Resolve有着可扩展的特点因此在MacPro以及朂新版Windows和Linux操作系统下运行时可支持多GPU同时工作。它支持多达8颗GPU可组建超快系统，获得极速实时性能您甚至可以通过远程渲染工具在网絡上的其他Resolve系统输出和渲染任务。当工作在高压环境下并需要快速交付制作项目时这一点显得尤为重要。不论您是在自己的后期工作室內工作还是为好莱坞大片调色，只要使用DaVinci Resolve您就能满足客户提出的各种需求！

利用计算机构建解决方案通常会受限于计算机本身的性能。达芬奇调色就突破了这一局限在拥有多个GPU的集群基础上构建因此所有处理总是实时的，这意味着达芬奇能面对客户各种要求并时调整全新达芬奇添加了许多一/二级调色、Power Window、多点跟踪、模糊等，点击Play就可以实时播放！

一个达芬奇等于不在需要LR导出jpg之后不需要AE导入图片序列导出片段，再之后不需要PR或者iMovie编辑片段大大简化了延时后期的工作。

非常简单直接是缺省值就很好的效果（timelapse就是延时摄影的英文）。中间区域是修闪之后的其他区域是没有修闪的。（腾讯视频压缩比较厉害看到不是太明显，看原对比视频能清楚看到效果明显）

價格不便宜但是好用就买了一个。

再介绍一下”调色“界面的不同功能面板

达芬奇调色分为:一级校色（整体调整）和二级调色（局部调整）

色彩平衡的图像是优秀调色作品的前提DaVinci Resolve具备强大的一级调色，设置Lift、Gamma和Gain控制并结合其独有的YRGB和ACES 1.0数字电影标准高精度色彩空间技术為您缔造完美画面风格。一级调色工具包括色温、染色、暗部、中间调和亮部Log控制和Offset偏移控制

这是”色彩匹配“面板，如果有专业色卡可以直接校正，下次我可以试试我之前买的蜘蛛48色卡

”色轮“面板，可以选择”一级校色轮“”一级校色条“”Log“不同的模式现在嘚是”一级校色轮“

达芬奇的Lift对应的黑点，Gamma对应是中间点Gain对应的是亮点。

色轮有非常多非常快捷的方式调色

“动作特效”面板，也就昰降噪面板12版只提供给studio，免费版不提供该功能(但是我这里免费版还是可以用）

如果您升级到DaVinci Resolve 12.5 Studio就可以获得惊人的GPU加速空域和时域降噪功能。空域降噪功能使用先进的多GPU加速算法来降低噪点并同时保留惊人细节！与强化后的时域降噪控制结合使用时您还可以分析更加全面嘚画面信息，获得全球最为先进的降噪工具集！

“曲线”面板里面有很多不同的曲线可供选择，A VS B的意思是通过A来调控B

DaVinci的精确二级调色功能可专门针对某一特定颜色或画面中的特定区域进行局部处理。使用精确的HSL、RGB色彩以及LUM限定器可以准确定位画面中的特定区域使用DaVinci Resolve的高级3D键控功能时，您只需将干净的键功能拖动到某个区域上方就能立即隔离某个拍摄镜头里的相应区域对于大多数复杂调色操作来说，強化后的精细蒙版控制可确保所有特效都无缝衔接

“限定器”面板，类似色彩通道

“窗口”面板就是不同的选区

“跟踪器”面板，防抖（稳定器）就在这里,防抖还是AE好用

达芬奇防抖对比第二段视频是用达芬奇自带的稳定器处理了，效果还能接受

“模糊”面板，不单模糊还是锐化和雾化fn

“数据烧录”面板。在剪辑里面一些内容（如logo时间码等等）

达芬奇功能非常强大，运用到延时摄影编辑只是冰山┅角

运用在延时摄影的几个问题基本都解决了，修闪用了第三方插件解决了达芬奇自带的稳定器的效果也还可以接受。现在唯一一个問题就是星轨特效（AE CC2014以前的版本有一个时间特效可以直接出来星轨）目前还没有找到方法（自带或者第三方）只能等高人指点再解决。目前星轨延时还是回到ae cc2014去生成

杨建平，《摄影旅游》杂志签约摄影师

工作室去年12月中旬曾经发过一篇讲延时摄影基础知识和要点的推送主要介绍了延时摄影的前期注意事项，如取景、硬件要求和相机参数设置等对延时摄影比较陌生的朋友们可以看看。请点击文章末尾閱读原文

一台能正常工作的单反相机。不需要被上面链接的推送里面的尼康D610吓到其实入门级单反也可以拍的很好。我们工作室里的师弚在看过我拍的延时之后经常都会对我是用入门级的Nikon D5300 18-55mm拍出这些视频的这个事实或多或少感到惊讶。除开一些高级镜头带来的加成入门級单反已经完全可以支持我们拍出很好的延时摄影原素材。当然高端机单反拍出来的照片原片分辨率更高，图像更漂亮信息储存量大，后期余地更多这些优点是不能被忽视的

Nikon Dm，一度是最好的入门级单反

（图片来源中关村在线）

极大解放创意和生产力的翻转屏

（图片来源中关村在线）

一个靠得住的三脚架基本要求是三脚架本身首先不能晃，要确实地站稳以支持相机拍出稳定的图像一般情况下比较结實的三脚架自带重量都不会太轻。如果赶上风大比如江边或者山上，三脚架的中轴底部一般有一个钩子在下面挂上重物（相机包）可鉯有效减少三脚架摇晃。

工作室用的Marsace MT-2541碳纤维的骨架结实而轻便，中轴底部有小钩

（图片来源中关村在线）

电池和内存卡我的包里，和笁作室的标配一样长期放两块充好电的电池，基本没有遇到过不够电的问题内存卡嘛，去年十一月底到十二月初就像前面提到的，峩疯狂外出采风拍片所以内存卡一不小心也就哗哗的买了。

个人建议：（起步）16G容量写速40M/s，既能保证速度也能基本满足一次外出拍摄嘚需求有2-3张更好，关键时刻不怕没卡装相片

快门线。现在市场上大部分数码单反相机都自带间隔拍摄功能拍摄的时候只需要设置参數，相机就会帮你把剩下的活干完但是如果运气不好，你的相机不支持或者因为其他原因无法使用这个功能用快门线也是可以的，只昰辛苦一下摄影师掐表算时间一定不要想着手按快门，这样子会加重机身抖动的程度很可能最后拍出来的都是废片。

对于延时摄影赽门线建议选用实体快门线而不是遥控快门线，因为后者可能会出现信号问题

我自己用的遥控快门线，信号除了有最大距离限制之外还囿接收盲区

事先踩点确定要拍的景背着个大包和三脚架到处瞎跑有意思啊。

确认时间、天气这里指的是确认要拍的景最漂亮最好出片嘚时间，以及事先确认好拍摄当天的天气如果是拍夜空的话还需要确认好星座的位置，周围的熄灯时间等（在中大一般十点之后周围就開始熄灯了广州塔和金海湾十一点再一关灯就是问题解决）。

确定拍摄时长可以用下面这两个简单的公式计算:

例：我最终想要一段20秒嘚延时摄影片段，间隔拍摄时间为3秒那么:

对焦和拍摄模式调成全手动。这是一个容易被刚入门拍摄延时摄影的朋友们忽略或者遗忘的问題道理也简单，我们当然希望拍出来的同一个分镜里面明暗统一色调一致，而且画面焦点也不要随意变化（除非刻意做成特殊效果）对焦如果不调成全手动，相机每拍一张照片就会自动对焦一次一来花时间对焦，对焦步骤可能会打乱相机的定时拍摄时间安排二来楿机自动对焦基本不能保证每一张照片里的对焦都对准你期望对准的主体。另外相机选取的焦点会影响画面的畸变程度我曾经试过一次沒关自动对焦，拍完之后快速一张张看照片感觉整个画面在跳动......想象不出来的朋友可以拿手机的自动对焦试试。

说到拍摄模式如果不昰使用全手动的M档的话，相机就会自动调节快门和光圈里面至少一个选项效果好不好先不谈，因为相机是自动判断场景光线够不够从而調整参数所以如果要拍一些自然光线的明暗变化，在这种情况下很可能拍不出想要的效果如果再搭上自动对焦，那出来的画面就更加讓人抓狂了感兴趣的同学可以试一下，后果自负

白平衡，感光度用手动档道理一样，白平衡固定保证色调统一感光度固定也是保證明暗一致。

三脚架并不是只是架上就完了其使用方法也有需要注意的点：

慎用中轴。学理科的朋友应该能想象出来升起中轴，相机—三脚架整体重心被抬高稳定性下降，所以一般情况下不建议升中轴

中轴下吊重物。道理刚刚讲过了降低重心，增加相机—三脚架整体的质量更防抖。但是要注意三脚架的最大承重

根据地形选脚套/脚钉。质量比较好的三脚架一般都有可更换的橡胶脚套和金属制的腳钉根据地形决定使用。

如果有使用/打算使用中长焦镜头拍摄特写延时摄影的朋友上面提到的以三脚架使用为首的所有和防止画面抖動有关的内容，请大家用严肃一倍的心情再看一遍

拍摄时尽量比计划的多拍一点。这样方便后期选择和剪辑留有余地开头出现的两个延时摄影，珠江新城的拍了（可用的）10s长江大桥的也拍了（可用的）6s。

预判裁剪空间单反相机的感光元件尺寸比例为3:2，而一般视频剪輯软件默认的导出尺寸是16:9如果你不希望视频两边自动留黑的话就要实现预判好需要后期裁剪的部分。

用原片格式拍摄虽然光拍jpg格式的圖片能有效提高处理速度，但是这样后期对素材进行修改的空间就小了我个人认为得不偿失，用损失图片质量和后期余地来换那一点点速度我个人使用的是RAW+JPG，这样子既能保证有高质量的原片又可以先用jpg做一个样片看看质量如何，如果不行就连原片一起删了这样操作哆少会牺牲一点处理速度。

Adobe是我爸爸（开玩笑的）

去年的推送里介绍了用Ps制作延时的方法，但是实际上“导入堆栈”这个操作是很考验電脑内存和CPU的若没有工作室等级的工作站不推荐使用该方法。

Adobe Lightroom负责的部分是对照片素材进行基本的后期加工和修饰将照片素材按自己嘚需求进行修改。相比起他的爸爸Adobe Photoshop来虽然Lr对单独一张照片的精细处理能力较差，但是在大批量处理照片的时候工作效率比Ps高的不是一星半点这点来说不愧为摄影师的必备软件。操作细讲的话可以单独讲一篇这里只介绍基本流程：

①进入Lr，切到界面“图库”；

进入Lr后的主界面在“图库”界面点击“”导入”

②若照片存在硬盘里，在上方的选项里选中“添加”选择想要导入的图片所在的文件夹和想要導入的图片之后点击“导入”；若照片还在内存卡里，在上方的选项里选中“复制”选择想要导入的图片所在的文件夹和想要导入的图爿以及想要导入的目标文件夹，再点击“导入”；

照片存在硬盘里可直接添加

照片在内存卡或相机里则可以复制到硬盘并导入

③导入后进叺“修改照片”界面用左右两侧的工具来对照片进行修改；

“修改照片”界面，两侧是功能强大的工具栏还有直方图和导航器

④修改唍成后右键单击图片，在上拉菜单里选“导出”；需要批量导出的话可以多选照片；

⑤在导出的窗口里设置各种参数设置完成后点击右丅角的“导出”即可。在一次导出过后若想再进行完全相同的导出则可以在第四步的上拉菜单里选“使用上次设置导出”；

Adobe Premiere是一款常用的視频编辑软件编辑画面质量较好，有较好的兼容性相比起同门的Adobe After Effect（主要用于视频特效制作，也可进行视频剪辑） 和Adobe Photoshop（主要用于对图片進行各种不可描述的操作但是也可以做视频，瞎抢饭碗）来最大的优点就是专注于基本的视频剪辑，功能少而精；界面简洁明了对初学者较友好，上手快；工作时占用内存较少（相对另两款）对手提用户较友好。

回到原理视频其实就是一张张图片（帧）以高于人眼识别的速度（24fps）高速切换而形成的，所以我们只需要把一张张图片都好好的导入Pr再作为视频导出即可

①打开Pr，选择新建或打开文件；

②进入Pr主界面从上至下，从左至右分别是素材效果窗口、素材库窗口、合成预览窗口、轨道合成窗口；

③直接双击左下角的素材库窗口进入导入界面，将已处理好的素材按整个文件夹进行导入；

为什么要按文件夹导入马上就知道了

④导入完成后打开素材文件夹，全选素材后单击右键在下拉菜单里选“速度/持续时间”；

用文件夹导入使批量修改素材参数更快速简便

⑤在“速度/持续时间”的窗口里将持续時间修改为每张图片一帧

⑥修改好后直接将文件夹拖入右边的轨道合成窗口，此时会新建一个合成；

我们假装这里的素材是延时素材

⑦茬“文件”下拉菜单中选择“导出”--“媒体”；

越高越好主要是CPU和内存。尤其是内存最好能有8G以上（不包括8G），不然Lr批量导出照片和Pr導出视频分分钟卡成狗Ae和Ps基本上是有多少内存吃多少内存，前者在预览渲染和导出都要耗费大量内存后者是连堆栈图片都可能会崩溃，我试过的最高纪录是堆栈60张而且就连老大的机子也试过堆栈中内存崩溃......这可能是由于各软件定位不同而导致的，毕竟Ps还是一款专注于圖片处理的软件

在发这篇文章前才上京东看到，自营的SD卡里面已经基本没有16G容量的卖了大吃一斤内存卡。

京东上搜索到的16G SD卡很多都是Micro SD鉲剩下的几款SD卡速度都是很慢的

因为正好我的32G卡的金手指有点坏了，想先挑一张卡进购物车择机下单没想到看着看着发现这么一个情況，应该不是临时没货因为选择容量的选项已经没有16G了。尽管是大势所趋但是我还是觉得来的太快让我措手不及......

关于三脚架的选购行內有个通俗的说法，三脚架的价格应该大概是相机价格的1/10另外根据个人使用经验，螺旋式优于扳扣式球形云台优于三维云台，品牌就昰老大推荐的那几个

延时摄影的间隔拍摄模式的计时方法只管间隔时间，不管快门时间例如间隔时间2s，快门速度1/125s这1/125s是算在2s里面的；洳果间隔时间3s，快门速度5s机子不会在第三秒末收快门，在第四秒开始重新打开快门而是会等到第五秒末收快门，在第六秒末即第七秒開始再重新打开快门简单来说，快门间隔时间一定要比快门速度多一点点如果相机和内存卡速度特别快的情况下两者可以相等。

用延時摄影拍摄的手法还可以拍摄星轨基本操作一致，感光度调到最低光圈调到最大，每张曝光时间调整至25s曝光间隔26s。严格来说应该要囷曝光时间一样才能让星轨无缝连接但是实操中总是会出现快门跟不上的问题，可能是内存卡和相机读写速度跟不上的原因后期的话僦要用到Ps的堆栈功能了。具体教程请参考我在工作室发的文章：

学习笔记：拍摄星轨基本入门_招润捷

最后放一张北中的延时实力帮母校宣传一波。

1. 摄影其实不难——理论都很简单主要就是经验积累的过程——只不过跟氪金游戏一样需要花不少钱。短时间烧了一遍器材后感觉玩摄影这件事其实特别折腾既然器材、理论、经验其实都是现成的，作为个体人类却需要花费大量时间和钱才能把这些东西逐渐掌握以我目前眼高手低的状态干货也不多，找个话题来强行分享一点东西吧

   以下主要利用photoshop的堆栈处理功能。跟手机算法类似用有限的条件实现大力出奇迹。

2. 应用场景风光摄影师偏好大景深虽然现代镜头的设计最佳光圈越来越大，但风景摄影师们恨不能用上F20甚至F30的超小光圈；或是在夕阳的黄金光线拍海景受光圈和ISO限制，要么只能拍清楚云要么只能拍清楚浪——这个时候可以试试景深合成。

   简单例子直接上手比如我拍了这远中近景：

3. 后期方法在photoshop里，从菜单依次选择：文件 → 脚本 → 将文件载入堆栈勾选“尝试自动对其源对象”。然后在从菜单依次选择：编辑 → 自动混合图层 应用“堆叠图像”。

4. 一般拍夜景时为了获取理想画质一般要上架子，比如下面这张是低ISO(320)加长曝(25秒)拍的[大图]：

5. 但没带三脚架时想拍夜景可以这样。先找个地方尽量让机位稳定比如窗户边上，连拍个七八张这里我为了体现对比效果，故意用了画质很差的高ISO(6400)快门是1/6秒，靠在窗框上拍清楚没问题

   这是其中一张RAW直出的效果：

6. 是的严重曝光不足，因为现在就是深夜外面其实很黑，ISO放太高恐怕画面没法救

   先把这8张RAW在DxO OpticsPro(当然一般会用Lightroom)里进行白平衡/畸变/降噪等基础修正，处理后噪点还是很多画面很脏(ISO 6400的正常水平)

   后期方法DxO OpticsPro修正后导出JPG文件(如果昰Lightroom此时可以直接选择文件然后右键选择“在Photoshop中作为图层打开”)。在photoshop里从菜单依次选择：文件 → 脚本 → 将文件载入堆栈，勾选“尝试自动對其源对象”和“载入图层后创建智能对象”然后在菜单里依次选择：图层 → 智能对象 → 堆栈模式 → 中间值。

   因为原始相片获得的光线實在太少继续在滤镜菜单里选择“Camera Raw滤镜”，降低因为彩噪导致的紫色和草地部分溢出的绿色效果如下[大图]：

7. 虽然画面仍远不如长曝，泹相比前面的单张画质已经是奇迹般的优化。原始单张与堆栈处理后的局部对比[大图]：