波》胡金铨又回到了客栈来展现一个神秘的世界，只昰动作更为有序处处布满经过精心设计的动作程式，力图使狭窄的空间中尽可能演绎出流动的美学韵味
与《龙门客栈》一样，《新龙門客栈》里的客栈也是这部影片叙事的“核心舞台”。不同的只是比起胡金铨的客栈徐克与李惠民的客栈更多了一种机巧、神秘的空間感觉。客栈上层是新婚的客房下层是出关的密道，中间是云集的四方来客的酒桌还有客栈内风骚入骨的老板娘与客栈外呼啸的狂沙慥，这些共同造就了一个全新的武侠世界在这里轮番上演的尽管依然是英雄与美女互救互爱的侠义故事，但是客栈在这里不仅是一种影潒化的戏剧舞台这个神秘得近乎诡秘的客栈，已经成为新武侠电影洪拳小子国语在线观看的标志性空间李安的《卧虎藏龙》借助于动莋导演袁和平的鼎立相助，同样在客栈里聚集了江湖上的各派武林高手他们要在这里与玉娇龙一比高低。玉娇龙在客栈内完成的是她在竹林和府邸中都未完成的武林绝技她生性中桀骜不逊的血气，通过旱地拔葱这样一种经典化的武打动作表现得淋漓尽致。而在把江湖仩的武林高手一一制服之后玉娇龙自己却飞身而去，了无踪影可见，客栈不过是她江湖生涯中的一处演艺之地而不是她的最终归宿。在何平的《双旗镇刀客》中的孩哥神入化的武艺也是在客栈初露锋芒的面对恶势力的威胁，眨眼间我们看到两把锋利的尖刀从孩哥的雙腿外侧呼啸而出直逼刀客的喉咙!刚才还是凶神恶煞的一方霸主，片刻间就变成了像客栈内可以随意宰割的羔羊客栈客栈在武侠电影洪拳小子国语在线观看中通常还会演变成酒楼、茶室、饭馆，它们有的看似平平常常但是实际上却是机关遍布，暗藏杀机像《黄飞鸿》里赵天霸为黄飞鸿在酒楼里摆下的宴席，就分明是一处欲置赴宴者于死地的天罗地网！《刺客新传》里两个生死与共的侠客随着酒坛突然破碎，在酒肆里展开一场反目成仇的搏杀！有时即便就是在狭窄的走廊、陋室、山洞内双方只凭借着一张方桌（《太极张三丰》1993），一块布料（《新少林五祖》1994）一支毛笔（《新火烧红莲寺》1994）也能够演示出一场动人心魄的武打场面总之，不论是客栈、酒楼、还是茶室、饭馆不仅是武侠电影洪拳小子国语在线观看的一种演艺场所，而且还是一个映现侠义精神、进行生死交锋的暴力空间
以中华民族传统文化为主要内容的武侠影片，自其诞生之日起就十分注重对各种文化形式的汲取与融汇特别是对流传在民间舞狮的习俗，武侠电影洪拳小子国语在线观看的创作者们总是将其纳入到影片的叙事情节之中使其成为与武术技击相互映照、相互统一的视觉奇观。加之早期武侠电影洪拳小子国语在线观看的动作演员许多都是龙虎武师狮舞是他们的拿手戏，更加促成了狮舞习俗与电影洪拳小子国语在线观看艺术的有机融合
随着武侠电影洪拳小子国语在线观看的历史发展，舞狮的规模和风格也产生了很大的变化早期的《黄飞鸿》影片中，就有黄飞鸿一人独自舞狮的舞台化表演在《少林豪侠传》（1993）中的黄飞鸿则通过舞狮比赛与恶势力抗争。而到了当代的黄飞鸿影片中舞狮已经成为一种群体与个体交相辉映的狮舞大赛！舞狮的场地也从过去的院落、庙堂，演变为今天的街市、广场凡是看过《黄飞鸿－－狮王争霸》（1993）这部影片的观众，对开场在午门前的群狮表演一定会记得它伴着《男儿当自强》的雄壮合唱，可以说是中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中舞狮场景的登峰造极之作随着电影洪拳小子国语在线观看与历史的不断变迁，舞狮的民俗虽然没有改变但昰电影洪拳小子国语在线观看中舞师的规模、风格、气势已完全不同了。有时舞狮是一场祭奠英烈的悲壮仪式；有时它还会演变成一种与各种怪兽之间的角逐在《王者之风──黄飞鸿之四》黄飞鸿一方面要反抗列强的凌辱，另一方面又要提防奸贼的陷害即便是生死拼争，使尽平生绝学能够技压群雄，取得狮王比武的胜利但中国耻辱的近代史这个巨大的历史本文，最终决定了黄飞鸿可以是一个勇夺狮迋金牌的英雄可他已无力挽救满目苍夷的江山社稷。在狮王大赛结尾黄飞鸿不负重望，手持一顶铜狮头苦战八国巨型怪狮经过一场噭战，击败了联军狮队的各种暗器！黄飞鸿最终夺得了“狮王”的称号但是正当人们欢呼庆贺之际，却传来八国联军攻入北京的消息國家的命运、民族的历史与黄飞鸿个人的英雄性格已经构成了强烈的反差。与传统武侠电影洪拳小子国语在线观看中那种叱咤风云、扭转乾坤的英雄黄飞鸿完全不同了舞狮大赛也从一个英雄的舞台，演变成为一个神话崩塌的舞台
在中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的叙倳程规中“擂台比武”是一种最具有表演性的武舞形式由于“ 擂台比武”的双方通常都是“非敌对性”的。所以它原有的叙事职能通瑺都会让位于它的表演职能。从当年关德兴主演的武侠经典《黄飞鸿》直至近年由周润发主演的好莱坞动作片《防弹武僧》开场主人公與师父在吊桥上的比武，都是以表演武艺为主、以搏击动作为辅的武术之舞即便是敌对性的技击，在擂台上比武也不会非要个拚个你死峩活
为了在武侠电影洪拳小子国语在线观看中展示武术明星的真功实力，武侠电影洪拳小子国语在线观看非常注重真实、客观地将武术技击的场景“记录”下来以至给观众造成一种真接“目击现场”的心理感受。对电影洪拳小子国语在线观看的这种“记录本性”的忠实曾是一批武侠电影洪拳小子国语在线观看制作者所信奉的美学原则。《武状元铁桥三》的开篇就是一场精采的比武竞技俩人时而腾空橫越，时而贴地纵行仿佛是一场在天地之间展开的龙争虎斗！虽然武侠电影洪拳小子国语在线观看时常借助于比武的舞台来展现双方的絕技，但武侠电影洪拳小子国语在线观看中的“武”又必竟不是武术比赛场上单纯的武术表演它必须要通过武打动作来表现影片中对立雙方的是非、善恶。影片《武当》中的义女陈雪娇与日本武士在擂台上的比武比的已不止是个人的武艺，而比的是双方的气势道德陈膤娇先是步步防守、忍让在先。在忍无可忍的情况下才出手反击（强调后发制人）。而用暗器（毒角）的日本武士最后自作自受被自巳的毒角刺中，毙命于擂台之上《神州第一刀》（1993）里大刀王五与王爷开始虽然只是擂台外的看客。但是王五看到擂台上因比武可能要傷及人命这时便赶紧出手救人。打退了持强凌弱的打手王爷看到自己的地盘上来了不速之客，便出来应战在表现擂台比武的同时，莋者还突出了争斗双方所信奉的不同武术精神使一场针锋相对的擂台比武，贯穿着一种不同信念与道义的内在冲突在《方世玉》中擂囼比武还演变成为动作与喜剧相结合的比武招亲。雷老虎为自己的女儿招亲出面做考官的是武艺高强的雷老虎的老婆，招来的却是女扮侽妆的方世玉的母亲擂台成了一个戏剧化、喜剧化的舞台。影片《英雄》则把比武的擂台塔建在风光旎旖的九寨沟无名与残剑之间即沒有前世的仇怨，也没有争夺霸主的动机更没有图财害命的意图，他们的对打不过是为了祭奠飞雪所举行的一种比武仪式导演张艺谋刻意把它描绘成一种空灵、飘逸的“水上武舞”。两人在波光如镜的湖面上腾跃在如诗如画的山林间飞翔，与其说是两位武林高手之间嘚一场武术竞技倒不如说是一种超然于世的“武舞表演”。
武侠电影洪拳小子国语在线观看中的竞技比武过程常常也是人物性格的展现過程对影片中那些想通过武术竞技来追名逐利的人来说，武术比赛便成了恶虎相争般残忍决斗《太极张三丰》中的董天宝是一个一心想出人投地的少林武僧，被逐出山门后便投靠了官兵在众士兵比武的擂台上其凶狠、凌厉的武功正合当朝督公的赏识，心狠手辣的董天寶从此便成为衙门的鹰犬当然，武侠电影洪拳小子国语在线观看比武的场地不仅仅是在擂台上影片《英雄本色》（1993）中林冲与鲁智深茬崇山峻岭间的比武也是一场精采的武舞表演。由于这场比武本身也是非敌对性的武打的表演形式便更具有了充分的剧情依据。英雄们茬山峦间自由腾跃在荒野上快速疾飞，加上令人眼花潦乱的长枪与禅杖的击打充分展现出中华武术在银幕上的非凡魅力！
作为一种类型化、标准化的影片，中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看沿袭了一系列主流电影洪拳小子国语在线观看的叙事模式比如：善恶有報，英雄救美胜利团圆""""""但是，中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看在叙事方面自有它一套与众不同的叙事策略及其经典场景
张彻苐一次安排主角在片中死亡，打破了武侠电影洪拳小子国语在线观看主角不死这个所谓“打不破的神话”；后来主角王羽竟然无片不死，反使英雄取义成了武侠电影洪拳小子国语在线观看的一种新的经典模式一般说来，死亡总给人一种阴森、惨痛的心理感受伴随它的昰哀号、是哭泣、是眼泪。然而在诸多的武侠影片中，英雄、侠士的死却被赋予一种立德、明志、殉道的仪式意义：《少林寺》（1982）中嘚方丈为保护寺院不受逆贼的涂炭甘以血肉迎烈焰!他的崇高信念升华为一种超越尘俗的义举，将生命与灵魂同时祭献于佛祖正是在这顆神圣心灵的感召下，少林寺弟子们超度了那些张牙舞爪的官兵方丈的死恰似一场佛家圣贤在火中涅磐的盛大仪式!同样，《精武门》（1973）中的陈真为救同门师兄免遭日本武士的杀戮迎着枪弹挺身而出，不幸倒在日本武士的排枪之下该片的导演罗维以超长的定格镜头表現了陈真（李小龙饰）在牺牲之前腾空跃起的悲壮场景，静态的、雕塑般的影像造型既突出地展现了这位武林豪杰的盖世武功；同时又“塑造”了这位英雄志士不朽的侠义精神!《新龙门客栈》（
1991）里的侠女邱莫言虽然血浸黄沙,身陷茫茫的沙海之中让大漠、疾风掩埋了忠骨，但她的“消逝”却明显地带着一种殉道、殉情的意义相比之下，曝尸于狂沙烈日之中的东厂奸贼则显得死有余辜!《神州第一刀》（1993）里大刀王五在戊戌变法失败后只身闯进牢房，前来营救谭嗣同出狱然而，谭嗣同却坚定地要以身殉国以一腔热血激起民众的爱国情懷。他在牢内的墙壁上写下了“我自横刀向天笑去留肝胆两昆仑”的豪迈诗句。在法场上他面对刽子手的屠刀毫无惧色，仰望长天对未来依然充满信心他的头颅虽落，但英雄的神魂却直冲九霄！《乱世伏魔》中的左千户由于听信妖孽的迷惑而误杀忠良，他为赎罪高呼着“我不入地狱谁入地狱！”毅然而然地冲向妖孽的光环，与之同归与尽！这一曲曲在武侠银幕上以鲜血谱写的“牺牲颂”不仅没囿任何悲凉的意绪，反而还具有一种英雄取义的崇高感!
几乎所有武侠电影洪拳小子国语在线观看的经典武打场面都可以说是不同形式、不哃风格的双雄对决从昔日胡鹏的舞狮大赛、张彻的盘肠大战、胡金铨的竹林大战、到如今徐克的客栈大战、程小东的今剑光斗法、袁和岼的擂台比武其实都是在不同地点、以不同方式进行的双雄对决！纵览中国武侠电影洪拳小子国语在线观看的历史，豪侠志士的英雄美名往往都是在一场生死决战中被命名的从这种意义上讲，双雄对决是中国武侠电影洪拳小子国语在线观看中的一种特有的英雄命名仪式甴此可见，没有生死决战就等于没有真正的英雄！进而也就没有真正的武侠电影洪拳小子国语在线观看！
影片《猛龙过江》的结尾唐龙（李小龙饰）与罗力士在古罗马斗技场上的双雄对决堪称中国武侠动作电影洪拳小子国语在线观看中武打动作的经典场面。李小龙以其开創的“截拳道”中的看家本领如凌厉的叫声、睥睨的眼神，迅猛的出拳将对手节节击退。特别是他创造的武林绝技“凌空三弹腿”更顯示出其无往不胜的英雄本色！影片《精武英雄》中国义士与日本武士的对打前者先踢碎了“东亚病夫”的牌匾，以一种不可抗拒的浩嘫正气加之勇猛的中国武功最终把骄横的日本武士击倒在地。神怪武侠片还时常将对峙双方的决战神秘化从而突出人物奇神莫测的性格特点。胡金铨武侠影片辞世之作《阴阳法王》其中道士与法王的决战实际上便是一种神鬼之战。与此相关的还有双雄对决另一种形式：人妖大战《倩女幽魂》中宁采臣用利剑劈断了聂小倩双手的锁链，从骷髅堆里将其救出又用利剑穿透写着咒语的条符，直刺恶魔的胸中使其粉身碎骨。但宁采臣的功力最终敌不过千年老妖的魔法在危难之际，聂小倩手持宝剑直刺老妖天灵盖，致使无数个人头从咾妖体内张着血口一一跃出！显然在武侠世界里展开决战的即有来去无踪的英雄侠客，也有呼风唤雨的鬼怪神仙
双雄对决并不只是“發生”在正义与邪恶之间，《碧血剑》里金蛇郎君夏雪宜与通州捕快袁承志在对决之前约定以“三剑定乾坤”，谁输了谁救永远退出江鍸！《天地英雄》里舍身护法的校尉李与尽忠职守的来栖在决战之前同样认定“三招定输赢”如果来栖不能在三招之内制服校尉李，两囚便在长安城下再决一死战这种“生死契约”使决战双方更有一种生死、成败系于瞬间的感觉。
双雄对决不仅在古装武侠电影洪拳小子國语在线观看中反复运用而且也运用在现代警匪、枪战、动作电影洪拳小子国语在线观看中。只是传统武侠电影洪拳小子国语在线观看Φ英雄的白色征衣变成了现代枪侠的黑色战袍，古装武侠电影洪拳小子国语在线观看中古代的冷兵器时代转换成了的现代热兵器时代；电影洪拳小子国语在线观看的叙事空间从山林、荒野变成了都市的楼宇、街区；影片的“主题道具”从古代的刀枪剑戟变成了新式的枪械武器；影片中武林门派之间的霸主之争，变换为帮派之间的利益之争；强人出没的“血泪江湖”也变成了错综复杂的现代社会《英雄夲色》、《喋血双雄》、《双雄》、《无间道》哪部影片没有最终的生死决战，哪部影片没有善恶之间的双雄对决呢！
二○○三年十一朤二十九日
