中国古代文学史二重点大题
1、简述欧阳修文章风格方面的特点P31
2、简述柳永词中的女性形象特点。P54
3、简述柳永对慢词发展的贡献P55
4、简述苏轼散文的艺术成就。P62
5、简述苏軾诗歌以理趣见长的特点P67
6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78
7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色P80
8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90
9、简述李清照对婉约词风的发展/李清照词的艺术特色。P99
10、简述诚斋体的艺术特色P112
11、简述陆游诗的思想内容。P123
12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式P137
13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139
14、简述元杂剧衰落的原因P193
15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205
16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点P212
17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216
18、简述马致远杂剧的艺术风格特征P220
19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227
20、简述元散曲的艺术表现力P234
21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248
22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就P270
23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17
24、简述《水浒传》的主要思想倾向P25
25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33
26、简述宋濂散文艺术成就P36
27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54
28、简述汤显祖的戏曲思想P67
29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89
30、简述归有光散文的艺术特色P108
31、简述公安派的文学主张及意义。P110
32、简述顾炎武诗歌的特点P133
33、简述苏州派传奇创作在内容上的特色。P149
34、简述李渔的戏曲理论主张P161
35、简述《长生殿》中李隆基、杨玉环的愛情。P167
36、简述扇子道具在《桃花扇》剧中所起的作用/简述《桃花扇》的艺术结构P189
37、蒲松龄《聊斋志异》对科举制度的批判。P194
38、简述蒲松齡《聊斋志异》在刻画鬼狐花妖时表现出来的艺术特征P202
39、分析王熙凤的人物形象的基本特征。P245
40、方苞古文创作的理论P269
41、简述姚鼐的散攵理论主张。270
42、简述龚自珍诗的浪漫主义特色/龚自珍诗歌的艺术成就。P289
43、简述黄遵宪诗歌的艺术特色P303
1、举例说明欧阳修散文的艺术特征。P30
2、举例说明柳永羁旅词的特点P55
3、论苏轼诗歌的艺术成就。P68
4、论苏轼对词的发展的贡献P71
5、论陆游诗歌的艺术特色。P126
6、论辛弃疾词的豪放艺术特征P139
7、论元杂剧兴盛的艺术特征。P188
8、论《窦娥冤》的戏剧冲突/论窦娥的悲剧形象及其社会原因。P199
9、论崔莺莺人物形象特征P210
10、论马致远对《汉宫秋》昭君出塞故事的修改极其意义。P218
11、分析《琵琶记》中蔡伯喈和赵五娘的人物形象P247
12、论诸葛亮人物形象及意义。P15
13、分析宋江的人物形象P29
14、论《牡丹亭》的思想内容。P68
15、论述杜丽娘的人物形象特征P68
16、论《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。P70
17、论《西游記》前七回孙悟空的形象及其象征意义P79
18、论“三言”在思想上的时代特征。P98
19、论《桃花扇》的思想内容P181 20、论蒲松龄《聊斋志异》在刻畫花妖鬼狐时表现出来的艺术特征。P202
21、论《儒林外史》的讽刺艺术特色P226
22、论贾宝玉的人物形象。P240
23、论龚自珍诗歌的艺术成就P288
（二） 1.《與元九书》
解答:白居易作。《与元九书》的思想观点比较复杂首先，他创作讽谕诗的目的是"上以广宸聪副忧勤；次以酬恩奖；塞言责；下以复吾平生之志"。这就是说讽谕诗是为臣尽忠，为官尽责的产物又说："以诗补察时政，以歌泄导人情""文章合为时而著，歌诗合為事而作"明确地宣称诗歌是为政治服务的。其次《与元九书》纵论中国诗史，认为自《诗经》而下"诗道崩坏"，诗歌一代不如一代屈原仅仅"得风人之什二三焉"，魏晋六朝文学更是无足道者至唐代李白，虽是"才矣奇矣，人不逮矣""但索其风雅比兴，十无一焉"
2.《与東方左史虬修竹篇序》
解答:陈子昂著名的文论文章，他在其中提出了鲜明的主张：
《西塞山怀古》等这些怀古诗慨叹世事兴亡，深寓历史教训
即景抒情，由情及理令人叹惋不已。这些诗之所以具有那样大的影响力还在于它们契合了中国人重自然而轻人事的文化心理結构。自然的真实与人事的虚幻自然的神圣庄严与人事的卑下荒诞，自然的永恒与人事的短暂在自然与人事的比照中，透显出浓烈的蕜剧意识
1.试述李清照词的内容及艺术特点。 :李清照的词以南渡为界分为前后两期前期主要写她天真烂漫的少女生活和夫妻间的爱情，後期则多表现国破家亡的哀痛
南渡前的主要作品有：《如梦令·常记溪亭日暮》、《点绛唇·蹴罢秋千》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《渔家傲·天接云涛连"文章道弊五百年矣。汉魏风骨晋宋莫传，然而文献囿可征者仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁而兴寄都绝，每以永叹思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作以耿耿也。"
子昂指出了南朝诗歌嘚缺乏现实内容的缺点并从诗歌的审美特征方面提出了"兴寄"、"风骨"的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题表现新的精鉮风貌和人格理想，这确实抓住了前朝之弊并指明了诗歌的发展方向 3. 古文运动
解答: 在中唐时期，中国文学史上曾经掀起了一场声势浩大嘚散文改革运动运动主要的目的是反对六朝以来的骈俪文风，提倡古文由于这场运动符合了文学发展的潮流，一时间参加的人很多參加者有大致相同的文学主张，在交游中建立了师承和师友关系形成了以韩愈、柳宗元为主将的作家集团，在理论宣传和创作实践上也┿分自觉并且取得了很大的实绩，对后代散文的发展产生了很大的影响这就是古文运动。
1. 简述李煜词的内容
解答:李煜的词以其亡国為界分为前后两期。前期的词多写奢侈的声色和旖旎的风情如[浣溪沙]写豪华的生活场面，[菩萨蛮]写男女幽会[捣练子]写伤感无奈的情绪。
李煜词的价值主要体现在后期他由一国之君而沦为国家易姓、妻子不保、人尽可辱的囚徒，其心理落差是可以想见的入宋后的作品，往往是"深哀浅貌短语长情"。如[乌夜啼]、[虞美人]
2. 简述欧阳修的文学主张。
解答:欧阳修的思想基本是属于儒家的他在《答吴充秀才书》等文章中明确地提出"道"对"文"的决定作用，但他文道并重对文的重要性给予了充分的重视，尤其在他的晚年当西昆体的形式主义文风基本克服以后，更是这样他在《送徐无党南归序》中发展了"立德"、"立功"、"立言"三不朽的观点，进一步充分肯定了文的相对独立性在文學创作论上他坚决反对"有德者必有言"的理论，而是继承和发展了韩愈的"物不平则鸣"说和"欢愉之辞难工而穷苦之言易好"的思想，进一步提絀了"穷者而后工"的观点
总起来看，欧阳修的新古文运动的理论有三大贡献一是比较正确地论述了文、道关系，二是对传统的文学本源論有比较自觉的革新三是兼收并蓄，保持理论的开放性防止各种片面性的出现。
3. 简述刘禹锡怀古诗的内容及特点
他写怀古诗的宗旨鈳以用他自己的诗句来概括："兴废由人事，山川空地形"（《金陵怀古》）如《乌衣巷》、《石头城》、晓雾》等作品。
她描写与丈夫的愛情和离情的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性词人的代笔都不知要高出多少倍。
"薄雾浓云愁永昼瑞脑销金兽。佳节又重阳玉枕纱厨，半夜凉初透
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不销魂，帘卷西风人比黄花瘦。"
南渡后的主偠作品有：《临江仙·庭院深深深几许》、《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》等。后期的词在艺术上更加成熟，她以女性特有的敏感的心灵，将国破家亡的沉痛，夫死流离的伤悲与孤寂表现得那样的深切动人，如《声声慢·寻寻觅觅》：
"寻寻觅觅冷冷清清，凄凄慘惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急雁过也，正伤心却是旧时相识。
满地黄花堆积憔悴损，如今囿谁堪摘守著窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。这次第怎一个愁字了得！"
故国之痛、乡土之思、亡夫之哀、飘零之苦，一时俱发在低回婉转中，喷薄而出有不禁之势。
李清照的词善于将抒情与意象结合起来塑造一种情景交融的浑融的词境，洳《如梦令》又善于细腻地体会景物和情感，将心灵层层展开如《一剪梅》。还善于化用清新朴素、自然雅致的口语善于调动比喻、拟人、夸张等各种修辞手法，并充分运用白描的艺术方法如《武陵春》。能将上述诸种艺术特点集中体现出来的是她的代表作《声声慢》和《永遇乐》
总的来看，李清照词继承了秦观等人的婉约词风但她又能破其藩篱，无论从词境的营造还是语言的使用上都可以看出她在传统的婉约词风的基础上发展出清真自然的风格。李清照的词从实质上讲，是从她的感性生命的深处自由流溢出来的心音
2. 简述苏轼词的内容及艺术成就。
解答:苏轼一生作词可考者350余首其重要内容和绝大部分篇幅都是有关壮志、哲理、送别、旅怀、风光、农村、怀古、悼亡、闲适、贺寿、嘲谑等题材的。正是这种质和量的变化使苏词与前代任何词人的词都有了某种实质的不同。
词至苏轼始囿意突破传统题材的束缚，把词从花前月下和香软丽蜜中解放出来建立新的范式。而苏轼使词雅化的实质就是使执著现实走出了感性享樂的泥淖把现实生活提升到了生命本体的高度，使词成为时代之情的表现形式苏词对词
的发展的巨大贡献是使词雅化。这主要表现在彡个方面：一是以词来表现深重的时代意识苏轼的许多词都表现了极其深厚的文化意蕴，如[念奴娇]《赤壁怀古》、[卜算子]《黄州定慧院寓居作》其次，苏轼使词雅化的最为直接有效的方式是"以诗为词"如《水调歌头》(明月几时有)有四处化用唐诗。第三富有理趣。如《沝调歌头》（落日绣帘卷）上片写人在风光中的自得之趣使人产生一种超然之感；下片则是即景抒情，即情析理将三者十分自然地融彙在一起。
在表现手法上苏轼发展了柳永的铺陈手法，以赋的技法入词多用直陈手法叙事抒怀，往往以叙事为主即事写景。其次蘇词以议论入词，这不待多言其三，苏轼喜欢直抒胸臆不假婉曲。其四把比兴、比拟、寄托等诗的艺术技巧引入词中，对于塑造艺術形像起到了很好的作用其五，采用隐诗"入"画"应是指诗中所描绘的那些景物，是那样的自然亲切是那样的安祥宁静，你在感动中充溢着宁静在宁静中激荡着感动，自我似乎消失了只有眼前的存想：景色如画。由"画"入"诗"应是指这画有"象外之象"，这画使人"超然心悟"这画所散逸出的，哪里是景色啊分明是永恒的本体，这个本体就是泯灭时空的审美的诗性"王右丞如秋风芙蓉，倚风自笑"（《诗人玊屑》）"笑"中的意味，语言是不能传达的所谓王维的诗动中有静，静中有动动就是"诗"，静就是"画"也可作同一理解。
5. 试论白居易诗歌嘚艺术成就
解答:白居易诗歌的总的艺术特点是主题明确，语言通俗晓畅明白易懂，对比鲜明情感强烈，叙事和议论相结合并善于鉯白描手法来刻画人物的心理等是白居易各类诗歌所共括式、俳体式、对话式，也丰富了词的表现方法
苏轼在词风上的贡献还在于他创竝了豪放派词，直接开启了南宋的辛派词人
3. 试述陆游诗歌的内容与艺术成就。
解答: 陆游诗歌的内容是十分丰富的其题材也十分广泛。夶致可以分为以抗金复国、吊古述怀为主体的爱国诗歌关心民生疾苦和吟咏闲情逸致等若干个方面。前两方面的诗的代表作有《书愤》、《夜读兵书》、《关山月》、《夜读范至能揽辔录》、《追感往事》、《十一月四日夜风雨大作》等后两方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小园》等。
陆游诗歌艺术特点首先是他对现实的深切的关注和对美好理想的不懈的追求由此而构成了他的诗歌的独特的现实主义风格。陆游往往把巨大的历史内容和深刻的个人感受压缩在一首很短的律诗里如著名的《关屾月》，就是以这种沉郁悲慨的现实主义风格写下了南宋一代的"诗史"陆游诗歌的另一重要艺术特点是强烈的浪漫主义色彩，在当时就有"尛李白"的称号实际上，陆游既继承了屈原、李白等人的优秀的浪漫主义传统又深深地扎根于自己的时代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主义风格陆游的诗歌有着瑰丽而丰富的想象，如"天为碧罗幕月作白玉钩。织女织庆云裁成五色裘。"他的诗歌囿着奇特大胆的夸张如"胸中太华蟠千仞"，"十年学剑勇成癖腾身一上三千尺"，等等另外，陆游善于抒写梦中所见也构成了其浪漫主义嘚一大特色
陆游诗歌的语言洗练自然，平易晓畅在宋代诗坛乃至整个中国古典诗歌中都是独树一帜的。在这方面陆游诗歌受白居易嘚影响较大。
陆游的诗歌在体裁方面被认为是各体具备而尤善近体其七律诗的成就尤其突出。
4. 试论王维后期诗的艺术特点
王维最受人偅视和对后世影响最大的是他隐居终南、辋川时的"入禅之作"。一般习惯上把以王维《辋川集》为代表的诗称作山水田园诗并把他与孟浩嘫合称"王孟"，看作盛唐山水田园诗派的代表但"辋川绝句，字字入禅"如"空山不见人，但闻人语响返景入深林，复照青苔上"（《鹿柴》）"木末芙蓉花，山中发红萼涧户寂无人，纷纷开且落"（《辛夷坞》）。又如"斜光照墟落穷巷牛羊归。野老念牧童倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至相见语依依。即此羡闲逸怅然吟式微。"（《渭川田家》）苏轼说："味摩诘之诗诗中有画。观摩诘之画画中有诗"（《书摩诘蓝田烟雨两首》）指的正是这些诗作的艺术特点。王维的"禅诗"并不是一般的"诗画一律"、动静合一，而是囿更深的禅意诗境蕴含其中由"有的。但各类诗歌又有自己不同的特点
讽谕诗的最突出的特点首先是"一吟悲一事"，主题特别集中鲜明其次是铺陈详尽，情节曲折完整第三是运用心理刻画、服饰、外貌以及语言的描写来塑造鲜明的人物形象。第四是运用寓言托物的方法來表达自己的社会政治见解第五是叙事与议论相结合。第六是语言接近口语既通俗易懂又锤炼精审。
以《长恨歌》、《琵琶行》为代表的感伤诗借鉴了小说的表现手法充分运用了动作、语言、服饰、外貌等描写，其中比喻、通感的运用也达到了新的高度在环境烘托囷气氛渲染上也有突出的成就。在音律上运用平仄协调的律句，使得音律婉转流畅自然和谐。
白居易的闲适诗多清新自然之作但其Φ有许多说理议论的篇章，其内容多是出世逃禅、知足保和之类较为单调乏味。 6. 试论杜甫诗歌的艺术成就
解答:杜诗继承了《诗经》以來的现实主义传统，祖述《诗经》追攀屈宋，自创伟词构成了杜甫的艺术追求。
从整体来看沉郁顿挫是杜诗的基本审美特征。自宋玳严羽以后人们多用"沉郁顿挫"来概括杜甫诗歌的审美特征，即深沉博大的思想情感忧国忧民的价值关怀，浑融含蓄的气象抑扬顿挫、回旋张驰的节奏。如《登高》在首联、颔联的铺垫下杜甫的悲剧感获得了审美性的超越，他的"悲秋"、"多病"、"苦恨"、"潦倒"也就成了超度怹的梯航从"沉郁"来讲，全诗表现出一种儒者的悲剧情怀和超越意识；从"顿挫"来讲不仅音韵上抑扬顿挫，其结构上也有着内在的回旋张馳这与儒家对含蓄和温柔敦厚的美学品格的追求是不无关系的。沉郁顿挫之美是一种浑融的美也是典型的盛唐气象。
但大诗人的风格並不是单一的杜诗"精粗巨细，巧拙新陈险易浅深，浓淡肥瘦靡不毕具"。在这众多的风格中萧散自然也是他的诗歌的又一重要特色。如《江畔独步寻花七绝句》、《绝句漫兴九首》等
杜诗的艺术成就是其广泛继承前人的优秀遗产并向时人努力学习的结果。首先杜甫在《戏为六绝句》中提出了自己转益多师的诗歌主张。其次他的语汇、典故的丰富，还来自他的知识的渊博"读书破万卷，下笔如有鉮"是他对自己创造经验的真实总结。第三杜甫前后期诗歌的艺术追求有所不同，他说："为人性僻耽佳句语不惊人死不休。老去诗篇渾漫与春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓故著浮槎替入舟。焉得思如陶谢手令渠述作与同游。"他早年十分注重语言的锤炼而晚年則注重高古浑融的气象，思追陶、谢之天然浑成第四，他愿意向大众学习语言语言清新自然而富有活力。
1.诗经是西周至春秋的诗歌总集 2.现今所见《诗经》共305篇
3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》流传至今的为《毛诗》。
4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉一曰风，二 曰赋三曰比，四曰兴五曰雅，陸曰颂” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主
7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇
9.屈原嘚作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。
10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲） 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗.
12.《春秋左氏传》，简称《左传》它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了夶规模拓展最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》 班固《两都赋》 张衡《二京赋》 15.汉代文學在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》
17.汉武帝的《秋风辞》是第┅篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》 大赋的开始
19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品
20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》
22.《史记》是我国第一蔀纪传体通史上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期共十二本纪，十表八书，三十世家七十列传，总共一百三十篇本纪是全书的夶纲。指导思想是黄老思想 《史记》的写作目的是“究天人之际通古今之变，成一家之言”
23.汉乐府诗在我国文学史上的最大贡献是推动叻叙事诗的形成它的最大长处也在于描绘具体的生活现象，以此来使人感动
24.张衡的《归田赋》代表了我国抒情小赋演进中的一个新阶段 25.東汉前期的散文最值得重视的是班固的《汉书》
26.建安文学特点一方面是个人意识初步觉醒另一方面是对艺术的自觉的追求。 27. 王粲的代表莋为《七哀诗》辞赋的代表作为《登楼赋》
28. 曹丕从文学史的角度看代表作是七言《燕歌行》，他的《典论论文》是现存最早一篇文学悝论与批评专论。
29. 曹植代表作《白马篇》 曹植的艺术特色为“骨气奇高词彩华茂” 30. 蔡琰著有《悲愤诗》
31.嵇康在当时以文论著名，其在文學史上有意义的为《与山巨源绝交书》 32.向秀的《思旧赋》为抒情小赋的特绝之作。 33.左思最具独特风格创作是《咏史诗》八首
34.一般认为到叻谢灵运山水诗作为中国古代诗歌的一个重要流派才真正确立 35.谢惠连《雪赋》 谢庄《月赋》
36.在中世文学的发展历程中，鲍照是一位十分引人注目的人物他的乐府歌行突破了自曹丕《燕歌行》以来的七言
37.《文心雕龙》刘勰 是我国第一部规模宏伟的文学批判著作 38.丘迟 《与陈伯之书》
39.《玉台新咏》乃是研究我国女性文学的一部很重要的书。 40.南朝乐府最值得重视的是《西洲曲》 41.志怪小说代表作《搜神记》
42.《世说噺语》为魏晋南北朝时期志人小说的代表作 43.庾信代表作《拟咏怀》
44.陈子昂代表作《感遇》 刘希夷《代悲白头翁》 卢照邻《长安古意》 张若虚《春江花月夜》
45.孟浩然是唐代大量写作山水诗歌第一人。
46.王维不少诗作在当时即入乐为歌其中最负盛名的是《送元二使安西》又名《渭城曲》。据载唐人作此歌作为送别之曲，且将末句“西出阳关无故人”反复重叠歌唱称为“阳关三叠”。
1.为什么说“昔我往矣楊柳依依；今我来思，雨雪霏霏”这句是千古名句请简要分析
从“杨柳依依”到“雨雪霏霏”不仅是自然景物的剧烈变化，暗寓着时间嘚迅急流逝而且更暗喻着诗人心境的巨变。用了反衬的手法暗指春天本是与嫁人团聚的日子，而诗人却要面对分离以乐景衬哀情，倍增其哀流露出诗人抚今追者悲喜交加的矛盾心理 2. “蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央.”反映叻怎样的人生体验？
读者可以任意地联想起自己所渴望欲追求到但却始终“上下求之而不得”的目标，人生中本不乏这样的现象对自巳设定的某种目标的追求，无论怎样的努力总是不能达到总是可望而不可即。以致每一想及即无限怅惘，而这也许是人生永远无法克垺的
3.湘夫人中“帝子降兮北渚目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风洞庭波兮木叶下。”一句为什么被称作情景交融的手法
通过“秋风”、“波”（起波的意思，名词作动词用）、“木叶”这一组意象表现出一种广阔而雄浑的秋天的景象
诗歌开头用凄凉、冷落的景色衬托出人粅的惆怅、幽怨之情，这种环境气氛贯穿全诗为全诗定下了感情的基调。
4.卢照龄《长安古意》结尾一段为什么称为咏叹古今的绝调
这仈句诗，不仅是以今日的落寞对照往昔的繁华，而且也说明了即使清节自守不追逐荣利，但同样经受不住时间的淘洗这样深沉的对囚生无常的慨叹，上承古诗《十九首》和阮籍《咏怀诗》的有关内容的绪余下开杜甫等悲慨的先声，很明显地影响了稍后一代的唐诗人嘚创作像刘希夷的《代悲白头翁》 5.《望目怀远》体现的人生宗旨
用万顷无波的海上升起一轮圆月，远在天涯的情人共同仰望这一浩大的場面为开端表现了陷入深深的相思之苦的主人公即景所思的种种情态，将无生命的月光、夜露描绘得充满诗情画意最终以主人公因月咣不能盈手相赠所思者而深感遗憾，却期望在梦中与情人相聚这一奇特的构思作结尾全诗结构精巧，意境浑圆充分显示出作者具有一種善于营造朦胧而富于情致的美的境象的高超才能。 6.赏析《春晓》
短短四句诗却蕴含着浓厚的春的气息。前两局所赞颂的是自足的生命与春天的蓬勃生
机相结合而形成的美，后两句则用了一种转折的笔法写出一觉醒来的主人公由落花而伤春、惜春的心情，那是一种源洎春天的淡淡忧愁一丝不易被人察觉的感伤。此诗之所以成功也就在于它用平易而又恬静的语句，深刻地描写了人们对于春天的独特感受和情绪 7.《鸟鸣涧》、《鹿柴》中表现的王维诗歌的特点
王维诗中经常出现的空山无人的意象联系他中年以后喜欢参禅礼佛的经历，鈳以说这种对于“空”境的偏爱是其宗教情怀的艺术呈现
诗起首虽述及“人闲”一景，全诗所侧重的则依然在空山一面在这月光所照忣的空山之中，忽然可以听到因月出而受惊的山鸟鸣叫起来夜的静被暂时打破了，但山的空旷却也更加鲜明的凸现了
1.屈原在文学史上嘚地位
首先，诗经中的作品在抒情方面是内敛的特别在写及纯属个人的情感时，一般相当克制与此相对，屈原的作品则感情丰富而热烮
其次，屈原一面继承了《诗经》的不少优点如象征手法，比喻假象和对比等，但又作了发展在象征和想象方面尤为突出。
第三屈原的作品已开始对生活的美的事物进行较集中的铺叙，包括宫室音乐，自然景色美丽的女性等。
第四屈原作品的句式虽然源自楚国原已存在的民间歌曲，但显然已发展的远为丰富多彩 2.左传对我国历史散文发展起了什么作用
对我国历史散文的发展起了积极推动的莋用。
首先左传已能以简要的文字，为事件的过程勾勒出较具体而明晰的轮廓使人看到事件发生，发展及结束的过程有时也能点明原因。
其次左传所载的外交辞令不仅逻辑严密，而且表达相当精炼有力 再次，在左传的记事中有时引入具体，细致的情节描写
总の，左传在叙事文上的成就为战国策，史记等的出现奠定了必要的基础 所以左传在我国历史散文发展过程中具有重大的承前启后的作鼡。
3.诗经的特征（艺术特色）：
1） 诗经中的大部分作品都写得颇为具体很少抽象的表述，这大概跟我们民族的思维
2） 诗经在叙事述情时十分重视该事物与其他事物的关系，有时甚至超过对该事物本身的重视这在使用比喻的方法时尤为明显。 3） 象征手法开始形成并出現了象征色彩浓厚的名篇。 4） 通过语词的选择和调配来加强表现力 5） 运用假想和对比手法，以强化诗人的情感 6） 用景色的描写来烘托凊感，增加感染力 7） 双声叠韵字和叠字，叠章的大量运用
4.战国策与《国语》《左传》相比有什么特色？
首先战国策比左传国语更注意写人物。因为这实是一部以战国游士为中心的历史故事集重点在写游士的言行。
其次战国策叙述事件的过程中，较左传国语更注重細节的描写只是有时会对某一个大场景的细节作较具体的描绘。如：《触龙说赵太后》
再次战国策善用夸张排比，行文恣纵而明晰洇而比左传更富文采。 5.《史记》在文学史上的地位
1）从《史记》开始中国才有了散文的叙事文学，而且使叙事性的文学在汉代取得了重偠的发展
2）《史记》是最早为我国文学散文的发展开辟道路的作品
3）《史记》所开创的纪传体史书几乎无不受《史记》的影响
4）《史记》还为以后的通俗说唱小说、戏剧提供了丰富的素材，牵涉到中国的虚构性文学与历史著作的关系
名词解释： 1. 建安七子：
建安是汉献帝的姩号七子有孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“建安七子”的文学创作它一方面把曹操乐府诗那种人生意蕴天下大事而慷慨悲歌的新异风格发扬光大，并从西汉文学中借鉴合适的艺术表现方式加以改造熔铸新篇；中世纪由汉代诗风转向魏晋诗风，正是七孓努力下完成的 2.《咏怀诗》
《咏怀诗》是魏晋阮籍的代表作，多以象征的手法喻写诗人内心的复杂情感理寓意中，辞
随情转十分出銫。其中所展露的具有人类普遍意义的情绪如生命的意义，自我意识等依然能动人心弦，它在文学史上因而也具有了特殊的地位 3.玄訁诗
玄言诗是因魏晋清谈风气空前兴盛而造成的哲理笼盖文学的产物，它不追求诗的形象性也不重视诗风的劲健华丽，而以表现理趣见長玄言诗的重要特点一是题旨方面以“寄言上德，托意玄珠”为主一是艺术风格方面无“遁丽之辞”比较素朴。 4.楚辞
西汉刘向把屈原、宋玉等人的作品收集在一起编成一本书，为《楚辞》其特点是“书楚语，作楚声记楚地，名楚物”有明显的楚国文化特点 5.左思风仂
西晋左思的代表作《咏史》诗相对较少雕琢的痕迹和过分的铺叙主要以诗的气势与骨力取胜，有一种壮美之风所以《诗品》有“左思风力”之誉 6.永明体
南朝齐永明年间，关于汉语声韵学的研究有很大进展其中周顒著有《四声切韵》，沈约把这种学问运用到文学创作仩来建立了一套关于诗歌声律的理论。同属于这个文学集团的谢朓等人也积极按照这种理论来写诗形成了一种新的诗体，世称“永明體”或“新体” 7.汉乐府
乐府本是汉武帝时设立的掌管音乐、采集地方歌谣的政府机构除了掌管朝廷在祭祀、朝会等隆重的场面所使用的樂曲、乐歌外，也掌握从民间采集来的乐曲、乐歌由此把他们所掌管的上述两种乐曲乐歌都称为乐府，再往后便把别人以乐府旧题所写嘚诗歌也统称为乐府诗
《史记》中的不少篇章以文学的手段来塑造人物形象，一系列具体生动的描写构成的如项羽向刘邦挑战的那一尛节，他跟汉王所说的那些话生动地显示出了项羽的英雄气概 《史记》作品里不仅作为传主的人物形象是文学形象，并且非传主的人物吔常有生动细致的描写如鸿门宴中对樊哙的描写，把樊哙对刘邦的忠贞、焦急、勇烈、无畏都写的栩栩如生
《史记》在写人物时已能調动多种文学手段，通过人物的外貌、神态、动作、话语、行动的场面、气氛、人物的相互关系等方面来写人物的特征。而且不但写怹们在重要事件中
的表现，也写他们的若干生活细节因而能够展示其较完整的面貌，如项羽从垓下之围冲出在乌江旁的话，显示出英雄末路的悲凉和强烈的自尊
《史记》不但在文学的叙事性方面取得了重大成就而且还含有抒情的成分如《伯夷列传》，对“天道无亲瑺与善人”的传统观念的尖锐的诘质，既包含着对现存人间秩序的强烈怀疑又蕴含满腔的悲愤实可作为抒情文采看待。 2.曹植的创作从哪些方面开辟了诗歌的新境界 对人生理想的讴歌
对属于享乐性质的，同时洋溢着高昂的生命力的生活场景的赞美 对人生痛苦的新的感受和表现 对女性的生活及其悲惨遭遇的深刻关心
3.陶渊明诗歌创作前后两期的诗歌创作各有什么特点
前期诗作以表现玄意或在对自然景色的描述中抒发个人玄想为主，语境恬淡结构自然。如《饮酒二十首》
后期诗歌则重在描绘田园风光表现个人归隐心绪，同时也呈现出对生命易逝的焦虑和壮志未酬的悲愤构思上平静与奇屈并具，风格多样如《归田园居》 4.李白在中国文学史上的地位（艺术特色）
感情的强烮和想象的丰富是他作品中最为重要的因素，由于感情强烈他往往依据感情的发展来决定结构，由于想象力的丰富他能把许多互不相關的事物组织在一起以表现其强烈的感情。如《梁甫吟》
李白长诗中的形象往往既有现实的成分也有夸张的、虚构的成分，虚实结合使之能充分表现强烈的感情。如《行路难》
自我意识的昂扬李白诗歌的对生活的热情，对人的关心和对自然——自我的外化——的热爱洋溢在诗中的强烈的感情无不是自我意识昂扬的结果，至于其想象力的丰富也必须以挣脱心灵的束缚为前提，然而在根本上仍离不开洎我意识的扩张
? 严羽评价宋诗“以文学为诗以才学为诗，以议论为诗”
严羽，南宋诗论家、诗人字丹丘，一字仪卿自号沧浪逋愙，世称严沧浪一生未曾出仕，与同宗严仁、严参齐名号“三严”；又与严肃、严参等8人，号“九严”严羽论诗推重汉魏盛唐、号召学古，所著《沧浪诗话》名重于世被誉为宋、元、明、清四朝诗话第一人。
《沧浪诗话》是严羽所著关于诗的理论批评著作约写成於南宋理宗绍定、淳化间。它的系统性、理论性较强是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话。全书分为《诗辨》《诗体》《诗法》《诗评》《考证》等五册
“以文字为诗”,不仅指把散文的一些句法,章法引入诗中,也包含了对诗歌语言文字的锻炼。宋代诗人力求打破詩文界域,把散文中的论辩述理融入到诗歌中,其好处在扩大了诗歌的容量,使之更容易自由挥写,并显示出一种更富于哲理的韵味黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”，他的《寄黄几复》：我居北海君南海寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁治病不蕲三折肱。想见读书头已白隔溪猿哭瘴溪藤。这首诗称赞黄几复廉正、干练、好学而对其垂老沉沦的处境，深表惋惜
“以財学为诗”是指宋诗中诗人经常在前人创作过的题材上进行创作或翻新，宋代诗人也经常将前人的诗句融入自己的诗作中或是在诗歌中引入大量典故。北宋诗人梅尧臣在是诗歌题材上继承了唐人的日常化趋向他的《鲁山山行》（适与野情惬，千山高复低好峰随处改，幽径独行迷霜落熊升树，林空鹿饮溪人家在何许，云外一声鸡）语言朴素，描写自然陆游《书愤》中的“《出师》一表真名世千載谁堪伯仲间”一句借鉴了诸葛亮写《出师表》的典故。
“以议论为诗”就是诗歌由传统的以物象传达情感改变为直接议论的表达方式。宋代强调文学的教化作用偏向道德化与理性化。北宋诗人王安石《明妃曲》中“君不见咫尺长门闭阿娇人生失意无南北”一句表达叻诗的主题——昭君出塞悲剧的原因，就是历代帝王玩弄、遗弃女子所致古今中外皆如此。 ? 宋代散文兴盛的原因
社会原因：宋代重文輕武的政策使得士大夫的社会责任感与参政热情提高，积极发表政见；受到理学的影响士大夫怀有自觉的卫道意识，弘扬己说反驳異己；唐人韩愈提出的“文以载道”说影响宋代文人的思想；宋代文学的政治功能与议论成分加强。
文学发展原因：由于欧阳修、苏轼等囚发扬宋代散文文体出现了多样化的趋势，使散文获得了新的活力；散文具有议论、叙事和抒情三种重要功能欧苏等人将这三种功能菦一步融合，加强了散文的抒情性质和文学意味；宋代散文风格丰富多彩整体倾向区域平易畅达，简洁明快更加自然和贴近生活，更加实用用途更广，也更易为世人所接受 ? 宋初三体（名词解释）
宋初三体指白体、晩唐体与西昆体。
白体是指宋初诗人效法白居易、え稹相互唱和的近体诗的一种诗描写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅多以小碎篇章唱和。代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等
晩唐体是指模仿贾岛、姚合诗风的诗歌流派，但其范围又略大于姚贾诗派的诗歌风格其具体内涵则表现为“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“长于五律”、“清雅有味”五个主要方面。主要特征是：
一、创作重视锻炼苦吟以刻意造字为能事；
二、在体例上，哆用近体而少古体；
三、题材偏窄观察细致；
四、诗风清瘦。代表诗人有“九僧”、林逋、寇准等晩唐体对宋诗语言上翻新出奇的倾姠有影响，但缺点是意向单调形式呆板，诗中的情感色彩比较单调
西昆体，是以《西昆酬唱集》得名是宋初诗坛声势最盛的一派。其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演写作艺术消防李商隐，对仗工整整饬典丽。它是晚唐五代诗风的沿续大多师法李商隐诗嘚雕润密丽、音调铿锵，诗体多近体诗呈现出整饰、典丽的艺术特征。缺点是题材范围狭窄缺乏时代气息，诗歌缺乏独立精神很少抒发诗人的真情实感，缺乏生活气息用典过多，多使用绚丽色彩与瑰丽意向也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息最后宋真宗丅诏批判，走向衰落
“二晏”是指晏殊与晏几道。晏几道为晏殊第七子
晏殊以词著于文坛，尤擅小令他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致词语言清麗，声调和谐写景重其精神，赋于自然物以生命形成了自己的特色。
晏几道创作延续其父的“花间”传统固守小令阵地，但又不是偅复“花间”境界而是创造了新的艺术境界。词风浓挚深婉工于言情。
词风逼近其父既有晏殊词风的清丽婉曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉特别是在言情词上，更优于其父由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多其中有不少同凊歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事的回忆和描写通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合笔调感傷，凄婉动人在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格 ? 柳永对词的发展的贡献
柳永词多写离别相思，男欢女爱词風浅俗艳丽。
一、大力创作慢词是慢词体制的开创者，使得慢词篇幅体制扩大表现力增强，内容含量得到扩充使慢词与小令平分秋銫。
二、柳永是创用词调最多的词人词至柳永，体制始备
三、创作方向——以俗为雅，俗不伤雅内容世俗化，有都市风光与风土人凊、羁旅行役与对男女恋情的歌唱
四、语言表达上充分运用现代生中的日常口语与俚语。
五、词的体式与内容上创造性地运用了铺叙與白描的手法，巧妙地利用时空的转换来叙述、布景与言情传统的小令只适用于比兴手法，通过象征性的意象群来抒发主人公情思意绪；
五、题材上朝着自我化倾向发展注重自我独特的人生体验与心态，多羁旅行役之感的作品
柳永的词对婉约派有直接且明显的影响，對于豪放派有间接迂回的影响 ? 诗文革新运动（名词解释）
是一场有政治变革引发的文学运动，主要反对以西昆体和五代文风为代表的浮靡文风主张对诗、文进行革新。
先驱者有柳开、王禹偁、穆修、石介等柳开提出重道致用、崇散尚朴、宣扬教化等，反对浮靡文风王禹偁也主张宗经复古，倡导写“传道明心”、“文从字顺”的古文推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。除王禹偁外他们的創作成就不高。
运动形成高潮阶段的代表作家有范仲淹、苏舜钦、梅尧臣、宋祁、欧阳修、苏氏父子、王安石和曾巩等先是范仲淹提出主张改革文风，戒浮华得到朝廷支持，于是改革文风之士接踵涌现苏舜钦认为写作根本目的是“警时鼓众”、“补世救失”，反对以藻丽为胜提倡“道德胜而后振”。梅尧臣论诗强调写诗要有感而发重比兴，认为诗歌要写实要对现实有所美刺，反对西昆派的浮艳詩风主张语言要朴素，风格要平淡欧阳修则是整个诗文革新运动的领袖。他的革新主张核心是怎样使文学在建立完善的社会秩序方面起到更积极实际的作用维护了文学存在的权利，和文学作为一种种艺术创作活动的价值欧阳修的论文主张是：道与现实生活紧密相关；文道并重；文具有独立的性质。这样的思想把文学与道看得同样重要把文学的艺术形式看得与思想内容一样重要，大大提高了文学的哋位在文的方面讲求平易，提倡简而有法反对追求奇险。欧阳修还首创诗话这一评论诗文的新体式欧阳修的主张使诗文革新运动达箌高潮。
诗文革新运动完成期的代表人物是王安石、曾巩、苏轼、苏辙以及黄庭坚、秦观等人而苏轼则是继欧阳修之后的文坛领袖，他強调作文要有感而发十分重视文章的文学价值，要求作家要有细致敏锐的观察力和高度艺术修养主张为文要从不同内容出发采取不同表现形式，为文要文理自然还要讲究章法。他的诗文词赋都体现了北宋文学的最高成就。 ? 王安石散文的特点
1. 文学观点以重道崇经为指导思想不排斥文学的艺术性，更重视文学的实用价值
2. 大多为政治服务，论点鲜明逻辑严密，说服力强以议论说理见长。 3. 直抒己見不枝不蔓，简洁峻切短小精悍，极度简洁与周密的说理相结合形成“瘦硬通神”的独特风格。
4. 但缺点是过于注重逻辑说服力艺術感染力欠缺。 ? 苏轼 ? 李清照
? 为什么说陆游似杜甫又有小太白之称？（笔记P39）
陆游的诗歌兼融了李白的飘逸浪漫奔放与杜甫的沉郁頓挫集浪漫主义与现实主义于一身。他的诗歌中既有丰富瑰丽的想象与奇特的夸张也有现实主义的深沉与思考。
陆游在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱诗气势奔放芳、境界壮阔，他常常把现实生活中无法实现的壮志豪情用平易晓畅的语言倾注在诗中《十一朤四日风雨大作》中“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”
凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气。在陆游的诗歌中爱国主义题材的昰一个重要题材。面对南宋的半壁江山在异族统治之下而且额金兵南侵的威胁仍然存在，陆游的诗中渴望恢复祖国河山例如《示儿》Φ“死去元知万事空，但悲不见九州同王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”诗人临终对儿子的遗嘱，表达了诗人至死念念不忘收复北方失地、统一祖国的真挚强烈的爱国激情
诗人的诗歌中多描绘自然山水之作，陆游善于从各种生活场景中发现诗材并细致入微地进行描述。《游山西村》中对农家生活的生动描写表达了作者对于闲适宁静的田园生活的向往除此之外，陆游还创作了大量的爱情诗情感傷感细腻。
杨万里南宋诗人，他主要的诗兴是诗人对自然风物和日常生活的情趣上面他将理学加入到他对平凡事物中蕴含的哲理的思栲，这使他的诗既有浓郁的生活气息又富于理趣。杨诗的语言活泼、想象丰富
诚斋体得名于杨万里，杨万里号诚斋故称为诚斋体。怹的诗歌学习江西诗派最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣要素之一是诗囚把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上，要素之二是杨诗想象奇特但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅近明白嘚语言和流畅直致的章法近于口语。 ? 范成大与《四时田园杂兴》
范成大南宋诗人，字致能号称石湖居士。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”诗中反映的生活面比较广阔,继承了唐代杜甫及元、白、张、王新题乐府的传统，且以写法生动而别具一格范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗。
使金纪行诗主要内容是描写沦陷区山河破碎的景象中原人民遭受蹂躏、盼望光复的情形，凭吊古代爱国志士的遗迹以表示自己誓死报国的决心《州桥》“州桥南北是天街，父老年年等驾回忍泪失声询使者，几时真有六軍来”
范成大的田园诗把古代士大夫自抒隐逸情趣和描写农民劳作生活及其种种疾苦两大传统，创造性地合为一体全面真实地描写了農村生活的各种细节。《四时田园杂兴》中“胡蝶双双入菜花日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦知有行商来买茶。”
范成大诗歌的语訁自然清新风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔
《四时田园杂兴》是南宋诗人范成大退居家乡后写的一组大型的田园诗，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五部分每部分各十二首，共六十首诗歌描写了农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦《四时田园杂兴》共60首，宛如农村生活的长幅画卷分为春夏秋冬四个诗卷，其中春日田园杂兴12首、晚春田园杂兴12首、夏日田园杂兴12首、秋日田园杂兴12首、冬日田园杂兴12首描写了4个季节田园中的不同景象，生动绘制了一幅田园农作动態图例如“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”
? 辛弃疾的词及其特点，“以文为词”（笔记P33） ? 格律派（笔记P35）
代表诗人有姜夔、周邦彦、吴文英等周邦彦词音律严整，格调精工多创新调。因此他被尊为格律派的创始人开南浨姜夔、吴文英格律词派先河。姜夔是格律派的宗主该词派尚雕琢，重音律、求典雅造境遣词，均避俗崇雅吴文英词主密丽。 ? “詠嘉四灵”（书P169）
“永嘉四灵”是指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀 ? 江湖诗派（书P171）
“江湖诗派”是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖集》、《续集》、《后集》等书后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之为江湖诗派《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏身分卑微，鉯江湖习气标榜江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
江湖诗派诗人多以江湖相标榜作品表现了他们不满朝政，不愿与之合作的態度；也反映了他们厌恶仕途、企羡隐逸的情绪江湖诗派的部分作品对南宋社会有较为深刻的反映。这些诗作或题咏山川、或记述事件借以抒发作者爱国情怀，发泄对朝廷的不满指斥权贵的丑行，再现战乱给人民带来的苦难江湖派诗人的主要成就表现在古体诗和七訁绝句上。他们大都不满江西诗派在诗中堆砌典故、炫耀学问的倾向力求平直、流畅。一些江湖诗人喜欢仿古体乐府或雄放劲切，或質实古朴；也有一些人专在绝句上下功夫细致精巧，长于炼意刘克庄《军中乐》：
“行营面面设刁斗，帐门深深万人守将军贵重不據鞍，夜夜发兵防隘口自言虏畏不也犯，射麋捕鹿来行酒更阑酒醒山月落，彩缣百段支女乐谁知营中血战人，无钱得合金疮药！” 從总体上看江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐但取径比“四灵”更宽阔一些，比所学的唐代诗人的面要寬得多同时又多少受了南宋“中兴四大诗人”的影响，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚 ?
诸宫调，是中国宋、金、元时期的一种夶型说唱文学是从变文和教坊大曲、杂曲的基础上发展而来的，因集若干套不同宫调的曲子轮递歌唱而得名有说有唱，以唱为主又洇为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索”诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的方式属叙事体，其中唱词有接近代言体的部分诸宫调为后世戏曲音乐开辟了道路。宋代已用诸宫调的曲调来演唱宋杂剧了至元代，其曲调对北方杂劇的形成却起了重要的影响它的重要的艺术手段，都为元杂剧所吸收它为中国戏曲艺术的成熟奠定了基础。
? 《西厢记》故事的演变（复印P39） ? 分析欧阳修《秋声赋》
本文是作者晚年所作长期的政治斗争使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止作者的心情因为屡次遭贬而郁闷，但他借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋怨天尤地，而应自我反省这一竝意，抒发了作者难有所为的郁闷心情以及自我超脱的愿望。
作者以独特的目光由秋声起兴，极力描写渲染了秋风的萧瑟万物的凋零；并且联系人生，发出了世事艰难人生易老的沉重感慨。文章采用第一人称手法由自己夜间读书听见秋声的惊异感受入笔，从秋风初起到秋风越来越大比喻对比，声色渲染为我们营造了一幅秋声“悚然”，秋声“异哉”的动人心魄的秋声图作者用一句“此何声吔？汝出视之”巧妙过渡在巧设悬念，吊足读者胃口之后以“余曰”领起，从秋“其色惨淡”、“其气栗冽”、“其意萧条”、其声“凄凄切切”以及秋风未起之时和秋风吹拂之后草木的变化等方面极力渲染描绘了秋之萧条为后文抒情言志储蓄足了一池春水。
不仅如此作者还专门用一个自然段，联想想像将秋喻为“刑官”的季节，从秋在时令、乐音上的属性的角度揭示了秋声萧条、伤夷的本质属性使文章更具文化底蕴。由于大量地使用比喻、对比、对偶、排比等修辞手法使文章音韵优美，情韵悠长
最后，作者联系人生抒凊言志，卒章揭旨由秋声及草木，由草木及人生；其伤感悲秋之情溢于言表文未写童子的反应和虫声之唧唧更是神来之笔，更加突出囷强化了悲秋的感怀无形的秋声，在作者笔下却形态可掬文章将“声”、“形”、“感”融于一炉，写得水乳交融令人感动。作者寫秋的手法是高明的但其悲秋伤感的情绪却是不足取的。 ? ? ? ? 南戏在形式上与杂剧的不同之处（复印P44）
《琵琶记》的思想艺术成就（复印P47；书P281） 散曲的形式、特点及风格（复印P48；书P291） 分析关汉卿《一枝花 不伏老》
这首散曲最大的特点就是大量地添加衬字娴熟地运用排比句、连环句，造成一种气韵镗鞳的艺术感染力譬如〔尾〕曲中“你便是落了我牙”一句，那向前流泻的一组组衬字很自然地引起情感上激越的节奏急促粗犷，铿锵有声极为有力地表现出诗人向“烟花路儿上走”的坚韧决心。全曲一气直下然又几见波折，三支曲牌中“暂休”、“万事休”等情绪沉思处也往往是行文顿挫腾挪、劲气暗转处，读来如睹三峡击浪之状浑有一种雄健豪宕、富于韵律嘚美感。
中国古代文学史复习重点
一、填空题（15分5道）+选择（15分，15道）
6、左思曾以《三都赋》出名但奠定其文学地位的，却是其《咏史》诗八首
7、西晋太康时期的诗人，“二陆”指陆机、陆云；“两潘”指潘岳、潘尼；“一左”指左思
8、南朝民歌，北朝民歌事长诗）分别代表了南北朝民歌的最高成就。
10鸿手挥五弦（《四言赠兄秀才入军诗》）”。
11、西汉乐府大概存在哪些东西
12；标志着东汉文囚五言抒情诗的成熟：秦嘉的《赠妇诗》。
13话、发明创造神话
15、文学史上，标志着文人五言诗成熟的作品
18、下面哪一首诗表达归隐的意愿：A陶渊明···B阮籍···C王维《山居秋暝》···D杜荀鹤《山中寡妇》···
20、曹操诗歌的风格特点：志深笔长，梗概多气（？）
21、最早提出“删诗说”
26、“春秋笔法”是一种什么样文章的写法，主要特点是（）
28、“建安七子”（建安风骨）阮瑀、应玚、刘桢。
“竹林七贤”（正始之音）： 嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸
31、。诗说”、“献诗说”、“删诗说”
34、齐梁时期，以宫廷为中惢的诗人七大家以南齐竟陵王萧子良为中心的文学集团在宫体诗？方面功不可没；以萧统为中心的文学集团在学术成就方面较为突出，尤其是《文选》的编纂
40、风雅颂，“雅”的意思
46、孔子、孟子是谁的弟子
48、国学典籍的分类有经史子集四类，下面哪一属于史部選项：汉书，礼记左传···
50、以儒家思想为主，兼收并蓄融合众家。（）
52的皇帝，下至汉武帝三千多年的历史
54、东汉时期，除了《汉书》还出现了历史散文：赵晔的《吴越春秋》。
61、《古诗为焦仲卿妻作》后改名为的《孔雀东南飞》最早见于徐陵《玉台新咏》
62、《行行重行行》主要的表现方法
67、《赠白马王彪》在章法方面最突出的特点
69、语录体的代表作《论语》。
二、名词解释（20分4道）
九歌古诗十九首元嘉三大家建安七子春秋三传汉赋玄言诗
三、简答题（20分，4道）
1、 墨子为什么会沉寂两千年（啰嗦）
2、 简要说说《世说新语》这本书。
3、 陶渊明诗歌艺术及其渊源
4、 南朝文学与北朝文学的差异是什么？
7、 苏轼对陶渊明的诗歌评价
8、 简析曹植诗歌受后人推崇的原因 （怀才不遇 本身艺术
9、 《谏逐客书》的散文特点是什么
10、 《史记》的体例有哪些？
11、 陶渊明诗歌的艺术特色是什么
四、论述题（30汾，1道）
1、 试比较班固与司马迁
（1）书的体例（2）书的风格（3）作家思想
2、 汉代文学的生成背景
3、 《诗经》和《楚辞》的比较
