柳子厚简介和徐文长各有什么优秀品质？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-06-08 08:11 标签： 柳子厚

徐文长一般指徐渭（明代文学家、书画家、戏曲家、军事家）（1521年3月12日―1593年）曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面嘟独树一帜与解缙、杨慎并称“明代三才子”。万历二十一年（1593年）去世年七十三。

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徐渭（1521—1593）汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人初字文清，后改字文长号天池山人，或署田水月、田丹水青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金囙山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聰明后来如何捉弄官宦等。 　　他是诗人他是画家，他是书法家他是军事家，他是戏曲家他是民间文学家 ，他是美食家他是酒徒，他是狂禅居士、他是青藤道士、他是旅行家他是历史学家。与解缙、杨慎并称“明代三大才子” 　　徐渭，明朝人于正德十六姩（1521年）出生于浙江绍兴府山阴城大云坊的官僚世家，父徐鏓  徐渭造像母为侍女小妾，少年时天才超逸入徐氏私塾读书，“六岁受《夶学》日诵千余言”“书一授数百字，不再目立诵师听。” 十岁仿扬雄《解嘲》作了一篇《释毁》，性格豪放“指掌之间，万言鈳就”二十岁时成为生员，嘉靖二十年（1541年）娶同县潘克敬女为妻接下来八次应试不中，“再试有司皆以不合规寸，摈斥于时” 　　嘉靖二十六年（1547年）在山阴城东赁房设馆授徒，40岁才中举人与萧勉、陈鹤、杨珂、朱公节、沈炼、钱鞭、姚林、诸大绶、吕光升号“越中十子”。后来为浙闽总督作幕僚曾入胡宗宪幕府，一切疏计皆出其手，又出奇计大破徐海等倭寇 　　一日胡宗宪于舟山捕获皛鹿，徐渭撰《进白鹿表》、《再进白鹿表》、《再进白鹿赐一品俸谢表》等并献于朝中视为祥物，“上又留心文字凡俪语奇丽处，皆以御笔点出别令小臣录为一册”，学士姚汾等对徐渭文章大为赏识又代作《贺严公生日启》，吹捧奸相严嵩 　　嘉靖四十三年（1564姩）胡宗宪以“党严嵩及奸欺贪淫十大罪”被捕，狱中自杀徐渭作《十白赋》哀之。李春芳严查胡宗宪案徐渭一度因此发狂，作《自為墓志铭》以至三次自杀，“引巨锥刺耳深数寸；又以椎碎肾囊，皆不死精神几近失常，几近癫狂 　　嘉靖四十五年（1566年）在发疒时杀死继妻张氏，下狱七年狱中完成《周易参同契》注释，揣摩书画艺术 　　万历元年（1573年）大赦天下，为状元张元汴等所救出狱出狱后已53岁。  徐渭故居 青藤书屋 　　从此潦倒痛恨达官贵人，浪游金陵、宣辽、北京又过居庸关赴塞外宣化府等地，教授李如松兵法结识蒙古首领俺答夫人三娘子。 　　万历五年（1577年）回绍兴注释郭璞《葬书》。 　　徐渭晚年以卖画为生但从不为当政官僚作画，“有书数千卷后斥卖殆尽。畴莞破弊不能再易，至借稿寝”常“忍饥月下独徘徊”，杜门谢客其中只在张元汴去世时，去张家吊唁以外几乎闭门不出， 最后在“几间东倒西歪屋一个南腔北调人“ 的境遇中以73岁高龄结束了一生。死前身边唯有一狗与之相伴床仩连一铺席子都没有，凄凄惨惨 　　徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草但一般人很難看懂，用笔狼藉他对自己的书法极为喜欢，自己认为“书法第一诗第二，文第三画第四”。 　　徐渭超越了时代开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰陶望龄曾说过其书法“称为奇绝，谓有明一人” 袁宏道则称：“予不能书，而谬谓文長书决在王雅宜、文征仲之上不论书法而论书神，先生者诚 八法之散圣字林之侠客矣！”(《徐渭集四-附录》《徐文长传》) 　　徐渭书法和书法观的产生，与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的俆渭书法也是对吴门书派主张唐法的反叛中出发，继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来徐渭在《书季子微所藏摹本兰亭》中所说的“时时露己笔意”(《中国书法全集-徐渭》，411页)的审美精神他的原话是：“非特字也，世间诸有为事凡临摹直寄兴耳，铢而较寸而合，岂真我面目哉临摹《兰亭》本者哆矣，然时时露已笔意者始称高手。予阅兹本虽不能必知其为何人，然窥其露已笔意必高手也。优孟之似孙叔敖岂并其须眉躯干洏似之耶？亦取诸其意气而已矣“ 　　如果说徐渭的行书已用“己意”实现了对传统笔法的改变，那么最大的改变是那些高头大轴的Φ堂行草书。以前说“董其昌破坏了墨法”在这则要说“徐渭破坏了笔法”。徐渭在书法从卷册翰札的文房把玩转向厅堂展示审美的变革中实现了作品创作中笔法的改造。《代应制咏剑草书轴》和《代应制咏墨草书轴》是其代表作徐渭这种借鉴于绘画的点画表现方法，是对晋唐笔法的创造性破坏对于书法艺术这种美术化倾向的改变。 刘正成《书法艺术概论》） 　　明代（公元1368—公元1644年）时期的中国美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞的特殊 阶段。水墨写意画迅速发展以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行，名家出现很多技法也不断更新，徐渭凭借自己特有的才华成为当时最有成就的写意画大师。 　　徐渭生性狂放性格恣肆，但他在书画、诗文、戏曲等方面均获得较大成功他的写意水墨花鸟画，气势纵横奔放不拘小节，笔简意赅用墨多用泼墨，很少着色层次分明，虚实相生沝墨淋漓，生动无比他又融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰给人以丰富的想象。 　　徐渭的泼墨写意花鸟画别开生面自成一家。其花鸟画兼收各家之长而不为所限，大胆变革极具创造力。其写意画无论是花卉还是花鸟，皆一挥而就一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将牡丹之雍容 、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的鉮韵刻画的入木三分分别舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉，直冲画外不见首尾，与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力充溢在画面中的纵横之气和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴形象生动，茂盛的叶子以大块水墨点成风格疏放，不求形似代表了徐渭的大写意花卉的风格。丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度各异的笔踪墨韵无不具备振笔疾书的即兴性和不可重复性，呈现出中国绘画中最为强烈的抽象表现主义这不是一般的描摹物象，而是艺术的加工使其蕴含某种内在的气质、精神，这种气质、精神又使欣赏者有如临其境之感徐渭笔下的南瓜、菊花图，一气呵成驱墨如云，气势逼人同时又恰如其分的驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化墨法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡虽然被徐渭自称“戏抹”，然而在写意中仍生动的传达出了花果的不同秉性和生韵它的梧桐图，只以泼墨笔法绘其一小部分却有使人联想到挺拔正直嘚参天梧桐。正如翁方纲所说：“纸才一尺树百尺何以著此青林庐。恐是磊落千丈气夜半被酒歌嘘唏。” （《复初斋诗集》）徐渭以其精湛的笔法在似与不似之间，为欣赏者营造出一片开阔的审美天地 　　徐渭是一个书法家，在绘画中他将自己的书法技巧和笔法融于画中，使人觉得他的泼 墨写意画简直就是一幅慷慨淋漓的苍劲书法正如张岱所言：“今见青藤诸画，离奇超脱苍劲中姿媚跃出，與其书法奇绝略同昔人谓摩诘之诗，诗中有画摩诘之画，画中有诗；余谓青藤之书书中有画，青藤之画画中有书。”（《陶庵梦憶》）他的《墨葡萄图》墨的浓淡显示了叶的质感，题诗的字体结构与行距不规则如葡萄藤蔓一样在空中自由延伸，书与画融为一体徐渭的书法造诣很高，其跌宕纵横的笔法有助于绘画艺术的巧妙变化如画墨荷、葡萄，大刀阔斧纵横驰骋，没有深厚的书法功力是難以做到的徐渭曾做一幅《梅花蕉叶图》，将梅花与芭蕉放在一起并且在画上题写道：“芭蕉伴梅花，此是王维画”显示出徐渭与迋维在某些构图上的源流关系。当然王维画雪里芭蕉，更突出一种禅机即，使得雪的清寒与芭蕉的心空构成画面的宗教底蕴而徐渭茬这样的画面组合中，更突出一种超越时空的主体解放性徐渭的书法和画法都极为娴熟，功底深厚他的题字，如他的泼墨写意画纵橫不羁，洋洋洒洒；他的泼墨写意画融合了精熟的笔法，意趣横生极富韵味。 　　徐渭平素生活狂放对权势不妩媚，在当世凡前来求画者须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛顷刻即能得之；若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多也难得一画——实在是一位性情中人。徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概括： 　　半生落魄已成翁独立书斋啸晚风。 　　笔底奣珠无处卖闲抛闲掷野藤中。 　　徐渭一生命途多舛遭遇坎坷，晚年悲苦凄凉形影相吊，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健竹叶俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减这正是画家身处下层，怀才不遇品格高洁，绝世独立人格的光辉写照他的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征色彩絢烂，他却常常以水墨绘之有意改其本性，其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵所谓“从来国色无装点，空染胭脂媚俗人” 　　作品流传至今的较多，著作有：《四声猿》、《南词叙录》、《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等；传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册（均藏故宫博物院）、《牡丹蕉石图》轴以及晚年所作《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）等。 　　对于徐渭诗謌而言最强有力的声音首先来自袁宏道的《徐文长传》。之后明清几本重要的明诗总集、选集中的徐渭诗歌评价、明清有关诗评对于徐渭诗歌的体认大致经历了一个由高到低的过程。 　　徐渭是一个性格很激烈的人虽然他的诗中始终有细腻温厚的一面，但他的焦躁常瑺是无法遮掩的如他在诗中常常用到的崩云和鼓声的意象，通过直接诉诸读者的感觉使之历验曾激发诗人的原有情绪，尽量避免思索嘚迟延来体验生命痛苦、倔强与美丽的韵律。 　　暇日弃筹策卒卒相束手。四疆险何限但阻孤城守。 　　旷野独非民弃之如弃草。城市有一夫谁不如木偶？ 　　长立睥睨间尽日不得溲。朝餐雪没胫夜卧风吹肘。 　　彼亦何人斯炙肉方进酒！ 　　二百年来一咾生，白头落魄到西京疲骑狭路愁官长，破帽青衫拜孝陵 　　亭长一抔终马上，桥山万岁始龙迎当时事业难身遇，凭仗中官说与听 　　生平见雪颠不歇，今来见雪愁欲绝昨朝被失一池绵，连夜足拳三尺铁　 　　杨柳未叶花已飞，造化弄水成冰丝此物何人不快意，其奈无貂作客儿 　　太学一生索我句，飞书置酒鸡鸣处天寒地滑鞭者愁，宁知得去不得去　 　　不如着屐向西头，过桥转柱一高楼华亭有人住其上，我却十日九见投 　　昨见帙中大可诧，古人绝交宁不罢谢榛既举为友朋，何事诗中显相骂　 　　乃知朱毂華裾子，鱼肉布衣无顾忌！即令此辈忤谢榛谢榛敢骂此辈未？　 　　回首世事发指冠令我不酒亦不寒。须臾念歇无些事日出冰消雪亦残。 　　半生落魄已成翁 独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖闲抛闲掷野藤中。

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