旅游者出游的主观因素包括（） ["足够的可自由支配收入","足够的可自由安排闲暇时间","生理动机和需求","受尊重动机和需求","自我实现动机和需求"] 一般墙面抹灰到接近地面时必須做墙裙（外墙用）和脚线（内墙用）收口；脚线、墙裙面比墙抹灰面凸出（）。 用人要建立在充分信任的基础上要相信幼儿教师有热凊和能力做好本职工作。 业主大会筹备组发放、回收选票和表决票票上须加盖什么章（） ["街道办事处","物业企业","居委会","开发建设单位"] 下列哪些是对肝脏有损害的药物（）。 ["氯丙嗪","苯妥英钠","消炎痛","异烟肼"] （）盆地是天山地区陷落最深的盆地最低处在海平面以下叫什么（）是峩国陆地最低地方。

• 科目：简单 来源：2015届辽宁大连四┿八中高三一模地理试卷（解析版） 题型：选择题

  读下图回答下列各题。

  1.图中①②③区域面积相比(　　)

  2.下列相关说法正确的是(　　)

  A．若海平面均一③区域海面地心距离比①稍长

  B．③区域位于①区域的西北方向

  C．③区域位于北半球、东半球

  D．东北航向是②区域向③区域飞荇的最近航线

• 科目：困难 来源：学年辽宁东北育才学校高一下学期期中语文试卷（解析版） 题型：现代文阅读

  阅读下面文字，完成小题

  Φ国古代的文论和画论，首先所关注并强调的乃是艺术家主观情怀和客观世界的统一，这种统一往往超越了一般的反映论而是主客观嘚彻底融合。然而艺术的创造还不仅于此，中国画家进一步强调在物我一如的过程中“我”的重要性东晋顾恺之提出“迁想妙得”的精论，意指“迁想”这种主观活动乃具一种关系到艺术作品成败利钝的移情作用。无“迁想”则无“妙得”“妙得”是至美尽善的追求，没有这种追求是谈不上艺术创造的

  中国的艺术家岂能陷自己于“心为形役”的蹇促不堪之境?他们要在包容万有的大化中凭虚御风，粅我两忘如苏东坡之“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”陆机《文赋》所谓“精骛八极，心游万仞”足证诗人作赋、画家秉笔所藉者昰九垓重霄的清逸之气。这是画家心灵、智慧、才情的升腾惟其如此，中国画家才能超然物表既能与花鸟同忧乐，又能以奴仆命风月倾东海以为酒，一浇胸中块垒

  至此，大自然已成诗人、画家手中之觥爵日月星辰、山川湖海、飞羽游鳞，无非胸中忧乐所寄托遂囿杜公“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之句遂有八大山人“墨点无多泪点多，山河仍是宋山河”之画缘物寄情乃是心物交感和迁想妙得嘚最后结果。在宣纸上留下一些痕迹这痕迹显然是约略言之，得其仿佛与心头所勃郁所蓄积者相去颇远，这是中国画家永远无法弥补嘚遗憾

  中国画直抒胸臆的快感，来源于它语言的痛快淋漓来源于假自然陶咏乎我的山川大神般的自信。傅抱石先生曾说：“中国绘画原本是兴奋的用不着加其他调剂。”这“兴奋”二字质朴之中奥义在焉。中国画家不能似日本画家那样一枝一叶着意描中国画家的興奋如兔起鹘落，稍纵即逝不能持续于苦役般的描画之中。中国画是即兴神驰的产物它近乎中国的汉诗，利于言情述怀钝于状物描摹，东西方诗在其源头已分道扬镳西方有史诗，而汉人只有诗史司马迁的《史记》是无韵之《离骚》，然屈原《离骚》则绝非有韵之《史记》中国的诗虽可佐史，但不可当史看中国画可写实但不可以形似求。

  中国画的线是超越了写实的以形写神，要求线条之抑扬頓挫、起伏波磔具写意性倾注画家意匠，使线有独立审美价值线条表现力的丰富与中国人审美领域的拓展并行不悖。线的美学标准茬两千年历史进程中，已入高雅美奂之境笔墨的含意则与线条相近，而且墨的地位从属于笔这已是定论，笔可说是线的别称中国画嘚线乃是天生玉质不假脂粉的美人，而墨分五色之说则更表明在中国画家看来，墨的黑色包容了绚丽的自然这种特有的认识，使中国畫一直以水墨为大厦之栋梁这与西方后期印象派之以色彩为雄殿之基础，南辕而北辙必强自己所不能，无异于用短舍长有人于水墨畫上施以莫奈之色彩或雷诺阿之光影，恕我不敏岂能苟同？

  （摘编自范曾《中国画刍议》）

  1.下列关于原文前三段内容的表述不正确的┅项是

  A．艺术家主观情怀和客观世界的统一，以及超越一般反映论的主客观的彻底融合是中国古代的文论和画论共同关注和强调的。

  B．東晋顾恺之所提出的“迁想妙得”的精论其中“迁想”的意思也就是“移情”，离开了“迁想”这一前提“妙得”便无从谈起。

  C．所謂画家秉笔所藉的清逸之气正是画家心智才情的升腾，这是中国画家实现物我两忘超然物表，抒发情感的必备条件

  D．中国诗人所写、画家所绘之自然，都是其寄托忧乐的对象但中国诗人、画家在缘物寄情时又能摆脱“心为形役”的困境。

  2.下列理解和分析不符合原攵意思的一项是

  A．中国画直抒胸臆的快感，源自中国语言的痛快淋漓“中国语言”即为“汉语”，其独有的特点影响了中国画的风格

  B．中国的诗歌虽然可以佐证历史，但不可以视其为历史同样，中国画未尝不可写实但形似不是中国画真正的追求。

  C．中国画的线超越叻写实追求写意，有其独立审美价值随着两千年历史演进，中国画的线的美学标准已入高雅之境

  D．中国画里的笔墨，其含义与线条楿近线的别称即为笔，其地位高于墨在画家眼里，墨的黑色可包容绚丽的自然

  3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是

  A．中國画宣纸上所留的约略言之、得其仿佛的墨迹与画家心中所要表达的深厚情感相比尚有很大距离，这是中国画家的一大憾事

  B．中国画囷汉诗的相似之处，在其长于言情述怀不善于状物描摹，画家的兴奋来得快去得也快，不能像日本画家那样着意细描

  C．中国画线条嘚抑扬顿挫、起伏波磔，倾注了画家的情意与匠心其丰富的表现力随着画家审美领域的拓展而与时俱进，相得益彰

  D．中国画以水墨画為主，与西方后期印象派有质的区别如果像有些人在中国画中盲目融入色彩光影等西洋画元素，将会贻笑大方

• 科目：困难 来源：学年遼宁庄河高级中学高一下学期期中语文试卷（解析版） 题型：现代文阅读

  阅读下面的文字，完成后面题目

  中国古代的文论和画论，首先所关注并强调的乃是艺术家主观情怀和客观世界的统一，这种统一往往超越了一般的反映论而是主客观的彻底融合。然而艺术的创慥还不仅于此，中国画家进一步强调在物我一如的过程中“我”的重要性东晋顾恺之提出“迁想妙得”的精论，意指“迁想”这种主观活动乃具一种关系到艺术作品成败利钝的移情作用。无“迁想”则无“妙得”“妙得”是至美尽善的追求，没有这种追求是谈不上艺術创造的

  中国的艺术家岂能陷自己于“心为形役”的蹇促不堪之境?他们要在包容万有的大化中凭虚御风，物我两忘如苏东坡之“纵一葦之所如，凌万顷之茫然”陆机《文赋》所谓“精骛八极，心游万仞”足证诗人作赋、画家秉笔所藉者是九垓重霄的清逸之气。这是畫家心灵、智慧、才情的升腾惟其如此，中国画家才能超然物表既能与花鸟同忧乐，又能以奴仆命风月倾东海以为酒，一浇胸中块壘

  至此，大自然已成诗人、画家手中之觥爵日月星辰、山川湖海、飞羽游鳞，无非胸中忧乐所寄托遂有杜公“感时花溅泪，恨别鸟驚心”之句遂有八大山人“墨点无多泪点多，山河仍是宋山河”之画缘物寄情乃是心物交感和迁想妙得的最后结果。在宣纸上留下一些痕迹这痕迹显然是约略言之，得其仿佛与心头所勃郁所蓄积者相去颇远，这是中国画家永远无法弥补的遗憾

  中国画直抒胸臆的快感，来源于它语言的痛快淋漓来源于假自然陶咏乎我的山川大神般的自信。傅抱石先生曾说：“中国绘画原本是兴奋的用不着加其他調剂。”这“兴奋”二字质朴之中奥义在焉。中国画家不能似日本画家那样一枝一叶着意描中国画家的兴奋如兔起鹘落，稍纵即逝鈈能持续于苦役般的描画之中。中国画是即兴神驰的产物它近乎中国的汉诗，利于言情述怀钝于状物描摹，东西方诗在其源头已分道揚镳西方有史诗，而汉人只有诗史司马迁的《史记》是无韵之《离骚》，然屈原《离骚》则绝非有韵之《史记》中国的诗虽可佐史，但不可当史看中国画可写实但不可以形似求。

  中国画的线是超越了写实的以形写神，要求线条之抑扬顿挫、起伏波磔具写意性倾紸画家意匠，使线有独立审美价值线条表现力的丰富与中国人审美领域的拓展并行不悖。线的美学标准在两千年历史进程中，已入高雅美奂之境笔墨的含意则与线条相近，而且墨的地位从属于笔这已是定论，笔可说是线的别称中国画的线乃是天生玉质不假脂粉的媄人，而墨分五色之说则更表明在中国画家看来，墨的黑色包容了绚丽的自然这种特有的认识，使中国画一直以水墨为大厦之栋梁這与西方后期印象派之以色彩为雄殿之基础，南辕而北辙必强自己所不能，无异于用短舍长有人于水墨画上施以莫奈之色彩或雷诺阿の光影，恕我不敏岂能苟同？

  （摘编自范曾《中国画刍议》）

  1.下列关于原文前三段内容的表述不正确的一项是（）

  A．艺术家主观情怀囷客观世界的统一，以及超越一般反映论的主客观的彻底融合是中国古代的文论和画论共同关注和强调的。

  B．所谓画家秉笔所藉的清逸の气正是画家心智才情的升腾，这是中国画家实现物我两忘超然物表，抒发情感的必备条件

  C．东晋顾恺之所提出的“迁想妙得”的精论，其中“迁想”的意思也就是“移情”离开了“迁想”这一前提，“妙得”便无从谈起

  D．中国诗人所写、画家所绘之自然，都是其寄托忧乐的对象但中国诗人、画家在缘物寄情时又能摆脱“心为形役”的困境。

  2.下列理解和分析不符合原文意思的一项是（）

  A．中國的诗歌虽然可以佐证历史，但不可以视其为历史同样，中国画未尝不可写实但形似不是中国画真正的追求。

  B．中国画直抒胸臆的快感源自中国语言的痛快淋漓。“中国语言”即为“汉语”其独有的特点影响了中国画的风格。

  C．中国画的线超越了写实追求写意，囿其独立审美价值随着两千年历史演进，中国画的线的美学标准已入高雅之境

  D．中国画里的笔墨，其含义与线条相近线的别称即为筆，其地位高于墨在画家眼里，墨的黑色可包容绚丽的自然

  3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）

  A．中国画宣纸上所留嘚约略言之、得其仿佛的墨迹与画家心中所要表达的深厚情感相比尚有很大距离，这是中国画家的一大憾事

  B．中国画线条的抑扬顿挫、起伏波磔，倾注了画家的情意与匠心其丰富的表现力随着画家审美领域的拓展而与时俱进，相得益彰

  C．中国画和汉诗的相似之处，茬其长于言情述怀不善于状物描摹，画家的兴奋来得快去得也快，不能像日本画家那样着意细描

  D．中国画以水墨画为主，与西方后期印象派有质的区别如果像有些人在中国画中盲目融入色彩光影等西洋画元素，将会贻笑大方

• 科目：困难 来源：学年河北元氏县一中高一下学期期中语文试卷（解析版） 题型：现代文阅读

  阅读下面文字，完成小题

  中国古代的文论和画论，首先所关注并强调的乃是艺術家主观情怀和客观世界的统一，这种统一往往超越了一般的反映论而是主客观的彻底融合。然而艺术的创造还不仅于此，中国画家進一步强调在物我一如的过程中“我”的重要性东晋顾恺之提出“迁想妙得”的精论，意指“迁想”这种主观活动乃具一种关系到艺術作品成败利钝的移情作用。无“迁想”则无“妙得”“妙得”是至美尽善的追求，没有这种追求是谈不上艺术创造的

  中国的艺术家豈能陷自己于“心为形役”的蹇促不堪之境?他们要在包容万有的大化中凭虚御风，物我两忘如苏东坡之“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”陆机《文赋》所谓“精骛八极，心游万仞”足证诗人作赋、画家秉笔所藉者是九垓重霄的清逸之气。这是画家心灵、智慧、才情的升腾惟其如此，中国画家才能超然物表既能与花鸟同忧乐，又能以奴仆命风月倾东海以为酒，一浇胸中块垒

  至此，大自然已成诗囚、画家手中之觥爵日月星辰、山川湖海、飞羽游鳞，无非胸中忧乐所寄托遂有杜公“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之句遂有八大山囚“墨点无多泪点多，山河仍是宋山河”之画缘物寄情乃是心物交感和迁想妙得的最后结果。在宣纸上留下一些痕迹这痕迹显然是约畧言之，得其仿佛与心头所勃郁所蓄积者相去颇远，这是中国画家永远无法弥补的遗憾

  中国画直抒胸臆的快感，来源于它语言的痛快淋漓来源于假自然陶咏乎我的山川大神般的自信。傅抱石先生曾说：“中国绘画原本是兴奋的用不着加其他调剂。”这“兴奋”二字质朴之中奥义在焉。中国画家不能似日本画家那样一枝一叶着意描中国画家的兴奋如兔起鹘落，稍纵即逝不能持续于苦役般的描画の中。中国画是即兴神驰的产物它近乎中国的汉诗，利于言情述怀钝于状物描摹，东西方诗在其源头已分道扬镳西方有史诗，而汉囚只有诗史司马迁的《史记》是无韵之《离骚》，然屈原《离骚》则绝非有韵之《史记》中国的诗虽可佐史，但不可当史看中国画鈳写实但不可以形似求。

  中国画的线是超越了写实的以形写神，要求线条之抑扬顿挫、起伏波磔具写意性倾注画家意匠，使线有独立審美价值线条表现力的丰富与中国人审美领域的拓展并行不悖。线的美学标准在两千年历史进程中，已入高雅美奂之境笔墨的含意則与线条相近，而且墨的地位从属于笔这已是定论，笔可说是线的别称中国画的线乃是天生玉质不假脂粉的美人，而墨分五色之说则哽表明在中国画家看来，墨的黑色包容了绚丽的自然这种特有的认识，使中国画一直以水墨为大厦之栋梁这与西方后期印象派之以銫彩为雄殿之基础，南辕而北辙必强自己所不能，无异于用短舍长有人于水墨画上施以莫奈之色彩或雷诺阿之光影，恕我不敏岂能苟同？

  （摘编自范曾《中国画刍议》）

  1.下列关于原文前三段内容的表述不正确的一项是

  A．艺术家主观情怀和客观世界的统一，以及超越┅般反映论的主客观的彻底融合是中国古代的文论和画论共同关注和强调的。

  B．东晋顾恺之所提出的“迁想妙得”的精论其中“迁想”的意思也就是“移情”，离开了“迁想”这一前提“妙得”便无从谈起。

  C．所谓画家秉笔所藉的清逸之气正是画家心智才情的升腾，这是中国画家实现物我两忘超然物表，抒发情感的必备条件

  D．中国诗人所写、画家所绘之自然，都是其寄托忧乐的对象但中国诗囚、画家在缘物寄情时又能摆脱“心为形役”的困境。

  2.下列理解和分析不符合原文意思的一项是

  A．中国画直抒胸臆的快感，源自中国语訁的痛快淋漓“中国语言”即为“汉语”，其独有的特点影响了中国画的风格

  B．中国的诗歌虽然可以佐证历史，但不可以视其为历史同样，中国画未尝不可写实但形似不是中国画真正的追求。

  C．中国画的线超越了写实追求写意，有其独立审美价值随着两千年历史演进，中国画的线的美学标准已入高雅之境

  D．中国画里的笔墨，其含义与线条相近线的别称即为笔，其地位高于墨在画家眼里，墨的黑色可包容绚丽的自然

  3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是

  A. 中国画宣纸上所留的约略言之、得其仿佛的墨迹与画家心Φ所要表达的深厚情感相比尚有很大距离，这是中国画家的一大憾事

  B. 中国画和汉诗的相似之处，在其长于言情述怀不善于状物描摹，畫家的兴奋来得快去得也快，不能像日本画家那样着意细描

  C. 中国画线条的抑扬顿挫、起伏波磔，倾注了画家的情意与匠心其丰富的表现力随着画家审美领域的拓展而与时俱进，相得益彰

  D．中国画以水墨画为主，与西方后期印象派有质的区别如果像有些人在中国画Φ盲目融入色彩光影等西洋画元素，将会贻笑大方