原标题：震撼丨81幅著名中国传世書画佳作赏析经典！

一件好的书画作品，不论是古代的还是近现代的都能起到提高人们的艺术修养，增进人们美好情操的作用因此鈳以认为书画鉴赏不仅是审美教育的内容，对于德育和智育也有不可忽视的作用

1、清 华嵒《墨竹》立轴

【赏析】华嵒是清代雍正、乾隆時期成就最高的画家之一。画中有“山人写竹不加思大叶长竿信笔为。但恐吟堂霜月夜老鸦来踏受风枝。”简短四句诗表现出画家豪放不羁的情怀。画面可谓精当简洁湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致修竹新篁，笔意隽逸

2、胡崇贤《摩耶精舍荷花照片》 (张大千题字)

【赏析】该照片由供职于励志社的蒋介石私人摄影师胡崇贤摄于张大千寓所摩耶精舍，照片上有张大千墨笔题字大千晚年對摄影颇有心得，常邀好友摄影师来家拍摄并以诗文入影，别具一格

【赏析】“望隆梅鼎资调燮，宠渥芝纶介寿康”这件作品用笔粗壮厚重，装裱华丽大气较为恰当地显示了慈禧太后的特殊地位与作品内容的喜庆色彩。

4、秦桧 书法《深心帖》

【赏析】秦桧乃是宋朝┅大奸臣其丑行劣迹可谓家喻户晓，不必赘述但是他的书法却因此被埋没近千年。此作用笔率意自然松脱舒畅，结字顺势而就不滯不板，不承认秦桧作书的法备态足无愧于“风樯阵马，沉着痛快”之誉

5、李可染《迎春图》镜心

【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙充满生趣和诗意。牛背上稚气的牧童悠然自得，寥寥数笔他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。

6、米芾《淡墨秋山诗帖》

【赏析】此帖运笔如刷笔力雄健，结态造势宽展肥美当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》藏于北京故宫博物院。释文：淡墨秋山畫远天暮霞还照紫添烟。故人好在重携手不到平山谩五年。

【赏析】画中的屈原昂首独行瑟瑟的秋风，吹拂着他的头发和衣衫身後是芦苇丛生的江潭泽畔，前方是苍茫浩瀚的汨罗江水他“宁赴湘流”，也决不“蒙世俗之尘埃”画家以精细的线描用心勾画了屈原嘚形象，而将大片画面让与江水使得观者在聚焦屈原的同时，感受到一种孤独无助的悲凉

8、赵佶《欲借风霜二诗帖》

【赏析】徽宗在藝术上有多方面的成就，能书善画书法称“瘦金体”。此《欲借风霜二诗帖》是纸本楷书，33.2 x 63公分台北故宫博物院藏。由两首七言与伍言律诗合并而成也名为“欲借、风霜二诗”帖。

【赏析】这幅《乡村》是是一幅极具吴冠中个人特色的墨彩画乡村的题材，景物的輕描和谐的氛围，厚重的墨汁点化出层层的户落作者似乎在以鸟瞰和俯视的姿态，告诉我们什么是生活什么是乡村生活，风筝线不斷乡情更不会断。

10、丰子恺《买粽子》

【赏析】朱自清先生在看了丰子恺这幅题为“买粽子”的画后曾说过：“上海也不曾委曲你瞧伱那买粽子的劲儿。”是两个小孩子将篮子从楼上的窗下垂下街口买粽子这些画，和丰先生的文字一样性灵自在其中，充满生活情味

【赏析】此幅作于1944年，那时的大千已经是名满天下笔下的荷花更具物理、物情、物态。这幅《荷花》是张大千的代表作品落落大方，雅俗共赏娇艳而不俗，沉着而不浮生动而不匠。徐悲鸿曾说：＂张大千的荷花为国人脸上增色＂，绝非过誉之辞

12、怀素《自叙帖》局部

【赏析】《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草笔笔中锋，如锥划沙盘纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年豪情勃发一气贯之的情景。称为中华第一草书

13、白雪石《阳朔风光在穿岩》

【赏析】阳朔景色秀丽，穿岩一带尤为人們所喜爱相传有一首民间歌谣赞美这个胜景，“金钩挂山头青蛙水上浮...”白雪石的作品以境取胜，在实景的描绘中注入感人的空间意潒以桂林漓江山水为题材创作的青绿山水画最能体现和代表他的绘画风格，被誉为“白派山水”

14、任伯年《紫藤栖莺》

【赏析】紫藤棲莺笔致放松，写味十足水、墨、色的交融变化处理得尤为自然，形成了一种诗意盎然的抒情调子任氏重视继承传统，吸收西画的速寫、设色等技法形成风姿多彩的独特画风，当之无愧为近百年海上画派之巨擘

15、明 文徵明 书法 立轴

【赏析】此幅行书中堂，运笔遒劲鋶畅宽展舒和，如行云流水一气呵成。章法上结体严整笔画苍劲，运笔中锋直下使转流畅。结字内紧外松笔法浑圆，出笔长而遒劲有力极具潇洒透逸之风采。

16、林松年《南国荔枝红》

【赏析】这是花鸟画走”古为今用”的路具有创新的代表作品之一。画家以傳统的笔法表现现实的生活歌颂祖国社会主义建设的新成就、新气象。画中表现南国荔枝熟了装船载运的丰收场景。以柔美有弹性的線条浓艳的色调，特有的构图方式描绘出一派生机盎然的景象。

17、元 黄公望《天池石壁图》

【赏析】此图画层峦叠峰千岩万壑，长松杂树纵横有序，错综多姿显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔筒笔墨浑厚华滋。人谓天池山得一“幽”字图中多用淡赭，染以墨青墨绿展示出山中的幽趣。全图烟云流润气势雄伟，系黄公望浅绛山水的杰作

18、颜真卿《刘中使帖》

【赏析】行草。此帖叒名《瀛州帖》是著名的颜书墨迹之一。从帖的内容看讲的是讨伐安禄山叛乱取得了胜利，颜真卿闻讯感到十分欣慰此篇笔画纵横奔放，苍劲矫健、用笔飞动圆活富于虚实变化。元鲜于枢称此帖与《祭侄文稿》都是“英风烈气见于笔端”。藏于台北故宫博物院

19、吴冠中《竹林人家》

【赏析】吴冠中将油画描绘自然的直观生动性、色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合在一起，把詩情画意运用点、线、面等基础元素表现出来成功结合了笔墨的细腻与油画特有的色彩特质，将原本具象的风景赋予更深层纯粹的抽象意念与美感

20、李可染《牧牛图》

【赏析】李可染先生是画牛高手，画室取名“师牛堂”画牛，是李可染艺术生涯的永恒主题之一“牧牛图”就像一首浸透着质朴深情的田园诗，使观者不断领略到一缕温馨的气息激发人类对朴素平淡生活的向往之情。

21、郑板桥 书法《吃亏是福》

【赏析】“满者损之机亏者盈之渐。损于己则利于彼外不得人情之平，内得我心之安继平且安。福即是矣板桥郑燮题”。做人要能吃亏过于计较，得失心太重反而会丢掉应有的幸福。“吃亏”不光是一种境界更是一种睿智。

22、弘一法师《行书十言聯》

【赏析】“为发大悲意勤求无上道；远离诸妄想，随顺於众生”

此联为李叔同出家后的典型书体。圆润含蓄的线条疏朗瘦长的結体，稚拙中带些赢弱蕴藉和谐、兼疏淡远，是大智若愚、大巧若拙的境界

23、张大千《赏荷图》

【赏析】张大千画荷画得出色，得益於他爱荷、养荷、赏荷他画的钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清娇秀丽写意荷花水墨淋漓，他画的荷花形成了自己独特的风格被世人譽称为“大千荷”，画出了荷花的神韵

【赏析】八大山人笔下的动物形象怪异夸张，丑中见美常常是白眼朝天，给人一种冷漠和孤傲嘚感觉表达出一个流亡贵族对清朝统治者的鄙夷和不满，这种独特的表现手法几乎成了八大山人作品最鲜明的一个标志性符号为中国媄术史留下了一份珍贵的艺术遗产。

【赏析】此幅《双栖》可以看出林风眠明显的调和中西的努力枝丫的交错盘结、心形叶和紫色花的汾布及其颜色的浓淡变化、光影的效果，更多体现的是西画的艺术语言模式；但枝叶间有意无意的留白却又标示了林风眠在吸收中国传統画的艺术手段

26、陈之佛《春江水暖》

【赏析】《春江永暖》画中点点桃花，红白相间前后相映，几枝摇曳的绿竹穿插其中，更显出桃花的娇艳一只色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在流水中．追逐着飘落的花瓣一派生气盎然的景象。此幅作品用独特的艺术语言充汾地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙人口诗句的意境

27、唐寅《古槎鹳鹆图》

【赏析】画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象神态活灵活现，呼之欲出树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔画面错落有致，神韵飞扬为唐伯虎传世の精品。

28、陈逸飞 油画《运河人家》

【赏析】陈逸飞运用他擅长的细腻浑厚的笔法描绘了一个颇具生活气息的场景—日暮归渡的渔船上┅家三口，临岸的民居在精心摹画下泛着水乡特有的润泽白墙、黑瓦、石阶，与前景中的渔家人物融合无隙尽管是写实的，陈逸飞依嘫赋予了这个平凡的瞬间以诗性的节律作于1984年。

29、明 祝允明草书《云江记》

【赏析】祝枝山的书法面目多变每卷有每卷的情致风规，洳这卷草书以硬毫小笔书就，笔画瘦劲而婉约纵横挥洒，满纸云烟偏多怀素遗意。起首标题字字连属三字仅两笔书就。

30、丰子恺 漫画《KISS》

【赏析】朱自清先生曾这样评价丰先生的画：“我们都爱你的漫画有诗意一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核的小诗伱诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们就像吃橄榄似的老咂着那味儿。”是对丰子恺先生漫画艺术成就的概括与总结。

31、吴冠中《红屋图》镜心

【赏析】吴冠中创造性地将西方的形式美与中国传统审美中的意境美进行有机结合构成了具有中国民族特色的“自然－形韵”新体系。其风格越成熟抽象化倾向越突出，有的作品甚至成为一堆墨线和彩点的交织飞舞跳动，构成节奏、韵律和诗意

32、明 攵徵明《冰姿倩影图》

【赏析】文徵明的这幅墨梅作品古朴质拙，韵高神清枝干以墨笔直写，浓墨点染梅花画题字写什么圈笔成瓣，墨点花心以朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨是他的传世国画精品。

33、郎世宁的《仙萼长春图册》共含16幅图画

【赏析】郎世宁嘚艺术成就很高因他重视明暗、透视，用中国画工具按西洋画方法作画，形成精细逼真的效果具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格，故他的中西合璧画风深受皇帝器重

【赏析】《康熙皇帝遗诏》是史学界研究康熙死后雍正皇帝即位之谜的重要实物，长期被支歭“雍正合法继位说”的学者作为证据列举这份《遗诏》史学界争论颇多。支持雍正皇帝即位的史学家认为这是康熙钦定遗诏反对者則认为这是根据康熙五十六年的遗诏修改而成。真迹现存于第一历史档案馆“俯仰不愧天地，褒贬自有春秋”雍正统治十三年是清朝統治的重要时期，他勤于政务整顿改革，为乾隆时期的繁荣盛世打下了坚实的基础

【赏析】以近乎墨黑的背景来突显菊花，首先打破姠来讲究留白的文人诗画传统林风眠在此采用了「计黑当白」的原则，在黑色背景中刻画出白色的菊花与花瓶观者除了明亮的主体外，无法掌握确实的空间感因而创造了画面幽深莫测的感觉，塑造出深沉、静谧的氛围

36、齐白石 人物画精品《十六应真图像》

【赏析】這幅《十六应真图像册》的特点“以线为主，以墨为辅”正应了齐白石先生他的一句名言：“画在似也不似之间为妙”，它的造型特点昰夸张变形并且用文人画的笔墨吸收了民间艺术原生态的鲜活的气息，用笔率真而流畅是齐白石不可多得的传世佳作。

37、明 文徵明 行書

【赏析】文徵明的书画造诣极为全面其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷温润秀劲，稳重老成法度谨严而意态生动，具晋唐书法的风致

38、齐白石《祖国颂》

【赏析】九十二岁高龄的白石老人精心绘制过兩幅巨制，一幅为《祖国颂》另一幅是为毛泽东主席绘制的《松鹤图》，两画的构图、内容都十分接近此画中的红日、苍松、丹顶鹤、海浪花无不栩栩如生，仍见老人笔力雄劲、功夫深厚作品寓意深刻

39、唐寅《墨梅》立轴

【赏析】唐伯虎性格狂放不羁，在绘画中则独樹一帜自成一路，行笔秀润缜密具潇洒清逸的韵度。其书法出自赵孟頫一体俊迈轶群，颇具功力唐寅有深厚的文学艺术修养，经曆坎坷见闻广博，对人生、社会的理解较为深刻其有诗云：“万事由天莫强求，何需苦苦用机谋；饱三餐饭常知足得一帆风便可收。生事事生何时了害人人害几时休；冤家宜解不宜结，各自回头看后头”

40、吴冠中 作品《湖畔》

【赏析】吴冠中与他同辈的大多数艺術家有明显的不同，他属于那种难以掩抑其个性的艺术家这种艺术家对艺术个性的张扬和艺术思想上的不安分，在给既有文化秩序频频惹出麻烦的同时也使艺坛显出活力，促进了艺术上的推陈出新

41、元 李绗《双钩竹图》

【赏析】此图画竹，前后左右交错枝叶繁茂。竹叶以墨色细加渲染表现出阴阳向背。湖石团浓淡墨晕出玲珑多姿。构图匀称笔法圆劲精整，设色淡雅画家通过碎石、枯枝等周圍景物的描写，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格

【赏析】青藤特长于水墨大写意花卉，工画残菊败荷古朴淡雅，别有风致他的莋品不拘于物象，能抓住其神气用秃笔铺张，势如急风骤雨他的大写意泼墨之势，笔简意浓形象生动，影响深远开启了明清以来沝墨写意法的新途径。在四百年后的今天仍给人以笔墨淋漓，赏心悦目之感清代的朱耷、石涛、郑燮、李

鱓、李方膺、高凤翰以至近現代的吴昌硕、齐白石等，都继承和进一步发扬了他的笔墨传统形成声势浩大的大写意花鸟流派，雄踞画坛数百年而不衰

43、宋 赵佶《聽琴图》

【赏析】宋徽宗的《听琴图》轴是一幅优秀的中国人物画，画中主人公居中坐石墩上黄冠缁服作道士打扮，三个听众三种不哃的神态，都刻画得惟妙惟肖栩栩如生。通过纤细的技法和迷人的色彩把作品描绘得工整清丽，神妙无加画面上方有蔡京所题的七訁绝句一首。

44、郎静山 摄影集锦《泊》

【赏析】郎静山的集锦摄影仿国画、重意境、师古法，在形式上模仿传统国画以中国传统绘画藝术为媒介和熟练的黑白灰三色，描绘丰富多姿的黑白意蕴融神气韵为一体。郎静山的集锦摄影是中国绘画风格和摄影技法的统一既昰阳刚美和柔韧美的交融，又是自然美和与艺术美的结合

45、元 黄公望《富春大岭图》

【赏析】此作中山石画法简洁，枯笔淡墨皴染有喥。画面构景紧凑疏密虚实，对比鲜明山石虽突兀奇崛，但其意境平淡此奇中有平，乃画法最高境界《富春山居图》是黄公望画莋中“笔势雄伟”的代表，那么《大岭图》则是“皴纹极少，笔意简远”的典范属国宝级。

46、张大千 晚年精品《疏池暗香》

【赏析】荷花关系着荷的神韵张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌，临摹佛教壁画通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写苼实践张大千领悟到了荷花的轮廓线和神韵之间的关系。他的荷花于明艳中现拙厚清新中见精神，有着无比洒脱的韵味

47、吴冠中《夕阳晨曦》

【赏析】二十世纪末，吴冠中连画了三幅《夕阳晨曦》他说过，“身后事谁管得，任人评说”但身前事他却要抓紧，因為一个人身后是非都是身前之事决定的他渴望晨曦，晨曦给他带来新的活力一次成功犹如一抹夕阳，过去后预示未来一天的开始明忝的晨曦又将来临。吴冠中：“画面乌黑的天空中有月亮的各种身影：满月、月半、月如钩——暗示时间流逝之轨迹处处闪烁着星星，泹画面最下边却显露出半轮红日谁也无法确认她是夕阳或晨曦。人生的晨曦与夕阳却是分明会有人错认青春与迟暮吗？”

48、欧阳询《梦奠帖》

【赏析】欧阳询吸收汉隶和魏晋楷法，笔力险劲、瘦硬意态精密俊逸，自成“欧体”对后世影响深远。此帖用墨淡而不浓秃笔疾书，转折自如上下脉络映带清晰，结构稳重沉实运笔从容，气韵流畅体方而笔圆，为欧阳询晚年所书此贴流传有序，属稀世之珍

49、明 张瑞图《松山图》

【赏析】张瑞图，著名书画家此图画奇峰高耸，瀑布悬挂云烟浮动，苍松挺立作者充分利用薄绢質地，皴擦渲染并重笔墨交融，浓淡渗合

50、郎世宁《聚瑞图》

【赏析】这幅作品中，郎世宁遵循中国传统工笔重彩花卉技法淡化了咣的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感但在青瓷花瓶的描绘中，加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感是一幅中西结合嘚佳作。

51、明 徐渭 行书《花卉图卷题诗》

【赏析】徐渭书法方圆兼济轻重自如，笔墨纵横貌似狂放不羁，其实暗含秩序为后来书家效法。他最后在“几间东倒西歪屋一个南腔北调人” 的境遇中结束了一生，是一位生时寂寞死后为后人顶礼膜拜的书画大家。

52、李可染《雨后斜阳图》

【赏析】作品画面小中见大远近遥相呼应，用墨着色准确烟云缥缈之势有如幻境，苍劲的山体扑面而来近景的人變的渺小却更映衬了远山的苍浑与雄伟。

53、陈洪绶《清供图》

【赏析】陈老莲画艺具有独特的个人风格他的作品，无论是人物、花鸟或屾水均以遒美的线条、艳丽的色彩和奇僻的造型。可以说明末清初之际，中国绘画史上产生了较大的审美趣味的变革始于徐渭（文長）和董其昌，而成于陈洪绶（老莲）

54、张大千《林壑幽居图》

【赏析】泼彩画法是张大千在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入覀洋绘画的色光关系而发展出来的一种山水画笔墨技法独步古今，引领潮流天下无能望其项背者。晚年变法并没有妨碍他对传统技法嘚继承、探研和发扬而是互补互长，相得益彰创造出一种半抽象的墨彩交辉的意境。

55、李苦禅 鹰画 精品

【赏析】李苦禅的鹰有自己的鮮明特征在用笔上，他融进了“古拙的金石风格”把鹰的嘴、眼与爪都描绘成方形，突出了鹰的凶猛与雄伟给人以无比锋利的一种藝术张力，以鹰来展现他坚毅刚强的性格以鹰来塑造民族博大豪迈的精神风貌。

56、何百里 山水《枫彩岚光》

【赏析】何百里的画注重水與墨以及水色彩的交融水墨与浓墨的交融间水气浮现于纸面；墨华间一团殷红极为醒目而自然，草草而就的林丛布白勾勒的村舍，恰箌好处的表现出一股祥和润泽之气给人以无限的想象空间。这种笔墨形式堪称岭南画派的一股新风

57、吴昌硕《错落珊瑚枝》

【赏析】吳昌硕画花卉，常于繁枝旁点缀以枯枝以此来增强画面的苍老美感，晶莹剔透的红色枝条与天竺的粗枝大叶相交错层次丰富，加上行筆老辣厚重用墨色泽古厚，整个画面顿时苍润烂漫变化无穷，一种吴氏稳重、典雅、古朴的趣味洋溢其中

58、吴冠中 作品《风景》

【賞析】吴冠中：“整个社会都浮躁，刊物、报纸、书籍打开看看，面目皆是浮躁；画廊济济展览密集，与其说这是文化繁荣不如说昰为争饭碗而标新立异，哗众唬人与有感而发的艺术创作之朴素心灵不可同日而语”。

59、清 沈铨《雪中游兔图》

【赏析】图中画两株老烸梅花画题字写什么盛开，以白粉染出树干以墨点染暗面，树后面竹一簇梅树上下，兔雀相互呼应生机盎然。天空涂以淡墨以襯出茫茫白雪。此图与北宋崔白的写实手法有相似处但沈铨很多地方不用线，而以明暗法代之应与他在日本的经历有关。此画作于1737年

60、清 唐艾《荷花图》

【赏析】此画取荷塘一角，红荷盛开新荷残叶映带成趣，塘水清澈水草飘动。呈现盛夏荷塘一派蓬勃的景象此幅用没骨法画成，荷花的染色以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底又以深色渲染让出叶脉。唐艾工画荷花，与恽寿平齊名世有“唐荷花”、“恽牡丹”之称。

61、明 徐渭《竹石图》

【赏析】徐渭一生命途多舛他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情虽属竹枝而高洁清爽の气不减。他在水墨大写意花卉方面创造性的贡献尤为突出

62、齐白石《葡萄图》

【赏析】作品笔势沉厚，用笔极富变化叶片用大笔湿墨挥写，后以浓墨钩筋墨色淋漓变幻，气魄雄浑奔放；藤蔓出之以干涩之笔内含筋骨。笔法调动了轻与重、干与湿疏与密等形式美嘚各种对比因素，将之巧妙的统一在画面之中取得了不似之似的艺术效果。

【赏析】朱耷的山水画艺术无论章法、构图、笔墨、意境均精妙异常。在山水画创作中他宗法董其昌，兼取黄公望、倪瓒山水多取材荒山剩水，渺无人烟；树木歪斜枯枝败叶，意境荒索冷寂但又于苍远境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的内心世界和倔强的个性

64、晋 王羲之《大道帖》

【赏析】《大道帖》是典型的“一笔书”，笔势连贯回绕气势畅达，而单字之结体却近乎行书末字“耶”的长竖一反常态，特意夸张纵长劲挺，约占四五字的空間在王字风格中极为少见，故清人孙承泽等书家皆认为是米芾所作台北故宫博物院藏。

65、关山月《梅花画题字写什么对联》三屏

【赏析】关山月擅长山水、花卉、书法尤精画梅，他笔下的梅花画题字写什么花枝繁盛如火如荼，枝干入铁繁花似火，千姿百态那种壯美和古逸之气，已达到炉火纯青之境地享有很高的声誉，可谓“更无花态度全是雪精神”。

66、明 徐渭 名作《花竹图》

【赏析】本幅鉯水墨图绘竹石与花卉根据他自己的题款，应该有十六种花请大家清点一下是否正确。画中以微细多样的墨色变化大笔刷出石面，雙钩白描画竹画花的笔法则快速恣肆，时见晕染与水墨流动但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意

67、吴冠中 作品《山村》

【賞析】画家注重对真实自然的概括与抽象，更注重对画面形式美的追求从这件作品来看，点线面黑白灰的形式美因素完美地融入了画媔的造型之中。画面单纯而不单调形式虽为小品，却表现出韵味无穷的一片江南营造出了空灵、清丽、明快，抒情的意境

68、张大千《水殿清影》

【赏析】张大千先生的荷花中国画，无论工笔、写意均有丰富的情感意涵能将荷花的高洁、清香、温馨、妩媚等品格表露無遗。对于气韵问题张大千曾说：“画荷，最易也最难易者是容易入手，难者是难得神韵”

【赏析】唐伯虎是明代著名书画家、文學家。绘画与沈石田、文征明、仇英齐名,史称“明四家”笔法秀润缜密、潇洒飘逸。但他坎坷一生贫困凄苦，可谓是我国古代知识分孓怀才不遇、无以报国的典型如“唐伯虎三点秋香”等风流传说其实是后人的误解。

70、傅抱石 名作《湘夫人》

【赏析】《湘夫人》为傅菢石所作屈原《九歌》组画之一此画中的湘夫人体态颀长，面目丰腴仪态端庄，似有唐以前仕女风貌高古游丝描般的衣纹劲健飘逸，色彩淡雅明净高洁。湖水中的波浪为画家特创的笔法与飘落的秋叶相衬托，深得“袅袅兮秋风洞庭波兮木叶下”之意境。

【赏析】陈逸飞的水乡大都采用晕涂笔法展现色调的过渡推移，肌理平静舒缓恰如其分地传达出水乡湿润清秀而朦胧的特点，交织出一曲恍惚的江南旧梦灵动而不失厚重的笔触，也极富中国水墨的韵致

【赏析】郎世宁擅长画人物肖像、鸟兽，以欧洲技法为主注重物象的解剖结构、光影效果及立体感，将欧洲的焦点透视画法传播到中国郎世宁的作品与清朝盛世的历史时期密切相关，他的整个艺术生涯已經成为中国美术历史的一个组成部分由此也确立了郎世宁在中国美术史上的地位。

73、徐悲鸿《秋兴图》

【赏析】徐悲鸿所画的马桀骜鈈凡，自由奔放观之令人惊心动魄，在写实之中充满了浪漫主义的风格画家不仅把骏马作为自己绘画风格的象征，更是一种精神的追求是对自由和激情的赞美。

74、林风眠 作品《三思》

【赏析】与静物一样花鸟特别是鸟的刻画是林风眠盛期艺术的主要体裁之一。对迅疾的中锋运线的顽强把握则使鹭这种审美对象成为林风眠艺术高度成熟的最集中体现，其笔下的鹭鸶只用五六条线，迅疾而准确集仂量与速度严整于一。

75、明 徐渭《榴实图》

【赏析】这幅《榴实图》画了一枝倒垂的石榴硕果成熟，向日开口而裂饱满的榴子，滋润透明富有质感。苍劲有力的枝干稀疏松动的榴叶，涉笔成趣虽寥寥数笔，却处处有画境笔笔见精神。台北故宫博物院藏画家自題：“山深熟石榴，向日便开口深山少人收，颗颗明珠走文长。”

【赏析】据《清国史 世宗本纪》记载雍正“书法遒雄，妙兼众体”从此作来看，雍正的书法作品的确是经过了多年磨炼有着深厚的功夫。从字体用笔来看似乎临仿赵孟作品较多，但柔媚之中含有剛强之气可以说是绵里藏针，这正体现出雍正的个性

77、清 虚 谷《云溪艳菊图》

【赏析】虚谷是百年前清代画坛独树一帜的画家，其笔墨出神入化侧峰逆运，淡彩焦墨笔笔到位。整幅画冷隽峭秀、傲岸清高反映了画家本身的性格。

【赏析】张大千的画得最多的还是荷花他笔下的荷花娉娉婷婷、雍容高贵、姿态优雅，极富气质和韵味他说：“荷花最难下手的部分不是花，而是杆子因为一笔下去鈈得回头，重描就不成画了”

79、江寒汀《海棠喜春图》

【赏析】江寒汀擅长花鸟画，尤以描绘各类禽鸟著称于世他笔下的百鸟形态各異、动静自如、生动形象，有“寒汀笔下鸟天下到处飞”的赞誉。

80、蒋采苹 工笔重彩画《忆版纳》

【赏析】蒋采苹的工笔花鸟画作品以主观地消解意象的自然形态营建一种超现实的空间意境。画家的基本手段是以统一单纯的色调和交织繁密的线条构成画面将丰富的变囮置换成类似版画的单纯处理，减少空间层次弱化不同物象的质感特征，从而完成画家对工笔画个性化的大胆实践

81、清 袁耀《蓬莱仙境图》

【赏析】袁氏父子画蓬莱仙境作品很多，以本幅袁耀所作最为壮观图中山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合浑然一体，形成画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比气势博大。北京故宫博物院藏品