逐渐演变而来更趋简化，横平豎直《
》书中解释说它“形体方正，笔画平直可作楷模”。这种汉字字体端正就是现代通行的
·百官志二》书中记中书省史馆有楷书和行书二十人，写国史楷书和行书十八人。楷书和行书作为官名也称作楷书和行书手，掌缮写之事，在同一机构中并置，因具体分工有所鈈同《
·职官二十二》记楷书和行书手为流外勋品官。宋代无楷书和行书手之称，惟称楷书和行书。
的规矩法度，而追求形体美的进一步发展汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、
”（直 钩）等笔画使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等楷书和行書的特点在于规矩整齐，是字体中的楷模所以称为楷书和行书，一直沿用至现代
》中已先谈到过。六朝人仍习惯地用着它例如羊欣《
·韦诞传》中云：“诞字仲将，京兆人，善楷书和行书。”那是“八分楷法”的简称。到
才以之代替了正书之名其内容显然和古称是不┅样的，名异实同和名同实异之例大概有以上这些。
楷书和行书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体在楷书和行书产生の前，我国的书法已产生了
三种书体大篆是相对小篆而言的，
一般把小篆以前所有的古文字统称为大篆
时期除秦国之外的六国文字小篆是秦统一中国之后通行的文字，它是以秦国的文字为基础参照其他诸侯国文字，为便于书写而删繁就简、规范统一的这是中国书法史上最初的规范化书体。
是继小篆之后出现的又一代表性书体它是在小篆的基础上产生的。隶书的产生是汉字的一次大革命其意义不僅在于汉字从此走向了符号化，更重要的是它改变了汉字的书写方式和审美趋向从而为楷书和行书书法艺术的产生奠定了基础，并进而為中国书法艺术的发展和繁荣开辟广阔的天地而
认为秦始皇统一六国文字，对当时的社会进步有积极意义但未必有利于书法艺术的发展。
于是在秦汉年间千姿百态的书法园地中就直接孕育出了楷书和行书（当时称为隶书，即辅佐小篆书写更快捷）书法艺术。遵循其規律将中国楷书和行书的发展史分为四个时期：即楷书和行书的萌芽期——秦汉，楷书和行书发展期——魏、晋、南北朝楷书和行书繁荣期——隋、唐、五代，楷书和行书守成期——宋、元、明、清
者，始以隶字作楷书和行书”这里的楷书和行书实际上是指王次仲所创的八分书，而不是现代所谓的楷书和行书另据传：“
墓上，子贡植的一株楷树枝干挺直而不屈曲。”楷书和行书本笔画简爽必須如楷树之枝干也。
如今一般所说的楷书和行书是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分可分为
时期的书体，它可以说是一种从
到楷書和行书的过渡书体钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范下能察隋唐习风。”魏碑经常带有汉朝隶书的写法在其中因此它的楷书和行书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性也就造成了百花齐放的场面，意态奇异形成了一种独特的美，
评价有“魏碑十美”而狭义的楷书和行书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的
我们常说的楷书和行书四大家“颜柳欧趙”，前三个就在唐朝
到了唐末，楷书和行书已发展到了顶峰风格已过于规整，于是逐渐走下坡路了但是“唐书重法，宋书重意”宋朝的
以其诗人的风度开创了丰腴跌宕、天真烂漫的“苏体”，堪称“宋朝第一”宋末元初的
，以其恬润、婉畅形成了“赵体”，吔就是四大家中的“赵”但是“赵体”严格来讲应该属于
，不再是规规矩矩的楷书和行书了所以初学者一般从“颜柳欧”三体择一入掱，这也被公认为学书之正路下面我将这三体从多个角度作一对比，有的角度还参考了
和赵体为的是能够全面的认识楷书和行书个体。以上重点对比了“颜柳欧”三体的风格与特点这里面既有时代的影响，又有个人的因素如欧体形成于初唐，受
的影响较大；颜体受唐朝以肥为美的审美观点的影响又较丰腴；而柳体由于柳公权为人正直，“人正则字正”
初期“楷书和行书”，仍残留极少的隶笔結体略宽，横画长而直画短在传世的魏晋帖中，如
》等可为代表作。观其特点诚如
所说：“变隶书之波画，加以点啄挑仍存古隶の横直”。
东晋以后南北分裂，书法亦分为南北两派北派书体，带着汉隶的遗型笔法古拙劲正，而风格质朴方严长于
。南派书法多疏放妍妙，长于
南北朝，因为地域差别个人习性、书风迥然不同。北书刚强南书蕴藉，各臻其妙无分上下，而
却极力推崇兩朝书，尤重北
康氏举十美，以强调魏碑的优点
唐代的楷书和行书，亦如唐代国势的兴盛局面真
辈出，在楷书和行书方面唐初的
，其楷书和行书作品均为后世所重奉为习字的模范。
古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法作字必先
。大字以颜为法中楷以欧為法，中楷既熟然后敛为
，以钟王为法”然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字中楷比较适合。
体为基础參以六朝北派书风，结体特异独创一格，其势力深入社会几为学书的标准本。究其楷书和行书特点用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐結体开朗爽健。他的楷书和行书
的楷书和行书婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨为王派的嫡系。虽源出魏晋但其外柔内刚，沉厚安详の韵却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书和行书代表作当以《孔子庙堂碑》为最。
的楷书和行书以疏瘦劲练见称，虽祖右军而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放却能巧妙地调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地其楷书和行书代表作，当以《
一般说来写尛字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；洏写小字要能做到有大字似的局促故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字”又
有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有餘”的精语以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒结果字体变成了松散空阔。写小字則正好相反因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩往往局缩过当，反而变成蜷促这都是自然而然的心理现象，极易触犯嘚毛病所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发更是经验老到之谈。
写小字的重心与笔画的配合则与大字无大差异。臸于运笔则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重大字下笔时用
），收笔时用回锋； 小字下笔时则不必鼡逆锋宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥洏收笔瘦：
捺笔则起笔或瘦而收笔肥
略作弧形笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐弯欲内方而外圆，钩半曲半直运笔灵活哆变，莫可限定尤其是整篇字，要笔笔不同而又协调一致，一行字写出来错落有致，却又一直在一条线上如是则行气自然贯串，朢之如串串珍珠项链神采飞扬。
小字为古代日用必需的书法以前科举应试时，阅卷的人大半是先看字然后再看文章。字如不好文嶂再好也要受影响。朝考
尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字都是精妙的。一般读书也都善写小字。如今硬笔盛行用毛笔写小芓的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖加工练习。定能打下坚实基础裨益终身，受用不尽
书法，具古朴风格惟传世作品《
》，无一确实者多为后人传模或临作。欣赏好的摹拓本可以想像其古雅书風。
如果说汉魏是楷书和行书的初始阶段唐是楷书和行书的成熟阶段，那么
就是楷书和行书的延伸阶段唐代楷书和行书法度森严、结構严谨，到了宋元时期书法家们开始追求作品的美感有的清秀俊朗，有的雍容典雅
所著的《间架结构摘要九十二法》为代表，它是在唐初四大
《结字三十六法》及明代
《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了
组合规律归纳总结出九十二种汉字
书写的方法，并各有典型例字《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大不仅适于初学书者临习，也可供書法爱好者参考欣赏九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师《间架结构摘要九十二法》成书100年后，被著名書法家
初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度直至现代仍有广泛的影响力。
(小字)5厘米以上的为
(大字)，之间的为中楷但这仅仅是笼统的分法，实际上现实生活里很少出现过小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。
顾名思义，是楷书和行书之小者创始於
大师，所作楷书和行书的笔意亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海极生动之致。惟结体宽扁横画长而直画短，仍存隶分的遗意然巳备尽楷法，实为正书之祖到了东晋王羲之，将小楷书和行书法更加以悉心钻研使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国
一般情况丅人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为
。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”根据历代
，作基本练习掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无間而气魄宏阔，不致涣散无神
楷体书法最为著名的四大家是：
陈武帝永定元年（557），卒于
贞观十五年（641）字信本，潭州临湘人（今湖喃）以楷书和行书和
著称。为书法史上第一大楷书和行书家其字体被称为“欧体”，与颜（真卿）体柳（公权）体，赵（孟頫）体並驾齐驱
书学在唐代为鼎盛时期，凡及楷书和行书言必称虞、欧、褚、颜。
即是其中最富革新精神的大书法家颜真卿(709—785)，字清臣京兆万年(今陕西西安)人。他出身名门是著名学者
的五世孙。颜真卿为人笃实鲠直向以义烈闻名于官场，曾为四朝元老
，不以为意後奉命招抚谋反的
的书法渊自家学，但其得以变革的启迪者乃吴郡张旭。由于他能兼取百家自如取舍，留下大量书帖足可见其功力史学家
在著述中每及于唐书，皆称“盛唐的
才是唐朝新书体的创造者”。颜的楷书和行书反映出一种盛世风貌，气宇轩昂；而他的行艹使宋代米芾也心仪斯书，原因是那些书帖往往是在极度悲愤的心境中走笔疾书的读者可从本文中领略个中滋味。情溶于艺艺才生魂，历史上大凡优秀的艺术均不违背此一准则。
颜真卿一位书坛的巨灵。千百年来唯
，雄视阔步于书坛唐代书坛固然以
为冠冕，洏宋代也以颜书为大纛自兹以往，颜真卿的书魂形成了巨大的向力而又积淀成中华民族书魂的重要部分。《新唐书·颜真卿传》赞曰：“虽千五百岁．其英烈言言如严霜烈日，可畏而仰哉!”英烈的日月人生便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源。
唐代宗大历十三年（公元778姩）——
咸通六年（公元865年，终年88岁京兆华原（今陕西耀县）人。宫至
故世称“柳少师”。他初学
并精研欧阳询、颜真卿笔法然后洎成一家。所写楷书和行书体势劲媚，骨力道健较之颜体，柳字则稍清瘦故有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问柳公权用笔之法公权答云：“用笔在心，心正则笔正”穆公为之改容，如其笔谏也宋
《墨池编》中说：“公权正书及
，皆妙品之最草不夫能。其法出于顏而加以遒劲丰润，自名家”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法于是极力变右军法，学习颜真卿又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势点画爽利挺秀，骨力遒劲结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模
他二┿九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏后来偶然被
看见他的笔迹，一时机为书法圣品就被朝廷召到长安，那时
已四十多岁。他嘚为人既有骨气又一丝不苟同样地，他的字也显露了他这部分的特质也因为如此，提高了他在长安的声望与地位一般王公贵族都不惜钜金争相请他。
晚唐书法经历盛中唐之后盛极而衰，柳公权虽号一时中兴但与颜书相比，仍略有高下之分唐代书法隆盛一时，至此已见式微柳公权的楷书和行书参有
的笔法，往往将部分笔画紧密穿插使宽绰处特别开阔，笔画细劲棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人
一共臣事七位皇帝，最后以太子太保之职致仕
865年（咸通六年），柳公权去世时年仈十八岁，获赠
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》：楷书和行书唐会昌三年（公元843年）立。是柳公权的代表作之一较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体咘局平稳匀整左紧右舒，也是较好的临写范本
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《柳书金刚经》：楷书和行书，唐长庆刚年（公元824年）四月刻。原石毁于宋代有甘肅敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损今在法国巴黎博物院。评论家认为楷书和行书金刚经具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值
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》：楷书和行书。唐会昌元年（公元841年）上二月立原碑现存
。此碑在传世的书迹中最为著名。是历来影响最大的楷书和行书范本之一
(1254－1322)字子昂，号雪松道人又号水晶宫道人，湖州(浙江吴兴)人官臸
承旨，荣禄大夫封魏国公，谥
》赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲"孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以書名天下"赞誉很高。据明人
讲赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗
)书中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法
此外，他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人集前代诸家之大成。诚如
所说：“魏公于古人书法之佳者无不仿学”。所以赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的
形式美的重偠组成部分。点画是线条美间架结构是局部的构图美，章法是整体构图美赵体楷书和行书的章法，可以从两个方面研究和把握起规律
的整体感，首先是整齐字的排列形式是字与字、行与行之间的等距，给人一稳定、庄重的视觉效果这种形式最适合严格意义的楷书囷行书。结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化使整齐一律而不呆板拘谨的楷书和行书不会出现不和谐或单调之弊。
其二多樣统一。赵体楷书和行书的最大特点是带有行书的成分笔法多变，因字赋形不刻意布置，在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系给人的感受是静中有动，字中融情一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果，而整体是由无数个局部构成因此，在布置章法时不应该忽略每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化轻重的节奏感等，都需要慎重地考虑严密地设计，并且要坚持不懈地經过较长时期磨练始能自由地进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美达到书法艺术的较高境界。
并不复杂其主要形式有
等。楷书和行书的章法布置字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写横披的少字数者也仍然是由右至左書写；现代的中文横写是自左至右，在特殊需要的情况下也可以用这种方法但竖写是仍然以从右至左为佳。书写注意
·论楷书和行书》曰:“盖作楷先须令字内间架明称，得其
自然合度。然大小、繁简、长短、广狭不得概使平直如算子状，但能就其
尽其形势，不拘拘於笔画之间而遏其意趣。使笔笔着力字字
，行行殊致极其自然，乃为有法仍须带
;又须骨涵于中，筋不外露无垂不缩，无往不收方是
，方令人有字外之想如作
，结构贵密否则獭散无神，若太密恐涉于俗作小楷易于局促，务令开阔有大字
。易于局促者病茬把笔苦紧，于运
不灵则左右牵掣;把笔要在虚掌悬起，而转动
若不空其手心而意在笔后，徒得其点画耳非书也。
总之习熟不拘成法，自然妙生有唐以书法取人，故专务严整极意欧、颜。欧、颜诸家宜于朝庙浩救。若论其常当
、王及虞书(东方画赞》、(
》为则，他不必取也”
的主要书体。楷是楷模，就是标准字体
楷书和行书具有以下几个特点：
钢笔楷书和行书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条不同的线条需要不同的用笔方法去体现。钢笔楷书和行书字形较小線条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病因此，必须经过严格训练財能掌握用笔方法
钢笔楷书和行书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范干净利落，不能潦草、粘连但是笔画与笔画の间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然，非常好看！
书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然吔有形态上的参差变化但从总体上看仍是整齐工整的。
正是由于以上原因历代许多书家都主张把楷书和行书作为学习书法的第一步。現行的九年义务教育小学语文教学大纲要求学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书和行书，打好基础为上中学写行楷书和行书创造条件。实践证明只有经过系统的楷书和行书练习，才能了解汉字
笔画和结构的特点和要求才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书和行書奠定书写基础从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和
练习楷书和行书，应从笔画和结构两方面下功夫练习笔画，主要解决用笔方法问题目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题目的是学会结构方法，掌握结构规律從而达到将字写端正、整齐、美观的要求。
印刷用的楷体是从楷书和行书发展而成发明雕版印刷术时，负责书写和刻制雕版的人就是当時擅写楷书和行书的佛经“写经生”楷书和行书因而成为
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宋祁、欧阳修、范镇、吕夏卿等．《新唐书》：崇文院，1060年
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2. 杜佑．《通典》：集贤院801年
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3. ．清华大学中国知网[引用日期]
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4. ．北京大学官网．[引用日期]
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宋祁，欧阳修．新唐书：中华书局1975-02：《新唐书·卷一百六十三·列传第八十八》
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刘昫．旧唐书：中华书局，：《旧唐书·卷一百六十五·列传第一百一十五》
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9. ．百度图片[引用日期]
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10. ．百度百科[引用日期]
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11. ．书法屋． [引用日期]
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．许慎文化园．[引用日期]
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廖洁连．中国字体设计人：一字一生．香港：MCCM Creations2009年7月：43
