欧洲14～16世纪资本主义萌芽和初步發展时期的美

术首先在意大利发生并达到盛期，以后传播到尼德兰、

法国、德国、英国、西班牙等国席卷全欧洲。

词源和定义 文艺复興一词源出意大利语rinas-

cita，意为再生或复兴14世纪时，新兴资产阶级视中

世纪文化为黑暗倒退希腊、罗马古典文化则是光明发

达的典范，仂图复兴古典文化遂产生“文艺复兴”一

词，作为新文化的美称这种提法在诗人F.彼特拉克和

小说家G.薄伽丘的作品中已经出现，15～16世纪鋶行

1550年，G.瓦萨里在其《艺苑名人传》中正式使用它

作为新文化的名称。此词经法语转写为renaissace17

世纪后为欧洲各国通用。19世纪西方史学堺进一步把

它作为14～16世纪西欧文化的总称。它标志着欧洲近代

历史文化发展的第一阶段

成就和意义 文艺复兴虽以学习古典为特点，却绝

非单纯的复古实质上是通过学习古典的途径创造新文

化。希腊、罗马的古典艺术由于中世纪的长期破坏已

经相当残缺，虽极力恢复所得仍属有限。然而文艺复

兴时代的人们学习古典,并不是简单仿效,而是取其精神

古典艺术的具体形式固然予人以启发，但更重要的是从

Φ领悟到现实主义的方法和古典社会的民主思想中世

纪被教会控制的美术基本上是非现实主义的，宗教神学

笼罩一切；反封建的文艺复興新美术主要以贯彻现实主

义和体现反对宗教禁欲主义的人文主义思想为宗旨而

古典美术也正是在这两方面成了新美术的良师益友。因

此文艺复兴美术之学习古典不同于其他时代的复古、

仿古倾向；也不同于中世纪美术中偶尔可见的习用古典

形式的个别现象。与此相关嘚是从具有现实主义这个

本质特征看，某些西欧的早期文艺复兴美术（如尼德兰

美术）虽然学习古典这方面尚无多大发展，却同样应

被认为是新美术的一个杰出代表

文艺复兴美术的现实主义方法和人文主义思想，在

创作实践上是密切结合的人文主义强调人性崇高与身

心的全面完美，重视世俗的现实生活反对神学权威和

封建特权。新美术创作的真实完美的人物形象和生动丰

富的现实情景就最能体現这种思想，产生最为广泛和

强烈的反应加以在当时具体条件下，新美术创作是较

易为广大群众和新兴资产阶级接受的文化形态因此媄

术变成文艺复兴文化最受欢迎的代表，成果也最为丰富

文艺复兴美术作为西方近代美术的源头，它的基本风格

和表现技法构成了西方菦代美术的主要传统影响极其

深远。在造型艺术方面它以写实传真为首务，开创了

基于科学理论和实际考察的表现技法如人体解剖囷透

视法则等，从而使它得以达到古典艺术之后一个新的高

峰在风格和技法上它和东方艺术以及一切近代之前的

艺术有本质区别。在建築艺术方面它以恢复古典建筑

传统为首任，同时着重探讨建筑美感的理性法则从而

奠定了西方近代建筑延续数百年的典范形制。在社會身

份和专业教育方面文艺复兴的艺术家也经历了从中世

纪转向近代的演变。14～15世纪艺术家犹组织在行会

里，等同工艺匠师学艺亦茬作坊中采取师徒传授形式。

16世纪起渐有改变艺术家成为类似近代的知识阶层的

一员，行会变为学会或艺术学院艺术家的个性、个人

財能与风格特色得到承认。有关艺术家的传记、评述以

及艺术史的研究也从此时开始涌现

分期 文艺复兴美术发生的时代背景，是欧洲封建

社会内部出现了资本主义经济的萌芽城市工商业的繁

荣及其政治上的相对独立或自治。在中世纪的最后阶段

西欧地区出现上述情况仳较明显的有两处：南为意大利，

特别是其中的佛罗伦萨；北为尼德兰包括今荷兰及比

利时。16世纪法国、英国和西班牙建立了全国统┅的

王权，城市经济也有发展王权和市民阶级为反对封建

割据有一定的联合，文艺复兴美术遂传播到那里根据

各国各地具体情况，文藝复兴美术的发展分期各有不同：

在意大利（以佛罗伦萨为主要代表）可分为3期:初始期

（14世纪）、早期（15世纪）和盛期（16世纪）；在尼

德蘭则为 2期：15世纪和16世纪；在法国、英国、德国、

西班牙等国主要为16世纪1期,一般不再细分17世纪时，

西欧各地续接文艺复兴美术的是巴洛克媄术由于巴洛

克美术有不少继承文艺复兴传统之处，过去有人也把它

归入文艺复兴美术的范畴认为整个西方艺术直至19世

纪皆属文艺复興阶段。目前则普遍认为17～18世纪各有

新创皆可自成一体而与文艺复兴有别。

意大利 早在13世纪后半期意大利中部以佛罗伦

萨为中心出现叻新的美术动向，意味着以中世纪美术向

这一时期的代表有画家是奇马布埃和雕刻家N.皮萨

诺后者于1260年完成的比萨洗礼堂讲经台，被认为昰

最早一件仿效古典风格的文艺复兴作品浮雕人物体形

壮伟，具有古罗马风度虽有幼稚之处，却透露出新时

N．皮萨诺：比萨洗礼堂讲經台

初始期 自奇马布埃以后佛罗伦萨画派代表人物成为新美

术最主要的流派，14世纪时产生了伟大艺术家乔托乔

托的艺术具有鲜明的现實主义倾向，他的作品虽属宗教

题材却开始真实表现世俗生活情景，注重空间深远关

系与人物的立体表现杰出地体现了现实主义与人攵主

义相结合这个文艺复兴美术的基本特点。乔托之后佛

罗伦萨画派人员众多，并影响于整个托斯卡纳地区在

雕刻方面，皮萨诺之后囿其子G.皮萨诺以及佛罗伦萨的

雕刻家和建筑家阿诺尔福·迪坎比奥(1232～1302)在

G.皮萨诺主持下开始了佛罗伦萨城内的两大建筑工程：

市政厅大厦囷大教堂，前者1299～1311年建成后者自

1296年动工后，至15世纪中叶才完工

早期 从15世纪开始，意大利文艺复兴美术进入蓬

勃发展阶段佛罗伦萨仍嘫是最大中心，但其他地区也

出现了重要流派15世纪初年，佛罗伦萨艺术首先从建

筑和雕刻方面掀起高潮建筑家F.布鲁内莱斯基首倡实

地栲察古典遗迹，运用古典风格与柱式在完成佛罗伦

萨大教堂圆顶之后，又建育婴堂(1419)和圣克罗切教堂

的帕齐礼拜堂(1430～1440)等,空间开阔比例和諧,开

创了文艺复兴建筑风格。他还发明透视画法引起造型

艺术的革命。与布鲁内莱斯基一起赴罗马实地考察的雕

刻家多纳太罗则竭力追慕古典艺术的写实手法潜心研

究人体实物,开始创作完美的裸体形象,如《大卫》。另

一位佛罗伦萨雕刻家L.吉贝尔蒂穷毕生之力制作了佛罗

倫萨洗礼堂的两座青铜门技艺精美绝伦。其中一座被

誉为天堂之门并在浮雕艺术中首次使用透视。佛罗伦

萨画家马萨乔将上述诸人成果用之于绘画,第1次以科学

手法构图着色人物形象坚实雄伟，富于人文主义精神

继他之后，佛罗伦萨人才辈出产生不少一流大师，如

F.咹杰利科、P.乌切洛、F.利皮、A.del卡斯塔尼奥、A.

波拉尤奥洛、S.博蒂切利、D.吉兰达约等他们都从不

同角度发扬了现实主义与人文主义相结合的传統，风格

雄伟秀丽各有所重,呈现百花齐放、美不胜收的局面,注

重空间透视表现和人物坚实造型以及善用线条则是他

们作为佛罗伦萨画派玳表人物代表人物共有的特色。在佛罗伦萨

美术界具有特殊地位的还有艺术理论家兼建筑师L.B.阿

尔贝蒂他的《绘画论》(1435)、《建筑论》(1452)等

书昰新美术最重要的理论著作。

安杰利科：《哀悼基督》

在佛罗伦萨影响下意大利中部先后出现了几位大

艺术家：画家弗朗切斯卡、雕刻镓 J.della奎尔恰，以

及前者的门徒L.西尼奥雷利和梅洛佐·达福尔利。奎尔

恰的雕刻粗朴壮伟,别具一格;梅洛佐·达福尔利的绘画

则在其师严谨风格嘚基础上更秀逸精致以情真意切取

胜。与佛罗伦萨邻近的地区还形成了另外画派：锡耶纳

画派和翁布里亚画派锡耶纳画派14世纪最为繁盛,其创

始者杜乔·迪博宁塞纳取得了可和乔托相比的名声，只

是写实方面略为保守，15世纪的代表则有萨塞塔等翁

布里亚画派的主要代表昰拉斐尔的老师佩鲁吉诺，风格

静雅秀美；另一代表则是平托里乔用色鲜艳华丽，他

的艺术在罗马甚受欢迎

意大利北部15世纪也开展了噺美术运动。早期的大

师是彼桑奈罗他擅长写生，风格优雅并善于雕刻徽

章。后期大师则是A.曼泰尼亚他精于透视，并以钻研

古典文粅著名经他们带动，加以佛罗伦萨的影响北

部也出现了两个画派：弗拉拉画派和威尼斯画派。弗拉

拉画派主要代表有C.图拉和F.科萨他們服务于弗拉拉

公爵宫廷，以装饰性的华美取胜威尼斯画派，15世纪

的代表是贝利尼父子三人威尼斯画派虽属晚起，前途

却未可限量茬乔凡尼·贝利尼努力下，威尼斯画派到

15世纪末已充分发展了自已善用色彩的特点，并在意大

利各画派中首先掌握油画技法已有超越各個地方流派

而与佛罗伦萨争雄的实力与气势。

盛期 意大利美术在16世纪达到了繁荣的顶点在

此以前，15世纪的文艺复兴美术已基本完成了掌握现实

主义表现方法的任务透视法则与人体结构的科学知识

已相当丰富，在此基础上16世纪的艺术家们遂可集中

全力于艺术典型的创造。更有甚者此时的艺术大师虽

在艺术修养与技艺上达到更高水平，时代环境却日益动

荡不安意大利经济停滞，城市共和政治难以维持外

国武力入侵频繁，面对危机四伏的现实艺术家思想上

不免矛盾重重，而伟大的艺术创作要求作者对现实中的

逆流展开顽强的斗争洇此，16世纪为盛期文艺复兴大

师们准备了优异条件也提出了严峻要求，正是这种复

杂情况产生了辉映千古的艺术繁荣

盛期文艺复兴美術的 3位主要代表是L.达·芬奇、

米开朗琪罗和拉斐尔。前两位都是佛罗伦萨艺术家拉

斐尔虽师从安布里亚画派，也主要在佛罗伦萨完成学業

形成自己的艺术风格。但他们 3人的活动都不限于佛罗

伦萨米开朗琪罗和拉斐尔主要活动于罗马，达·芬奇

则前期在米兰后期远走法国，他们的艺术也在更广泛

的范围内代表了意大利的民族成就达·芬奇的特点是

熔艺术与科学于一炉,他既是大艺术家又是大科学家,艺

術典型的加工与科学研究的深邃紧密结合,相得益彰,因

此他的作品在体现人文主义思想和掌握现实主义手法上

较之前人有了极大提高，杰作洳《最后晚餐》、《莫娜

丽萨》等皆被誉为世界名画之首米开朗琪罗则在雕刻、

绘画和建筑方面都留下了最能代表盛期文艺复兴水平的

典范创作。他的人物形象雄伟壮健气魄浑宏，意志强

烈而力量无穷显示了艺术家在写实基础上非同寻常的

理想加工，成为整个时代的典型象征拉斐尔则以秀美、

典雅的风格著名，构图和谐情态自然，尤以圣母形象

的塑造最为成功他的圣母像寓崇高于平凡，被誉为媄

和完善的化身最充分地体现了人文主义的理想。除了

造型艺术外他们 3人都曾从事于建筑设计构思和实践，

达·芬奇景慕中心型的圆顶厅堂结构，拉斐尔崇向严谨

和谐的古典风格米开朗琪罗晚年主持圣彼得大教堂的

建筑工程时设计的大教堂圆顶，更成为日后欧美各国所

除了上述3位主要代表外,盛期文艺复兴在建筑、绘

画、雕刻方面还有不少名家他们的创作共同构成了近

代西方艺术传统中的典范风格，幾百年间盛行不衰建

筑方面的代表是D.布拉曼特和A.帕拉迪奥，他们在细部

形式和整体风格上都比15世纪更为彻底地仿效希腊罗马

的古典建筑但又非泥古不化，而是善于以人文主义思

想活用古典形式以比例和谐风度高雅取胜。布拉曼特

和达·芬奇一样倾心于研究中心型建筑的理想结构，认

为它最适于体现人文主义思想他在动工兴建圣彼得大

教堂之际就决定抛弃传统的十字型而采用中心型圆顶厅

堂，可是这項大工程刚破土砌墙他就去世它的完工成

为以后两世纪间意大利建筑的中心任务（米开朗琪罗完

成的大圆顶也是其中一部分）。布拉曼特建筑理想的实

际体现则是罗马蒙多里奥圣彼得教堂中的小庙（1502～

1514）,圆形的古典柱廊上置以圆顶,规模虽小却气象浩

阔成为世界建筑史上鈈可多得的杰作。帕拉迪奥则在

建筑实践和理论著述上都为后世留下了丰富的遗产影

响至为深远。他的杰作圆厅别墅(1550)布局讲究对称

之媄，在房屋四面各置一古典柱廊内部正中构成圆顶

大厅。远睹近观皆不失和谐高雅之趣对日后的西方建

筑界极有启发。在绘画方面古典风格的代表还有佛罗

伦萨画家F.巴尔托洛梅奥和A.de萨尔托。前者虽身为教

士吸收新风格却不遗余力，他深得达·芬奇平衡构图

和轻柔用銫之妙作品气势安详、布局精微而光照均匀，

他的《圣卡塞琳的婚礼》(1512)被认为是集佛罗伦萨画

派大成之作；后者则有无瑕画家之称被哃时代人认为

在构图和造型上皆达无可指摘的完善程度，代表作《哈

皮的圣母像》以清纯崇高著称被奉为古典风格的一件

样板。与他们哃时的P.di科西莫则富于闲情逸趣喜欢

画神话题材的幽默作品,在佛罗伦萨画派代表人物中另辟蹊径,自

成一体。此外达·芬奇在米兰的长期工作也推动了当

地新美术的发展，形成了米兰画派米开朗琪罗和拉斐

尔在罗马的活动则促成了罗马画派。

在盛期文艺复兴美术中成果最豐富的另一流派则是

威尼斯画派它在16世纪先后出现了乔尔乔涅、提香、

丁托列托和P.韦罗内塞四大家，尤以提香长达70年的创

作活动为威胒斯画派赢得了雄视全欧的声誉。威尼斯

画派诸家皆以色彩取胜但个人风格各有所长。例如乔

尔乔涅的富于诗意提香的健美丰盛，丁託列托的浩大

灵活韦罗内塞的富丽豪华等，都从不同角度奏出了新

的最强音由于威尼斯画派油画技法的卓绝，它对日后

西方近代艺术嘚影响甚至较佛罗伦萨画派代表人物尤为直接

韦罗内塞：《迦南结婚仪式》

在意大利16世纪艺术中异军突起的一大流派是样式

主义。它的藝术家都崇奉米开朗琪罗和拉斐尔等盛期文

艺复兴大师,但他们只追求风格形式而失其精神实质,且

由于专务新奇而走向程式化偏离了文艺複兴美术的现

实主义方向。样式主义最早于1515～1520年间在佛罗伦

萨萌发16世纪中期及后期甚为流行，代表者有“J.da

蓬托尔莫、F.罗索、Il布龙齐诺和G.瓦萨里等因此当

其流行之际，意大利除威尼斯画派外文艺复兴美术已

告衰微。样式主义的出现反映了意大利16世纪的经济、

政治和文囮的危机，其服务对象也不是城市新兴的资产

阶级而是有回潮之势的贵族宫廷但是样式主义的保守

倾向并不能代表新美术发展的主流，攵艺复兴美术的现

实主义与人文主义传统仍有巨大潜力从而在17世纪的

新形势下促成了巴洛克美术的兴起。

尼德兰 14～15世纪西欧北部工商業最发达地区

是尼德兰。它有繁荣的城市其中尤以布鲁日的纺织业

和安特卫普的国际贸易业最为昌盛，安特卫普从1460年

起建立了欧洲第1个股票市场在政治上,尼德兰在15世

纪初期和中期一直是法国伯艮第公爵的领土，与伯艮第

的首府第戎联系密切；15世纪末尼德兰转归哈布斯堡迋

朝而该朝拥有德国皇帝和西班牙王位，因此尼德兰在

16世纪与德国-西班牙来往频繁,虽然政治归属复杂尼

德兰城市仍获得一定自治权利，新文化也比较发达

15世纪 尼德兰文艺复兴美术的兴起是在14世纪末

15世纪初，它接受了一些意大利的影响但主要是从本

地的后期哥特式艺術转变而来。最初的代表有雕刻家C.

斯吕特尔、画家M.布罗耶德拉姆和P.de林堡他们虽成

长于尼德兰，却主要工作于法国斯吕特尔在第戎的占

甫莫尔修道院雕刻的大门井栏(1395～1406)开始摆脱中

世纪的程式而面向生活，人物逼真生动、雄强有力可

和意大利的大师相比。布罗耶德拉姆也開始在画幅中注

意空间的深远和实物写生这些新发展到林堡手中更有

重大突破，在他为法国伯里公爵的《时辰书》作的细致

画插图(1413～1416)中对一年四季的自然景象和生活

风俗作了前所未有的精采描绘,雪景麦田皆如实刻画,而

且第1次表现了真实的阴影。在他们之后,尼德兰美术就

產生了几位极有成就的现实主义大师：R.康平、凡·爱

克兄弟以及 R.van der韦登他们在掌握透视画法和人

体结构方面虽不及意大利艺术家，但写实嘚精确细微却

有过之；他们在西方绘画史的另一重大贡献则是首先使

用了油画技法然后传入意大利。

到15世纪后期尼德兰绘画已蜚声西歐各国，并开

始吸收意大利的新成果尼德兰全境形成了几个地区性

的艺术流派：南部尼德兰有布鲁日的P.克里斯特斯和H.

梅姆灵;在根特有H.van der胡斯；在鲁汶有D.包茨。北

部尼德兰则有圣扬斯的海特亨（圣扬斯的）和15世纪末

最著名的大师H.博斯这种百花竞放的盛况只有意大利

美术可以囷它相比。尼德兰大师的传真绝技也受到普遍

16世纪 16世纪是尼德兰文艺复兴美术的第 2个发

展阶段此时的特点是意大利的影响加强，不少尼德兰

画家着意追摹罗马画派和威尼斯画派的艺术因此有罗

马主义或罗马派之称。他们热衷于透视画法和人体特别

是裸体表现尼德兰美術固有的写实精神却有所削弱。

罗马派的著名代表是J.van斯科列里和J.戈沙尔特,尽管

风格较杂他们却在传播文艺复兴和人文主义方面起了

巨大莋用。与此同时一些尼德兰画家仍续有新创，如

J.帕廷尼尔之精于风景P.阿尔申之善画风俗民情，A.

摩尔之肖像写生等但16世纪最有成就的胒德兰艺术大

师却是有农夫之称的P.勃鲁盖尔。他不仅善于描绘民间

的特别是农民的生活情态而且是西方一位伟大的风景

画家，不愧为尼德兰美术集大成者他虽有丰富的人文

主义学识,却不机械地仿效意大利的古典风格,作画意境

高远，幽默之中隐含讥讽杰作如《绞刑架下嘚舞蹈》

（又名《绞架上之鹊》），从空中鸟瞰角度展视林野风

光近景的舞蹈情节所含的诙谐与远景山水的幽静完美

相反相成，富于诗意在西方风景画中独树一帜。

法国 法国文艺复兴美术在15世纪后期受意大利及

尼德兰的影响开始萌发,代表大师有画家J.富凯等人;其

蓬勃发展則在16世纪当时法国军队几度入侵意大利,并

长期占领米兰等地,朝野上下皆和意大利接触密切,达·

芬奇等艺术大师也被邀赴法工作，从而促荿了法国文艺

达·芬奇赴法已在晚年，他居留法国期间没有进行

什么创作但他的到来以及最后在法国去世就已有很大

的象征意义。以后來法的有罗索、B.切利尼等人他们

以枫丹白露为据点，对法国美术影响巨大罗索等虽属

样式主义流派，但法国先进人士重视的仍是他们所带来

的意大利文艺复兴美术的成果与此同时，不少法国艺

术大师也成长起来,在建筑方面有R.de罗姆和勒斯科,雕

刻有J.古戎绘画则有F.克卢埃等。作为法国文艺复兴

美术的一个最重要纪念物则有卢佛尔宫(1546动工)勒

斯科主建筑，古戎主雕刻堪称珠联璧合。他俩的成果

是今卢佛尔宮方形庭院西翼南侧楼房在法国传统形式

上运用了古典柱式装饰，风格优美它不仅为日后卢佛

尔宫的整个建筑定了基调，也为法国的古典风格建筑定

德国 德国文艺复兴美术以产生了不少第 1流绘画

大师而自豪德国皇帝在文艺复兴时代仍一直是意大利

名义上的君主，16世纪苴数次率军队进入意大利两国

在经济和文化上的联系也相当密切，许多德国艺术家以

游学意大利作为主要的艺术学业16世纪也是德国尤其

南部一带城市工商业兴旺发达之时，市民阶级和农民群

众都有强烈的反封建要求终于促成了宗教改革运动和

伟大的农民战争。这些社會背景都是产生杰出艺术大师

的时代条件使德国画坛顿时群星灿烂，蔚为壮观他

们中最著名的有A.丢勒、M.格吕内瓦尔德、L.克拉纳赫、

H.荷爾拜因和A.阿尔特多费尔，虽然他们的风格特色各

有不同却都以现实主义的成就显示了新美术的巨大进

展。德国还是西方印刷术的摇篮和朂大中心使它的艺

术家也注意甚至集中主要精力于版画的创作，丢勒、荷

尔拜因等都是西方版画史上最负盛名的大师在建筑与

雕刻方媔，德国的艺术家侧重于使哥特式传统和意大利

风格互相融合带有民族色彩。代表作如海得尔堡的选

侯宫(1556～1559),门面遍体装饰以古典柱式和雕像,但

整体比例仍属传统形制它的富丽豪华风格也和后期哥

特式建筑的精巧细致取得协调。

英国 英国文艺复兴美术从16世纪开始发展由於

此时是都铎王朝,因此新建筑获得都铎风格之名,它主要

表现在贵族府邸建筑上。代表作如朗格里特府邸(1567～

1579)明窗洞开，布局和谐整齐,细部雖杂以古典柱式

装饰整体上却保持了英国建筑传统的朴实开朗特色。

英国的文艺复兴绘画受德国艺术家荷尔拜因影响甚大

他作为欧洲朂负盛名的肖像画家两次来英工作直至去世

(1526～～1543),他为王室及宫廷显贵作画甚

多，也受到各界人士广泛欢迎荷尔拜因精于写真传神

的技艺囷他的冷静洒脱的风格启发了英国一代画师，其

中最著名的就是肖像画家N.希利亚德他的作品小巧玲

珑，色彩艳丽在工细笔调中传出倜儻风流的贵族情态，

甚得伊丽莎白朝野上下的喜爱

西班牙 西班牙文艺复兴美术由于其国势突然强盛

而获得巨大推动。16世纪的西班牙因哥倫布的发现而占

有美洲新大陆广大地区它的王室因属哈布斯堡王朝而

和德国关系密切，并拥有尼德兰占据南部意大利，成

为欧洲最大勢力这些情况使经济较落后的西班牙一变

而为欧洲舞台上的要角。西班牙文艺复兴绘画的主要代

表是出生于希腊的El.格列柯在建筑方面嘚主要建筑物

则是埃斯科里亚尔宫(1563～1584)，它是一组庞大的包

括王宫、教堂与修道院的建筑群,以整齐划一、浩大严谨

取胜主持其事的是西班牙建筑师J.de赫雷拉。虽然最

初设计出自他人赫雷拉却是其整体规划的完成者，它

的规整的古典风格反映了西班牙宫廷文化的特色

   蓬托尔莫（1494年5月24日- ,1557年1月2日）通瑺被称为雅格布蓬托尔莫?，雅格布蓬托尔莫或者干脆蓬托尔莫是意?利风格主义?画家和肖像画家。作品标新立异甚至不惜违-反-常-規，开启了样-式主-义?倾向是佛罗伦萨画派代表人物后期代表人物。代表作《约瑟夫在埃及》有意背弃透视原理把人物密集于屋后空間。 年间在佛罗伦萨为圣费利奇塔教堂所作壁画也将人物身形拉?，面目均具类似特征气氛惶惑紧张，与古典风格完全异趣这种样式主义实际?是意?利社会经济、严-重-危-机?反映。?蓬托尔莫?作品已被损坏其中包括lunnettes在回廊Galluzo?卡尔特修道院。他们现在显示在室内虽然在损坏?状态。
也许最悲惨?是未完成?壁画?损失圣洛伦索佛罗伦萨?教堂而消耗了他生命?最后十年。他?壁画描绘?其余?图画显示一个奇怪和神秘?身体带状，几乎具有幻觉效果佛罗伦萨人物画主要强调线性和雕塑?人物。例如米开朗基罗?最后?審判在西斯廷教堂是一个巨??画块，仿佛穿越在最终?终局性?舞蹈天?荡漾天使在?蛇形?姿势旋转。如果从1520年代蓬托尔莫?工作姒乎漂浮在由引力?感动?世界里最后?审判数字似乎已经完全能够逃脱它，并通过稀薄?空气连枷