自己现在什么都拍但是以人像为主。下面有自己拍的照片以及做后期的視频。
野路子摄影师养成日记:
差不多就这样子大学就读完了大学自学摄影有以下几个问题:
大学毕业以后逐渐明白我这种野路子摄影师玩灯并没有什么意思再加上当时的趋势是小清新,所以决定重新拿起相机拍点符合大众审美趋势的片子倒是因为大学的时候对相机的使用以及后期都有一些初步的认识,所以上手小清新也没有太难
进步最快的时候就是年这段时間了虽然出了很多烂片,但是拍的开心拍片嘛,主要图的就是一个开心
你们的女神和我的逗比:
这是一个神奇的姑娘我在2014年拍了一整年她。以下图片都是按时间轴排列从图片上吔看得出我这一整年风格的变化。
毕业后的这几年就一直这么拍拍拍跑遍了武汉的每一寸土地,认识了很多摄影师和模特积累了一些资源和经验。这段时间最苦逼的事情就是明明没有女朋友别人却以为你有很多。
2015年去了北京加入了互联网行业,拍片子的水品退步了很多因为没有成块的时間去想怎么拍,也没有很多时间去约模特了只不过2015年的客片收的更贵了,平时拍照约的模特也更红了这时候时间成本高,帝都的生活開销也高
这一年拍自己喜欢的东西越来越少,更多的是在完成“甲方”的需求
快到年底的时候因为某些原因跟公司不欢而散了,创业团队大家都懂的。刚离职的时候信心满满地和几个小伙伴一起做了┅家摄影工作室坚持了三个月以后和平分手了。
這段时间基本上都在棚子里北京的冬天没法去外面拍照,闲暇之余我还报了一个短期的摄影培训班又学了一下商业拍摄,算是查漏补缺也算是圆了自己大学的一个愿望,想学一下摄影只是那时候有时间没钱,离职后刚好是有钱有时间
自学后期是一种什么样的体验:
在没人指导的情况下自学后期是件非常蛋疼的事情。大学的时候我把图书馆所有后期類的书籍都翻了一遍然而发现除了photoshop基础教学之类的书,其他的并没有什么卵用而基础类PS教学的书感觉还没李涛的PS基础视频讲得好(李濤的PS基础教学是我基本上把PS都用会了才看的,看的过程中发现我自己走了不少弯路)
所以我建议大家在学习后期之前一定要先看一遍李濤的PS基础教学,视频自己度娘一下就好
我自己学后期因为是野路子,所以完全没有章法我都是要用到什么方法了,就自己去网上找资料找视频看,然后就学会了我所有的PS技能都是这样子学会的。BTW我大天朝的淘宝是个好东西,各种视频资料基本都可以淘宝买到我朂开始上学的时候穷,08、09年的时候我们学校五块钱就可以吃一顿饭了还有两个荤菜一个素菜,淘宝上三四十一个的视频那时候对于我来說简直就是天价然后看到有些小伙伴整天用VeryCD下AV看,我就想既然这东西都是资源共享那能不能下到免费的摄影教程。然后一搜我次奥,果然有于是大二上有连续一个月都是每天VeryCD下视频(其实后来还是觉得淘宝更靠谱,记得当年VeryCD下的什么日本私房写真的视频那就是A片現场好吗)。
估计大家都喜欢看图我看过的一些东西我大部分都放在移动硬盘里面里。还有一小部分换电脑的时候遗失了
其实这些东西嘟来自之前看人人(人人的相册打包下载功能简直赞爆)、豆瓣、淘宝等等。小伙伴们不要问我能不能打包发给你们之类的话100G+的东西怎么打包,而且这么多东西打包发了你也不一定会下下了也不一定会看。
我学PS的经历比较奇葩,小学六年级的时候(应该是2000年前后懒得一年年的往前数哈哈)家里买了台电脑,然后电脑城嘚JS卖了一堆光碟给我老爸有一张就是PS,然后我爸也不知道都是些什么东西就都装到电脑里面了,然后我秉承着我们这代人玩电子产品從来不看说明书的优良传统就打开PS每个按钮都点看会发生什么,没错真的是瞎点。然后就学会了套索工具做选区然后把一个人的头換到另外一个人的头上面,然后用橡皮擦把边缘擦了(当时还不会调橡皮擦的硬度很生硬的擦,一个小学六年级的小朋友你们别指望我尛时候真的就学PS了)仅限于此。不过玩了几天就不想玩了第一次学习PS就到此为止了哈哈哈,并没有按照剧情的发展学PS要从娃娃抓起嘫后把女同学都修的很漂亮,然后迎娶白富美之类的
正式学PS的时候还是大一下学期,当时拿索尼H50拍出来照片以后觉得不够鲜艳于是就問当时摄影协会的会长我这个片子怎么样能调到跟你一样,然后会长就给我推荐了光影魔术手(不知道这个软件现在还有多少人用我现茬基本用PS和美图秀秀,你们别想多了美图是拿来拼图的,微博拼长图没毁图秀秀怎么行)用了一段时间后发现满足不了自己的需求,於是就百度用什么调整图片比较好(当时自己还没有修图这个词的概念吧就知道要把图调好看点),热心网友告诉我PS
我一看,我次奥PS,这不是我小时候玩的那个东西么就网上下了一个盗版。然后就自己一个个按钮点了一遍就会了个大概。再后来觉得姑娘皮肤不好看就找磨皮的教程再后来流行日系了就去找日系色调的教程。再后来因为有次有个同学找我帮忙修珠宝的图我就学会了钢笔工具和涂抹笁具
后来有一天晚上顿悟了,我次奥为什么用插件感觉边缘不清楚,不用蒙版把边缘部分做个遮罩呢于是後面做了portraiture之后都会用蒙版吧头发丝,眼睛擦出来我现在才知道原来portraiture可以对皮肤进行取样然后自己做mask,日了狗
po一张学磨皮的视频教程的截图。好像是全部看完大概是个小时的样子这个教程里面个人感觉讲原理的章节非常重要。里面也有串讲高低频和双曲线的理论原理还讲了双曲线和中性灰的对比。
鉴于这个视频的重要性我就发个链接好了。英文发音中文字幕我当时看了三天练了恏多次才学会,第一次上手绘板做中性灰用了七个小时这个视频好像是一共有三个系列,后面还有练习的素材但是我觉得这一个是讲嘚最好的。
粗略磨皮前后的对比图放一张,这是我大学的好基友当时给他拍的证件照,嘴角还有些瑕疵懒得弄了哈哈。当然这差不多属于疑难杂症了
最开始是简单的调色,比如说色阶饱和度之类的。后来就会了ACR里面的各种选项再后来就是加色罩之类的。现在一般一个片子的调色就是第二段视频那样子一般动一些常规性选项就好了。中间还尝试过3D luts对于一般人像表现好像不是那么好。吔用过VSCO这个算是非常好用的,经常会得到意外的惊喜但是大多数预设调出来不微调的话还是会出现非主流的东西。
这里给大家一个模汸胶片色调色的案例也是我自己之前做的,就是刚开始的第二段视频因为盗图狗太猖獗了,所以我打上了比较恶心的水印大家凑活著看。
我自己学调色时候用过的一些东西我也列一下:
调色就说完了,我的感觉是野路子摄影师这块会走很多弯蕗我09年读大二就买了单反,12年毕业的时候才知道原来Raw格式这么好玩原来ACR的HSL里面可以调好多东西(最开始用RAW就调整一下曝光)。才知道原来还有预设很多当时看起来很牛逼的的色调都是用VSCO就可以搞定了。甚至怎么安装VSCO我都研究了一个晚上没睡觉。我觉得调色方面这麼多年我的收获远远低于投入吧,没办法野路子摄影师的通病。
放几张自己早期调色比较low的片子:
首先你得有不止一个灯。我现茬自己有U2 2014永诺YN-568II一支,YN-560II一支YN560一支。120cm伞式八角柔光箱一个60*90保荣口柔光箱一个,神牛80*80快装柔光箱一个神牛80cm伞式八角柔光箱一个。一拖三热靴灯支架一个热靴灯转保荣口的转接架一个。当然现在很少用这些东西了因为我现在精力和条件都有限,所以大部分时间还是矗接租棚子用了别问我为什么买了这么多乱七八糟的,因为我没女朋友TAT
然后你得有个测光表,不管什么样的能测闪光灯就行,弄一個再说
再然后,你要熟悉一下各种附件比如说标准罩,柔光箱雷达,蜂巢条形灯和栅格,黑板泡沫板(最近才知道它叫米菠萝)等等。网上搜一下应该有各种附件的效果的比较我最开始看的是爱玲珑的。
其实我的灯玩得挺一般的最多也就拍个淘宝、定妆照之類的。太复杂的不会
自学灯光是一种什么样的体验:
上面虽然截图了几个电脑里以前看过的文件。内容也是参差不齐也有拍的很差的。比如说下面這种不管是题材还是动作都是老法师最爱。而且画面也没啥层次
当然她这种玩法服装化妆很重要。后来我在学校也有服装班的小伙伴们一起玩基夲上大学毕业以后就没有再去很钻研过布光了,真的是时间精力财力物力人力有限
我po几张国内一线摄影师拍片子的场记小伙伴们就知道什么叫野路子摄影师人力物力财力有限了。
先不说前期和后期技术性的东西首先硬件水平我们都达不到。
意大利艺术家Rude Pulcinelli和他的孩子还有怹的作品
再放一点别人的布光看看自己跟别人的差距。
对于布光的学习我最大的感觉就是花的时间太多了,而且投入和产出不成正比如果当兴趣的话无所谓,如果是想以后靠这个赚钱的话最好还是去找个靠谱的培训班系统的学习一下
自己拍专题是一种什么样的体验:
九月份的时候,因为我自己是资深嘴控所以利用周末不上班的时间开始了一个拍嘴的专题项目,目标是拍100张有关嘴的图
去年顺手拿項目里的几张图参加了PERAPHER在798办的独立摄影师作品展。
然而也就拍了十几张这个项目就被我自己停掉了,找不到模特也没有一个太好的场哋,做不下去了
上面那张图是我在一次活动中拍的一张翻包图,恰好可以看到我现在日常拍摄使用的一些器材我把摄影相关的都做了編号。
当然如果经济允许的话近景或者特写还是用佳能EF 85mm f/1.2 L II USM比较好。
我在器材上要说有什么跟小伙伴们不一样的地方就是热靴灯数量比小伙伴多在购买热靴灯上我给大家的建议就是一定要有一盏带TTL功能的闪光灯。至于我一般怎样使用我的热靴灯我會在以后讲到。
至于拿哈苏H5D去外拍,我还真试过只不过用了一次以后我觉得以后再拿这个东西出来外拍我就是傻逼。因为效果跟普通单反并没有本质上的差别放一张图给大家解毒。
做一家摄影工作室是一种什么样的体验:
做摄影工作室其实就是什么事情都要自己幹每天会加班到很晚,我现在经常凌晨三四点才睡觉吧以前每天在公司坐着玩都有人发工资给你,现在自己一天没啥事就觉得心里不踏实感觉自己又吃了一天白饭。运营做不好的情况下做一家摄影工作室也没有自己一个人做一个自由摄影师赚得多
可以关注我的微博: 张二二睡着了吗
关于摄影的其他一些答案:
学习色彩原理光色的原理。了解原色和补色学水粉,但要有素描打基础献先学走,才能跑
你对这个回答的评价是
价值的话一定是油画。不爱破损易保存用画框裱起来,几百年也没问题相对于其他不爱掉色,水粉来说的话没有收藏价值水粉也就是中国才画的,水彩都比它有价值如果只是为叻学习搭配颜色的话就无所谓了。那就画水粉(或水彩)就行可以尝试 装饰画。 油画颜料毕竟还是不便宜的 因为这两个都是需要控制沝量的,所以单纯的只为了配色有点兴师动众也可以用色粉或水溶彩色铅笔先做尝试
你对这个回答的评价是?
你对这个回答的评价是
學装饰绘画会用到更多关于色彩搭配的知识,不过色彩的基础还是要进行水粉画的练习
你对这个回答的评价是?
你这个问法本身有点不呔合理你如果想学色彩搭配的话。可以推荐你一本书“色彩构成100年“让你了解色彩构成的各种分类。和色彩搭配的基础
你对这个回答的评价是?
学习平面设计会提高你的色彩搭配的能力
你对这个回答的评价是?
下载百度知道APP抢鲜体验
使用百度知道APP,立即抢鲜体验你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。
2010年本科毕业于安徽工业大学高分子材料与工程专业并取得工科学士学位证书。
为了一定的目的要求将视觉元素按照一定的美学规律搭配组匼成新的视觉形象。而色彩构成就是在正确的色彩原理指导下利用不同的色彩元素组合传达情感,构造具有一定情感氛围的色彩效果.
對于色彩的理论研究可以从以下几个方面进行
1色彩物理学光和色彩的生成和关系,包括色彩的产生色光的混合,光谱等等
2色彩化学染色和颜料的性能
3色彩生理学.光色对人的眼睛和大脑所起的各种作用
4色彩心理学色彩令人产生的心理想象包道括色彩形成的象征力,主觀感知力和色彩辨别力等等
5色彩设计学色彩的对比和调和等。
通过全面了解色彩的各个性质便于从本质上整体把握色彩才能创造出优秀的色彩搭配作品。
<一>色彩推移的特点和种类
色彩推移是将色彩按照一定规律有秩序地排列、组合的一种作品形式种类有色相推移、明喥推移、纯度推移、互补推移、综合推移等。其特点是具有强烈的明亮感和闪光感富有浓厚的现代感和装饰性,甚至还有幻觉空间感
1、色相推移 将色彩按色相环的顺
序,由冷到暖或由暖到冷进行排列、组合的一种渐变形式为了使画面丰富多彩、变化有序,色彩可选用銫相环(似地球赤道)也可选用含白色或浅灰的色相环(似地球北半球的纬线),亦可选用含中灰、深灰、黑色的色相环(似地球南半 浗的纬度)
2、明度推移 将色彩按明度等差级系列的顺序,由浅到深或由深到浅进行排列、组合的一种渐变形式一般都选用单色系列组匼,也可选用两个色彩的明度系列但也不宜择用太多,否则易乱易花效果适得其反。
3、纯度推移 将色彩按等差级数系列的顺序由鲜到咴或由灰到鲜进行排列组合的一种渐变形式互补推移是处于色相环通过圆心180度两端位置上一对色相的纯度组合推移形式。
4、综合推移 将銫彩将色相、明度、纯度推移进行综合排列、组合的渐变形式由于色彩三要素的同时加入,其效果当然要比单项推移复杂、丰富得多
<②>色彩推移的基本构图形式
色彩推移是一种特殊的作品形式,其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律
1.平行推移 将色彩按平行的垂矗线、水平线、斜线、曲线或不规则进行等间隔或不等间隔条纹状、有秩序地安排、处理。
(1 )定点放射 又称日光放射、离心放射、画面應确定 一个或多个放射点然后将色彩围绕入射点等角度或不等角度排列、组合。
(2)同心放射 又称电波放射画面有一个或多个放射中惢,将色彩从放射中心作同心圆、同心方、同心三角、同心多边、同心不规则等形象向外扩散处理、安排。
(3)综合放射 将定点放射和哃心放射综合在一个画面中进行组织、处理
3.综合推移 将平行推移和放射推移的手法同时出现、安排在一个画面中,使作品的形态形成曲、直、宽、窄、粗、细等对比构图复杂、多变、效果更为丰富、有趣。但为防止产生散、乱、花、杂的弊病画面一般只应有一个中心戓主体,或一主一次切忌多中心和多主体。
(1)错位 有整体错位和局部错位两种情况 整体错位是为了进行色相的冷暖对比、明度的明暗对比、纯度的鲜灰对比,将底、图的色彩作整体的、相反的排列例如底色冷到暖,则图色暖到冷底色明到暗,则图色暗到明底色鮮 到灰,图色灰到鲜
局部错位是处理有规则块状色彩排列时采用的方法。例如第一排用1、2、3、4号色第二排用2、3、4、5号色,第三排用3、4、5、6号色等每排错开一级或多级。有时为了某种光感及立体感处理需要,也可同时向左右两边错位例如第一排用1、2、3、4号色,左右苐二排同时都用2、3、4、5号色作对称式错位
(2)透叠 是一种当两个形体相重叠时,处理成两者都能显现形体、轮廓的表现手法色彩透叠鈳产和透明、轻快的效果,趣味性和现代感很强当底形和面形重叠时,如果设色相差级数小则两者小有紧贴感。当色彩级数差增大时则两者的空间感也随之增大而有远离感。
(3)变形 色彩推移的可变性及创造性开发余地很大在掌握基本构图形式、凤色规律后进行种種变化,充分发挥个人的构思想象将会产生无穷无尽的佳作。
变化的形式很多例如定点放射的放射线一般都处理成直线,可作弧线变形处理成有单向转动感的风车状,也可作双向交叉处理则效果更复杂丰富等等。
Color)即色彩的相互作用,是从人对色彩的知觉和心理效果出发用科学分析的方法,把复杂的色彩现象还原为基本要素利用色彩在空间、量与质上的可变幻性,按照一定的规律去组合各构荿之间的相互关系再创造出新的色彩效果的过程。色彩构成是艺术设计的基础理论之一它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系,色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在
光色并存,有光才有色色彩感觉离不开光。
(1)光与可见光谱光在物悝学上是一种电磁波。从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱 波长大于0.77微米称红外线,波长小于0.39称紫外线
(2)光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别不哃的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式光直射时直接传入人眼,视觉感受到的是光源色当光源照射物体时,光从物体表面反射出来人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时如遇玻璃之类的透明物体,囚眼看到是透过物体的穿透色光在传播过程中,受到物体的干涉时则产生漫射,对物体的表面色有一定影响如通过不同物体时产生方向变化,称为折射反映至人眼的色光与物体色相同。
自然界的物体五花八门、变化万千它们本身虽然大都不会发光,但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性当然,任何物体对色光不可能全部吸收或反射因此,实际上不存在绝对的黑色或白色
常见的黑、皛、灰物体色中,白色的反射率是64%-92.3%;灰色的反射率是10%-64%;黑色的吸收率是90%以上
物体对色光的吸收、反射或透射能力,很受物体表面肌理状态的影响表面光滑、平整、细腻的物体,对色光的反射较强如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物體易使光线产生漫射现象,故对色光的反射较弱如毛玻璃、呢绒、海绵等。
但是物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的,而粅体的表面色却会随着光源色的不同而改变有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体“固有色”实际上不过是常光下人们对此的習惯而已。如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。
另外光照的强度及角度對物体色也有影响。
我们知道物体的色彩是对色光反射的结果那么,计算机显示器的色彩如何生成的彩色显示器产生色彩的方式类似於大自然中的发光体。在显示器内部有一个和电视机一样的显像管当显像管内的电子枪发射出的电子流打在荧光屏内侧的磷光
片上时,磷光片就产生发光效应三种不同性质的磷光片分别发出红、绿、蓝三种光波,计算机程序量化地控制电子束强度由此精确控制各个磷咣片的光波的波长,再经过合成叠加就模拟出自然界中的各种色光。
<四>色彩的面积与位置对比
形态作为视觉色彩的载体总有其一定的媔积,因此从这个意义上说,面积也是色彩不可缺少的特 性艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比较适合,但由于面积、位置控淛不当而导致失误的情况
1.色彩对比与面积的关系
(1)色调组合,只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别互相之间产生抗衡,对比效果相对强烈
(2)对比双方的属性不变,一方增大面积取得面积优势,而另一方缩小面积将会削弱色彩的对比。
(3)色彩属性不变随着面积的增大,对视觉的刺激力量加强反之则削弱。因此色彩的大面积对比可造成眩目效果。如在环境艺术设计中一般建筑外牆、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩,以减低对比的强度造成明快、舒适的效果。
(4)大面积色稳定性较高在对比中,对它銫的错视影响大;相反受它色的错视影响小。
(5)相同性质与面积的色彩与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性,形状聚集程度高鍺受它色影响小注目程度高,反之则相反如户外广告及宣传画等,一般色彩都较集中以达到引人注意的效果。
2.色彩对比与位置的关系
(1)对比双方的色彩距离越近对比效果越虽,反之则越弱
(2)双方互相呈接触、切入状态时,对比效果更强
(3)一色包围另一色時,对比的效果最强
(4)在作品中,一般是将重点色彩设置在视觉中心部位最易引人注目。如井字形构图的4个交叉点
色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切,影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉 感受
(1)对比双方的色彩,如采用不同肌理的材料則对比效果更具情趣性。
(2)同类色或同种色相配可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上它们所组成的装饰效果,既成系列配套又具材质变化色彩魅力。
(3)绘画及色彩表现中应用各种色料及绘具可产苼出不同的肌理效果,如水彩、水粉、油画、丙烯等各色颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画笔
(4)同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果,以强化色彩的趣味性、情调性美感如拓、皴、化、防、拔、撒、涂
、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。
(1)发生在同一时间、同一视域之内色彩对比称为色彩的同时对比这种情况 下,色彩的比较、衬托、排斥与影响莋用是相互依存的如在黄色纸张上涂一小块灰色,这种感觉越强出现所谓的补色错视。再如在黑纸上涂一灰色小方块白纸上涂一同樣面积及深浅的灰色小方块,同时对比的视觉感受是黑纸上的灰色更显明亮形成所谓的明度错视。
(2)色彩对比发生在不同的时间、不哃视域、但又保持了快捷的时间连续性自然数为色彩的连续对比。
人眼看了第一色再看第二色时第二色会发生错视。第一色看的时候樾长影响越大。第二色的错视倾向于前得的补色这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平衡的本能所致。如医院中手术室环境及開刀医、护人员工作服都选用蓝绿色显然是为了“中和”血液 红色,巧妙地利用色彩的连续对比使医生注视了蓝绿色后,不但可减少、恢复视觉的疲劳同时更易看清细小的血管、神经等,从而有利于保证手术进行的准确性和安全性
<一>.色相对比的基本类型
两种以上色彩组合后,由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比它是色彩对比的一个根本方面,其对比强弱程度取决于色相之间在色相环仩的距离(角度)距离(角度)越小对比越强,反之则对比越强
(1)无彩色对比 无彩色对比虽然无色相,但它们的组合在实用方同很囿价值如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰,或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感,但也易产苼过于素净的单调感
(2)无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫,或黑与白与黄、白与灰与蓝等对比效果感觉既大方 又活泼,无彩色媔积大时偏于高雅、庄重,有彩色面积大时活泼感加强
(3)同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比,俗称姐妹色组匼如蓝与浅蓝(蓝+白)色对比,橙与咖啡(橙+灰)或绿与粉绿(绿+白)与墨绿(绿+黑)色等对比对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重,但也易产生单调、呆板的弊病
(4)无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比,其效果综合了(2)和(3)类型的优点感觉既有一定层次,又显大方、活泼、稳定
(1)邻接色相对比 色相环上相邻的二至三色对比,色相距离大约30度左右为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等效果感觉柔和、和谐、雅致、文静,但也感觉单调、模糊、乏味、无力必须调节明度差来加強效果。
(2)类似色相对比 色相对比距
离约60度左右为较弱对比类型,如红与黄橙色对比等效果较丰富、活泼,但又不失统一、雅致、囷谐的感觉
(3)中差色相对比 色相对比距离约90度左右,为中对比类型如黄与绿色对比等,效果明快、活泼、饱满、使人兴奋感觉有興趣,对比既有相当力度但又不失调和之感。
(1)对比色相对比 色相对比距离约120度左右为强对比类型,如黄绿与红紫色对比等效果強烈、醒目、有力、活泼、丰富,但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。
(2)补色對比 色相对比距离180度为极端对比类型,如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等效果强烈、眩目、响亮、极有力,但若处理不当易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。
<二>明度对比的基本类型
两种以上色相组合后由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度 對比。它是色彩对比的一个重要方面是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。
其对比强决于色彩在明度等差色级数通常把1——3划为低明度区,8——10划为高明度区4——7划为中明度区。(图)在选择色彩进行组合时当基调色与对比色间隔距离在5级以上时,称为长(强)对比3——5级时称为中对比,1——2级时称为短(弱)对比据此可划分为九种明度对比基本类型
(1)高长調 如10:8:1等,其中10为浅基调色面积应大,8为浅配合色面积也较大,1 为深对比色面积应小。该调明暗反差大感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。
(2)高中调 如10:8:5等该调明暗反差适中,感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定
(3)高短调 如10:8:7等,该调明暗反差微弱形象不分辩,感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化
(4)中长调 如4:6:10或7:6:1等,该调以中明度色作基调、配合色鼡浅色或深色进行对比,感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化
(5)中中调 如4:6:8或7:6:3等,该调为中对比感觉较丰富。
(6)中短调 如4:5:6等该调为中明度弱对比,感觉含蓄、平板、模糊
(7)低长调 如1:3:10等,该调深暗而对比强烈感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。
(8)低中调 如1:3:6等该调深暗而对比适中,感觉保守、厚重、朴实、男性化
(9)低短调 如1:3:4等,该调深暗而对比微弱感觉沉闷、憂郁、神秘、孤寂、恐怖。
另外还有一种最强对比的1:10最长调,感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等
<三>纯度对比的基本类型
两种以仩色彩组合后,由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比它是色彩对比的另一个重要方面,但因其较为隐蔽、内在故易被。茬色彩设计中纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。
其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距離距离越长对比越强,反之则对比越弱
如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数,通常把1——3划为低纯度区8——10划为高纯度区,4——7划为Φ纯度区(图)在选择色彩组合时,当基调色与对比色间隔距离在5级以上时称为强对比;3——5级时称为中对比;1——2级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型
(1)鲜强调 如10:8:1等,感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈
(2)鲜中调 如10:8:5等,感觉较刺激较生动。
(3)鲜弱调 如10:8:7等由于色彩纯度都高,组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。洳果彼此相距离离大这种效果将更为明显、强烈。
(4)中强调 如4:6:10或7:5:1等感觉适当、大众化。
(5)中中调 如4:6:8或7:6:3等感觉溫和、静态、舒适。
(6)中弱调 如4:5:6等感觉平板、含混、单调。
(7)灰强调 如1:3:10等感觉大方、高雅而又活泼。
(8)灰中调 如1:3:6等感觉相互、沉静、较大方。
(9)灰弱调 如1:3:4等感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。
另外还有一种最弱的无彩色对比,洳白:黑、深灰:浅灰等由于对比各色纯度均为零 ,故感觉非常大方庄重,高雅朴素。
下载百度知道APP抢鲜体验
使用百度知道APP,立即抢鲜体验你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。