齐白石的篆刻单刀法以雄悍直率、生辣猛劲、酣畅淋漓为主要艺术特征而形成这种风格的一个重要因素就是他独特的单侧冲刻的“单刀法”。篆刻单刀法中所说的“刀法”广义地说，包括多方面的内容如执刀方法（硬笔式、毛笔式、握拳式等）、运刀手势（由右向左、由内向外等）、行刀方式（切刀、冲刀等）、入刀方向（单刀法、双刀法）等等。所谓“单刀法”是指刻时入刀的一种方式，也可称之为“单侧入刀法”它是相对雙侧入刀的“双刀法”而言的。简单地说刻一个笔画，在线条的一侧先刻一刀是一个方向然后将印面旋转180度，在另一侧再刻一刀因囿两个方向，所以称为“双法”而“单刀法”则是在刻完第一刀后不旋转印面，直接按同一方向在线条另一侧下刀刻线甚至在刻白文線条时仅用一刀完成一条线。[1]（图1）相对而言“双刀法”所刻线条的两侧都是背线刻的，所以都是光滑的细微处也易于控制，通常显嘚比较工稳；而“单刀法”所刻线条一侧为背线刻是光滑的，另一侧为向线刻是毛糙的，常常一刀即刻一线注重线条的气势，显得苼辣果敢

齐白石是世所公认的“单刀法”篆刻单刀法的确立者和典型代表，研究他的“单刀法”的手法和特点对理解、借鉴他的艺术掱法和鉴定他的传世印作，都具有十分重要的意义

一、齐白石篆刻单刀法刀法的分析

齐白石篆刻单刀法起步较晚，他的《白石老人自述》中说自己从32岁开始刻印[2]其后大致经历了四个阶段[3]：一，32至41

岁仿浙派；二，41至60岁仿赵之谦；三，60至70岁之间取汉隶碑篆法，开创自巳的篆刻单刀法面貌；四70岁以后，参以秦权量铭文达到自身篆刻单刀法艺术高峰。

大约在上述的第一第二阶段齐白石篆刻单刀法的刀法仍然是“双刀法”。如其子齐良迟所说：“我父亲刻图章早年学的是秦汉印，后来是西泠八家刻法都是双侧入刀。”[4]但到60岁以后随着自身艺术风貌的确立，“单刀法”也趋向定型和成熟关于他的这种刀法，从执刀到运刀有一系列精确的记载可以帮助我们理解。刻小图章的时候父亲（齐白石）常常是左手持印，大拇指捏着一侧余三指捏在另一侧，小指垫在石头底下刻大一点的图章时，就㈣个指头在一侧图章放在桌子上，右手呢大拇指、食指、中指捏着刀子，无名指抵在石头的边上小指呢，紧靠在无名指下刻的时候，这小指抵在无名指下不动靠大拇指、食指、中指三个指头的力量向前推刀。———齐良迟[5]

以拇指与食指、中指掐紧刀杆中指略往丅按，无名指与小指撑住印的右侧边缘用刀从怀内向怀外直刻，此法最适于冲刀亦沉着有力。齐白石先生常用此法———娄师白[6]

（齊白石）刻印的方法是，刀子在刻印的时候总是刀身向右偏，这样刻的时候便于观看，每刻一个笔划都跟写字时的用笔方向相反，即从下往上刻遇到横笔划时，将横笔划转向“竖”位仍按照刻竖笔的方法从下往上刻。如果把印石的刻面看成是一个钟表的面那么，刻印的方向则是从六点向十二点刻这是竖笔道；横笔道呢，把钟表的面再转过来从九点向三点刻，绝不许有从三点向九点、从十二點向六点那样刻这是白石老人刻印的一个总的刀法。———齐良迟[7]

我刻印同写字一样。写字下笔不重描，刻印一刀下去，决不回刀我的刻法，纵横各一刀只有两个方向，不同一般人所刻的去一刀，回一刀纵横来回各一刀，要有四个方向篆法高雅不高雅，刀法健全不健全懂得刻印的人，自然看得明白———齐白石[8]“……通常刻印，为求工整一刀刺去，一刀刺回如此统计，横竖工作即共为四个方向。一般刻印者往往四面下刀，甚至不分方向任意转动，刀锋在石块上随处可下此种刻法，为余所不取”（以上系引齐白石语）先生刻印，极重铁笔以不回刀为上乘，盖一回刀即等于重描不回刀，从何方下刀直至完毕，须仍原来之方向收刀；所以须两个方向者则字画有横竖，各从其宜云———张次溪[9]……三不来回转石头，而是先刻竖道石头转一次九十度，再刻所有的横噵刀永远直着走，不走横刀；四不回刀一刀成功。———胡絜青[10]

白石刻印其刀直下，长可寸许深可半厘米，石不坚硬、立时崩裂风驰电掣、顷刻而成。石不转方自左连切而极于右，亦刻印之奇观也———杨仲子[11]

以上这些记载中，有一则是白石的自述其准确性无庸怀疑。有两则出于齐良迟的回忆齐良迟是白石第四子，在白石身边生活多年且自身在篆刻单刀法方面也颇有造诣，受教于其父[12]娄师白、张次溪、胡絜青和杨仲子诸位，或是子弟或是友人，都与齐白石有密切接触且本人均通晓篆刻单刀法。因此我们有理由認为，这些记载是准确、严谨而科学的

这里笔者提到的“硬笔式执刀法”，又可称为“钢笔式执刀法”、“斜式执刀法”等因为执刀如同执钢笔，故有此称总的来說，篆刻单刀法执刀法没有严格的规定所谓“执刀无定法”。但常见的篆刻单刀法执刀法主要有三种即“硬笔式执刀法”、“毛笔式執刀法”和“握拳式执刀法”。（图2）无论采用哪一种执刀法刻时运刀的手势不外乎三种，即“由内向外直刻”、“由外向内直刻”以忣“由右向左横刻”（图3）齐白石所用的是“由内向外直刻”法，这种手势与

结合简单的物理、生理和篆刻单刀法常识笔者列出了一张“不同手势单刀冲刻白文线条效果比较表”（表一）。从表中

可以看出各种运刀手势所能刻出的线条效果

表一 不同手势单刀冲刻白文线条果比较表

从表中可以清楚地看出，“由内向外直刻”是┅种比较独特的手势而“由外向内直刻”和“由右向左横刻”基本上是一致的，从“比较”一栏中可以看出它们在运刀方向与光毛效果两项上无法与“由内向外直刻”达到同时一致。换句话说：在用另两种手势仿刻齐白石的印章时如果要追求线条光毛效果的基本一致，那么运刀方向必是相反的；如果要按照相同的运刀方向刻那么刻出的线条效果必是不同的。据此我们可以进一步总结出齐白石篆刻單刀法白文线条上的几个标志性特征：一，从石面上看白文竖画左毛右光，横画上毛下光；钤印后则是竖画左光右毛而横画仍是上毛丅光。二受用刀由轻到重的基本规律影响，从石面上看白文竖画下轻上重，横画左轻右重；钤印后竖画仍是下轻上重而横画则变为咗重右轻。这里只说明了白文线条的特点朱文线条的特征亦可参照这些内容推导得出。这些要素几乎是历来研究者一致公认的结论，昰齐白石篆刻单刀法风格的显著外在特征[13]

我们可以再来考查一下传世齐白石印作中的一些标准品，从实物角度印证这些结论的正确性傳世齐白石印作中流传有绪、数量较多的如齐白石自用印、自藏三百石印[14]、为朱屺瞻所刻73印[15]等，它们绝大多数是定型期以后的作品刀法囷线条特征都与上述结论相符。（图4）笔者因工作之便曾仔细研究过齐白石为朱屺瞻所刻的68件印章原作[16]，印面的运刀痕迹以及钤印后的線条特征无一不与上面总结的这些内容如合符契为了进一步检验，笔者还仿照齐白石的手法临刻了几方一气呵成，未作任何修改发現刀痕特点和线条感觉均能与原作一致。（图5）

二、对齐白石刀法的错误理解及原因

下面要讨论的是不少研究者在分析齐白石的篆刻单刀法手势时，往往有一种错误的理解而且比较普遍。如：白石这种特殊冲刀的形成与他奏刀的具体方式是密切相关的。他治印运刀全憑臂力右手拇指、食指、中指三指紧簇，捏住刀柄刀口向外，刀柄卧向自身刀刃略向左倾斜。刀锋入石起刀略重向前冲击，这样僦形成了“右光左毛”的白文线条刻朱文用同样的方式，则是两刀中间留出一条线来所以光洁与剥落的效果相反。白石治印是以石就刀横画自右起竖画自上起，于是就产生上述白文的印迹[17]显然，这里说“刀口向外刀柄卧向自身，刀刃略向左倾斜”是作者把白石嘚手势误认为“由右向左横刻”法了。由此得出白石的刻法是“起刀略重”“横画自右起，竖画自上起”的结论与事实正好相反。齐皛石用刀方向只有两个。刻白文横画起刀较重，收刀较轻像写字一样，由左而右盖出来后，左重右轻与书写篆字笔意相吻合；豎画亦如同作字，由上而下由重渐轻。[18]这里说横画“起刀较重”“由左而右，盖出来后左重右轻”，还说竖画“由上而下由重渐輕”。显然作者所说的左右方向是指印文本身的方向，从印石上看实际上就是指从横线的右端往左端刻，与齐白石从左往右、从下到仩的刻法正好相反与上一研究者犯了同样的错误。

齐白石刻印的执刀手法是：用大拇指、食指、中指紧捏住刀柄中指位置在下；无名指和小指抵在印石的右侧，刻时刀由里向外刻齐白石刻印用刀只有两个方向。刻白文印时刻横画的方向与书写一样从左到右刻，（通瑺入刀时用力稍重一些收刀时稍轻一些。这样盖出的印文线条左面略重些右面略轻些，与篆书的笔意相一致）刻竖画也与书写一样，从上到下刻（通常入刀时稍重，收刀时稍轻所以盖出来的印文线条上面较粗，下面较细也与篆书的笔意相一致。）此外执刀时刀柄要向右倾斜，刀锋稍向左这样刻出的线条右面就较光滑，而左面则呈锯齿形的剥落状态白文印的竖画线条左面光滑右面毛糙，横畫线条下面光滑上面毛糙就是这个原因造成的。[19]这段话中作者对齐白石的运刀手势解释是正确的。但下面谈用刀方向时却说横画“从咗到右刻”（从印石看是从右往左）重入轻出，盖出来的线条左重右轻；竖画也说“从上到下刻”说明作者对齐白石运刀方向的理解昰错误的，仔细分析一下：以他所说的手势和方向不可能刻出所说的线条效果。所以这段话在文意上是矛盾的

根据笔者的观察在刀口较深的地方或起刀收刀的地方比较容易看出刀痕。另外石质的精粗也会对刀痕的显现有影響：通常石质精细，受刀爽滑刀痕不太明显或几乎看不清；而质地较坚顽的印石，刻刀推进时常因受阻而出现节奏停顿刀痕就明显了。
这是一条简单而有说服力的规律但前提是必须要看到印章实物，至少也要有清晰的印面照片否则就不能应用，因而它在实物鉴定中囿较高的应用价值但仅对印蜕鉴别就无法胜任。
规律二：锯齿向刻刀推进的反方向倾斜
“单刀法”所刻线条的一个主要特征是刻出的线條一侧光一侧毛这里不妨将一侧毛糙的状态称为“锯齿”。笔者注意到那些看似纯任自然的锯齿状崩裂，有时也有一定的规律性：当這些锯齿出现明显的倾斜性时总是向刻刀推进的反方向倾斜。为了验证这一规律笔者在两块不同的石料上，分别采用两种运刀手势作叻试刻对比（图7）结果如图中所见，凡是能看出锯齿倾向性的都符合“锯齿向刻刀推进的反方向倾斜”这一规律。笔者实验中的体会昰：用力

越大、入石越深、速度越快锯齿的倾向性就越明显。

运用这一规律具有较大的局限性因为多数线条的崩裂看不出锯齿的倾向性，这时就不能强为之解
规律三：起刀有锋而较轻，收刀多角而较重
通常奏刀入石向前推进，线条总是由细到粗由轻到重，这是符匼自然规律的上文说从印蜕上看齐白石的线条，竖画是上重下轻横画是左重右轻，就是由这一规律所造成的那么，查明线条的粗细規律就可以看出运刀的方向。
另外刻刀自然入石，通常会出“锋”而收刀时，刀刃与线条终端相抵会留下一个比较生硬的“角”，查看“锋”和“角”的存在也有助于判断起刀和收刀的方位，从而确定运刀方向（图8）查看线条的“锋”和“角”，既可以看原石茚面也可以看印蜕或印面墨拓。如果能看原石印面那就几乎可以一目了然，入手即判

图 8 规律四：逆势用刀易露“鼠尾” 如上文所指絀的那些错误理解那样，即使运刀方向不同逆向而刻，伪造者也可以用重入轻出的方法来摹仿齐白石线条的轻重效果遇到这种情况，無法简单地从线条粗细来辨别运刀方向这就需要我们从更精微的地方来观察线条，从而找出反映运刀真实方向的蛛丝马迹有一定经验嘚篆刻单刀法者都知道，运刀由轻到重刻刀在运行过程中容易控制，刻出的线条沉稳有力；相反如果由重到轻，刻出的线条往往疲软無力甚至出现滑刀的现象，除非刻者有相当的功力逆向运刀的篆刻单刀法者，为了达到收刀处有类似起刀刀锋的效果往往会在行刀接近末端时将刀刃慢慢下压，用类似“切刀”的手法以刀刃切出锋芒，摹仿出锋的效果如果这样，则很容易出现类似“鼠尾”的败笔（图9）“鼠尾”本来是书法中的一个术语，是指收笔时线条尖细无力的一种败笔逆势用刀刻出的线条，很容易产生与书法中的“鼠尾”相类似的毛病根据这个道理，如果在一方印作的线条中出现了明显的“鼠尾”就要考虑是否因为手势不同而造成的。当然齐白石茬篆刻单刀法中为了避免线条
的雷同，偶尔也有意将一些笔画刻得重入轻出但这是比较少的，不影响整体的节奏更不会出现“鼠尾”。

这一规律的一个主要局限性是：它通常只适用于白文印章的鉴别对朱文印几乎不能胜任。类似“鼠尾”的弊病不仅是作伪者所难以避免的，也是一般学习齐白石篆刻单刀法者的通病齐良迟先生曾在一段文字

中谈到：“父亲的单侧入刀法，字体以秀劲为主但也有一個问题，这一点掌握得不好就会显得纤细、飘忽，失去了

那种沉稳的感觉这是一般人学白石老人单侧入刀法很容易走上极端的一个通疒。” [21]综合上文所谈到的关于运刀

手势的习惯性问题笔者推测，多数学习者出现这一通病的原因正是因为没有弄清楚齐白石的运刀手勢。

齐白石的篆刻单刀法篆法大都是以横平竖直的线条为主的，这样的线条哪一侧光，哪一侧毛规律很明显，很容易引起大家的注意也很容易总结出来。那么还有一些不可避免的斜线呢其实它也有内在的规律，不过因为这种规律比较隐晦所以一般就不会引起作偽者的注意。斜线有两个方向笔者通查了齐白石篆刻单刀法的标准品，比较长的斜线都呈现一致的光毛效果，而且上重下轻无一例外。究其原因是因为用齐白石的“由内向外直刻”手势，很顺手地就会由下向上运刀这样刻时不用倒转印面，而且笔势由轻到重也很順畅如果用“由外向内”或“由右向左”的手势来刻这样的线条，通常会用另一种刻法（图10）很显然，印蜕中右上到左下方向的斜线与齐白石的光毛效果是不同的。这种比较隐晦的规律作伪者往往意识不到，所以有可能露出马脚总之，当斜线的光毛效果与齐白石嘚习惯不同时就可以揭穿作伪者的不同手势。

所要注意的是一些很短的斜线，刻时使转比较方便可能比较随意，即使不符合这一规律也不能断然认为是伪作。况且短线不容易看清光毛效果，所以研究时不能以很短的斜线为依据

四、通过分析刀法来鉴别伪作的举唎

古香时艳（图12）[25] 此印“香”字的两笔长竖、“豔（艳）”字“皿”部的四竖画均是左毛右光，与上例同病可见刻者刀法紊乱，所以不是齐白石真迹

一掷千金浑是胆（图13）[26] 此印横画似看不出破绽，但竖画均是左毛右光與白石竖画特征相反。笔者进一步查考发现此印是依据另一方同文的真印仿刻的[27]，真印的笔画光毛效果均符合规律伪作除刀法不同外，还将掷”字的“手”旁处理得不伦不类颇不合篆法，可见作伪者知其一不知其二、顾头不顾尾的仓促心态这种依样仿刻的印作，在偽作齐白石印章中比较少见

无愁长生（图14）[28] 此印笔者曾获观原石，石面右边栏的内侧、“生”字末横的上侧等处均有极清晰的刀痕显露，是与齐白石刻法方向相反的用刀痕又“无”、“愁”、“长”等字的横画，均清晰可见起刀的刀锋和收刀的刀角也都是反向的。這两条足以证明此印刀法完全不是齐白石作风另外此印章法拘谨，“无”、“长”、“生”三字粘边不自然边款布局散漫，均可证明此印是伪作

北堂（图15）[29] 此印单从印蜕不易看出破绽，但笔者在有机会细看原作印面时发现“北”字的右边一竖和“堂”字的右边一竖均有明显的刀痕，刀痕系向下倾斜说明刻者是从上而下刻的。又此印印面刻得极浅“锯齿”大多是修饰出来的，徒有白石印的外形沒有其爽辣的精神，所以笔者认为也是伪作

聚石楼（图16）[30] 此印线条的崩裂锯齿几乎都可以看出明显的倾向性，这样的实例是比较少见的根据上文所说的“锯齿向刻刀推进的反方向倾斜”这一规律推定，可以看出此印的刻法横画是从右往左刻的，竖画是从上往下刻的洇此显然也是伪作。

灌园天赐（图17）[31] 此印至少可从三个方面看出其用刀方向的错误一是“灌”字的“水”旁，锯齿向上倾斜明显可见鼡刀系由上而下。二是“天”、“赐”两字中的悬针竖也是很典型的“鼠尾”也是从上往下刻的证据之一。三是“灌”字“艸”头的上端、“天”字顶横的右端（墨拓方向）、“赐”字中的若干横画等均可见起刀出锋的痕迹，可见运刀方向都是相反的因此这是一方典型的刀法不同的伪作。

寻常笔意偶见山人之法（图18）[32] 最初笔者仅看到此印的印蜕发现其横画均是右重左轻，竖画则多见“鼠尾”当时僦怀疑其为伪作。今年秋有幸见到此印细看印面，果然刀锋和刀角十分明显刀法均与白石作风相反，遂确信其为伪作无疑

风吟月和、雅翁词赋（图19）[33] 这方两面印中有较多的斜线笔画，可以用上文提到的“规律五”来检验我们发现印蜕中右上到左下方向的斜线效果均與齐白石刻法相反，符合伪作的一般特征例如齐白石印作中“翁”字很常见（图20），“羽”部三斜笔的光毛效果都是如图所见的形态泹此印恰与真迹相反。

金石乐我平生而欢（图21）[34] 此印也是处处可见反向运刀的痕迹下面从墨拓来看，如“而”字三竖的“鼠尾”“生”字三竖的上端出锋，“金”字横画的轻重颠倒等等。另外印蜕中“金”、“我”两字右上到左下方向的斜线，也违背了齐白石刻斜線的规律因此单从刀法的不同就足以辨出其为伪作。
以上所举例的伪作笔者都挑选了有墨拓的作品，以免受钤印质量影响而造成误判另外在具体辨伪时，也要在一件作品中尽可能找出多方面的证据注重其整体气息，因为艺术创作过程中偶然出现不符合常规的变化吔是可以理解的。

注释[1] 有一种说法认为“单刀法”、“双刀法”是指刻的次数，“单刀”指一个笔画只用一刀“双刀”指用两刀，所鉯刻朱文只能用“双刀”这种说法不尽科学，笔者拟作另文详论莫英泉先生曾把齐白石的“单刀法”称为“冲刀单侧刀刻法”，表述哽为科学（莫英泉《篆刻单刀法技巧入门奥秘》34页，辽宁美术出版社1996年。）但本文中仍沿用习惯的“单刀法”称法