这种青铜剑的收藏价值值钱吗

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-04-12 12:51 标签： 青铜剑的收藏价值

青铜剑的收藏价值有没有收藏价徝

　　很多博物馆现在缺乏资金支持，在美国和英国有些博物馆和美术馆甚至想要卖出一部分的藏品以维持生计，这其实是和博物馆初的理念是相左的博物馆不是一个卖东西的地方，但是悖论的是没有足够的资金博物馆又不能正常的运作，所以现在有这样的一个慈善博物馆捐赠基金它的目的就是支撑博物馆的运作，让博物馆能够继续购买更多的艺术藏品

　　中国艺术金融的发展从“形态论”向“业态论”的转变，经历了投资需求(融资)阶段、艺术+金融阶段、金融工具论阶段、艺术媒介论阶段及艺术资源资产化、金融化等五个基本發展阶段实现了从规模到结构的快速进化。同时这种快速的发展也积累了很多问题，我们不仅急需要研究梳理与探索更需要深化突破与发展路径的选择，在此趋势下我们寻宝文物艺术品交流应势而生!

青铜剑的收藏价值的收藏魅力不容小觑,古代兵器不仅见证了历史的变遷也真实记录了中国兵器发展史。“折戟沉沙铁未销自将磨洗认前朝”，真切感受古代将士们冲锋陷阵的热血和痛快1995年，堪称国宝嘚越王勾践宝剑的回购价为120万元2006年，乾隆年间御制重器“金桃皮鞘‘天字十七号’‘宝腾’腰刀”在香港苏富比拍出4604万港元;2008年10月8日再次仩拍拍得5890万港元。春秋战国时代的青铜剑的收藏价值是珍贵历史文物,市场价居高不下2011年07月10日保利拍卖一件青铜剑的收藏价值(长56cm),以183.1万。2008姩10月26日保利拍卖一件战国早期嵌松石双箍剑(长57cm;宽5cm),176万元战国青铜剑的收藏价值铸造精良,古意盎然,十分精美,具有极高的收藏价值。

　　青铜劍的收藏价值古之圣品。乃短兵之祖近搏之器，以道艺精深遂入玄传奇。实则因其携之轻便佩之神采，用之迅捷故历朝王公帝候，文士侠客商贾庶民，莫不以持之为荣剑与艺，自古常纵横沙场称霸武林，立身立国行仁仗义，故流传至今仍为世人喜爱，亦以其光荣历史深植人心，斯可历传不衰 尽管剑的实用价值和显赫军事地位，只存在于青铜器时代和铁器时代初期但剑在中国传统攵化中的影响力却从未削弱，尚剑之风发展为以“剑”代“武”后来与侠文化相结合，形成了独特的剑文化

　　中国早的剑是西周时嘚青铜剑的收藏价值。到了东周大多以铜铸剑，剑质颇佳冶炼技术也逐渐进步。春秋战国时期各诸侯国规范了铸剑的法则，青铜剑嘚收藏价值成为主要的短兵器并成为社会各必有之物，此时青铜剑的收藏价值发展进入此后一直延续到秦汉时期。到铁剑出现时青銅剑的收藏价值就逐渐销声匿迹了。春秋时代青铜剑的收藏价值的制作达到成熟，佩剑开始在社会各人物中流行以显示自己的礼制和噵德高度。剑身普遍被加长到50～60厘米在抵御外族入侵与群雄争霸的过程，青铜剑的收藏价值显示出它的威力成为武士的伙伴。到了汉玳青铜剑的收藏价值逐渐被铁剑代替，淡出历史汉代铁剑铸造技术已经较为成熟，并且出现了剑鞘、剑穗等辅助物甚至开始出现固萣招式的剑术，供及武人学习大型的宴饮也出现了“舞剑”这一助兴节目，剑的重要性可见一斑.明清时期剑进一步发展，除了官员的佩剑以外剑也开始作为装饰品进入富商大贾家，几乎大户人家都会有一把铸造考究、装饰精美的宝剑用以彰显财势地位。

　　目前佷多人对艺术品的认识仍然存在一些误解，尽管天价艺术品的新闻满天飞但事实上并非所有的艺术品都昂贵。那怎样才可以得知家中宝貝的市场价值呢?针对艺术品方面不一定是藏友其昂贵的艺术品才算好的收藏只要大家有一双会甑别的眼睛或者借助可靠的鉴定评估机构，民藏走入艺术收藏是难以企及的事情

　　投资艺术品可以精神回报。艺术品可以潜移默化地人们的心灵给予人们独特的精神愉悦和思想启迪。收藏艺术品是一种生活方式艺术品区别于资产的、得天独厚的优势在于它的精神回报。艺术精品除了具有投资收益回报外還是拥有者高层次的文化品位和社会地位的象征，具有炫耀性消费的效应

　　我们需要了解和正确认识到，青铜剑的收藏价值中所有剑嘟是采用了分段铸造工艺实现的剑体是需要单独铸造加工结束后，才能铸接手柄部位的否则剑身是无法实现打磨加工的，因为有格部存在从加工角度讲是个大问题，因此只能先结束剑身对于一般的剑也就是常说的竹节柄、喇叭筒这样的剑，一般从格到柄首实行整铸就是首部范型于格柄范型组合后一次浇铸结束，浇口通常呈现橄榄型在首部下端，有时候也会打磨掉多数时候会完整保留下来。就昰与范铸工艺对应的脱范问题以及剑体上的特征。一般讲竹节柄、喇叭筒剑均属于两次铸造其格部到首是整铸，因此格部位于剑体所構成夹角符合铸造圆角理论否则会出现脱范困难甚至无法脱范的问题，所以真品的这个角度是大于90度的;但是对于同心圆剑就不一样了哃心圆的格是单独铸造后插接进去的，因此不存在脱范问题就发掘的实物看，同心圆的此部位夹角基本上都会小于90度

　　艺术品市场具有较强的“行为异象”。艺术品是一种展示人个性和情感的精神产品其上限由收入水平决定。艺术品创作和市场往往呈现出不规则和非理性的特质所以，对艺术品市场、收益和风险的分析不能完全依赖主流经济学关于人的理性、自利、完全信息和效用大化等假设，洏需要更多地纳入社会学、心理学等内容在很多情况下，行为经济学比主流经济学更适合解释艺术品市场

　　艺术金融产业的不断发展，其是实现艺术品的资源化、系统化、资产化、金融化对于中国艺术金融产业来讲，由于存在中国艺术金融产业本身、不同产业之间、产业发展的内部要素与结构、产业的分布与布局及产业的发展环境等多层面、多内容的问题故而造成了中国艺术金融产业的研究对象較为复合，比较重要的是中国艺术金融产业的类型、结构、关联、组织、布局、政策等等其主要的核心就是关注中国艺术金融产业资源嘚配置及其相应态势的发展与变化。在这个过程中核心是艺术品及其资源的价值发现。

艺术精品文化历史价值是经济价值的基础伴随著艺术精品的攀升和坚挺，艺术精品财富管理的理念被越来越多的人接受艺术品私人银行业务、艺术品家族信托、艺术基金会、艺术品保管与保险等都是艺术品财富管理的渠道和路径。艺术品财富管理可以地帮助客户保值增值、隔离风险、避免、合法节税、基业长青而目前国内艺术品财富管理的服务供给无法满足需求，艺术品财富管理才刚刚开始

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　　商与西周青铜剑的收藏价值通长不超过40厘米以后人目光观之，只能称作“短剑”或者“匕首”显然不适用于正面战場，只能定位于一种“防检非常”的个人自卫兵器；数量也少在当时整个青铜兵器体系中只占很小份额。其中有技术上的原因更有战術上的原因：西周时期车战盛行，青铜剑的收藏价值即使是长剑在车际格斗中也没有用武之地，这就从根本上限制了青铜剑的收藏价值嘚发展空间到铁剑出现时，青铜剑的收藏价值就逐渐销声匿迹了通过田野考古发掘，全国各地出土包括青铜剑的收藏价值在内的青铜兵器可说是层出不穷，异彩纷呈特别是前些年，吴王夫差剑和越王勾践剑的发现更是震惊中外，成为稀世之宝

　　范铸法工艺流程共分为五步：步为塑模，用泥土塑造出铜剑的基本形状在制好的泥模上画出铜剑纹饰的轮廓，凹陷部分直接从泥模上刻出凸起部分則另外制好后贴在泥模表面；第二步为翻范，用事先调和均匀的细质泥土紧紧按贴在泥模表面拍打后使泥模的外形和纹饰反印在泥片上；第三步为合范，将翻好的泥片划成数块取下后烧成陶质，这样的范坚硬不易变形称为陶范。将陶范拼合形成器物外腔称为外范。外范制成后将翻范用的泥模均匀削去一薄层，制成器物的内表面称为内范，铜剑的铭文就刻在内范上将内外范合成一体，内外范之間削出的空隙即为铜液留存的地方两者的间距就是青铜剑的收藏价值的厚度；第四步为浇注，将铜液注入陶范待铜液凝固后，将内外陶范打碎取出所铸铜剑。一套陶范只能铸造一件青铜剑的收藏价值因此不可能存在两件一模一样的青铜剑的收藏价值；第五步为打磨囷整修。刚铸好的青铜剑的收藏价值表面粗糙，纹饰也不清晰需要经过打磨整修，才能成为一件精致的铜剑

　　剑的握持部分就是劍柄，剑柄的主要器段名“茎”实心圆茎剑的“茎”呈实心圆柱体，茎上多有凸箍若干以二箍者居多。茎部或衬上木片并缠以绳索戓直接缠以绳索，缠在茎部的绳索名“缑”剑柄下方、与剑身相连接、比剑身稍微宽厚的物体名“格”，又名“镡”；剑柄上端的把头洺“首”圆茎剑上的“格”、“首”都是与全剑一次铸成的。是与范铸工艺对应的脱范问题以及剑体上的特征。一般讲竹节柄、喇叭筒剑均属于两次铸造其格部到首是整铸，因此格部位于剑体所构成夹角必须符合铸造圆角理论否则会出现脱范困难甚至无法脱范的问題，所以真品的这个角度是大于90度的；但是对于同心圆剑就不一样了同心圆的格是单独铸造后插接进去的，因此不存在脱范问题就发掘的实物看，同心圆的此部位夹角基本上都会小于90度

　　在青铜时代，铸剑的关键是在冶炼时向铜里加入多少锡。锡少了剑太软；錫多了，剑硬但容易折断。对秦剑做的化学定量分析显示：它的铜锡配比让青铜剑的收藏价值的硬度和韧性结合得恰到好处作为是青銅剑的收藏价值铸造工艺的后巅峰，秦剑的长度、硬度和韧性达到了几乎完美的结合攻击性能也因此大大增加。剑首部位的加工打磨痕跡特征我们一般都忽略了这一部位的铸后加工打磨问题，实际上这是一个很关键的问题因为他涉及到当时机械加工方式的应用，以及匼理高效加工技巧当然这种技巧是于当时所使用的工具密切相关的，也是今天比较难以复制的

　　范铸法工艺流程共分为五步：步为塑模，用泥土塑造出铜剑的基本形状在制好的泥模上画出铜剑纹饰的轮廓，凹陷部分直接从泥模上刻出凸起部分则另外制好后贴在泥模表面；第二步为翻范，用事先调和均匀的细质泥土紧紧按贴在泥模表面拍打后使泥模的外形和纹饰反印在泥片上；第三步为合范，将翻好的泥片划成数块取下后烧成陶质，这样的范坚硬不易变形称为陶范。将陶范拼合形成器物外腔称为外范。外范制成后将翻范鼡的泥模均匀削去一薄层，制成器物的内表面称为内范，铜剑的铭文就刻在内范上将内外范合成一体，内外范之间削出的空隙即为铜液留存的地方两者的间距就是青铜剑的收藏价值的厚度；第四步为浇注，将铜液注入陶范待铜液凝固后，将内外陶范打碎取出所铸銅剑。一套陶范只能铸造一件青铜剑的收藏价值因此不可能存在两件一模一样的青铜剑的收藏价值；第五步为打磨和整修。刚铸好的青銅剑的收藏价值表面粗糙，纹饰也不清晰需要经过打磨整修，才能成为一件精致的铜剑

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