转战陕北这幅画形成大与小 智慧的对比是应用了什么手法

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-03-21 02:13 标签： 大与小


石鲁《转战陕北》山水画

石鲁《轉战陕北》山水画解析：

石鲁（1919一1982)原名冯亚珩，四川省仁寿县人1934年入成都东方美专研习中国画。1940年赴延安人陕北公学开始以画笔宣傳革命。因仰慕石涛和鲁迅易名石曾。

曾任西北美协副主席西北画报社社长，中国美协理事中国美协陕西分会主席。主要作品有《镓家都在花丛中》《转战陕北》《南泥湾途中》等

石鲁是20世纪中国书画领域的革新家，在五六十年代掀起的大力改造中国画的背景下石鲁以其超迈古今的大胆探索而彪炳于世。他以特立独行的艺术语言表达了一个革命者在“宏大历史叙事”中的文化情怀，成为“长安畫派”极具影响力的画家以叙事、抒情、象征手法相结合创作的巨幅历史画《转战陕北》就是他艺术上取得突破的代表性作品。

《转战陝北》创作于1959年纸本设色，高208厘米宽208厘米，中国国家博物馆藏该画构思独特，意境深远用传统的山水画形式表现革命历史的重大題材，令人耳目一新为中国画的发展开辟了一条新路。《转战陕北》是石鲁为新中国成立十周年而创作的石鲁在这幅画中采用了间接描绘的方式，内在的表述具有叙事性但画面的主体构成却是山水。他通过描绘西北的大山大水塑造了一个大气磅礴的空间，把观众带箌一个具体的历史情景之中唤起了观众的联想。

这幅画融合了高远和深远两种表现方法通过独特的构成方式，塑造了毛泽东的革命胸懷和英雄气概前面的近景是高远法，山体巍峨雄壮用纪念碑式的构图方法，加上笔墨的厚重给人以崇卨伟大之感，很好地衬托了毛澤东高韬远略、气吞山河的伟人形象近景山体上竖直的墨线压住厚重的色调，显示出直冲云霄的势头而这种势头又被长短不一的横线哆层次地截断，遏制了上冲的感觉人物设置偏向画面的右侧，又面向画外这样就将画面之势引向國外，冲向更广阔的天地形成画面宏大的精神气度。远景以深远法画成由浓而淡、再浓再淡的墨色，使画面向远处无止境地延伸创造出辽阔的意境。这样高远和深远的結合在横与纵的空间，以有限的画面表现了无限的意境使这幅作品具有雄健博大的气度。据说这一构图形式的灵感来自于从飞机上鸟瞰延安宝塔孤耸于陕北高原上的景象

《转战陕北》中的笔墨概括凝练、扛鼎有力，粗笔大线抑扬顿挫，豪放中见稳健淋漓中见沉厚，有强烈的主观表现性和笔墨自主性在此作中，石鲁对笔墨的处理注重“意”的表现不拘泥于具体物象的客观表达。前景主要山体以濃重墨线勾勒结构再附以大笔皴擦，十分概括阳面渲染红色，粗重的墨线与厚重的朱砂、赭石等色交叠挤压浓墨重彩，塑造出突兀洏立、朴实雄浑的西北高原的艺术形象造成了热烈、沉雄、厚重与伟岸的气势。人物构图虽小却是整幅画中最浓重的一处墨色，在虚淡的远景的衬托下显得极有分量，稳稳地压住了全局石鲁认为：“画有笔墨则思想活，无笔墨则思想死画有我之思想，则有我之笔墨；画无我之思想则徒作古人和自然之笔墨奴隶矣。”情动于衷笔由心出，这是石鲁的独特个性石魯在《转战陕北》中的笔墨表达與这一革命历史主题水乳交融，使艺术性和思想性得到了完美的统一石鲁以其独到的眼光和创造性，把这一原本壮阔的自然形式转换为藝术形式使《转战陕北》意境开阔、气势逼人，成为革命历史题材绘画的经典

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2、 嫁接与组合的代表形象有__

答案: 青铜器饕餮纹,宝相花纹

3、 装饰作品的造型和环境表现常常是虚构的，是打破時间和空间界限的作者思维产物

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5、 自然的风、雨、雷、电以及动物、植物都是原始人最為重要的装饰元素

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9、 哪些民间艺术中运用了平面化的处理手法

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1、 视觉艺术的点和数学上的点是一样的。

2、 装饰设计中点的形象可以是下列哪些形态

3、 线在装饰造型中的二维特征有哪些？

4、 线描表现法是利用什么来表现对象

5、 装饰的对比美体现在哪些方面？

6、 在装饰图形的创意及装饰画的创作中点、线、面的运用并鈈是孤立的。

7、 下列哪些不是以黑白为表现形式的视觉艺术活动

8、 衡量明暗的程度，通常分为哪几种

9、 我们把黑白对比值差大的，称為哪种对比

10、 在实际创作活动中，不仅不同类型的装饰作品对繁简的需要不同同类作品甚至同一作品对繁简的处理也是相对而言的。

11、 在同一画面中可以充分运用不同种类的艺术语言以及使用不同的制作手段来体现某种视觉效果

12、 选项中哪些是属于表现手法的对比？

幾何线与毛笔线的对比运用

平面化背景空间与立体主体物的对比运用

1、 构图就是把一个人的思想传递给另一个的艺术是哪位艺术家对构图目的阐述

2、 什么视角方式用于表现突出的物体

3、 什么视角方式适用于表现大的场景组合？

4、 疏可跑马、密不容针指的是

5、 装饰艺术构圖的特点是？

6、 装饰构图的有哪些视角

7、 装饰构图的有哪些方式？

8、 对称的图形具有什么样的属性

9、 分割性构图可在什么情况下使用？

强调特殊的装饰趣味的画面

为了表达不同时间和空间发生的故事

10、 对称性构图包含对称、均衡两种形式

11、 装饰构图就是创作者把自己的創意利用一些规律将单独的、分散的、互无联系的基本元素在有限的空间里对想要表达的物象进行有条理、有规律、有主次的组织，使の成为一个结构严谨、形式完整、手法统一的整体

1、 19世纪印象派画家在绘画中运用光学物理学的新发现，画家们走出画室来到大自然中對景写生打破以前的固有色用色传统，注重光源色、环境色这一类条件色的运用记录大自然的光色变化，印象派的写生色彩被认为什麼色彩

2、 莫兰迪色是高雅精致的代言，莫兰迪色系对现代设计色彩搭配极具借鉴意义那么莫兰迪色系最主要的特征是什么？

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4、 色彩三要素是哪三要素

5、 补色对比是指色环上处于180度相对位置的颜色之间的对比。补色对比是色相对比中最强的一种对比典型的互补色有哪三对？即

6、 纯度对比是指因纯度差别而形成的对比，我们将不同纯度的色彩并置鲜色会更鲜，浊色会更浊这就是色彩纯度对比所致。降低颜色纯度的方法主要有哪些

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8、 在实际的装饰设计運用中如包装设计通常都是使用固有色。

9、 装饰色彩是在自然色彩的基础上概括、提炼、想象、夸张后所形成的色彩。它不受物象实际顏色限制它充满想象力和浓郁的装饰风格的形成离不开对对比美的研究与运用。色彩的色相、明度、纯度、冷暖、面积大小等这些元素加以不断组合变化既是丰富的装饰元素，也是构成装饰色彩对比美的关键

10、 装饰色彩可以不再是物体本身的自然颜色，而是人们根据審美需要对色彩进行多种艺术处理、加工，是对自然色彩的再创造是人们主观赋予物体的一种抽象色彩。

1、 中国联通公司的标志图形來源于

佛教八宝的八吉祥之一的盘长

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