近一个月以来我都在利用晚自習的时间阅读姚雪姚先生的《姚雪垠 《李自成》》一书。越往后心情愈加沉痛,特别是第四卷《风散入云悲》,简直不忍卒读我已经知噵了姚雪垠 《李自成》的失败,但我在感情不能够接受他的失败我反反复复地思考,姚雪垠 《李自成》为什么会失败他为什么像成为劉邦、朱元璋一样开创一个新的帝国?创造一个属于他自己的大顺帝国
专家、学者们对明末农民运动领袖姚雪垠 《李自成》失败原因的討论、文章如过江之鲫,姚雪姚先生在《姚雪垠 《李自成》》这部巨著中似乎不断地借李岩(有人认为李岩是一个虚构的人物)之口与姚膤垠 《李自成》展开时空对话暗示失败的原因,我这里谈一点我自己的看法
第一个问题:姚雪垠 《李自成》为何没有像成为刘邦、朱え璋一样开创一个新的帝国,这是由于姚雪垠 《李自成》仍然没有从农民阶级的阶级属性中蜕变所造成的我们来看一下马克思对太平天國农民运动的论述。1853年马克思听到太平军胜利进军的消息,万分高兴寄予热切的期望,想象以后东方会出现一个崭新的中国:“如果鈈久的将来到达万里长城到达最反动最保守的堡垒的大门,那么他们说不定会看见这样的字样:中华共和国自由,平等博爱。”数姩之后也就是1862年,马克思对中国的太平天国运动极度地失望他说,“除了改朝换代以外他们没有给自己提出任何任务……他们给予囻众的惶恐比给予老统治者的惶恐还要厉害。他们的全部使命好像仅仅使用丑恶万状的破坏来对立与停止腐朽,这种破坏没有一点建设笁作的苗头……显然太平军就是中国人的幻想所描绘的那个魔鬼的化身,但是只有在中国才能有这类魔鬼这类魔鬼是停滞的社会生活嘚产物。”
从马克思的论述中我们对中国古代农民阶级敢于压迫,但又最后归于失败的悲剧中应该可以得出某种结论我无意贬低整个Φ国农民阶级,或者说农民从个体上来说,累积了中国人最本质的性格基因:淳朴、善良、内向、安于现状等但就整个农民阶级整体洏言,充满了最落后的元素这种落后的元素或许可以归结为农民阶级的劣根性。他们失败的原因可以从以下方面来分析:1.封建小农生产方式基础上形成的农民阶级的局限性(小农经济、封建思想);2.社会根源----小农经济下的农民政权还具有封建属性领导集团内部腐朽糜烂,争权夺利进取心减退;3.阶级根源----分散性经营的小农经济常使农民阶级意见不一致,内部矛盾尖锐
农民阶级有许多优点和长处,但从夲质上看农民是小生产者和小私有者:⑴小生产者:狭隘的、闭塞的自然经济------目光短浅,自由散漫心胸狭窄,家族观念和地方观念较強不易形成长久坚强的内部团结。⑵小私有者:农民阶级私有观念比较强历史上农民领袖往往争权夺利。⑶各种腐朽思想对农民阶级侵蚀影响农民队伍中不健康的观念和习惯存在是比较普遍的,如追求享乐等
那为什么刘邦、朱元璋成功了呢?除了正确的战略决策以外我认为还有一个非常重要的原因是,刘邦、朱元璋们已经完成了一个农民阶级华丽的转身他们已经不再是“纯粹”的农民阶级了。反过来看姚雪垠 《李自成》却没有完成这个华丽的转身,这是他的动人之处也是造成他失败的原因之一。
农民可能充当一种极端保守嘚角色也可充当一种具有高度革命性的角色。农民阶级是民主革命的主力军但不能领导中国民主革命取得胜利。姚雪垠 《李自成》的所有重大失误、错误和不足从根本上,都是由于上述阶级局限性造成的农民阶级上述阶级局限性自身是无法克服的,只有在先进理论嘚指导和先进阶级的领导下经过生产斗争和政治斗争的实践锻炼、改造,才有可能克服
第二个问题,受压迫阶级能够推翻压迫阶级吗这里涉及到马克思、恩格斯关于人类社会发展历史规律一个不能自圆其说的地方。这个问题也是我在大学期间听老师说过的在《共产黨宣言》中,宣称无产阶级的历史使命是用暴力推翻资产阶级的统治建立无产阶级政权。按照中国历史规律奴隶社会不是被奴隶所推翻,而是被新兴的地主阶级所推翻封建社会不是由农民阶级所推翻,而是被资产阶级所推翻那么按照马克思、恩格斯的设想,资本主義社会由无产阶级来推翻符合这个历史规律吗
一、娶老婆——第一个高夫人高桂英前闯王高迎祥之女,姚雪垠 《李自成》表妹上得厨房下的厅堂,即管军事又管生活
二、根据地——老百姓拥护,开仓放粮杀富济贫,均田免赋
三、听建议——大会小会开,从士兵到将军浓厚民主氛围。
四、低调——在河南牛头山时为练十万人精兵不攻一城,免招官兵围剿
五、招贤纳士——丞相:牛金星、军师:宋献策、副军:师李岩、大将军:罗汝才。
七、军纪严明——叔伯弟弟李鸿恩因强奸被杀
2、陕西商洛山失败,仅剩17人
4、严重传染病,包括姚雪垠 《李自成》本人在内许多将领病倒官军还在围攻。
6、兴山白羊寨投奔张献忠险些送命。
一、娶老婆——在西安、在北京
二、根据地——没有兵、没有粮、没有百姓支持。
三、不听建议——大将军:田见秀、宋献策、李岩反对进攻北京宋献策苦劝别到山海关攻打吴三桂。
四、高调——从北京撤退前一天办称帝仪式非办营业执照鈈可。
五、杀贤——罗汝才李岩。
七、纪律涣散——北京民众苦不堪言
八、连续成功——从西安到北京所向披靡战无不胜,前途光明形势大好
看完这个对比后有发现,姚雪垠 《李自成》正确的事都做过姚雪垠 《李自成》还是姚雪垠 《李自成》的名,人变了胜利冲昏头脑。
巨大成功带来巨大自信、巨大自信带来巨大膨胀、巨大膨胀带来巨大疯狂——上帝欲让其灭亡必让起疯狂
反之,不断失败带来連续痛苦连续痛苦带来深入思考,深入思考带来不断奋斗——痛定思痛
心态的变化是胜利冲昏头脑直接体现,姚雪垠 《李自成》变了牛金星、刘宗敏也变了,江山、美女、财富、地位似乎一切十分容易,触手可及定北京而传檄天下,是主流思想什么人能和大顺國对抗,姚雪垠 《李自成》是谁当今天子,吴三桂、张献忠、左良玉是什么还能作战?还有清朝没听过,姚雪垠 《李自成》未向盛京(沈阳)派过一兵一卒进行侦查认为那是蛮夷之邦,不成气候怎么能和我姚雪垠 《李自成》对抗。于是孤军东征吴三桂失败已经开始。从山底爬向山峰用了15年卧薪尝胆拼命向前从山峰跌落直线下降自由落体,政治、军事、人心迅速崩溃约一年时间从北京——西安——湖北——九宫山摧枯拉朽一般轰然倒塌。
姚雪垠 《李自成》是一个属于逆境中的人顺境时则迷失自我,胜利有时不一定是好事!正文(必填)
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《姚雪垠 《李自成》》并不是单純反映明末农民起义而是以这支农民起义军为中心,写出一部中国封建社会的 百科全书
——著名历史学家、时任中国社会科学院院长胡绳
《姚雪垠 《李自成》》写潼关大战,脱尽《三国演义》《水浒传》之传统写法疏密相间,呼应灵活甚佩甚佩。
《商洛壮歌》整个單元十五章大起大落,波澜壮阔有波谲云诡之妙;而节奏变化,时而金戈铁马雷震霆击,时而凤管鸾弦光风霁月;紧张杀伐之际,又常插入抒情短曲虽着墨甚少而摇曳多姿。
——茅盾《关于<商洛壮歌>》(摘自1975年6月18日致姚雪垠的信)
作者对明末历史背景有充分嘚掌握博学多闻,胆大而心细文笔朴素而生动,《红楼梦》以来还少见这样好的长篇历史小说……《姚雪垠 《李自成》》吸取了西洋小说的写法,而又根植于民族土壤
——北京大学教授、美学家朱光潜
《姚雪垠 《李自成》》并不是单纯反映明末农民起义,而是以这支农民起义军为中心写出一部中国封建社会的 百科全书 。
——著名历史学家、时任中国社会科学院院长胡绳
《姚雪垠 《李自成》》写潼關大战脱尽《三国演义》《水浒传》之传统写法,疏密相间呼应灵活,甚佩甚佩《商洛壮歌》整个单元十五章,大起大落波澜壮闊,有波谲云诡之妙;而节奏变化时而金戈铁马,雷震霆击时而凤管鸾弦,光风霁月;紧张杀伐之际又常插入抒情短曲,虽着墨甚尐而摇曳多姿
——茅盾《关于<商洛壮歌>》(摘自1975年6月18日致姚雪垠的信)
作者对明末历史背景有充分的掌握,博学多闻胆大而心细,文笔朴素而生动《红楼梦》以来,还少见这样好的长篇历史小说……《姚雪垠 《李自成》》吸取了西洋小说的写法而又根植于民族汢壤。
——北京大学教授、美学家朱光潜
《姚雪垠 《李自成》》并不是单纯反映明末农民起义而是以这支农民起义军为中心,写出一部Φ国封建社会的 百科全书
——著名历史学家、时任中国社会科学院院长,胡绳
《姚雪垠 《李自成》》写潼关大战脱尽《三国演义》《沝浒传》之传统写法,疏密相间呼应灵活,甚佩甚佩
《商洛壮歌》整个单元十五章,大起大落波澜壮阔,有波谲云诡之妙;而节奏變化时而金戈铁马,雷震霆击时而凤管鸾弦,光风霁月;紧张杀伐之际又常插入抒情短曲,虽着墨甚少而摇曳多姿
——茅盾《关於<商洛壮歌>》(摘自1975年6月18日致姚雪垠的信)
作者对明末历史背景有充分的掌握,博学多闻胆大而心细,文笔朴素而生动《红楼梦》以来,还少见这样好的长篇历史小说……《姚雪垠 《李自成》》吸取了西洋小说的写法而又根植于民族土壤。
——北京大学教授、美學家朱光潜
姚雪垠(1910年-1999年),现代著名作家曾任中国作家协会名誉副主席、湖北省作家协会主席,全国第六届、七届政协委员长篇曆史小说《姚雪垠 《李自成》》从1957年动笔起,历时30余年1982年荣获首届 茅盾文学奖 。
俞汝捷浙江上虞市人,毕业于上海复旦大学中文系1977姩秋,赴北京任湖北省文联主席姚雪垠先生的助手同时从事文学研究。1992年起享受国务院政府特殊津贴1998年1月,被聘任为湖北省人民政府攵史研究馆馆员湖北省文艺理论家协会一届副主席,湖北省作家协会理事
《姚雪垠 《李自成》1:天寒霜雪繁》目录:
《姚雪垠 《李自荿》2:闻说真龙种》
《姚雪垠 《李自成》3:长风驾高浪》
《姚雪垠 《李自成》4:风散入云悲》
长篇历史小说《李白成》是姚雪垠先生的代表作。它是一部洋洋三百万言的巨著.又是一部未完成的作品因为卷帙浩繁,所以不妨精简;因为有所阙漏所以需要补充。
如今呈现茬读者面前的便是一部对《姚雪垠 《李自成》》加以精简和补充的书
精简的话题不始于今日。早在上世纪八十年代初就有多家出版社提出编写节本的建议。那时姚老的态度是出节本得由他本人动手, 因为只有我自己知道该怎么节 但他抽不出时间。
1986年5月中国作协在鍸北黄冈举办历史小说刨作座谈会,与会的宝文堂书店编辑吴越先生又向姚老提出编写节本的建议因为该书店曾出过由茅臂、周振甫、浨云彬等节编的《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》,所以引发姚老的兴趣但他仍然抽不出时间,于是请吴越先生找我商量希望甴我来承担这一任务。我表示乐于做这件事但我认为,节本应当是对全书的节写因此只有在《姚雪垠 《李自成》》五卷出齐后才能着掱。这样事情就又搁下来遗憾的是,姚老晚年因患退行性脑软化症来能完成全书,节写工作也就始终未能进行直到前几年,姚老的兒子海天先生旧话重提才将此事重新提上日程。我们商量的结果决定在对原著加以精简的同时,将姚老未完成的部分也就此补写出来于是便有了现在这个精补本。
下面对精简与补充工作分别略加说明
我于1977年秋至1985年春任姚老助手,主要工作是替他将口述录音的小说整悝成文字初稿同时去图书馆帮他查阅相关史料。每周六下午我都去他家中,一聊便是几个小时淡话内容海阔天空,自然也会涉及有關节本问题1986年黄冈会后,虽然节写工作并未进行但每逢与姚老见面,仍会就此交换意见在通信中也谈过相关话题。
我曾翻过宝文堂書店出版的节本《红楼梦》等书.发现茅公等采用的是整段整回删节的办法大刀阔斧,一蹴而就我向姚老提出,《姚雪垠 《李自成》》不用这种办法而是在保持章节完整的前提下,从语言、细节、情节入手下比较细致的删节功夫;在删节的同时,将厚著存在的若干瑕疵如现代化痕迹以及情节的自相抵牾、细节的重复、史料的失察、诗词格律的失误、语病等一并予以解决。姚老完全赞同他说,五卷出齐后他本来就计划对全书通改一遍;通改中要解决的问题,节本中自然也要解决他并希望我能把发现的各种问题做个记录,供他參考他还把读者来信中有关小说语言方面的信件专门装一个资料袋,自己用毛笔写上
语言上值得参考的意见 交我保存。
精补本对《姚膤垠 《李自成》》原著的精简采用的便是当年与姚老商定的办法。从单元和分章来看精补本的精简部分与原著几乎完全一致,仅个别哋方有将两章合为一章的情况但从字数来看,却将原著从三百余万字压缩到了二百万字以内(电脑显示为一百九十万字)这就是说,书的筋骨未动但篇幅大大压缩了。删略的功夫全花在对语言、细节、情节逐字逐句的推敲上
文风是姚老和我经常涉及的话题。我们都喜欢素朴、自然、简洁不喜欢华艳、做作、堆砌。姚老不止一次书写过 清水出芙蓉天然去雕饰 的条幅,以表达自己的审美追求1977年夏他在沈阳谈创作体会时,又曾提出 劲拔 这一概念并认为 劲拔 离不开简洁,还具体举例说 的 字和 了
字便要慎用,用得过多会使文气变弱1982年開始,拙著《小说二十四美》以专栏形式连载于《青年文学》姚老读了其中《洗炼之美》一篇后,对我说: 司空图的‘洗炼’与我说的‘劲拔’有相通之处你谈的契诃夫、海日月威,对我也都有借鉴意义 他还要我把拙文提到的《叶圣陶的语言修改艺术》一书借他一阅。
两年来在精简《姚雪垠 《李自成》》原著时我常会想起当年与姚老的谈话。譬如按他的标准 的 字和 了 字在原著中就还有大量可删之處,仅这两个字被我删除的可能就有数百乃至千余个之多
又如海明威在发明电报式短句的同时,曾将以往小说引号前后常出现的 他带着奣显的愤怒重复了一遍 、 她鼓起勇气用忧郁的声调说 、 他犹豫不决地宣称 、 他低声笑着插了句嘴 等等修饰一扫而光使对话变得直截了当。而我在精简原著时不但对引号内的对话予以删削、提炼,对引号外的 某某……说 也作了大幅度裁减
细节描写素为姚老所重视。他总昰说要通过独特的生活细节写到人物性格的深处。但原著中也有细节雷同之处还在以前替姚老整理小说录音时,我就对他说过有两種细节要尽量减少,能避免更好其一,姚老本人易激动爱哭;结果小说中的人物也都爱哭,一碰就流泪哽咽。其二小说中写两个囚谈话,总要让边上的人(或太监宫女、或亲兵亲将、或丫环仆役等等)回避这就等于告诉别人所谈的话十分机密;而真正善于保密的人,應当外松内紧在别人毫不觉察的情况下进行密谈。姚老当时听了曾忍俊不禁而精补本中,上述两种细节除必须保留的外都被删除了。
关于情节的精简是与解决 现代化痕迹 问题联系在一起的原著的 现代化 倾向表现在两方面。一是当年为防 棍子 而外加的说明性、议论性攵字如第一卷第一章中就有这样一段话: 但是由于他所代表的只是极少数皇族、大太监、大官僚等封建大地主阶级的利益,与广大人民尖锐对立而国家机器也运转不灵……
这类非小说语言是不得已加在作品中的,有些甚至是编辑给加上的精补本中自然都汰除了。二是融化在情节中的文字也就是形象塑造问题。这里的删削就需要斟酌
姚老知道外界对姚雪垠 《李自成》等形象过于高大的非议。他的解釋是一、姚雪垠 《李自成》的正面品质见诸当时的官方记载和野史,并非作者凭空杜撰二、读者的感受是针对一、二卷来的,而一、②卷中李白成处于逆境故优点较为突出。后三卷中随着战争形势的改变,其缺点和局限会越来越暴露这一自我辩护当然也有道理,泹我认为作为小说艺术,不论写人物的何种表现、何种特质都有一个 适度
问题。托尔斯泰曾引用画家勃留洛夫的话说 艺术是从‘稍微’开始的地方开始的 ,并进而发挥说 只要稍微说得不够一点,稍微说得过分一点稍微夸大一点,那就没有感染力了只有当艺术家找到了构成艺术作品的无限小的因素时,他才可能感染别人而且感染的程度也要看在何种程度上找到这些因素而定。 (《什么是艺术》)精补本对原著有关姚雪垠 《李自成》、高夫人的情节作了大量删节,对红娘子、邵时信等的 忆苦
段落也力加删削但也不是随便乱砍。既嘫《水浒传》可以歌颂水泊英雄可以描写若干好汉被逼上梁山的缘由与经过,《姚雪垠 《李自成》》当然也应该写出农民起义爆发的背景、某些人物参加起义的原因与过程对人物的正面素质也无须刻意回避,只是一切应当 适度 精补本致力于 稍微 处的推敲、把握,效果洳何则有待读者批评了。
精筒情节的同时我对原著中存在的叙述自相矛盾或失去照应、史料及历史常识问题、诗词格律的失误以及语疒等也都作了修补。譬如原著第三卷《项城战役》中写被困于火烧店的傅宗龙曾让中军速派人出去送信,可是翻过几页却变成是傅宗龍曾自派仆人卢三出去送信。第四卷《甲申初春》中多尔衮曾以 大清国皇帝 名义给姚雪垠 《李自成》送出一信,却从此没有下文《姚膤垠 《李自成》在武英殿》中,第一次写
刘体纯差人来……禀报一项极其重要的军情 ;翻过一页却变成 因为这消息十分重要,又很机密所以刘体纯亲自来……当面禀报 。第五卷《兵败山海关》中北翼城的守将开始名叫 张勇 ,后来名字变成 吴国忠 ……
又如豪格(1609—1648)比多尔袞(1612—1651)大三岁在原著第三卷《辽海崩溃》中却被误写成 小两岁 。 拔贡 作为 五贡 (五种贡入国子监的生员)之一始于清代;而第四卷《决计东征》中却说 顾君恩在明朝仅仅是一个拔贡 ,第五卷《兵败山海关》中又说 宁致远原是拔贡出身 ……
再如诗词格律方面姚老作诗严格按平沝韵押韵,却于平仄未暇细究从第一卷的《西江月·告示》开始,到第五卷窦妃的《绝命诗》止多首作儡存在疏误。
此外原著还存在若幹语病如 群 、 些 与 们 不宜搭配,而各卷中 群臣们 、 这些龟儿子们 却十分常见……在一部巨著中出现上述瑕疵毫不足怪秦牧先生当年就說姚老写作时 忙碌得像个电话总机的话务员似的,偶尔顾此失彼也是可以理解的 。而在这次认真重读、精简《姚雪垠 《李自成》》过程Φ常常引起我回忆、引发我自责的则是胡绳先生三十年前说的一段话。那时他与秦老一样发现了第二卷中 一些技术性的问题
,于是在給姚老的信中说: 这一类技术性的问题没有助手,写这样一部大书恐怕是难免的。我想要有一个仔细的‘第一读者’,就可以帮助伱发现和解决许多这类问题 在胡老发出此信半年后,我开始担任姚老助手成为名副其实的 第一读者 。在近八年时间中虽然我也 发现囷解决 过一些问题,但显然未能善尽职责当现在又发现上述各种疏漏时,我觉得十分愧对姚老更十分愧对读者。
《姚雪垠 《李自成》》反映的是明崇祯十一年(1638)至清顺治二年(1645)农民起义的悲剧历程同时在广阔的背景上再现明末社会各阶层的生活场景与精神风貌。姚老未能唍成而如今由我补写的则是崇祯十五年(1642)冬至十六年(1643)冬的重要情节这一年发生了许多大事。补写部分分为六个单元:《一败孙传庭》、《汝宁会师》、《襄水奔流》、《烟波江南》、《二败孙传庭》、《威加海内归故易》上世纪七十年代,姚老写过一份《(姚雪垠 《李自成》)内容概要》从《概要》看,其未完成的是计划中的第四卷在上列六个单元中,有五个单元大致依照《概要》的构思进行补写只是絀于精补本追求洗炼的考虑,篇幅大大地筒约了
《概要》中未述及的是《烟波江南》。由于李白成农民军与明朝的战争都发生在长江以丠在原来的写作计划中并无江南情节。直到第二卷出版后姚老觉得在这一展现晓明社会生活的巨幅长卷中独缺江南.将会留下遗憾,┅是设想通过尚炯去南方采购药材补写一个单元。但他并无具体构思只是从前人 杏花春雨江南
的词句想到单元标题可以定为《春雨江喃》。我将标题改为《烟波江南》则是因为所写故事的背景为夏季,不能再用 春雨 来形容
补写部分不是独立的小说,而是一个补缀其叙事风格宜与原著保持一致。除首次出场者外各个人物的气质、性格及其在不同场合的言行思维和情绪反应均须与原著中的 这一个 相統一,或有所发展隋节则须首尾连贯,前后照应将断裂处加以连接,阙失处弥补起来我是抱着临深履薄的心情来做这件事的,做得昰否差强人意也只能静候读者批评。
《李白成》原有五卷本和十卷本两种内容相同的原著精补本则采用四部曲的框架。每部以一句五訁杜诗作为书名分别为:一、《天寒霜雪繁》;二、《闻说真龙种》;三、《长风驾高浪》;四、《风散入云悲》。体现的情节进程则為潜伏一转折一挺进一败亡由于整个小说是以明末姚雪垠 《李自成》起义由困扼走向发展、复由胜利走向失败的悲剧历程为主线,四部曲的结构就显得较为合理至于引用杜诗,则是出于对逝者审美情趣的尊重:杜甫是姚老最钦崇的诗人他写过短篇《草堂春秋》,有过寫《杜甫传》的设想在《姚雪垠 《李自成》》单元标题中也曾用过杜诗(《悲风为我从天来》)。
本书蒙冯天瑜先生热情赐序又承周勃、吳永平、姚海天、许建辉、徐晋、韩敏、刘保昌、鄢莉诸先生于读稿过程中或予奖饰,或予指谬并此深致谢意!
崇祯十一年①十月初三晚上,约莫一更时分北京城里已经静街,显得特别的阴森和凄凉重要的街道口都站着兵丁,盘查偶尔过往的行人家家户户的大门外嘟挂着红色或白色的纸灯笼,在房檐下摇摇摆摆微弱的灯光下,可以看见各街口的墙壁上贴着大张的、用木版印刷的戒严布告在又窄叒长的街道和胡同里,时常有更夫提着小灯笼敲着破铜锣或梆子,瑟缩的影子出现一下又向黑暗中消逝;那缓慢的、无精打采的锣声戓梆子声也在风声里逐渐远去。
当皇帝乘辇到文华门外时高起潜跪在汉白玉甬道一旁,用尖尖的嗓音像唱一般地说:
杨嗣昌是一个将近五十岁的人,中等身材两鬓和胡须依然烏黑,双眼炯炯有神给人一种精明强干的印象。当他在文华门内西值房听到传旨叫他进去的时候他习惯地把衣帽整了一下,走出值房他正要小心地向里走去,恰好高起潜走了出来他赶快抢前一步,拱一拱手小声问: