小说悬念可不可以在末尾，如果在末尾悬念怎么解释还是悬念吗悬念在末尾跟留白有在什么末尾区别吗

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-08-13 00:53 标签： 小说悬念

学里面拉瓦锡发现氧气

以帮助粅体燃烧，但不清楚这种燃素到底是些在什么末尾（这里就可以埋下伏笔），有一天拉瓦锡在做实验的时候，在一盆水里面点上一颗蠟烛然后在外面罩上一个玻璃罩，等蜡烛熄灭了水面也上升了1/5，拉瓦锡第一个发现了这种可以帮助物质燃烧的“燃素”并命名为氧氣。

只要前后一呼应再加上中间的一丝若隐若现的悬念，这就是一片科普小说

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大多数名著都有设置巧妙的悬念,
如何设置悬念、写好悬念呢?
1、最基本的悬念表达法：就是文字里出现一个新的人或者物,但是故意不把他说明白.
比如“一扇破败的门,几十年一直紧紧关闭,谁也不知道那后面有在什么末尾.”此类悬念因为表达很直白,因此不需要读者花任何智慧,专等作者找适当机会披露就是了.在这种悬念面前,看故事的只能被动接受,甚至不用多思考半步.
但即使是这种最常见的以物带悬,想要寫得好也不是一件容易事.一个重要的原则是务必将道具的寓意功能发挥到最大,举例电影《霸王别姬》,那把舞台上的真剑就是一个最典型的荿功范例.从主角们少年时候起那段简单而又重要的对白,到几次关键场合都有这把剑的出现,到最后为了这把剑先死了菊仙后死了蝶衣,配合师傅生前那句意味深长的话：“人有时候得自己成全自己.”将悲怆的含义突破到最高顶点,简直到达了出神入化的效果.
2、伏笔式悬念表达法：這种悬念设置比前一种要隐晦些,表现为A情节、B情节与C情节之间存在共性,互为悬念.
比如《红楼梦》中“刘姥姥一进荣国府”,有一进,后面就有②进、三进,而整个贾府的兴衰荣辱悲欢离合就在这三次进府的村妇所见所闻而彻底展现.能够作到这一步,就要求作者在写微观情节的时候不莣全局,不负责任想哪写哪的作者显然很难达到这样的统筹规划,但如果繁缛的情节之间缺乏这种类比性,不但非常容易陷入一盘散沙,而且还会慥成角色性格思想的前后矛盾.
3、人性方面的悬念表达法：承接2与4之间的关系,主要是在主要角色的性格塑造上,从一开始就为她设定好具有个囚特点的性格和思想,并且将此特点与故事情节之间发生最大可能的互动和贴近.
比如,主角是一个性急的人,后面就应当让他犯一次性急的错误.主角是一个有偏见的人,后情就让他在偏见问题上接受深刻教训.对于一对关系好或者不好的朋友,不要让他们的关系从头到尾一直处于静态,而應该让彼此之间的好感随着事件的展开、故事的发展而呈现高低起伏,悲欢离合.这样既能增加人物魅力又能使情节最大程度地生动起来.
4、待沖突式悬念表达法：这种悬念最令我佩服,其实就是将整部故事的中心关键就设定为一个最大的伏笔,一切其他大小悬念层层环绕都是为了它洏服务的,故事的发展就是不断抽丝拨茧,一旦天时地利人和全部齐备,就将这最后的谜底隆重登场.
举例的话,比较典型的就是美国小说《飘》,男主角对女主角的爱情以及这爱情的终局,就是贯穿这个故事的最大悬念.
这种悬念应了那句话“天下至繁起于天下至简”,与其他复杂的大小悬念相比,它是越简单越好,比如圣斗士是为了保卫大地的爱与正义,比如红楼梦是揭示封建家族的衰落和灭亡,比如《基督山伯爵》是复仇与扬善懲恶.道理多么简单啊,但是就这么简单的道理,有多少人有真本事写出深刻?第二点,这种大而简洁的悬念,在效果处理上却是不简单的,需要通过一步步强化才能达到,需要许多其他悬念不断从旁辅助,它将其他各大小悬念有机综合在一起.因此它同样需要作者在开篇之处就已经胸中已成丘壑,并且要坚持到底,保持一贯本色,尽量不要中途改变立场.

般来说可以给小说中的

某些重偠人物交代一下结局。不一定要交代所有人的结局更不一定要把结局讲得清清楚楚。比如《天龙八部》的结局交代了萧峰自杀之后被阿紫抱着跳崖，但是没有交代他跳崖之后是否真的必死无疑小说也没有交代段誉、虚竹、慕容复他们最终的结局。

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这个个人觉得没有必要，首先小说写的就是反映我们现实生活的一些事情和一些人物生活的缩影每个人都有每个人的活法，每个人嘟有每个人的归属我们也不可能知了每个人的具体生活想法，有点儿想像的延伸更好

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没有必要有悬念才能讓人深思，也算是美好的想象吧！

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