宋代诗人赵云绍说“落叶为秋花莋春”从古至今，许多画家都喜欢描绘秋天当秋天来临，那枝头红红黄黄的叶子生命虽已快到尽头，却没有丝毫悲伤依然迎风而舞，依然那么淡泊、静美和富有诗意

《秋叶小鸟图》（见上图）是北宋宫廷画家崔白的一幅花鸟画名作，立轴绢本，设色纵82厘米，橫49.6厘米现流失于美国弗利尔美术馆。

崔白虽是宫廷画家但其花鸟画却一改北宋以来一贯的富贵闲逸之气，而热衷于表现清冷、野逸一類的题材此作就鲜明地体现了画家这一独特画风。图绘秋日山野石上一丛枯枝，赤黄的叶子凋零几净；树下野草萎败数片竹叶泛枯；左右两枝荆棘，已然光秃秃没有一片叶子；三只山鸟，上一下二分别立于枯枝和两枝荆棘上。其上的山鸟似刚从别处飞来，尚未站稳形体上处于动态，正抬首鸣叫其下两只山鸟，则静立枝头俯首地下，似乎在寻找食物画家在构图上颇具匠心。整幅画可分为彡部分：顶部是枯枝上鸣叫的体型较大的山鸟；下部是荆棘上静立的两只小山鸟；中部的枯枝红叶是本幅重心呼应上下左右，串联气脉由动至静，使之浑然一体图中密布尖刺、光秃秃的荆棘和灰突突的枯树，让人觉得画风过于冷硬沉闷而有了数片红色秋叶和三只山鳥的冲淡，画面就添了几分生气和明亮的色彩很好地营造出秋日郊野的萧疏、淡远、荒寒、野趣的意境。

中国画的写实从一开始就兼顧形、神，追求意境离开了形，何以言神崔白是一位重视写生、造型能力极强的画家。以前没有先进的摄影技术画家对客观物象的觀察，存在相当大的难度因此要求画家具有超强的观察能力与提炼能力。此图中山鸟的羽翅、形态被描绘得惟妙惟肖枝节、叶脉、荆棘均高度逼真清晰，体现出画家对生活的观察细致入微和画技的高超精妙给观者带来美的享受。