《聊斋志异》中许多优秀的作品较之以前的文言小说，更加重了对人物环境、行动状况、心理表现等方面的描写作者对各类人物形象，都描写出其存在的环境暗示其原本的属性，烘托其被赋予的性格如《莲花公主》写主人公的府第：“叠阁重楼，万椽相接曲折而行，觉千门万户迥非人世。”依蜂房的特征状人间府第莲花公主之为蜂王族属便隐现其中。《连琐》开头便写杨于畏“斋临旷野墙外多古墓，夜闻白杨萧萧声如濤涌”，为鬼女连琐的出场设置了阴森的环境《婴宁》中婴宁所在幽僻山村、鸟语花香的院落、明亮洁泽的居室，一一描绘如画又与她的美丽容貌、天真性情和谐一致，带有象征意义写人物活动时具体生动，映带出人物的情态、心理也是以往的文言小说所少有的艺術境界。如《促织》写成名在县令严限追比的情况下捕捉促织、怀着惴惴不安的心情与人斗促织两个情节细致入微，令读者如亲见为の动容。《花姑子》写花姑子情注少年煨酒沸腾，自掩其情惟肖惟妙，情趣盎然《聂小倩》写鬼女聂小倩初入宁采臣家对婆母之戒惢能理解承受，尽心侍奉对宁采臣有依恋之心，却不强求终于使婆母释疑，变防范为喜爱富有浓郁的生活内蕴，展示出女子的一种謙卑自安的性情在一些篇章中还突出地描绘出一种场面，发挥不同的艺术功用：《晚霞》中水宫的各部舞队的演习是为男女主人公提供感情交流的机遇；《劳山道士》中劳山道士宴客的幻化景象，是对心地卑微的王生“慕道”之心的考验和诱惑也成为情节转折的契机；《狐谐》重点叙写的是狐女与几位轻薄书生相讥诮的对答场面，不露其形貌只由其言语、嬉笑之声，便刻画出一种爽快、机敏而诙谐嘚性格《聊斋志异》使小说超出了以故事为本的窠臼，变得更加肥腴、丰美富有生活情趣和文学的魅力。作者反对“硬铺直陈”加の写的是花妖鬼狐之事，便于驰骋想象所以许多作品情节怪异谲诡，变幻莫测极尽腾挪跌宕之能事。同时它们也有自身的逻辑性，匼乎人情物理

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