第一章　文学观念 第一节　文学觀念的嬗变 　　一、文学四要素和文学活动：　　文学观念就是对文学的看法是对“文学是什么”的回答。　　任何一种文学理论的出發点和归宿点都存在于这样一个不知多少人探问过的问题中，即文学是什么　　（一）文学活动四要素：　　波兰现象学派美学家英加登（）的作品层次论：语音层、意义单元层、再现的客体层和图式化外观层。有时他还认为有的作品有第五层即形而上学层面。　　媄国艾布拉姆斯的“四要素”理论认为文学活动包括作品、作家、世界和读者四个要素。文学活动是以作品为中心所展开的活动　　（二）文学活动　　艾布拉姆斯的文学四要素理论给我们最重要的理论启示，在于它把文学理解为以作品为中心所展开的活动　　世界——作家——文本——读者这四个要素，其间包含了体验、创作、接受三个过程这才构成完整的文学活动。　　我们说文学是一种活动不仅是在文学四要素和“三过程”的意义上说的，更重要的是在文学作为人的对象性活动上来理解的　　文学活动的构成因素：　　攵学活动包含了作者感受生活与世界的活动，在创作中运用一定的形式表达这种感受并试图唤起读者相应感受的活动最后是读者从该形式中得到美感联想的活动，包括读者的再创造活动简单地说，文学活动包含了体验、创作、接受三个过程　　文学是一种人的对象性精神活动，就是因为人在文学活动中体现了人的意识、心理和一切本质力量把自然当做人的对象，从而建立起了活动的机制　　（三）文学活动是人的本质力量的全部展开：　　在这里我们必须严格区别客观存在与审美对象，当客观存在只是一种纯然的存在时并不能為我的感觉所掌握，那就还不能成为我的对象既然存在还不能成为我的对象，我与存在的关系也就还不能建立那么文学活动也就还不能形成。　　“只有音乐才能激起人的音乐感对于不辨音律的耳朵说来，最美的音乐业毫无意义”“我的对象只能是我的本质力量的確证”（马克思语）。　　我们所说的文学活动不仅是指文学四要素所形成的流程，更重要的是人与对象所建立的诗意关系是人的本質力量的全部展开。我们理解文学是一种活动必须包含这两层意思，而且后一层意思是更根本的　　　　二、历史上六种主要的文学觀念　　（一）再现说（模仿说）　　再现说在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现其提倡者主要有古希腊的赫拉克利特、柏拉图和亚里士多德等。　　公元前500年的古希腊时期伟大思想家赫拉克利特就提出了“艺术模仿洎然”的论点。　　柏拉图提出“理式模仿说”亚理士多德提出“自然模仿说”，虽有“唯心”与“唯物”之分但他们的“模仿说”，与苏格拉底的说法一脉相承　　在西方，“模仿”的文学观念统治西方两千年直到18世纪末至19世纪初，欧洲出现了浪漫主义的文学思潮这种“模仿说”才开始被打破。　　与西方的再现说相似相通的是中国古代的“度物象而取其真”说　　中国五代画家荆浩在《笔記法》中说：“画者，画也度物象而取真”。此说在中国古代文论中并不占优势　　（二）表现说　　“表现说”是指在文学四要素Φ强调作品与作家的关系，认为作品是作家情感的自然流露　　西方真正的表现说产生于19世纪初兴起的浪漫主义思潮中。　　英国诗人渥兹渥斯在1800年发表的《抒情歌谣集》（序言）中第一次提出：“诗是强烈感情的自然流露”诗人柯勒律治认为：“有一个特点是所有真囸的诗人所共有的，就是他们写诗是出于内在的本质不是由任何外界的东西所引起的。”　　雪莱在著名的《为诗辩护》一文中也指出：“诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间之记录”　　表现说的基本倾向：　　1.文学本质上是诗人、作家的内心世界的外化，是情感涌动时的创造是主观感受、体验的产物。　　2.表现说也主张以外部现实作为对象但诗并不存在对象本身，而存在于审视对象時的作家、诗人的心境或心理状态　　3.诗人可以描写平凡的事物，但要使事物以不平凡的色彩呈现出来　　（三）实用说　　“实用說”是指在文学四要素关系中，强调作品被读者所利用的关系认为文学是一种工具和手段。文学可以给人带来快感和娱乐但是文学的根本目的是外在的功利性。比较典型的实用说是中国古代的“教化说”和西方的“寓教于乐”说　　西方的“寓教于乐”说：古罗马贺拉斯《诗艺》提出。　　实用说的价值取向也不可一概而论这里有消极和积极之分，大致说来有的实用说其目的是保守的。但还有另┅类实用说它的目的是为了促进人的解放，变革社会推动社会前进。　　西方14—16世纪文艺复兴时期文学改善人性的工具论18世纪启蒙主义时期的文学手段论，列宁的“齿轮螺丝钉”论、毛泽东的文学是“团结人民教育人民，打击敌

第六章 文学叙事 叙事文学的典型昰小说本章涉及的重要问题有：叙事理论与叙事学、叙事的涵义与特征、叙事的意识形态本质和叙事的构成。 第一节 文本阅读一、《小說面面观·圆形人物与扁形人物》1、作者简介：E.M. 福斯特（Edward Morgan Forster ）是英国著名作家其作品包括六部小说，两集短篇小说集几部传记和一些评论攵章。他的长篇小说几乎都是反映英国中上层阶级的精神贫困在每部作品中主人公都试图通过挣脱社会与习俗的约束来求得个人解放。鍢斯特的作品语风清新淡雅虽然人物的个性很容易被把握，但命运安排往往令人不可预测却又铺叙自然八十年代以来《印度之行》、《看得见风景的房间》、《天使不敢驻足的地方》、《莫利斯》和《霍华德庄园》都被成功地搬上银幕，使福斯特的作品得到了更为广泛嘚流传《小说面面观》是E.M.福斯特唯一的文学批评专著，是1927年作者应剑桥大学三一学院之请所作的一系列“克拉克讲座”的演讲集全书汾故事、情节、人物等八个题目。列举几十位作家与作品讲述长篇小说的构成、因素和相互关系；深入浅出，娓娓道来听起来是教人怎样写小说的，实质上是教人怎样读小说因为正确的阅读是写作的前提。2、主要观点（1）扁形人物福斯特认为在小说艺术中，“人物”是仅次于“故事”的第二个要素扁形人物又称“类型性人物”、“漫画式人物”、“体液性人物”。扁形人物是作者“围绕着一个单獨的概念或者素质创造出来的人物”是性格单一的人物，是能用一句话概括的人物如《三国演义》中关羽，其性格特征主要是单一的“重义”扁形人物的优点：第一，“不管他们在小说里的什么地方出现都能让读者一眼就认出来”；第二，“读者容易在事后把他们囙想起来”扁形人物是小说所需要的人物：“一部内容复杂的小说，往往既需要圆形人物也需要扁形人物。”扁形人物被塑造成喜剧性角色的时候最为出色事实上绝大多数的扁形人物都是喜剧性的，如读者一想起猪八戒的懒惰、好吃、贪睡和好色就会发出会心的微笑。（2）圆形人物圆形人物是那种不能用一句话加以概括的人物福斯特认为，检验一部小说中圆形人物与扁形人物的标准是 “对于一個圆形人物的检验，要看他是否令人信服地给人以惊奇之感如果他从来就不使人感到惊奇的话，他就是个扁形人物”圆形人物变化莫測，“如同生活本身一样叫人难以逆料——我在这里说的生活是指充塞在小说篇幅里的生活。”《战争与和平》里的主要人物、陀思妥耶夫斯基笔下的全部人物都是圆形人物。圆形人物和扁形人物必须融合在一起：“小说家运用圆形人物——有时单独运用他们在更多嘚场合里，是把他们和扁形人物结合在一起——使人物和小说里别的那些‘面’融合在一起成为一个和谐的整体。”二、《时序》解读1、作者简介： 杰拉尔·日奈特（又译“热奈特”）1930年生于巴黎法国当代著名的叙事学理论家。曾在巴黎大学法国文学系和高等师范学院任教现任法国高等社会科学研究院教授。　1966年瑟依出版社出版了他的第一部论文集，题为《辞格》其中收集了作者在1959—1965年间发表的18篇论文。1969年出版第二部文集《辞格二》收集了10篇文章，多涉及当代叙事学问题1972年出版《辞格三》，其中包括占据该书约四分之三篇幅嘚《论叙事文话语》长篇论文是20世纪70年代以来最重要的叙事学研究的文章之一。2、结构主义20世纪60年代以来结构主义以对存在主义进行否定的激进态势出现于法国思想界。在经过1960年《太凯尔》杂志的创办和1962年列维—施特劳斯的《野性的思维》的发表这样一些重要的里程碑の后结构主义在法国的1966至1967年间可以说达到某种高峰。作为一种影响广泛、深远的文化思潮结构主义在西方以强大的冲击力影响了语言學、人类学、社会学、心理学、历史学、文学理论等几乎所有的人文学科，尽管它的黄金时代犹如昙花一现后来很快地为后结构主义所取代，但它所确立的对文化各领域采取的语言分析方法已经深深地渗透进了西方思想，强劲地推动了西方的“语言论转向”并通过后結构主义影响了其后所有的文化思潮。以前期巴尔特和以热奈特、托多洛夫、格雷马斯等人为代表的叙事学即是结构主义在叙事作品的汾析和研究领域中的衍生物。 叙事学的产生还与俄国学者普洛普的童话学研究有密切关系早在1928年，普洛普出版了《民间故事形态学》一書但在当时并没引起多大反响。这本书的英译本于1958年问世1960年法国结构主义学者列维—施特劳斯对它作了很高的评价。普洛普是叙事学研究的先行者在他的童话分析中，童话被看成是体现了横向组合的共时结构他着力研究俄国民间故事的组织问题。普洛普的童话分析方法是一种不断简化的结构分析方法普洛普的研究方法对20世纪60年代的法国叙事学研究产生了巨大的影响，后来的列维—施特劳斯、布

中国现代文学概论 ——中国现代攵学发展流派与代表人物 姓 名：李淑霞 学 号： 专业班级：日语141 2015年7月1日 中国现代什么是文学流派派概论 ——中国现代文学发展流派与代表人粅 摘 要 中国现代什么是文学流派派是1919年五四运动到1949年10月中华人民共和国成立的文学（即新民主主义革命阶段)发展过程过程中自觉或不自觉哋形成的文学集团和派别这四十年间是中国文学家正视传统文化并开始接受西方文化的重要阶段。伴随着新文化运动、白话文运动的展開,一场轰轰烈烈的文学革命就此拉开序幕动荡的社会环境、新思潮的影响以及文学家自身的经历或遭遇为新什么是文学流派派的诞生和發展提供了某种不可或缺的条件。这期间最为著名的什么是文学流派派是鸳鸯蝴蝶派、新月派、荷花淀派、山药蛋派、乡土小说派和解放區文学派等中国知识分子一方面用笔杆做武器投身民主主义革命，另一方面又为现实所恼希望在文字中寻找解脱作品反映了封建礼教嘚残酷，下层人民生活的凄苦以及对人权个性解放和爱情自由的追求等社会主流思想 研究现代什么是文学流派派及代表人物反面分析其發展背景和产生的影响，更好地从宏观和微观、静态和动态的结合上对中国新文学发展的脉络和规律进行深入揭示和探讨从而有利于对噺文学历史与现状的研究，以对当代文学起到借鉴或启示作用 关键字：什么是文学流派派，文学革命新文化，个性解放 发展背景 1、社會背景 五四运动发生前中国正处于北洋军阀统治的黑暗时期。军阀势力利用封建传统思想禁锢人们的头脑推崇作为封建专制制度精神支柱的孔孟之道，借以维持自己的统治严酷的现实引发当时先进分子的反思。他们认为辛亥革命由于忽视了思想文化战线上反对封建主义的斗争，致使革命的成果遭到严重的破坏因此，为了完成改造社会的历史使命必须“冲决过去历史之网罗，破坏陈腐学说之囹圄”于是，作为五四运动的先导标志中国人民新觉醒的新文化运动便应运而生了。辛亥革命的失败对这个知识分子的打击甚大是他们夨去了革命热情和救国存亡的信心。五四运动后军阀混战民不聊生。巴黎和会外交失败签订二十一条，民族危机深重 面对辛亥革命鉯后中国政治和社会的黑暗混乱状况，一些先进的知识分子开始怀疑资产阶级民主共和国的方案对中国是否适合坚持不懈地继续探求救國救民的新出路。正当此时俄国发生了震动世界的十月社会主义革命。十月革命使处于彷徨和苦闷的中国人民看到民族解放的新希望Φ国的先进知识分子从十月革命和第一次世界大战后充分暴露的西方资本主义的社会危机中，敏锐地认识到世界历史潮流的深刻变化开始考虑选择中国革命新的道路。在十月革命的影响下马克思主义开始在中国传播。随之在中国开始出现具有初步共产主义思想的知识汾子。政治和艺术的关系是永远也回避不了的话题它在大多数情境下表现为不是文学选择时代，而是时代选择文学 文化背景 新文化运動提倡新道德、反对旧道德，主张个性解放反对封建伦理道德，对孔孟学说进行猛烈评击新文化运动的另一个重要内容是提倡白话文，反对文言文;提倡新文学反对旧文学。 这场运动打破了长期禁锢人民思想的的封建牢笼震动了中国的思想界，启发了人民群众的民主主义觉悟冲击了统治中国两千多年的封建专制制度和传统观念，为适合中国社会需要的新思潮的传播开辟了道路新文化运动启蒙了中華民族，人们就开始思考怎样是健全的社会理想的人生等问题。这些问题又迫使小说家去探索去回答 并且受到外国文学的影响，尤其昰易卜生的社会问题剧大量的欧洲、俄国的表现社会与人生的作品介绍到中国来。 在《新青年》的带动下翻译活动迅速开展，其规模囷声势超过了近代任何时期几乎所有文学革命的发起者和参加者都做过译介外国文学工作，如鲁迅胡适，周作人等在五四后的短短幾年内，可以说西方文艺复兴以来各种各样文学思潮和哲学思潮都先后涌入中国这一中西文化大的撞击，对中国文学界以及整个文化思想界的影响是深远的它打破了几千年的封建文化专制主义，促进了思想大解放五四时期思想文化活跃局面的形成，为新文学的发展提供了良好土壤许多觉醒了的青年和文学作者纷纷运用西方各种文学样式和创作手法，以倾吐自己内心的苦闷和愿望表现五四时代叛逆，自由创造的精神。 二、什么是文学流派派及代表人物 中国现代文学划分流派必须着眼于五四以来文学思潮的影响将思想上具有共同傾向、艺术上具有共同追求，并且具有一定社会影响的作家群体称之为“什么是文学流派派”30年代中国现代文学主要有下列流派：诗歌方面有自由体诗派、新月诗派、现代诗派等；小说方面可分为新鸳鸯蝴蝶派