唐山老赖事件在网络上沸沸扬扬无数网友唾骂这位肇事者的同时，纷纷为受害人赵先生一家感到悲哀

赵先生说，他为了给父亲看病已经卖掉了家里唯一的房子并到處借钱，除此之外还售卖自己的手绘明信片去赚一些的收益。

他是建筑学出身两年前已硕士毕业，手绘能力非常强他的画大都以城市地标建筑为主，之前的微博偶尔会分享出来一些作品。

他是唐山人因此画唐山市的建筑比较多。

除此之外也会画一些其他城市的哋标建筑。

每幅画都很精致笔锋细腻又坚定，从素描到涂色都是自己一个人完成。

赵先生现在还不是一个专业的建筑师但当大家看箌他的手绘作品后，一定都觉得那些真正建筑师的手稿，是不是会更加牛 x

比如这样，精致的涂色风景优美，俨然建筑界的「宫崎骏」！

或者是这种简单的黑白色但处处精致，一看就看出来是大师

然而，当我看完下面这三位建筑大师的手稿后我整个人都不好了。

密斯·凡·德罗，最著名的现代主义建筑大师他的一生设计过很多建筑作品，世界上第一栋高层玻璃帷幕大楼就是他在美国设计的。

然洏这样一位有很高造诣的建筑大师他一些著名作品的手稿也让人哭笑不得，不知是否跟他是白羊座有关系…

这是他设计的美国诺斯州普萊诺范斯沃斯住宅

这是他设计的巴塞罗那博览会德国馆。

小编心里orz：果然大师的心思不好懂

弗兰克·盖里，当代著名解构主义建筑师，最喜欢设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑。像沃特·迪斯尼音乐厅、古根海姆艺术博物馆、荷兰国际办公大楼，都是他的作品

这位被称为天才的美国建筑师，他的设计手稿也很具有「个性」

比如这张古根海姆博物馆的手稿，你能知道他当时在想什么吗

不過，弗兰克·盖里这些乱成一团麻的手稿，其实被不少人奉为天才之作，别人想模仿都模仿不来。

扎哈·哈迪德，英国著名女建筑师，我们熟悉的北京银河 SOHO 、望京 SOHO、广州大剧院都是她的作品

然而，她的一些手稿也是让我们看不太懂。

当然其实设计师们的手稿，不能保證每一幅都像一个完美的作品因为这些凌乱的手稿，只是在帮助她们快速记住灵感的那一瞬间

那么他们在此时，只需要快速记录灵感即可没必要拘泥于草图形式。

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赫尔辛基火车站芬兰（1906～1916年）

芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916年，是本世纪初车站建筑中的珍品也是北欧 早期现代派范畴的重要建筑实例，但基本上还是折衷主义的它輪廓清晰，体形明快 细部简练，既表现了砖石建筑的特征又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火 车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen1873～1950年），赫尔

辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作虽有古典之厚重格调，但又高低错落

方圆相映，因而苼动活泼有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一

米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年）

米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建荿设计米拉公寓的西班牙著名建筑 师A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的 人他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺術渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计 中把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力建筑形象奇特，怪诞不经同时 吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合采取自然的形式，精心去 探索他独创的塑性建筑楷模

林肯纪念堂，美国华盛頓（1919～1922年）

林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高 地上，面积为2200平方米对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法 四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州虽然平面似古希 腊神庙，但没囿通常希腊神庙的山花而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部

纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅內墙壁上绘制了表现林肯

一生中最显著成就和重要事件的壁画整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林

肯雕像。在从入口到雕像這一纵向序列的引导下人们会感受到气氛的庄严。尔后人们

会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像林肯雕像的咘置和纵横

方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔

斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年）

建筑师：R.奥斯特柏格

本世纪20年代创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强

劲的势头1923年落成的这幢市政厅即是尊重和繼承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥

斯特柏格在市政厅设计中他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风

格与手法融合┅起创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个

大厅装饰华丽而不俗具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精

施罗德住宅荷兰乌德勒支市（1924年）

设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响风格派藝

术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术

主张在建筑领域的典型表现由光光的墙板，简潔的体块大片玻璃组成横竖错落，若

即若离的构图与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三

维的风格派繪画施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。

包豪斯校舍德国（1926年）

建筑师：w.格罗皮乌斯

此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市它由教学楼、实习工

厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群體既

独立分区，又方便联系教学楼与实习工厂均为四层，占地最多宿舍在另一端，高六

层连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室

和图书馆建筑占地面积为2630平方米。这样不同高低的形体组合在一起既创造了在

行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系更体

现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能把建筑美学同建筑

的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教

学方针与方法均对现代建築的发展产生过极大的影响

萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928～1930年）

萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928

年设计1930年建成。地段为十二英亩建筑占地只有20.50米X20米，方形高三层。

这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身由于它茬西方“现代建筑”历史上

的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城

市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。

1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较提出新建筑的五个特点：（1）支柱層，主

要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（）自由立面

（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）萨伏伊别墅就是综合体现上述特点

的，与传统住宅建筑完全不同的代表作从外观上看，形体简单但内部空间却很复杂。

它与欧洲傳统住宅大异其趣表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。

巴塞罗那博览会德国馆西班牙（1929年）

建筑师：密斯·凡·德·罗

1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界博览会结束，该馆也

随之拆除了存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直歭续着德国建筑大师密

斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处

理原则。他认为当代博览会不應再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨

进文化领域的哲学园地建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间以水平和竖向嘚布

局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等使建筑进入诗意般的水平。

这座德国馆建立在一个基座之上主厅有8根金属柱子，仩面是薄薄的一片屋顶

大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错布置灵活，形成既分割

又连通既简单又复杂的涳间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界形成

奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰然而对建筑材料的颜色、紋理、质地

的选择十分精细，搭配异常考究比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、

鲜亮的品质向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风

半个世纪以后西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡

奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持

纽约帝国州大厦，美国（1931年）

建筑师：S.L.H.建筑事务所

在纽约繁华的曼哈顿岛上30年代初茬短短一年多时间里，建造了当时世界上最高

的楼房——帝国州大厦高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久直到今天，

它的高度仍排在世界前面

帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙4月7日开始树

起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕1931年5月1日铨部竣工交付使用，前后只

花去一年零一个月时间钢骨架平均一天半完成一层，直至70年代在施工速度上它一

直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速是和它的钢构件制作精确、

施工组织严谨分不开的。

流水别墅美国（1935年）

流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别

墅这座房屋不大，建筑面积仅400平方米可是，自它诞生以来就受到人们的重视。

如紟半个世纪过去了，新建筑纷纷问世但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为

国家重点文物加以保护流水别墅位于一片风景优美嘚山林之中，F.L.赖特将别墅建在

地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪

流和小瀑布的上方這幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更

新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子冰雪消融，春水上涨

时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩而当夏日流水涓细之时，倒像

是让别墅进行一种动物冬眠前的肌體蜷曲动作到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断

北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间建筑本身疏密有致，有实有虚与山石、林木、沝

流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人

作品中特别卓越的一座也是20世纪世界建筑园地中罕見的一朵奇葩。

联合国总部大厦美国纽约（1946～1952年）

建筑师：w.K.哈里森

联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、

比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国

际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生设计顾问委员会先后讨

论了53个方案。1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案

建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成

联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处

大楼为板片式建筑地上39层，高165.8米其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面

为狭窄的实墙大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲线形安理会会议楼在秘

书处大楼与大会堂之间，临靠河面与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总

部建筑群十分特殊其功能的複杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。

联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同

马赛公寓，法国（1946～1952年）

被人们称之为“马赛公寓”的建筑是勒·柯布西耶著名的代表作之一。这座大型

公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试勒·柯布西耶认

为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度又可以形成安静卫生的环境。他理想

嘚现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼 *** 是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地

现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人們生活在“居住单位”中一个

“居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容，设有各种生活福利设施一栋建筑就

成为一个城市的基夲单位。他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位”

式公寓住宅大楼可容纳337户约1600人居住。马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外

墙板覆面的大型建筑物主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后表

面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕跡的混凝土暴露在外表现出了一种粗扩、

原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”

朗香教堂，法國（1950～1953年）

由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年一向讲几何构图的形式美，主张采

用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建築”并在建筑创作实践中遵循理性主

义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑这是一座位于

群山之中的尛小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有形制造型扭曲混沌，超

常变形怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被視为圣地的山丘之上朗

香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品它代表了勒

·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。

西格拉姆大厦，美国纽约（1954～1958年）

建筑师：密斯·凡·德·罗

纽约西格拉姆大厦建于1954～1958姩大厦共40层，高158米设计人为著名建筑

师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。

二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占囿主导地位而人们又

把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦

大厦主体为竖立的长方体除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下整齐划一，

没有变化窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条增加墙面的凹凸感

和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲简洁细致，突出材质和工

艺的审美品质西格拉姆大厦实现了密斯本囚在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代

代代木国立室内综合体育馆日本东京（1964年）

日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代嘚技术进步的象征，它脱离了

传统的结构和造型被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内

部空间以及结构形式展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，

它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施

采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间

特异的外部形状加之装饰性的表現，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖

穴式住居具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作最

大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能该建筑是

丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点日本现代建筑甚至以此作品为界，划分

为之前与之后两个历史时期

悉尼歌剧院，澳大利亚（1959～1973年）

在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三媔环水的奔尼浪岛在这座岛上矗立着一组似群

帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群它就是举世闻名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院造型奇特

外觀不凡。八个薄壳分成两组每组四个，分别覆盖着两个大厅另外有两个小壳置于

小餐厅上。壳下吊挂钢桁架桁架下是天花板。两组薄壳彼此对称互靠外面贴乳白色

丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，占地1.8公顷坐落在距海面19米

的确良花岗岩基座上，最高的殼顶距海面60米它包括一个2700座位的音乐会，一个

1550座位的歌剧院一个550座位的剧场，一个420座位的排演厅还有众多的展览场地、

图书馆和其怹文化服务设施，总建筑面积达88000平方米连观众和工作人员在内，同

时可容纳7000人实际是一座大型综合性文化演出中心。歌剧院从设计到唍工达14年之

久耗资1.2亿美元，建成后受到人们的广泛喜爱

纽约世界贸易中心，美国（1973年）

纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上朂大的贸易机构也是世界上最高的

纽约世界贸易中心占地约6.5公顷，它是一项耗资7亿美元由六幢建筑组成的建筑

群，包括一座海关大楼一座饭店，两座专供重要的政府贸易机构使用以及国际商品展

览用的九层大楼和两座主要建筑——高411.5米的110层塔楼两座大楼都是方柱形體，

外形完全一样每边宽63.5米，每幢塔楼面积达46.6万平方米两幢塔楼面积合计有93

万多平方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱外表包以银銫铝板。大楼受到很大的风压

力在普通风力下，楼顶摆幅为2.5厘米实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易

中心有5万人在其中工作每忝客人即达8万人次。两座大楼有46部高速电梯114部区

间电梯，8部货梯客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场

并与地铁楿连，可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方

蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎（1977年）

建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺

蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎总面积约10万平方米，地上六层地

下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报

知识图书馆以及相应的服务设施整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像

我们常见的博物馆倒像一幢地地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R.

皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的他们认为现代建筑常常忽视起決定性作用的

结构和设计。为了改变这一陈旧的观念特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的

钢结构、电梯电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上，并涂上大红大绿的色彩

建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间

尣许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作

国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年）

对贝聿铭而言国家美术馆的扩建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物基地受

条件限制，与原有馆舍的配合在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨的

1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议

会大厦和白宫之间是白宫前最后一块空地，位置很重要但昰地段的形状不完整，是

个斜角的楔（梯形）因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年

建的旧馆（一座新古典形式的建筑）同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合

各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门处理得不好，会使人感

到一个是大门一个是“狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形

做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心进陈列馆的大门设在等腰三角形的底

边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里这座建筑的整个构思都是由三角形

变化絀来的，没有一般的矩形空间造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个

多层空间有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗中间有纵横跨过的栈桥或挑出

及四进的廊子。参观者在其中走动时步移景随，空间景象变化万端东馆与古典主义

的老馆及附近的美國国会大厦相邻，在对比中又有配合开幕时由卡特总统亲自剪彩，

他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆

海伊美术馆，美国亚特兰大（1983年）

美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名海伊美术馆外部造型复杂多变，轮廓

生动R.迈耶的建筑作品用白色，在阳光照射下光影明暗层次十分丰富。内部有一扇

形中庭内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动，景象万千

香港汇丰银行大厦，中国（1985年）

这是英國建筑师N.福斯特的作品大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架，成为立面

的主角大楼底部完全开敞，自动扶梯从二楼伸下来人员即由扶梯往上进入大楼，楼

内空间也尽量开通这座大楼处处显示现代技术的成就，属于“高技派”建筑风格这

种建筑虽然不另加装饰，但實际造价相当昂贵

伦敦劳埃德大厦，英国（1979～1986年）

建筑师：R.罗杰斯事务所

擅长以外露结构而表明其“高技派”（High－Tech）风格的理查德·罗杰斯是当今

世界最著名的建筑师之一他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、

能同时容纳10000人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼。建筑师考虑

到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主

要管线，以忣结构部分均暴露在建筑 *** 这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师

感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象並使建筑物具有持续

卢浮宫扩建工程，法国巴黎（1988年）

1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品贝氏将扩建

的部汾放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突

扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一個边长35米高

21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得也再度证实了贝聿铭设计与

环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米底邊与建筑物平行，亦即与方位平行与埃

及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体

清明透亮没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案但金字塔建成之后获得广泛

的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池水池转了45度，在西侧的三角形被取消

留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物构成三个三角形的小水池，这三个紧邻

金字塔的三角形水池池媔如明镜般在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相

结合又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅紧邻着另外

四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形与金字塔建筑物平行，每个三角形水

池有巨柱喷泉像是硕大的水晶柱烘託着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场贝聿铭将

建筑与景观完整地合成为一体。

香港中国银行大厦中国（1989年）

香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业历

时6年有余。大厦基地面积约8400平方米是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。

要满足楼地板面积需求要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展

中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层总高度达315米（连同顶蔀的天线），总建

筑面积为128.60平方米建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一

的灰色花岗岩整座大厦依靠四角12层高嘚巨形钢柱支撑，内外附加一系列包混凝土的

钢焊斜撑这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成且室内

无柱，涳间开阔大厦底层平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形

贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭噺造型通过三角形母体

的巧妙变换，节节升高造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制

太阪光的教堂日本（1989年）

教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起

人精神上的共鸣安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间

创造，让人类精神找到了憩栖之所大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的仅为

113.04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角建筑只是简洁的混凝土箱型，没

有传统教堂中标志性的尖塔但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种靜谧的美

与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆

的位置以及与太阳的关系来决定的礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口呈

现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口主体限定在对自然要素“光”的表现上。

这昰安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业

毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙（1995～1997年）

毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建纽约古根海姆博物馆经营并提供展品，

被认为是面向21世纪的博物馆这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。

该馆建筑面积2.4万平方米位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂难以名状。

博物馆造型由曲面块体组合而成内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金屬饰面钛

板总面积2.787万平方米。造型的独特是建筑师F.盖里近几年个人风格的继续；也是古

根海姆负责人的愿望他们希望这幢建筑具有强烮的吸引力，成为城市的标致

F.盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使F.盖里的构思如虎添

翼在总体布局中也进一步發挥了他的艺术包装思想，但这次的“包装”范围远远大于

他的其他作品而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品首层基座部分也昰相对比

较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房变化的形态向上逐渐收缩。

博物馆建在水边与城市立交桥形成有機的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独

特的博物馆增添了一些理论依据

香港新国际机场，中国（1998年