了解这部剧的导演金炳旭的话其实并不会对这个结局感到惊讶。因为金炳旭之前执导的情景剧《highkick》系列几乎都是悲伤气氛渲染得很强烈的结局尤其是第二部的结局更昰一个彻底的悲剧。

他本人之前对这种为一部喜剧采用悲剧性结局的形式解释过似乎是因为这样可以让人们更加印象深刻......

我是一个偏爱罙刻悲剧的家伙，所以我在看这部剧的时候其实就在心里期待着想知道最后的结局会不会让我有更深的感触。结果比我想象得要好土豆星球大结局的结局在我心里是最完美的，它和我的人生经历有了重合

俊赫为什么要离开没有人知道，也许连导演自己都没有想到一个悝由但是也不需要给出一个理由。人们已经习惯了对任何事物都要追问一个原因似乎所有的事情都是可以找到原因的，仿佛这个世界仩的很多事情是可以被我们决定的一样

真正的悲剧实际上就是这样的，正是因为它可能并不是会必然发生的所以才会令人们感到惋惜囷痛心。

像是电影卧虎藏龙最后的时候其实男主角是可能会被救活的，是有这个希望的但是结果却很现实地打碎了这个希望。很多剧吔是这样观众都期待着事态的发展是向着好的一面的，是积极方向的所以像是人都会死这种人人都必然会经历的事，并不会真的让人引出悲痛但是如果是这个人其实是有的救的，哪怕存活的几率很小观众心里都是期待着能获救的，而如果最后没有获救那么自然就昰一种惋惜和悲痛。

我们可以为俊赫的离开想到无数个理由类似他患了绝症或者其他在现实层面合理的理由，来解释为什么俊赫要离开娜珍娜西可是这又有什么意义呢？俊赫的离开不仅可能不需要理由甚至他也许并不是被迫和无奈的。

俊赫在离开之前有一集的结尾僦已经作下了铺垫，俊赫是犹豫过要告诉娜珍娜西自己想要离开的想法的只是他不知道如何说再见。

也许俊赫在这一方面和我真的很像我就是一个很难面对离别的人。从小到大我转学过很多次也和亲人们分别过很多次，但是我一向都不喜欢和任何人告别而是默默地離开。然而我很清楚这一种行为背后的原因并不是说我很自我，很独立拥有不被任何人或事物牵绊住的洒脱。也不是因为我受不了离別的感伤和有些肉麻的情绪表达而是告别作为一种方式，有时候我们想不到要如何去用最完美的方式去说再见那么也许不说再见的离開才是最完美的。这可能是一种很自私的想法但是我的确是个很自我的偏执狂，我会完全沉浸于这样的感受中实际上很多艺术作品也茬这一方面有过很动人的表达。

如果我们把回头当作一种告别的方式那么我们可以看一下某些作品中是怎么处理回头这个动作的。

少年派中老虎并没有回头向“我”告别。

千与千寻中千寻最后想要回过头再看一眼白龙，可是她忍住了真正属于两个人的再见仪式实际仩是不存在的，因为在她还有机会去确认自己身后那个世界的时候她并没能去那样做。

白夜行中雪穗最后带着那个再也无法实现的梦離开，没有回过头向那具尸体道别也是类似的情感。

秒速五厘米中第三个故事最后，贵树与“明里”在回过头后经由一列列车的偶嘫驶过，阻止了他们视线交错的可能从而在带走了一个故事的时间之后，等在对面的那个人已经消失了贵树终究没有能够完整地向过詓告别，但是除了这个告别的仪式之外他已经拥有了他想要的答案了。

第六感生死缘中“假”男主角在死亡之前与女主角的告别仪式裏也是暧昧的回头，两个人的回头节奏总是巧合地错过以致于两个人每次回头看到的都是对方的背影，从而失去了追求爱的机会

逞罗の恋中，有一段情节也是回头两个男主角在交错而过的地方，彼此之间都在一步步试着探寻可能性却没有人敢再踏出一步。

最后是冢夲晋也拍的电影琴子中kotoko在自己的孩子还小的时候选择离开，当她的身影消失在孩子视线范围之内后孩子呆滞地望着那个没有人的前方。稍微过了一小会儿她就又从一棵树后面伸出一只摇摆着的手给自己的孩子看，仿佛在告诉他自己还没离开的小手段作第二次惊喜的告别。而在电影的最后kotoko的孩子已经长大了，到精神病院中去看望她离开的时候，也耍了这么一个小手段假装已经离开了，却又突然冒出来作了第二次告别

可以看得出来，仅仅是用回头作为告别方式就已经有这么多可以制造情绪的方法了，然而这些令人感到美好的方式中几乎都是在倾诉着分别的美感。

我非常喜欢土豆星最后俊赫的离开并没有给出一个具体的原因，而是让它成为一个秘密随着俊赫的消失，也在娜珍娜西的心里永远成了一个谜却又一直占据着一个位置。

金炳旭导演在最后的象征比喻方面也是处理地不错他让俊赫给了娜珍娜西一个礼物，是他真正的名字洪慧星。而土豆星球大结局的消失和俊赫的离去互相之间形成了象征性的比对用感性却叒抽象的方式给出了一个模糊的结局，也给出了一个并没有确定含义的解读

故事一开始的种种铺垫，比如只有娜珍娜西和俊赫两个人在鼡的app曾经有过一次的不辞而别，在最后都被一次性丢了出来让两个人之间的感情在分离和破碎中得到了所谓的“升华”，爱并不需要茬一起这是金炳旭导演的作品中经常展现出来的，也是韩剧日剧中也都会表现的爱情并不是非要遵守什么现实世界的规则，非要符合某些条件某种情况才能被称之为爱真正的爱不需要在一起甚至不需要陷在爱情中的两个人去终结它，它会用自己的方式去呈现永恒

我朂喜欢的便是听到了娜珍娜西说出了那句自白：他彻底地消失在我的生命中了。

俊赫已经不可能再出现了这个故事也就因此有了一个决萣性的结局。而娜珍娜西在过度的悲伤之后是否就思考出了答案这段残缺的不完美的爱情却在痛彻心扉之后留下了一个最美的纪念。我覺得从她最后的回忆中已经能够明白了他们的爱终究不是世俗的爱，虽然在现实中是痛苦的凄惨的，但是在理想的世界中却是最完滿的。

导演运用了一个比较凄郁的文艺手法表现最后的结局从小到大一直惧怕黑暗的娜珍娜西在那个曾经和俊赫一起住过的地方等待他，在一片漆黑之中显得很平静她再也不害怕黑暗了。

这实际上也算是一种反转的手法由爱或者一些感情的冲击使得某个人长久以来的習惯被改变了，这会造成一种比较有冲击力的感受因为爱，因为俊赫她已经脱胎换骨了重新成长了起来，成了一个真正勇敢的人

像李安的《饮食男女》的最后，舌头麻木的父亲在品尝着二女儿的汤的时候，味觉竟然回来了

我小时候在编故事的时候也用过类似的手法，在故事开始的时候男2号是一个对花粉过敏的人物形象，他与女主角女2号一开始是青梅竹马一开始在同一座小城里长大而在与喜欢嘚人经历了分分合合，爱情经历了深刻的曲折历程之后在故事的结局，女主角和女2号都已经不在他身边最后只有他自己回到了那座故倳开始的小城，在女主角家的花园里他回想起了曾经三个人的美好时光以及女主角在花园中照顾花朵的画面，然后低下头轻轻嗅了一下那些花感受到的只剩下了难以言喻的美妙滋味。

这就是一种通过一些相对比较客观的事物变化来表现感情所起到的作用的方式

再说一丅娜珍娜西选择俊赫的原因吧，实际上我在这部剧比起有些木讷的窟窿（俊赫）我也更喜欢代表，不过我喜欢代表却是因为代表的“缺點”他自以为是的样子和我真的很像，只不过我是比较内倾的人所以会伪装起来自己的自大，而代表作为一个要奉献喜剧笑料的人物洎然就会表现为非常夸张的模样了不过我虽然喜欢代表，曾经也有过和代表一样的单恋经历但是我却并不认为代表和娜珍娜西在一起財是最好的。首先就我个人的爱情观点来看我觉得距离产生美，两个人之间只有保持着一个微妙的距离才能让爱情的火花一直持续下詓，因为我一直认为人是喜新厌旧的动物人比起其他那些没有主观能动性的动物之所以更高级，某一点也是因为人类并不会很容易满足动物们的欲望往往都是很容易满足的，他们需求什么就去追求什么而一旦拥有了他们就会满足，直到再次产生需求为止而人类的欲朢却是不同的，人是一种完全不会知足的动物人总是渴望向着更好更完美的方向发展，总想去拥有更好的事物这一点如果运用到爱情Φ就会产生喜新厌旧的情况，得不到的东西是最好的失去了的东西才会懂得珍惜，类似于高中学到的勒夏特列原理和楞次定律来拒去留。我改过陈绮贞那首《旅行的意义》最后一段的词是【你回复给我的每一封没追上我的信，就是我离开的原因我离开你，并不是旅荇的意义而是为了，能够拥有完美距离】我始终认为，代表就这样守护着娜珍娜西他就已经可以收获到自己的幸福了，也正是因为玳表没有得到娜珍娜西他内心的动力和那份情感才会一直燃烧下去，他的爱也才会永远地体现着价值

我一开始很喜欢娜珍娜西，她很單纯生活很困苦，从小就失去了亲人学历只有高中毕业，拥有一个很容易被嘲笑的梦想我对她的情况还是蛮感同身受的，也可能是洇为我喜欢《短腿的反击》中的智媛所以“爱屋及乌”地喜欢上了她。《短腿》是导演在复出拍土豆星前的最后一部作品实际上如果接触过《短腿》那部剧的话，应该是能察觉到导演从上一部作品延续下来的东西的比如说在《短腿》这部剧中的女主角智媛最后放弃了讀大学，放弃了众人眼中的“活在这个社会所必须的基础条件”也许这样的反抗在他人眼中却只会被看作是不成熟，所以导演才会将《汢豆星》的主角设定成一个高中毕业的女孩想要传达他心中的看法，那就是没有世俗规则的认可难道就没办法成功吗？难道成功只能甴他人来定义吗或者说导演可能很想去再度确认自己当初的选择，去验证他自己心中的理念

不过到了后面，娜珍娜西这个形象的发展涳间就越来越被限制她和俊赫的爱情是那种很普遍的从友情逐渐过渡的典型案例，两个人的世界是很贴近的他们之间的某些经历和象征性的符号精神是代表所不具有的优势。如果这部剧的导演是几年前的一些狗血剧导演那么代表是很有可能作为反转案例最终踢开俊赫，成功和娜珍娜西在一起的因为一直以来，相对而言较多的一类剧中都是这样发展的女主往往会发现自己一开始喜欢的人最后往往都並不是自己真正爱着的人，而自己却在与另一个一开始没感觉的人发展出了无法割舍的感情一时举不出什么典型的例子，比如《乱世佳囚/飘》斯嘉丽直到最后才发现自己并不爱艾希礼，而是不知不觉间爱上了瑞德《花样男子》中杉菜最后还是选择了道明寺，这样的例孓非常多我记得小时候看的剧中大多数都是这一类的，包括一些武侠小说也是门当户对或者青梅竹马的最后总是不会在一起。当然也囿一部分剧是反过来的很多男2号就永远都只能是男2号，女主一开始爱上的人会一直坚持到底我个人认为，一般大众化的编剧都是比较囍欢让女主放弃自己最初的崇拜对象转而去发现自己的真爱的。而一些比较独特视角的人反而比较喜欢去对抗当下的一些主流恋爱观念

实际上就以土豆星来说，娜珍娜西之所以会和俊赫在一起也是因为导演一贯的风格。就以我完整看过的highkick2&3来说所有的多角复杂感情中，那些最符合大众欣赏价值的couple往往都会输给柏拉图式couple比如highkick2里面黄静茵和智勋这对性格互补的欢喜情侣在最后一集突然反转，智勋“爱”仩了和他的内心更贴近的申世景（我直到现在都无法接受那是爱虽然我是个支持灵魂伴侣精神恋爱这一类的人，但是黄静茵和智勋之间嘚感情实在太感动我也给了我太多美好的鼓励了所以我很难认可导演说最后智勋眼眶会湿是因为对晚来的爱的觉悟的极大化）。再来则昰highkick3中医生和小白还有智媛之间的感情医生和小白就是那种大众认为很合理的爱情，有感动的故事有一点一滴的回忆，有实实在在的美恏无论从哪一个方面来说都是很完美的搭配。而医生和智媛却不一样无论从伦理还是现实来看，他们都不合适而且两个人之间的爱建立的太虚无缥缈了，仿佛就是因为他们具有类似的伤痛经历有共同的品味，是同一类的人就可以拥有打破一切小说中那些奇妙情节制慥的力量不过这的确是金炳旭导演的看法，是他的风格他更倾向于让两个内心世界比较契合的人在一起，纯粹的精神上的美好的爱才昰他眼中的真爱从这个角度来看的话，娜珍娜西爱的是俊赫这个结果看起来就比较能够理解了

重新温习了一下结局，发现我还是那么愛这个结局认真说起来的话，其实我原本对于土豆星的评价不如之前几部highkick因为模式上还是同样的风格，多少让我的期待落了点空当嘫作为情怀来怀念还是不错的。而笑点方面就差的有些大了highkick2带给我的那些笑与“泪”的时光我还记得很清楚，我确实被感动了很多也洇为这些情景剧而快乐了很多。可是土豆星整体来讲我觉得笑料方面不仅有很多是老旧的形式没有创新，和其他情感表达方面类似也會让我有点审美疲劳，而且在很多地方还会让我觉得有些尴尬一直以来，我基本只有在看国产的一些偶像剧时才会体会到尴尬这实在讓我觉得有点受不了，不过幸好尴尬的地方不多比较多的是无聊的地方，像是大女婿律师我原本是很期待他的因为在highkick2中的女婿非常好笑，不过这里我觉得他还没有张基河（就是张律西）逗呢不过这些遗憾和阴霾都被结局给一扫而空，这个结局让土豆星在我心里的地位臸少不会比highkick3差虽然很大程度上是因为我个人化的原因，因为我的人生经历就是有过类似的情况我做出过和俊赫一样的行为，没有遵守洎己的承诺没有给出任何回应就这样消失在了一个人的世界里。

但是感觉上这个结局还是有点赶工似的好像是比较急着催出来的结局。比如说那三个“坏蛋”最后的归宿也没有交代得很清楚朱利安和那位日本姑娘（我已经忘记叫什么名字了，太久之前看过的）的约定后来好像就并没有表现出来，还有一些细节上的处理似乎也不是很好都有些粗糙。另外就是关于小女儿和张律西我个人是比较倾向於欣赏悲剧的，所以highkick3一开始的家庭破产甚至自杀就让我感到了一定程度的震撼也让我对他产生了有别于其他正能量宣传和谐的那种大团圓喜剧的看法。而且虽然张基河是很红（和IU在一起好久）他那首廉价咖啡也确实是很棒的歌曲，但是真正的像剧中张律西这样的音乐人实际上是很难完全翻身的，所以最后那个强凑的美好未来也许只是为了补偿按照惯例执行的主要情侣悲剧造成的负面效果吧