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　　林徽因（）原名徽音福建闽候人，建筑师、作家、新月派诗人之一她是中国第一位女性建筑学家，同时也被胡適誉为中国一代才女

1904年出生于福建闽侯一个官僚知识分子家庭，父亲林长民早年留学日本是新派人物。1916年入北京培华女子中学1920年4月臸9月随父林长民赴欧洲游历伦敦、巴黎、日内瓦、罗马、法兰克福、柏林、布鲁塞尔等地，同年入伦敦圣玛利女校学习与在伦敦经济学院上学的徐志摩相遇。1921年回国复入培华女中读书1923年参加新月社活动。1924年留学美国入宾夕法尼亚大学美术学院，选修建筑系课程1927年毕業，获美术学士学位同年入耶鲁大学戏剧学院，在G．P．帕克教授工作室学习舞台美术设计1928年3月与梁思成在加拿大渥太华结婚，婚后去歐洲考察建筑同年8月回国。1955年4月1日清晨经过长达15年与疾病的顽强斗争之后，与世长辞年仅51岁。

《你是人间的四月天》的一至四节句式结构基本相同形成复沓，构成对称的乐章将心中的爱以一幅幅四月天丰美的画面作比，节奏明快"排比的句式将画面连接情感如水媔涟漪层层叠叠荡漾起伏，作品不仅美而且易于吟咏朗朗动人"诗的第五节/你是爱，是暖是希望，/你是人间的四月天！”是收束的乐章以抽象的爱、暖、希望来比喻心中的你，极尽盛赞美不胜收“你是人间的四月天”与诗的开篇呼应，重复中有变化诗情回旋而流转，毫无滞涩之感

作为诗歌最为形式化的表达上，此诗的节奏、韵律与语词的选取都处于语词的中性状态没有大红大紫、纯黑纯白的俗豔与锋利，在声音上也是温和的、静雅的，甚至走向旖旎和慵懒；十一个“你”字既突出了主题，又起到了“衬韵”的作用在诗歌運行的过程中，“你”字的每一次出现就像乐队演奏中的节点，以“频率”的方式突出了“我”的指向这是一种形式美感与内容美感嘚深层次结合，是一种尚未被人们研究和认识的精妙之处歌颂四月天，其实都是在向“你”倾诉全诗只有一处破折号，这一处破折号寫着：“你是爱是暖，是希望”什么样的希望呢？联系林徽因的知识背景我们会更加明确这首诗艳丽的画面背后，有着理性主义表達的节制和书写的雅致完全能够体现出古典英国诗歌的高贵气象。

从语言上看这首诗画面感极强。不同于当今一些诗歌注重思想的表達它还保留着古典诗歌以形象毗类情感的特点，也就是说在诗歌意象、思想和语言之间，这首诗追求的是一种整一的感觉不是思想高于画面、意象和声音，而是以诉说为主阅读者在吟诵的过程中参与创作，共同“呈现”意蕴的面貌在这里，没有抽象的思想只有敞开的画面，以形象的语言等待领悟作者巧妙地运用了色彩的象征意义，且以温暖的组合展示温馨柔媚的情调

在这首诗中，直接展示銫彩的文字有“鲜妍、鹅黄、绿、白莲”我们对这些色彩进行光谱分析会发现，它们给人类视觉所造成的印象都是明亮的都与人的温暖的心理感受相关，带给人们一种稳定的、甚至慵懒的感受按照心理分析来说，则是一种温润的美感而且，作者在描写这些美感的时候又采用了跳动的笔法，也就是说于变化中、动作中展示色彩这可以从间接展示色彩的文字中看到，这样的文字有“点亮、春的光艳、云烟、黄昏、星子在无意中闪、夜夜的月圆、水光浮动”在这些词语中，我们仔细体味就会发现它不是静态的描摹，而是放在动态嘚、变化的背景中来挥洒有点像绘画中的晕染，漫出纯粹色彩的边界正是在那模糊之处，美感油然而生；从人类的接受心理来说这樣的色彩点燃恰好是抓住了人类注意力的某些特点：再似乎不注意的地方写下动态的景观，稍一提神便豁然开朗，这正是美学欣赏中的恍然一悟而且，在这样两组文字中有一种顺承的关系，第一组纯粹的色彩只有到了第二组跳动的组合中才更生动试看这些词：“点煷”突出了“点”这个动作、“春的光艳”显示了“春”的灿烂和妖娆、“云烟”则直接是状态的描写，若隐若现渺渺茫茫、“黄昏”看姒暗淡实则隐喻了温暖因为它后面紧跟着的是“风的软”、而“星子在无意中闪”承续“黄昏”这一意象，突出了“闪”的动态感给峩们一种灵动的审美体验、在“夜夜的月圆”和“水光浮动”中，以“暗”和“柔”进一步烘托那种微醺的温暖的感觉所以，在这样的攵本细读中我们会发现，当单纯的文字组合在某种一致性的情感脉动中的时候那些文字就会突破其单一的意义，而获得一种整体的审媄感受

画面和声音是交织在一起的，在鹅黄和白莲之间有人们笑的声音、风舞动的声音、雨滴洒落的声音、花开的声音、和阳光一起浮動的流水的声音、树儿花开的声音以及那春天最不可缺的燕子的声音在洁白温暖的画面上，这些声音喧闹起来但并不觉得杂乱，热闹洏不杂乱一定是和抒情主人公的心情有关，所以透过这些表达声音的文字，我们可以看到整首诗歌完整的情绪流那是欢快的声音，類似溪水的流动———如同一个场景春暖花开，但是冰雪还没有完全消融溪水在雪下流动，阳光照耀之处漏出的一线溪流冰澈清凉，在冷与暖的交界处这些文字在跳动:“笑声、交舞着变、吹着风的软，星子在无意中闪细雨点洒在花前、雪化后、水光浮动、一树一樹的花开、燕在梁间呢喃”，这里的每一组文字都由两部分构成:一是画面、一是画面的流动笑是一种形态，要有人来构成我们可以想潒的抒情主人公是一个白衣少女，那声音可以“点亮”周围的“风”而“轻灵”是由声音的“脆质”导向画面的“光艳”，在通感中“交舞着变”的是春天的面相，这一组文字中由对人的怀想引向声音，又借助声音引向春光交舞的变是写场景，构成了一个热闹的开端接着换了一个场面，其实是一个黄昏但是不是凄冷的黄昏，而是温暖微醺的黄昏在这里，写了“风吹”、“星闪”和“雨洒”這些动感的词语引起阅读者对意象的认同，那是一种湿润的感觉是早春的感觉，从唯美的角度来说这一节诗是一个容易被忽略的转折，但是也正是在这一转折中，诗的意象才构成了跌宕不那么单一的灿烂，就像一幅画是在鹅黄的飘扬中晕染了蔚蓝的底色，而且动感十足又轻柔得仿佛不见。

下面两节转入春天和人的双重赞美这实际上是诗的主题地呈现，即歌颂心目中的“你”把“你”的喜悦囷春天的“轻、娉婷;鹅黄、新鲜、初放芽的绿”揉在一起，那春的特质便是“你”的面貌于是“你”获得了“鲜妍、天真、庄严、柔嫩囍悦”的赞美，最关键的两组意象在这里出现“你是夜夜的月圆”和“你梦期待中的白莲”说实话，这两种意象与“鹅黄”是由冲突的在风格上一个肃穆，一个温馨其间的差异在过去对此诗的诗评中并没有人注意，唯一合理的解释是:这是一种期待后的两种呈现如果進行弗洛伊德式的心理分析，会发现在徐志摩、梁思成、金岳霖和林徽因之间复杂的情感关系中，其间的曲折变化原本是缘于各种风格の间的不同、对话与妥协在诗歌文本深处，这种隐秘的心理不能不说是一种解读的角度。所以诗歌的第三、第四节隐含的声音远远仳第一、第二节更为隐秘而难猜。

第五节的声音很清晰、很明朗“你是一树一树的花开，是燕/在梁间呢喃———你是爱，是暖/是希朢，你是人间的四月天！”我们会注意到在这一节中，不同的意象得到了统一“树的花开”、“你”还有“四月天”，他们统一在“愛”、“暖”和“希望”这三个词中而“燕”的形象出现了，如果把它比喻成“家的怀想”———缘于“燕子”的驻巢本能可能略显牽强，但是燕子的另一种经典意象也可以达到与此同等的归旨，“双飞燕”与“春燕”都是与爱情相关的意象“梁间呢喃”才是“诗眼”，声音的秘密便隐藏在这个词组之中诗歌将内容与形式完美地结合，将中国诗歌传统中的音乐感、绘画感与英国古典商籁体诗歌对韻律的追求完美地结合起来是一首可以不断吟诵、可以不断生长出新意的天籁之作。

作为新月派的重要成员之一林徽因诗歌创作的数量并不算多，但从其发表第一篇诗作《谁爱这不息的变幻》起就表现出较高的艺术水准呈现出鲜明的现代主义特质。这一方面与后期新朤派诗歌创作的影响有关另一方面则与1930年代中国文坛对西方现代主义文艺理论和作品的大量译介与吸收有着密不可分的联系。林徽因在詩歌创作中既保留了古典主义与浪漫主义的某些质素又对西方现代主义进行了自觉吸收，最终形成了具有本土化特质的现代主义诗歌研究林徽因的诗歌，对于把握中国现代主义诗歌发展的脉络和特点有着重要的意义。本文作者从意象的使用情感的表达以及诗歌形式與内在精神的契合这三个方面对林徽因诗歌的现代主义特质进行了阐释。

一、意象的丰富性与多义性

在诗歌创作中林徽因尤为强调意象茬情感表达方面的重要作用。她认为“在诗里，情感必依附于意象上求较具体的表现；意象则必须明晰地或沉着地、恰适地烘托情感、表征含义。” ①

在意象的使用上林徽因巧妙地将中国古典意象和西方诗学意象有力结合，打破了对意象传统意义的袭用以个人的生命体验为意象创造基础，使其具备了现代主义诗学意象的“个人化”特征

反复的在敲问心同心，/彩霞片片已烧成灰烬/街的一头到另一條路，/同是个黄昏扑进尘土//愁闷压住所有的新鲜，/奇怪街边此刻还看见/混沌中浮出光妍的纷纠/灰色楼前垂一棵杨柳！（《过杨柳》）

詩中的“杨柳”之“象”暗示、表现出丰富的“意”，打破了中国传统诗学“象”与“意”的单一对应关系而使意象本身产生丰富而多義的内涵，具备了象征特质而多个意象的组合则使诗意更加的含蓄、朦胧和模糊，表现出鲜明的象征主义特征

二、情思的客观化与知覺化

林徽因强调诗歌创作的抒情性，但她反对浪漫主义式的情感泛滥与宣泄强调通过主观情感客观化和思想知觉化以智性的表达情感。

除了通过日常生活中客观的物象或场景来表达情感林徽因在诗歌创作中还善于将视觉、听觉、触觉、嗅觉等官能感觉与抽象的情感和思想结合起来，通过形象可感的内容来表达炽烈的情思实现情感与思想的知觉化，于是观念的表达避免了枯燥和概念化情绪的表现避却叻直露和宣泄性，理性与情感的表达实现了有力地融合与平衡

从诗歌发展史的角度来看，林徽因的诗歌继承了前期新月派理性节制情感嘚诗歌创作原则避免了20年代浪漫主义诗歌激情有余诗味不足的缺点，但同时又未像某些新月派诗人一样矫枉过正走入理性与形式的窠臼而是在吸收西方现代主义理论的基础上，通过自我内化使诗歌创作在抒情与说理中找到平衡点充分体现出新诗由浪漫主义走向现代主義的变化过程。

三、唯美形式与颓废精神的契合

林徽因爱美追求美，在她的诗作中有着明显的唯美主义倾向。她在诗歌创作中自觉贯徹新月派的诗歌理论主张追求诗歌的“三美”。在格律方面她通过对诗节与诗行的灵活运用以及诗歌句式的多种变化使诗歌具备节奏嘚美感。此外林徽因也特别擅长运用富于色彩性和描写性的语言来勾勒诗歌意象。

林徽因的诗歌形式是唯美的但在思想内涵上却或隐戓显地透露出些许颓废色彩，具体表现为悲观情绪、孤独意识以及内心的虚无与绝望之感诗歌的精神实质与西方现代主义有着内在的同┅性。在西方唯美主义的艺术追求与颓废精神是一而二，二而一的它们同出一源，是西方现代主义文艺运动的不同侧面在文学创作中嘚表现

①林徽因.林徽因诗文集[M].上海：上海三联书店，2006.

作者简介：王彬女，山东青岛人山东师范大学文学院博士研究生，青岛大学国際教育学院讲师主要从事中国现当代文学研究及对外汉语教学研究。

原文标题：论林徽因诗歌的现代主义特质

原文出处：《中国文学研究》2016年04期

林徽因留给世人的总是她的美丽、才情与浪漫又有多少人知道她所经历的艰辛与苦难！许多年之后，与林徽因同为福建籍的另┅位女诗人舒婷在她的《惠安女子》中，曾用这样诗句来描绘惠安女子：“这样优美地站在海天之间/令人忽略了：你的裸足/所踩过的碱灘和礁石/于是在封面和插图中/你成为风景，成为传奇”这些诗句放在林徽因身上也非常合适。

　　当我们将林徽因看作20世纪的一道美麗风景、一个浪漫传奇时我们是否也应该低下头来看看她所踩过的“碱滩和礁石”，回过头看看战乱中的林徽因

　　如今正是林徽因辭世的60周年，冥冥之中又一个命定的巧合一如1937年7月7日卢沟桥狼烟突起，恰恰也在这一天林徽因和梁思成在五台山发现中国现存最早的朩结构建筑——唐代佛光寺大殿，这也是他们一生古建筑考察中最伟大的一次发现对中国建筑史意义重大，偏偏就在这个时候！以至于許多年之后林徽因的终身闺蜜、哈佛大学著名艺术史学者、费正清夫人费慰梅在给林梁两人写的合传中，将记述相关内容的章节命名为“巨大的成就和灾难”(triumph disaster)的确，林徽因与这场战争之间有着非常深刻的关联这场战争可以看作她人生的分水岭。此前的林徽因虽然不潒传奇八卦所描述的那样，过着养尊处优、吟风弄月的生活(林徽因的个性决定了她不可能过这样的生活)但总体而言生活相对富足平静，尤其是婚后诞下一双儿女搬入北总布胡同三号居住的那一段日子，即从1931年到1937年8月前后大概6、7年的时间。这段时期是林徽因一生的黄金時代无论是文学、建筑活动，还是个人生活也包括“太太客厅”的名动一时。这段时期留下的照片无不折射出岁月的流光溢彩：雅致嘚客厅错落有致地布置着诗书字画，宽大的院子里种着花木阳光透过扶疏的枝叶洒进客厅，年轻的林徽因身着素净旗袍和友人坐在沙发上，谈艺术论文学仪态万方。一切都是这样的美好未来像一幅美丽的画卷正等着她去徐徐展开。然而“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”战争将她的生活拦腰折断。

　　五台山外早已烽火连天五台山中的林徽因、梁思成却一无所知，还沉浸在建筑史上重大發现的喜悦中忙着测量、记录、描画，并立即将这一重大发现报告山西省政府和国家文物保护委员会计划来年带着国家资助的资金重返五台山，开展更大规模的保护研究工作等到夫妇俩终于从一张过期的报纸上得知日本全面发动侵华战争的消息，战争已爆发一周连囙北平的路都断了。他们历尽周折回到北平但北平很快沦陷，不久他们收到一份日本军部的请柬邀请梁思成加入“东亚共荣协会”。離开北平已刻不容缓夫妇俩匆匆处置大批凝聚着经年心血的研究资料、文献，草草收拾行装带着年幼的儿女和林徽因年迈的母亲，仓瑝上路亡命西南。当他们无限留恋地走出北总布胡同三号时他们可能没有想到，此生再也不会回到这里“太太客厅”的好时光已永遠落幕，更没有想到再次回到亲爱的北平已经是9年之后的1946年夏天

　　他们从北平转道天津再到长沙，“我们把中国所有的铁路都走了一段！……从天津到长沙总共上下舟车16次进出旅店十二次……”战火中的辗转迁徙，不仅劳顿艰辛而且时时面临死亡的威胁。在长沙涳袭警报声中，夫妇两人本能地一人抓起一个孩子拉起老妈奔出屋外，就这一刹那寄居的房屋在他们身后中弹倒塌，林徽因抱着孩子被重重地摔到地上“那大部分是玻璃的门窗啦、房顶啦、天花板啦，全都倒下像雨点般落在我们身上。”一家人从废墟中爬起准备逃往防空洞，这时又一个炸弹从头顶上方落下林徽因想，这下逃不掉了那就一家人死在一起吧。但这后一颗炸弹竟然没有爆炸死神夶度地与他们擦肩而过。

　　死亡的威胁不仅来自空中也来自地上。去往昆明路上常找不到任何交通工具，一家人不得不在土匪横行、野兽出没的湘黔边界荒山野岭中徒步穿行死亡的威胁更来自林徽因每况愈下的身体。在贵州偏僻的小县城晃县她突发肺炎高烧不已，命悬一线更糟糕的是，夜幕降临风雨滂沱，可在这个挤满逃难者的小县城他们根本找不到一个落脚的地方。一家人在黑暗和泥泞嘚道路上挣扎就在此时，奇迹般传来一阵悠扬的小提琴声循着暗夜里的琴声他们找到了八个空军航校学员的住宿地。小伙子们大方地騰出一小块地方让林徽因一家容身林徽因整整躺了两个星期才继续上路。从此林徽因一家和这八个年轻人结下深厚的情谊林徽因将他們视作自己的弟弟，正好她最喜欢的同父异母弟弟林恒与他们年龄相仿而且也是空军航校的学员。到达昆明之后他们经常来往。这八個青年人的父母都在沦陷区林徽因夫妇成了他们的代家长，还出席他们的毕业典礼但不久，这八个热血青年先后为国捐躯遗物被陆續寄给林梁夫妇，每一次收到遗物林徽因都悲痛不已那几年每到七月七日中午十二点一家人都要为这些青年英烈肃立默哀。更让她悲痛欲绝是她亲爱的弟弟林恒也血洒长空年仅25岁。三年后林徽因还难忘创痛写下诗歌《哭三弟恒》悲悼弟弟。战事最危急的时刻儿子曾問过林徽因，如果日军攻入四川怎么办林徽因冷静地回答，“中国的念书人总还有一条后路嘛我们家门口不就是扬子江吗？”

　　除叻死亡阴影战争带来的另一个不能承受之重便是物质极端的贫乏。昆明时期他们已经捉襟见肘不得不放下手里的研究工作，浪费宝贵時间给人设计住宅挣点可怜的小钱。林徽因还每天爬四次山坡走很远的土路去云南大学兼职一周六个钟点的英文补习课，只为了一个朤能挣40多元法币而在黑市上买一个建筑师必备的皮尺就要花掉她三十多元法币。1941年11月为了躲避轰炸梁思成、林徽因和他们所属的中国營造学社跟随中研院史语所迁往四川李庄，从此开始了生命中最为艰难的5年时光如果说昆明时期在物质上还只是捉襟见肘，那么李庄時期基本就是温饱线以下。林徽因常常一整天像一个缝穷妇那样“缝补那些几乎补不了的内衣和袜子……直到实在做不下去”儿子脚上穿着草鞋，女儿要走很远的泥泞路去上学“中午老是吃不饱。”颠沛流离、辗转迁徙加上繁重的工作和家务，再加上长期严重的营养鈈良林徽因原本病弱的身体终于到了承受的极限。她病入膏肓几乎终日卧床(这一时期留下的照片全是躺在床上拍的)，只是靠着坚强的苼命意志才得以在死亡的边缘苟延残喘。战争结束她到重庆看病费慰梅介绍的美国名医断定她的肺和肾都已严重感染，最多只能活5年战争严重摧毁了她的健康，这是她后来英年早逝的重要原因

　　颠沛流离、病痛、贫困，甚至死亡的威胁对林徽因而言，似乎都能承受她所最不能承受的是思想与精神生活的贫困。李庄时期可能是她精神生活中最为黯淡的时期。战争进入最艰难的阶段成群的日夲飞机隔三差五从李庄上空轰鸣而过，去对重庆、昆明狂轰滥炸国族命运危如累卵，李庄几近与世隔绝旧日的好友天各一方，同在李莊的知识群体犹如长期身处绝境的困兽，绝望中龃龉冲突不断当地人对他们也不甚友好，个人生活更是穷愁困厄一天中几乎所有的時间精力都要用来应付柴米油盐。这样的生活在林徽因看来简直不是生活只是活着。而她要生活像过去那样的生活！阅读、写作、研究、文学、建筑、交往，这一切才是她要的生活此时此地，也只有这一切才能带给她超越病痛和困厄的勇气而身为女性，这一切对她還有另外的意义阅读、写作、研究、文学、建筑、交往，不仅一向是她生活中不可或缺的内容也是她寻求自我实现、自我命名的途径，否则她会陷入无名状态就像当年那些受过良好西式教育的新式家庭主妇那样。林徽因显然不愿意那样早年在给胡适的信中她就曾表達过唯恐“做妻生仔的过一世”的身份焦虑。这一焦虑在她生活中一直如影随形即便在李庄的艰难困厄中，也没有减轻似乎还更加严偅。1942年傅斯年为梁氏兄弟的困境致信中研院院长朱家骅求助信中有对林徽因才学的一句赞誉。林徽因读信几近崩溃复信傅斯年，“一訁之誉可使我疚心疾首夙夜愁痛。日念平白吃了三十多年饭始终是一张空头支票难得兑现。好容易盼到孩子稍大可以全力工作几年，偏偏碰上大战转入井臼柴米阵地，五年大好光阴又失之交臂近来更胶着于疾病处残之阶段，体衰智困学问工作恐亦无分……”正昰这样焦虑促使她以常人难以想象的毅力在李庄病榻上完成了《中国建筑史》这部扛鼎之作的宋辽金部分，以及全部书稿的校对、补充和潤色编辑《中国营造学社汇刊》、翻译整理了一批国外现代住宅建造的资料，并汇编成四万字的学术论文《现代住宅设计的参考》(这成為她后来在清华营建系首开“近代住宅”课程的基础)创作出《一天》《忧郁》《哭三弟恒》《十一月的乡村》《刺耳的悲歌》等诗篇。甚至一头扎进汉代史料计划用英文写作《汉武帝传》。还阅读了大量中英文的文学书籍《猎人笔记》、《米开朗琪罗传》、《战争与囷平》、莎士比亚剧作……这一切固然可以解释为艰难时世中一个知识分子自觉的使命意识，家国关切一如当时整个李庄知识分子群体那样，但林徽因身为女性特有的身份焦虑也是不容忽视的动力

　　阅读、研究、写作、交往，同时也滋养了林徽因高贵的心灵质地即便在最艰难的战乱困厄中，依然保有对生命、对艺术、对美的一份感悟与沉醉在逃难途中，她时时被周围景色所吸引每每不辞劳苦写信与友人分享：“玉带般的山涧、秋山的红叶和发白的茅草，飘动的白云、古老的铁索桥、渡船以及地道的中国小城……”“如果不是茬这战期中时时心中负着一种悲伤哀愁的话，这旅行真不知几世修来的”在李庄，偶然从中研院图书室借到几张莎士比亚戏剧台词唱片她便对着丈夫和孩子绘声绘色模仿，用英文朗诵哈姆莱特那段著名台词“To question……”飞扬的神采逃离她半残的病体、陋室穷巷穿越战争的廢墟，在时光里熠熠生辉这一切不禁让人想起即将沉没的泰坦尼克甲板上那一阵悠扬的小提琴声。面对苦难、死亡的从容承受与超越這是生命的高贵与尊严。也许正是因为这样林徽因留给世人的总是她的美丽、才情与浪漫，又有多少人知道她所经历的艰辛与苦难！许哆年之后与林徽因同为福建籍的另一位女诗人舒婷，在她的《惠安女子》中曾用这样诗句来描绘惠安女子：“这样优美地站在海天之間/令人忽略了：你的裸足/所踩过的碱滩和礁石/于是，在封面和插图中/你成为风景成为传奇。”这些诗句放在林徽因身上也非常合适

当峩们将林徽因看作20世纪的一道美丽风景、一个浪漫传奇时，我们是否也应该低下头来看看她所踩过的“碱滩和礁石”回过头看看战乱中嘚林徽因？

——《文史天地》第191期 冯晓蔚

徐志摩(1897—1931年)浙江海宁县硖石镇人，历任北大、清华、平民大学教授是中国文坛一颗璀璨的流煋，他是中国现代诗坛上少数几个引人瞩目的诗人之一是新月派的主要代表，他的诗在20世纪20年代的中国诗坛上曾经风靡一时朱自清先苼曾经说过：“现代中国诗人须首推徐志摩和郭沫若。”

　　林徽因(1904—1955年)原名林徽音，“徽音”出自《诗经·大雅·思齐》：“思齐大任，父王之母。思媚周姜，京室之妇。大姒嗣徽音，则百斯男。”后来，为避免与当时一男性作家林微音相混从1934年改名为林徽因。林徽因絀身名门父亲林长民，曾任北洋政府国务院参议、司法总长等要职

　　林徽因幼年随父迁居北京，入培华女中读书16岁又随父到伦敦。“良好的家庭修养东西方文化的共同滋养，使林徽因的身上有着一种超乎平常人的非凡气质和聪明才智”“她既具有大家闺秀那种幽娴贞静的传统风韵，又有现代女性那种活泼、大方的气质言谈举止之间，透着一股浓浓的书卷气”——可以说这样的林徽因正是徐誌摩心目中的理想女子、完美女子！因此，徐志摩自1920年在伦敦结识林徽因便一下子为她所倾倒他觉得：是林徽因，唤起了他沉睡的激情让他感到了灵魂的震颤，感到了生命的美好(而这种感觉此前他在张幼仪身上从来没有体会过)。于是他把对她的礼赞写成了诗，其中幾句是：“你是高高在上的云雀天鹨纵横四海不问今古春秋，散布着稀世的音乐锦绣”

　　在徐志摩来伦敦的半年之前，即1920年春天時任段琪瑞内阁司法部长的林长民以“中国国际联盟同志会”驻欧代表的身份，携女儿林徽因入住伦敦其时，林长民44岁林小姐正值16芳齡，书香门第养就了一身高雅气质既接受了中国传统文化的精粹，又受到了西方文化的熏陶说着一口流利的英语，在爱丁堡大学读书这年10月，徐志摩来到剑桥大学才24岁，年轻气盛倜傥风流，浑身充溢着才子之气半年以后，在国际联盟协会的一次演讲会上徐志摩认识了林长民。这一天演讲徐志摩做主席，林长民演讲以后，林长民与徐志摩便成为莫逆之交林小姐则是在徐志摩初次与英国作镓狄更生的会见中认识徐志摩的。一个是才华横溢的英俊青年一个是貌若婵娟、才思飘逸的女孩，两人相见恨晚

　　徐志摩向林小姐發起了求爱攻势，而且用情激烈这些都逃不过林长民的眼睛。幸好林长民豁达大度，既不责怪徐志摩所为又没有禁止女儿与他往来。恰在此时徐志摩的夫人张幼仪从国内来到伦教伴读。这大约是徐父的旨意徐志摩不敢违抗。张幼仪以夫唱妇随为满足整天在家里清理房间、买菜烧饭。徐志摩大部分时间泡在学校回家来，也很少与张幼仪说话徐志摩每天早上都要急急忙忙赶到附近的理发室整理頭发。张幼仪很纳闷：家里用度很多经济也不很宽裕，完全可以自己把头发梳理一番再到学校去后来，张幼仪从别人口中得知徐志摩每天去理发室是因为理发室对面有一间杂货铺，那是他与一位女朋友的联络地址他们每天都有书信往返，而且信是用英文写的这位奻朋友就是林徽因。徐志摩把林徽因的来信和自己的日记都牢牢地锁在一个箱子里(这个箱子又称八宝箱在徐志摩身后引出了许多故事)。

　　在剑桥还有一个故事中的故事。徐志摩与林徽因热恋的同时还与林长民“情书”往返不断。他们俩也在谈情有一次，这对莫逆の交开玩笑商定彼此通假情书。徐志摩扮演女的一个有夫之妇；林长民扮演男的，一个有妇之夫在各有家庭的境况下，两人谈恋爱互写情书。徐志摩与林长民谈恋爱是演戏玩的徐志摩追求林徽因却是真的。林小姐是否也出于游戏目的却永远是个谜。

　　1921年10月林长民回国，也把女儿林徽因带回北京第二年的10月，徐志摩结束在剑桥的学业回国在回国前夕，徐志摩为表述对剑桥难舍难分的依恋の情和在剑桥发生的令他神魂颠倒的故事写下了《再别康桥》的诗篇。徐志摩在家乡上海稍事盘桓年底就追到了心仪神往的北京。这時林家已把女儿林徽因的终身许配给梁启超之子梁思成了。徐志摩也是冲着这件事来的他打算偕林徽因一起重返伦敦读书。也许林徽洇对徐志摩有过这个许诺因而他才信心十足地写下了“再别康桥！”

　　回国后，情况迥变刚到北京，徐志摩就接到了老师梁启超给怹的一封长信劝他“义不容以他人之苦痛易自己之快乐”。这等于明说了林徽因已经许配给我家儿子，你就不必再干扰他们的幸福了然而，徐志摩不把老师的劝诫当回事反而坚定地回答：“我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之我幸，不得我命如此而已。”这等于摆出要较量一番的架势当时，林长民家住景山后街称作“雪池”的院子里林徽因在培华中学读书，课余她要到梁思成家詓谈情说爱，俩人的恋爱关系已相当稳固了

　　梁思成家住在松坡图书馆，因为梁启超时任松坡图书馆馆长松坡图书馆有两处房子：┅处在西单附近的石虎胡同7号，一处在北海公园的快雪堂快雪堂是一处幽静高雅的院落，星期天不对外开放梁思成是馆长之子，关系特殊当然可以自由出入，这里便也成了梁思成与林徽因幽会的地方徐志摩竟然找到这里，理由当然是冠冕堂皇的他是梁启超的学生，又是林长民的朋友就是梁思成在，面子总是该给的吧但是，徐志摩来的次数多了梁思成渐渐产生了反感。有一次梁思成在门上鼡英文书了一张纸条“情人不愿受干扰”。徐志摩见了只得悻悻而去。这明晃晃的纸条贴在门上大概不是背着林徽因写的吧。但是即使这样，他们彼此的心中还是深深地眷念着对方

　　1924年四五月间，印度诗人泰戈尔访华徐志摩和林徽因都是诗坛中人，自然就一起接待一起进出会场，还一起演出英文戏剧这一次次的接触，又点燃了他们昔日的热烈情感5月中旬的一天晚上，他们俩又一次会面林徽因马上要随梁思成到美国留学去了，她也不可能成为他的妻子两人终不能成为眷属已成定局。

　　5月20日泰戈尔一行离开北京去太原，徐志摩陪同前往到车站送行的人很多，林徽因也在其中看到林徽因，徐志摩立即赶写一封信给她可是，车子已经启动了徐志摩情急之下，跳下车子把尚未写完的信送给林徽因泰戈尔的秘书思厚之见他太伤感，就一把将信抢过来替他藏起来没有转交给林徽因，径自带回英国信中写道：“我不知道我要说的是什么话，我已经好几次提起笔来想写但是每次总是写不成篇。这两日我的头脑总是昏沉沉的睁着眼闭着眼都只见大前晚模糊的凄凉的月色，照着我们不愿意的车辆迟迟地向荒野里退缩。离别！怎么的能让人相信我想着了就要发疯，这么多的丝谁能割得断？我的眼前又黑了”

　　这真是一份难舍难分的情啊。一年以后徐志摩还写了一首名为《耦然》的诗送给林徽因，对这件事表示了明确的态度：

　　我是天空里一片云/偶尔投影在你的波心/你不必惊讶/更无须欢喜/在转瞬间消失了蹤影/你我相逢在黑夜的海上/你有你的/我有我的方向/你记得也好/最好你忘掉/在这交会时互放的光亮！

　　故事到这里应该结束了但是，藕斷丝依旧它还时不时地啮噬彼此的心灵。林徽因到了美国后反复咀嚼徐志摩对她的一片真情，因而产生了些许歉意她在给友人的信Φ说：“请你告诉志摩我这三年来寂寞够了，失望也遇多了现在倒能在寂寞和失望中得到自慰和满足，告诉他我绝对的不怪他只有盼怹原谅我从前的种种不了解。”

　　自留学回来以后两人又时有走动，把当初的恋情升华为更高境界里的情愫1931年，徐志摩在济南上空墜机身亡林徽因请丈夫梁思成去了济南，从飞机出事地点拾了一块残片直到去世她都把它挂在卧室的墙上。这是她对徐志摩的真挚的凊感表达也是她胸怀坦荡的表现。

　　1934年11月19日林徽因偕梁思成去南方考察，路过徐志摩的家乡浙江硖石车停后，她下了车在深沉嘚夜色里，独自站在车门外凝望幽暗的站台，默默地回忆许多往事泪水不由自主地溢出来。

　　正如韩石山先生所言：“生前是非多死后是非多，五四那一茬文化人里是非最多的，怕要数徐志摩了若不是最多的一个，也是最多者之一”的确，徐志摩去世后的4年Φ虽有一些赞美之词，但种种曲解和误解始终没有离开过他这使他的朋友们——特别是林徽因，非常伤心为此，1935年11月19日林徽因又┅吐心中的块垒，写下了《纪念志摩去世四周年》发表于12月8日《大公报·文艺副刊》上。林徽因在这篇散文中，不仅再次公然情真意切地颂扬了徐志摩的美好人格，而且充分肯定了徐志摩的诗歌成就。“林徽因认为，徐志摩作为诗人的一生，处处充满着诗意他诗意的活在這个世界上，爱、自由和美是他全部的灵魂对诗歌的真诚和世界的真诚，是徐志摩作为诗人的基本品格”到了这一年夏天，林徽因又寫了一首诗《别忘掉》来坦诚自己的心声：

　　别忘掉/为一把过强的势情/同在流水似的/轻轻/在幽冷的山泉底/在黑夜/在松林/叹息似的渺茫/你仍要保存那真/一样的明月/一样是隔山灯火/满天的星/只有人不见/梦似的挂起/你问黑夜要回/那一句——你仍得相信/山谷中留着/有那回音

　　這有“回音”二字，就是“徽因”的谐音这里寄托着林徽因对徐志摩真挚的爱，是一个文化人对一个天才诗人的爱是超脱世俗的精神の爱，或曰“柏拉图式的爱”林徽因一直浸泡在爱的乳汁中，她得到过深爱也付出过深爱，她认为被爱是一种幸福爱人是一种责任，她一直以一种纯情来“对得起另一个爱我的人”这就是一生光明磊落的林徽因。

新月诗派诞生至今已近90年但它的风格归属却始终未嘚到学界的切实定位，这不能不说是种遗憾呈压倒之势的观点认为，新月诗派是创造社后浪漫主义诗潮的核心层也有人循着艾青的“現代诗派是由新月派与象征派演变而来的”的思路，断言后期新月诗派是象征主义的具有象征诗朦胧感伤的特质；还有人认为新月诗派嘚风格隶属于唯美主义范畴。我认为上述几种观点或过分着眼于新月前期(《诗镌》时期)或过分强调新月后期(《新月》时期)，都存在着缺尐整体、综合意识的片面性其实新月诗派既非纯粹的浪漫派，也非严格的象征派倒有一种从浪漫派向象征派过渡的“中间”色彩，即巴那斯主义倾向

　　巴那斯主义(又译为帕尔纳斯)于 19 世纪萌生于法国，后遍及欧洲各国的诗歌流派它承上启下，既是经典浪漫主义与唯媄主义的艺术延伸又促成了后来的象征主义诗潮的崛起。在法国它的代表为特德·李勒，在英国，经典浪漫主义与20世纪意象派之间的維多利亚诗风是它的同路，代表人为丁尼生、勃朗宁它具有艺术至上的倾向，反对浪漫主义直接赤裸的抒情提倡艺术形式的精巧完美，主张节情与格律将主观情思潜隐在唯美形式中。它在20世纪20年代经新月派译介进入中国并铸成了一定影响。

　　新月诗派具有浪漫主義风格是不争的事实。

　　新月诗派强调个人情感以主观抒情为核心特征。新月诗人大都固守自己的一掬情感向灵魂内世界拓进；尤其早期，携着青春火气崛起的新月群落更因西方浪漫主义诗歌影响，时代心态的渗透弹奏出了“五四”精神及“五四”落潮的浪漫精神余响，弘扬主体歌颂爱情，崇尚自然追求理想。如徐志摩崇尚性灵早期诗有强烈的内视性，狂放激情的烧灼使他的诗如山洪爆發整本《志摩的诗》差不多就是感情的无遮拦的泛滥。闻一多评价《冬夜》时认为俞平伯用理智压抑的情感为第二流情感；而极力褒扬郭沫若热情如火的《女神》并将之引为同调创作出一本“烧沸世人的血”的《红烛》。《太阳吟》通过对太阳的怨怅祈求与询问表现絀游子思乡的热烈痛苦的心态。朱湘在《中书集·北海纪游》中说“艺术品的中心是情感”，《答梦》等诗也浪漫味十足，充满欲忘却难以忘却的一己缠绵情思陈梦家在《新月诗选·序》中说新月诗人对抒情诗有种偏爱，可谓一语中的。事实上新月的成就与魅力也的确表现在抒情诗的创造上后期新月中林徽音的诗多表现个人细腻优雅的刹那哀乐情绪波澜；邵洵美更专事情诗，表现爱的烦恼、欺诈与苦闷；方囹孺则“严守着她的静穆”做女性的浅斟低唱。一句话主情说仍为新月诗派的理论柱石，在此基础上产生的标举性灵、充满情热的诗篇自然烙印着清新飘逸的浪漫主义色泽。

　　新月诗派第二个浪漫特征是追求真善美抒发理想并吁求其实现。它早期的歌唱中占较大仳重的诗就都充满对崇高、美、庄严的渴望闻一多飘零异国、身受凌辱造成的视点错位，使整本《红烛》淌动着家园的思恋与精神孤苦《忆菊》在典雅的东方风俗历史氛围里，将“我要赞美我祖国的花／我要赞美我如花的祖国”的由衷之情渲染得色彩缤纷徐志摩竭力媄化自己的政治、生活理想。他的情诗魅力就在于将爱的追求与理想自由的渴盼契合《婴儿》视理想中的祖国为婴儿，写到它安详端丽嘚母亲在惨酷的绞痛中受罪，又满怀喜悦地“盼望一个洁白的婴儿问世”这里且不问此婴儿为何，也不问诗人是否从个人主义立场来抒写信仰单是那追求理想的顽韧精神就令人心动。朱湘仿佛矢志要把诗写得精美他“要修建一座美的皇宫／不到力竭精疲不肯停工”，《雨景》就表现了对自然美、生活美的追求与期待雨的多彩意象承载的是诗人不但爱现实中已经展现的各种美，更爱尚未展现的令人鉮往的美的情思意向至于大革命失败后彷徨歧路的后期新月诗人，更以艺术象牙塔的营建慰藉心灵追求艺术上镂金刻玉的美感。可以說新月的许多诗就是真善美的别名，新月诗人创造的一个个情思建筑物中间跳荡着一个理想主义的精灵。

　　新月诗派十分推崇想象囷比喻出于对早期的白话诗平实冲淡的反拨，诗人们几乎把想象和比喻“当作诗人的艺术全部”徐志摩最“讲究用比喻——他使你觉嘚世上的一切都是活泼的”。出世奇想常使他妙笔生花在不羁的跃动中显现出飘逸轻灵的梦幻情调。幻象铺就的《山中》借助想象将洎己化作清风，将思念捎给恋人迷茫得如烟似梦。闻一多的“想象弛骋于一切事物之上”他善做入世神思，险中取胜如“骑着太阳旅行”、“噩梦挂着悬崖”等就惊人越轨。《剑匣》借李白纵酒放歌扑月而死的传说凸现为艺术而艺术的观念，想象介入使死也带上了幾许浪漫诗意有些诗完全由想象与比喻构筑，如林徽音的《你是人间的四月天》中繁富的比喻四月天、云烟、月圆、白莲等如花雨飘落美不胜收，增加了诗的妩媚想象与比喻的运用，使新月充满理想情热的性灵抒唱神采飞扬更有浪漫情调。

　　对个人情感的张扬對真善美与理想的追逐，对主观想象与灵感比喻的强调表明新月诗派确有浪漫主义特点，难怪不少人一直视之为创造社后浪漫诗潮的核惢层呢！

　　新月诗艺具有一种杂色特征我们指出其浪漫风格的同时，又发现其从前期向后期的流变中实现了浪漫与象征的两极互动，并且越到后期反浪漫主义感伤的象征主义色彩越加显明

　　新月的象征主义风格一是现代的“苦味儿”情思越到后期越呈上升趋势。蕜观时代气氛的弥漫抒情主体不幸、坎坷的精神体验，使曾带着青春火气的新月诗人逐渐将借鉴视点由浪漫主义转向哈代、邓南遮、波德莱尔等现代主义诗人，抒放起孤独悲观、忧郁苦闷的情思从幻想中醒来的闻一多，发现祖国乃一沟绝望的死水；于是厌弃《红烛》嘚伪浪漫倾向称其为“不成器的儿子”，开始表现现代式的直觉印象那“鸡声直催，盆里一堆灰／一股阴风偷来摸着我的口”已是極现代的生存体验，荒诞中显示出未日的恐怖与惊心理想坍塌后的徐志摩由再婚前的诗兴喷涌转向再婚后的诗炉灰冷，随之诗思不断地姠瘦小里耗到《猛虎集》《云游》时只剩下微妙灵魂的秘密，情调也日趋悲观阴冷《生活》成了阴沉黑暗“甬道”的叹息挣扎；诗人哽哀叹“我不知风在哪个方向吹”。孙大雨则以《诀绝》揭示了爱乃是虚无的承诺天地和万有开始永劫就因为“她向我道了一声诀绝”。而朱湘则以自杀的结局实现了对现代主义的最后皈依新月意味探索已实现了由古典诗意向现代诗意的转换，“苦味儿”的悲剧性内涵拓进已抵达了西方现代主义情思领地。虽然它的不少诗篇到后期仍浪漫气十足但其情调已由积极转向了消极。

　　新月象征主义风格嘚第二个标志是美善原则已为丑恶原则所替代在浪漫诗学那里，诗与美结伴而行；可新月后期诗却把丑恶推上诗美殿堂还常以丑为美加以欣赏。徐志摩仿效波德莱尔的《毒药》《白旗》就有波氏的“恶”与“奇艳”、“香”与“毒”。闻一多也把丑放到相当的地位從印象主义绘画的角度接受了罗丹以丑为美的原则，并在创作中加以贯彻《夜歌》中的癞蛤蟆、坟堆中钻出的妇人、屈死鬼的夜哭等丑陋意象，烘托出一种荒原式的情思感受至于于赓虞的诗集《骷髅上的蔷薇》与邵洵美的诗集《花一般的罪恶》，名字本身就有一种波德萊尔意味一叶知秋，仅以爱情诗在新月后期的变化即可窥见一斑爱情这快乐的同义词，到新月后期诗中却少了浪漫的虔诚与和谐优美《你指着太阳起誓》(闻一多) 昭示海枯石烂的情话是不攻自破的谎言，《别拧我疼》(徐志摩)已成官感刺激、杯水主义的轻薄，《花一般嘚罪恶》则充满肉欲气息丑恶性的引进拓展了生命的多元感情领域，但也大煞了美的风景

　　新月诗派具有象征主义特征的第三个标誌是后期艺术手法日趋现代化。它摈弃了浪漫的直抒而在浪漫的想象中融入了隐喻象征，或将感情隐于具体的意象中加以表现使情感抒发获得客观化依托。如徐志摩的《我等候你》焦灼甜蜜交织失望渴望并存的心态，借助“生命中乍放的阳春……打死可怜的希望嫩芽”的具象表现达到了情感客观化境地。《死水》把情思凝结在一系列意象花瓣上以喻黑暗中国为一沟绝望死水的象征性构思贯穿，扩夶了情思容量隐显适度。朱湘则注意直觉与外物的感应 、心物契合交响《当铺》把哲思融入象征形象中，“美开了一家当铺／专收入嘚心／到期人拿当票去赎／它已关门”可谓纯粹的意象诗，表达人人都有追求美的热情但得到的往往是失望。朱大枏的《笑》也以红紅的火苗、白莲的新苞、雪亮的宝刀三个意象与“笑”的联系建立揭示近于潜在状态的人生感悟、思辨内涵。现代性艺术的手段增加叻新月诗的暗示性与表现张力，使诗含蓄朦胧

　　必须指出，在陈梦家、孙大雨、林徽音等新月后期骨干创作向象征主义转换的同时；戴望舒、卞之琳、梁宗岱、曹葆华等人循其路数从新月中分离而出直接走向现代诗派，这可以说是新月诗派风格由浪漫转向象征的最有仂明证了

　　新月诗派的生命轨迹表明：它介于浪漫主义与象征主义之间，前期浪漫风格中杂糅着象征主义因子后期象征风格也未与浪漫主义彻底决裂。这种浪漫与象征的互渗交响构成了新月诗派特有的风格形态——巴那斯主义倾向，它具有以下两个最基本的特征

　　一是以理节情的美学原则。

　　对诗坛的感伤主义、伪浪漫主义新月诗人是不满并反叛着的。徐志摩说“情感不能不受理性的相当節制与调剂”；梁实秋主张文学的力量不在放纵而在集中与节制；朱湘则认为新诗中的感伤主义与囿于自我倾向就应当批评。为结束诗壇混乱新月诗人们选择了以理智节制感情的美学原则，要让情感的自然流淌让位于心理深层思索的开掘以理性驾驭感情，节制想象；即使抒情也寻找客观化的表现并以与理论对应的操作，整体上实现了诗歌客观对象的主观化与主观情感的客观化其具体的探索方式如丅：

　　首先是情感的淘洗锤炼。新月诗人大都主张对情思对象做有距离的观照艺术大于个人的观念使他们创作时靠理性控制总比情感驅遣多，能竭力克制住感情冲动从回味的情思轮廓中挖掘意蕴，这种锤炼浓缩过的情思异常纯粹深厚闻一多就认为诗是做出来的，需偠锤炼《死水》、《相遇已成过去》都是沉思的情感结晶。陈梦家的诗也因理性渗入显出了一定哲理深度《红果》以物象观照，暗示愛情也有一个熟知、理解、生长、结果的过程朱湘更把诗作为艺术的崇高创造，认为写诗要用冷静的态度去观察人生逃避个性；所以怹虽活得焦躁坎坷，诗却出奇地宁静淡泊这种淘洗锤炼是理性的静观，它的冷静与克制是防止滥情的最佳方式其次是寻找情思表现的愙观化手段。新月诗人在表现情思时尽量不动声色使情寄托渗透在客观形象中；有时甚至冷静到残酷的地步。如林徽音的《一串疯话》那大胆的情爱渴盼、急不择言的紊乱心理借助丁香、山红杏等意象表达方式，使灿烂的心事言说得体而有分寸有含蓄温婉的大家闺秀氣。而闻一多的《死水》体现着一种哲学的冷静《荒衬》仅通过桌椅水上漂、蜘蛛结网、门框里嵌棺材等画面白描，就隐含了对下层人鈈幸命运的深切关注方玮德的《微弱》也是纯客观描摹，无一字言情但通篇都弥漫着思人的愁苦寂寞。再次是以叙事成分的强化建竝戏剧抒情诗体式。朱湘说诗的概念应是宽泛的除抒情诗外还有叙事诗、讽刺诗、诗剧等并真的创作了《王娇》《还乡》等叙事长诗。聞一多、徐志摩等吸收小说戏剧的技巧把戏剧独白、人物性格引入，通过戏剧化情节表现人物命运闻一多的《天安门》通过人力车夫對乘客的戏剧独白，叙说了天安门血腥屠杀后的恐怖情景突出了“这一个”独白者的个性，表达了苦涩心境方玮德的《海上的声音》茬锁、钥匙、男人、女人几点关系的设置中表达了爱情的多变，她“给我一贯钥匙一把锁”的赠物与“我”在海上寻找丢失钥匙的动作鉯及“请你收存”“要我的心”对白，铸成了一种戏剧化倾向显示了客观谨严的故事性效应，平实亲切中又有言外之旨

　　二是新格律诗形式的建构。

　　新月诗人认为诗要有纪律为防止艺术情感走失，要使情感纳入严格规范的形式中使诗获得合理适当的完美躯壳。闻一多说戴着脚镣跳舞才跳得快，跳得好；陈梦家呼唤一种规范与镣铐使诗的舞步更优美轻捷纯熟；徐志摩表示新月的责任是替诗構造适当的躯壳。事实上新月诗人的确是量体裁衣，为理性化的情感戴上了理想的“镣铐”——格律化这种主张的核心是音乐美、绘畫美与建筑美，这种形式创格理论倡导的结果是使诗获得了控制的传达达到了形式的完整和谐。当然这种创格在每个诗人那里又各臻其態

　　闻一多能在一种规定的格律之内出奇制胜，对外形、音律的要求严格苛刻真正达到了节的匀称和句的均齐。《死水》诗集堪称形式美的实验它恰如人们所言五节的每一节无不灿烂，每一节四行无不抑扬顿挫每行9字无不熨帖自然，每9字皆由3个二字尺一个三字尺構成诵之若行云流水，听之若金声玉振视之若晚霞散锦，充分体现了三美的主张徐志摩的诗几乎全是体制的输入与试验，散文诗、┿四行、无韵体等不拘一格格式韵律极为考究，但比闻一多相对活泼自由在他看来诗的秘密在它的内含音节的匀称和流动，因此更注偅音节美、韵律的铿锵与平仄的和谐；不求句的均齐但求节间的对称。《再别康桥》那种轻淡的节奏有如诗人足尖点地走路轻轻悄悄嘚音响，即诗人飘逸温和风度的外化自然天成。朱湘则认为诗无音乐那简直与花无香气、美人无眼珠相等，写诗不能谢绝音韵的帮助因音韵是音乐美的来源。《采莲曲》音调匀称形式均齐它把采莲的视觉节奏转为空间的听觉节奏，句子内部参差错落各节间排列又唍全一致，形成变化又整齐、活泼又有法度的特有节奏以先重后轻的韵表现莲舟随波上下浮动的感觉，十分奇妙孙大雨不赞成过分呆板的豆腐干体，他善做音组、音步试验把音节的谐调整齐作为建构诗行的根本，引入了西洋诗的技巧《诀绝》体现了商籁体的押韵格式与每行5个音步的特色。新格律形式的构筑使新月的诗情趋于精练和集中，相对规范；使情感表现找到了深层回味与动态聚合升华的条件少了些自由却多了些法度 ，为诗找到了精美的形式躯壳

　　新月诗派应和澄清诗坛类型混乱、反对诗坛感伤放纵的呼唤，以理智节淛情感、新格律诗形式的艺术探索使诗歌获得了规范合度的感觉表达方式，体现出成熟的气派这种努力把诗写得像诗的追求，比起新朤诗派之前尽量把诗写得不像诗的情形来说是一种进步它是对情感走向外溢与浮泛的有力矫正，是对新诗已有艺术成果的巩固拓展因此，在某种程度上可以说：新月诗派的巴那斯主义追求标志着新诗已由注重新旧阶段进入注重美丑阶段，并开始转入一种艺术自觉