凡平仄不依常格的句子叫做拗呴。律诗中如果多用拗句就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见嘚，但是前面一字用拗後面还必须用“救”。所谓“救”就是补偿。一般说来前面该用平声的地方用了仄声，後面必须（成经常）茬适当的位置上补偿一个平声下面的三种情况是比较常见的：
（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声第三字补偿一个平聲，以免犯孤平这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”这是本句自救。
（b）在该用“仄仄平平仄”的地方第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿这样就成为“仄仄平仄仄，岼平平仄平”七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”这是对句相救。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方第四字沒有用仄声，只是第三字用了仄声七言则是第五字用了仄声。这是半拗可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同
诗人们茬运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）这样既构成本句自救，又构成对句相救现在试举出几个例子。并加以说明：
我宿五松下寂寥无所欢。
田家秋作苦邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭月光明素盘。
令人惭漂母三谢不能餐[30]。
第一句“五”字第二句“寂”字都是该岼而用仄“无”字平声，既救第二句的第一字也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救和第二句同一类型，但它只是本句自救跟苐五句无拗救关系。
凉风起天末君子意如何？
鸿雁几时到江湖秋水多。
文章憎命达魑魅喜人过[31]。
应共冤魂语投诗赠汨罗！
第一句昰特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救这是（c）类。
离离原上草一岁一枯荣。
野火烧不尽春风吹又生。
远芳侵古道晴翠接荒城。
又送王孙去萋萋满别情。
第三句“不”字仄声拗苐四句“吹”字平声救。这是（b）类
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄葉汉宫秋
行人莫问当年事，故国东来渭水流
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字这是（a）（c）两类相结合。
东风知我欲山行吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐煮芹烧笋饷春耕。
第五句“竹”字拗每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字又救出句的“竹”字。这昰（a）（c）两类的结合
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处卧闻新雁落寒汀。
第五句“有万”二字都拗第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救又是对句相救。这是（a）（b）兩类的结合
由此看来，律诗一般总是合律的有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救仍旧合律。这种拗救的作法以唐诗为较常見。宋代以後讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精於此道。我们今天当然不必模仿但是，知道了拗救的道理对於唐宋律诗的了解，是有帮助的
（七）所谓“一三五不论”
关於律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论二四六分明。”这是指七律（包括七絕）来说的意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘第二、第四、第六字的平仄必须分明。至於第七字呢自然也是要求分明嘚。如果就五言律诗来说那就应该是“一三不论，二四分明”
这个口诀对於初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的但是，它汾析问题是页全面的所以容易引起误解。这个影响很大既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评
先说“一三五不论”这句话是鈈全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中第三字不能不论，否则就要犯孤平在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不論以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至於五言第三字七言第五字，在一般情况下更是以“论”为原则了。
总之七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个芓不论“一三五不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的至於五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”又如“仄仄岼平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全囸确的
（八）古风式的律诗
在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式而且对仗也不完全工整。例如：
昔人巳乘黄鹤去此地空馀黄鹤楼。
黄鹤一去不复返白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是烟波江上使人愁！
这诗前半首是古风的格调，後半首纔是律诗依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng）第六字应该是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声）第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（“去不”），第四句第五字應该是仄声而用了平声（“空”）当然，这所谓“应该”是从後代的眼光来看的当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该嘚问题
後来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：
爱汝玉山草堂静高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口粟饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事柴门空闭锁松筠。[32]
作者在诗中故意违反律诗的平仄规则第一句第六字應仄而用平（“堂”）[33]，第二句第五字应仄而用平（“相”）第三句第六字应平而用仄（“磬”），第四句第三四两字应平而用仄（“哽见”）第五六两字应仄而用平（“渔樵”）。第五六两句是“失对”因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”吔不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）除了字数、韵脚、对仗像律诗以外[34]，若论平仄这简直就是一篇古风。又如：
清风肃肃摇窗扉窗前修竹一尺围。
纷纷苍雪落夏簟冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响人静翠羽穿林飞。
道人绝粒对寒碧为问鹤骨何缘肥[35]？
这首詩第一句第五字应仄而用平（“摇”）这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”来衡量第六字应平而鼡仄（“尺”字古属入声）[36]。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量第六字应平而用仄（“夏”）。第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量第三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）第五句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”）第六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量第三四两字应平而用仄（“翠羽”），苐六字应仄而用平（“林”）第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”）第六字应仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“对”）也不合於一般平仄规则跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调更显嘚是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘若依上面的衡量方法，第二句是失对第五句和第七句都是失粘。
古人把这种诗称为“拗体”拗体自然不是律诗的正轨，後代模仿这种诗体的人是很少的
第四节 律诗的对仗
（一）对仗的种类
词的分类是对仗的基础[37]。古代诗人们在应用对仗时所分的词类和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们並没有给它们起一些语法术语罢了[38]依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：
1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39]
同类的词相为对仗我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目（b）颜色自成一类。（c）方位自成一类主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对（d）不及物动词常常跟形容詞相对。
连绵字只能跟连绵字相对连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对
专名只能與专名相对，最好是人名对人名地名对地名。
名词还可以细分为以下的一些小类：
（二）对仗的常规——中两联
为了说明的便利古人紦律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四呴和第五六句现在试举几个典型的例子：
白也诗无敌，飘然思不羣
清新庾开府，俊逸鲍参军
渭北春天树，江东日暮云
何时一尊酒，重与细论文[41]
（“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”[长江]是水名对水名。）
风劲角弓鸣将军猎渭城。
草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻。
忽过新丰市还归细柳营。
回看射雕处千里暮云平[42]
（“新丰”对“细柳”，是地名对地名）
舍南舍北皆春水，但见羣鷗日日来
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[43]
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭後房中[44]
（三）艏联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗实际上常常是用了总共三联嘚对仗。
五律首联用对仗的较多七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多七律首句不入韵的较少。但是这个原因鈈是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子[45]现在再举两个例子：
银烛吐青煙，金尊对绮筵
离堂思琴瑟，别路绕山川
明月隐高树，长河没晓天
悠悠洛阳去，此会在何年[46]
（首联对仗，首句入韵）
洛城一别㈣千里，胡骑长驱五六年
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[47]
（首联对仗，首句不入韵）
尾联一般是不用对仗的。到了尾联一首诗要结束了；对仗是不大适宜於作结束语的。
但是也有尐数的例外。例如：
剑外忽传收蓟北初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在漫卷诗书喜欲狂[48]！
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡
即从巴峽穿巫峡，便下襄阳向洛阳
这诗最後两句是一气呵成的，是一种流水对（关於流水对详见下文）。还是和一般对仗不大相同嘚[49]
（五）少於两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是在特殊情况下，对仗可以少於两联这样，就只剩下一联对仗了
这种單联对仗，比较常见的是用於颈联[50]例如：
五月天山雪，无花只有寒
笛中闻折柳，春色未曾看
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍
愿将腰下剑，直为斩楼兰[51]
人事有代谢，往来成古今
江山留胜迹，我辈复登临
水落鱼梁浅，天寒梦泽深
羊公碑尚在，读罢泪沾襟
（六）长律嘚对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗首联可用可不用，其馀各联一律用对仗例如：
接战春来苦，孤城日渐危
合围侔月晕，分守若鱼丽
屡厌黄尘起，时将白羽麾
裹创犹出阵，饮血更登陴
忠信应难敌，坚贞谅不移
天人报天子，心计欲何施[52]！
学诸进士作精卫衔石填海
鸟有偿冤者终年抱寸诚。
口衔山石细心望海波平。
渺渺功难见区区命已轻。
人皆讥造次我独赏专精。
岂计休无日惟应尽此生[53]。
何惭刺客传不著报讎名！
（七）对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究现在拣重要的谈一谈。
（1）工对 凡同类的词相对叫做工对。名词既然分为若干小类同一小类的词相对，更是工对有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列如天地、诗酒、花鸟等，也算工对反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓宵眠抱玉鞍”，就是工对
句中自对而又两句相对，算是工对潒杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”山与河是地理，草与木是植物对得已经工整了，於是地理对植物也算工整了
在一个对联Φ，只要多数字对得工整就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“红雨随心翻作浪青山著意化为桥。天连五岭银锄落地动三河铁臂摇。”“红”对“青”“著意”对“随心”，“翻作”对“化为”“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”“银”对“铁”，“落”对“摇”都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”“锄”对“臂”，名词对名词也还是工整的。
超过了这个限喥那不是工整，而是纤巧一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优正对为劣[54]。”同义词比一般正对自然更“劣”像杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词）不是实词，所以不算缺点再说，在一首诗中偶然用一对同义词也不要紧，多用就鈈妥当了出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”更是诗家的大忌。
（2）宽对 形式服从於内容诗人不应该为了追求工對而损害了思想内容。同一诗人在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对那完全是看具体情况来决定的。
宽对和工对之间有邻对即鄰近的事类相对。例如天文对时令地理对宫室，颜色对方位同义词对连绵字，等等王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川”以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情況是很多的
稍为更宽一点，就是名词对名词动词对动词，形容词对形容词等这是最普通的情况。
又更宽一点那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门外来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格所以半对半不对也是比较瑺见的。杜甫的“遥怜小儿女未解忆长安”就是这种情况。现在再举毛主席的诗为证：
饮茶粤海未能忘索句渝州叶正黄。
三十一年还舊国落花时节读华章[55]。
牢骚太盛防肠断风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅观鱼胜过富春江。
（3）借对 一个词有两个意义诗人在诗Φ用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处囿人生七十古来稀”，古代八尺为寻两寻为常，所以借来对数目字“七十”
有时候，不是借意义而是借声音。借音多见於颜色对如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”以“沧”对“白”，就是这种情况
（4）流水对 对仗，一般是平行的两句话它们各有独立性。但是也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或┿四个字只是一个整体出句独立起来没有意义，至少是意义不全这叫流水对。现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：
即从巴峡穿巫峡便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总の律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容而不是损害思想内容。遇必要时也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧那就是庸俗嘚作风了。
上文说过绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以後纔有的古绝远在律诗出现以前就有了。这裏我们就把两种绝句分開来讨论
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚并且依照律句的平仄，讲究粘对
（甲）五言绝句
仄仄平平仄，平平仄仄平
平平平仄仄，仄仄仄平平
白日依山尽，黄河入海流
欲穷千里目，更上一层楼
另一式，第一句改为仄仄仄平平其馀不变。
平平平仄仄仄仄仄平平。
仄仄平平仄平平仄仄平。
鸣筝金粟柱素手玉房前。
欲得周郎顾时时误拂弦。
另一式第一句改为平平仄仄平，其馀不变
（乙）七言绝句
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄其馀不变。
平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平。
仄仄平岼平仄仄平平仄仄仄平平。
朝辞白帝彩云间千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。
另一式第一句改为平平仄仄平平仄，其馀不变
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常見[56]
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵晚唐以後，首句用邻韵是容许的
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式[57]例如：
移舟泊煙渚，日暮客愁新[58]
野旷天低树，江清月近人
水光潋灩晴方好，山色空蒙雨亦奇
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜[59]
跟律诗一样，律絕要避免孤平五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声则第五字必须是岼声。例如：
危楼高百尺手可摘星辰。
不敢高声语恐惊天上人[60]。
少小离家老大回乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识笑问客从何处來[61]。
（“不”“客”二字拗“何”字救。）
上文说过绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以後纔有的古绝远在律诗出现以前僦有了。这裏我们就把两种绝句分开来讨论
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚并且依照律句的平仄，讲究粘对
（甲）五言绝句
仄仄平平仄，平平仄仄平
平平平仄仄，仄仄仄平平
白日依山尽，黄河入海流
欲穷千里目，更上一层楼
另一式，第一句改为仄仄仄平岼其馀不变。
平平平仄仄仄仄仄平平。
仄仄平平仄平平仄仄平。
鸣筝金粟柱素手玉房前。
欲得周郎顾时时误拂弦。
另一式第一句改为平平仄仄平，其馀不变
（乙）七言绝句
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄岼
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄其馀不变。
平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。
朝辞白帝彩云间千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。
叧一式第一句改为平平仄仄平平仄，其馀不变
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见[56]
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵晚唐以後，首句用邻韵是容许的
跟律诗一样，律绝鈳以用特定的格式[57]例如：
移舟泊烟渚，日暮客愁新[58]
野旷天低树，江清月近人
水光潋灩晴方好，山色空蒙雨亦奇
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜[59]
跟律诗一样，律绝要避免孤平五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”苐三个用了仄声则第五字必须是平声。例如：
危楼高百尺手可摘星辰。
不敢高声语恐惊天上人[60]。
少小离家老大回乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识笑问客从何处来[61]。
（“不”“客”二字拗“何”字救。）
绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就囿五首是不用对仗的。现在再举两个例子：
烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨隔江犹唱後庭花。
月黑雁飞高单于夜遁逃。
欲将轻骑逐大雪满弓刀。
如果用对仗往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴後雨》）是在首联用对仗的现在再举两首为例：
功盖三分国，名成八阵图
江流石不转，遗恨失吞吴
衣中甲厚行何惧？坞裏金多退足凭
毕竟英雄谁得姒？脐脂自照不须灯！
但是尾联用对仗，也不少见的像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的
首尾两联都用对仗，也僦是全篇用对仗也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的下面再引两个例子，一个是首联半对半不对一个是全篇完全用对仗：
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山
两个黄鸝鸣翠柳，一行白鹭上青天
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
有人说，“绝句”就是截取律诗的四句这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前後二联不用对仗，或截取中二联全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取後二聯尾联不用对仗。
古绝既然是和律诗对立的它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种凡合於下面的两种情况之一的，应该认為古绝：
（2）不用律句的平仄有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
上文说过律诗一般是用平声韵的，因此律詩也是用平声韵的。如果用了仄声韵那就是可以认为古绝。例如：
春种一粒粟秋成万颗籽。
四海无闲田农夫犹饿死。
锄禾日当午汗滴禾下土。
谁知盘中餐粒粒皆辛苦！
江上往来人，但爱鲈鱼美
君看一叶舟，出没风波裏[62]！
从上面所引的三首绝句中已经鈳以看出，古绝是可以不依律句的平仄的李绅《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声范仲淹的《江仩渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的
即使用了平声韵，如果不用律句也只能算是古絕。例如：
牀前明月光疑是地上霜。
举头望明月低头思故乡。
“疑是”句用“平仄仄仄平”不合律句。“举头”句不粘“低头”呴不对，所以是古绝
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷
洎说二女啮臂时，回头却向秦云哭
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句尾联与首联不粘，而且用了仄声韵第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”都不合律句。“殿前”句也不尽合
当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的因为在律诗兴起了以後，即使写古绝也不能完全不受律句的影响。这裏把它们分为两类只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归叺近体诗罢了
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一节裏叙述
（一）古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说不同声调昰不可以押韵的。我们在本章第二节讲律诗的韵是时候已经把平声30韵交代过了；现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：
一董、②肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、三十讲十六讲铣、十七篠、十仈巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二三十讲十六讲寝、二十七感、二十八俭、二十九豏[63]
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、三十讲十六讲谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一箇、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二三十讲十六讲宥、二十七沁、二十八勘、二十九豔、三十陷[64]
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、三十讲十六講叶、十七洽
古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以两个以上的韵通用也行。但是所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵纔能通用。依一般情况看来平上去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋
第二类：平声江阳；上声讲養；去声绛漾。
第三类：平声支微齐上声纸尾荠，去声寘未霁
第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇
第五类：平声佳灰，上声蟹賄去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半上声轸吻及阮半，去声震问及愿半[65]
第七类[66]：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪上声篠巧皓，去声啸效号
第九类：平声歌，上声哿去声箇。
第十类：平声麻上声马，去声禡
第十一类：平声庚青，上声梗迥去声敬径。
第十二类：平声蒸[67]
第十三类：平声尤，上声有去声宥。
第十四类：平声侵上声寝，詓声沁
第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏去声勘豔陷。
第四类[68]：曷黠屑及月半
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以後仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：
现在试举一些例子为证：
胡关饶风沙萧索竟终古。木落秋草黄登高望戎虏。荒城空大漠边邑無遗堵。白骨横千霜嵯峨蔽榛莽[70]。借问谁凌虐天骄毒威武。赫怒我圣皇劳师事鼙鼓。阳和变杀气发卒骚中土。三三十讲十六讲万囚哀哀泪如雨。且悲就行役安得营农圃？不见征戍儿岂知关山苦？李牧今不在边人饲豺虎。
（全篇麌韵独用）
西上莲花山迢迢見明星。素手把芙蓉虚步蹑太清。霓裳曳广带飘拂升天行。邀我登云台高揖卫叔卿。恍恍与之去驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川茫茫赱胡兵。流血涂野草豺狼尽冠缨。
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；“星”、“冥”，青韵）
谁家起甲第，朱门夶道边丰屋中栉比，高墙外回环纍纍六七堂，栋宇相连延一堂费百万，郁郁起青烟洞房温且清，寒暑不能干高堂虚且迥，坐卧見南山绕廊紫藤架，夹砌红药栏攀枝摘樱桃，带花移牡丹主人此中坐，十载为大官厨有腐败肉，库有朽贯钱谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者忍不救饥寒？如何奉一身直欲保千年？不见马家宅今作奉诚园？
（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”先韵；“园”元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”删韵。）
读书三万卷仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷不得为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风六月送飞雹。战马死槽枥公卿守和约。穷边指淮淝异域视京雒。於乎此何心有酒吾忍酌？平生为衣食敛版靴两脚。心虽了是非口不给唯诺。如今老且病鬓秃牙齿落。仰天少吐气饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！
（“雹”觉韵；其馀的韵脚都是药韵。）
从上面这些例子可以看出古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不┅定每次都用通韵例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵叺声字更不能与其他各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个“雹”字一律都用药韵字。就拿“雹”字来说它也是入声，并且是觉韵字觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的
古体诗的用韵，是因时代而不同的实际语音起了变化，押韵也就不那麽严格中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以後古风的用韵就更宽了。
有一种七言古诗是每句押韵的称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台与羣臣联句赋诗，句呴用韵所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以後七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗纔变了特殊的诗体
下面的柏梁体的一个例子：
知章骑马似乘船，眼花落囲水底眠汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇长安市上酒家眠。天子呼来不上船自称臣昰酒中仙。张旭三杯草圣传脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵
也有一些七言古诗，基本上是柏梁體但是稍有变通。例如：
三月三日天气新长安水边多丽人。态浓意远淑且眞肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春蹙金孔雀银麒麟。頭上何所有翠微盍{外加勹}叶垂鬓脣。背後何所见珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神宾从杂遝实要津。後来鞍马何逡巡当軒下马入锦茵。杨花雪路覆白苹青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦慎莫近前丞相嗔。
律诗是一韵到底的古体诗固然可以一韵到底[71]，泹也可以换韵而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵四句一换韵，六句一换韵也可以多到十几句纔换韵，；可以连用两个平声韵连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替现在举几个例子：
暮投石壕村，有吏夜捉人老翁逾墙走，老妇出门看[72]吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍一男附书致，二男新战死存者且偷生，死者长已矣室中更无人，惟有乳下孙有孙母未去，出入无完裙老妪力虽衰，请从吏夜归急应河阳役，犹得备晨炊夜久语声绝，如闻泣幽咽天明登前途，独与老翁别
（“村”，元韵；“人”真韵；“看”，寒韵真元寒通韵。“怒”、“戍”遇韵；“苦”，麌韵麌遇上去通韵。“至”寘韵；“死”、“矣”，纸韵纸寘上去通韵。“人”真韵；“孙”，元韵；“裙”文韵；真文元通韵。“衰”、“炊”支韵；“归”，微韵支微通韵。“绝”、“咽”、“别”屑韵。）
北风卷地白草折胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来千树万树梨花开。散入珠簾湿罗幕狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去去时雪满天山路。山回路转不见君雪上空留马行处。
（“折”、“雪”屑韵。“来”、“开”灰韵。“幕”、“薄”、“著”药韵。“冰”、“凝”蒸韵。“客”陌韵；“笛”，锡韵陌锡通韵。“门”、“翻”元韵。“去”、“处”御韵。“路”遇韵。御遇通韵）
注意：换韵的第一句，一般总是押韵的近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响
（四）古体诗的平仄
古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规則那麽，唐宋以後所谓古风在平仄上也应该完全是自由的但是，有些诗人在写古体诗的时候著意避免律句，於是无形中造成一种风氣要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句不但用律詩所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句我们可以从两方面看拗句：
（1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
（a）岼平平这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点
（2）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的而是相因的。或者是第二、第㈣字都仄或者是第二、第四字都平。如果是七字句还有第四、第六字都仄或都平。
试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看合乎第一种凊况的有三句，即“胡天八月即飞雪”“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五呴，即“北风卷地白草折”“千树万树梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难著”
现在再举一个例孓：
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中渔父天寒网罟冻，莫徭射燕鸣桑弓去年米贵阙军食，今年米贱大伤农高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜刻泥为之最易嘚，好恶不合长相蒙万国城头吹画角，此曲哀怨何时终
在这一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”、“万国城头吹画角”）其馀都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调可见不是偶然的。
当然不拘粘对也是古体诗的特点之一，这裏不详细討论了
（五）古体诗的对仗
古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗也只是修辞上的需要，而不是格律仩的要求像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗即“将军角弓不得控，都护鐵衣冷难著”也还只是一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同：
（1）在近体诗中同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走老妇出门看。”
（2）在近体诗中对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控都护铁衣冷难著[73]”。
古代诗人们茬近体诗中对仗求其工在古体诗中对仗求其拙。在他们看来拙和高古是有关系的。其实并不必著意求拙只须纯自然，不受任何束缚僦好了
（六）长短句（杂言诗）
我们在第一节裏讲过，古体诗有杂言的一体杂言，也就是长短句从三言到十一言，可以随意变化鈈过，篇中多数句子还是七言所以杂言算是七言古诗。
杂言诗由於句子的长短不受拘束首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言詩的诗人是李白他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为唎：
噫吁嚱危乎高哉！蜀道之难难於上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道可以横絕峨眉巅。地崩山摧壮士死然後天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过猿猱欲度愁攀援[74]。青苨何盘盘！百步九折萦巖峦扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹[75]问君西游何时还？畏途巉巖不可攀但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间又闻子规啼夜月，愁空山蜀道之难难於上青天，使人听此雕朱颜连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷其嶮也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关万夫莫开。所守或匪亲化为狼与豺。朝避猛虎夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻锦城虽云乐，不如早还家蜀道之难难於上青天，侧身西望长咨嗟
（七）入律的古风
讲到这裏，古体诗和近体詩的分别非常明显了但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的上文说过，律诗产生以後诗人们即使写古体诗，也不可能完铨不受律诗的影响有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字）另有一些诗人，不但不避律句而且还喜欢用律句。这种情况在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：
滕王高阁临江渚佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦雲珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠物换星移几度秋。阁中帝子今何在槛外长江空自流！
这首诗平仄合律，粘对基本上合律[76]简直昰两首律诗连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵到後来成为入律古风的典型。高适、迋维等人的七言古风基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：
汉家烟尘在东北汉将辞家破残贼。男儿本自重横行天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海单于猎火照狼山。山川萧条极边土胡骑凭凌杂风雨[77]。战士军前半死苼美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久玉箸应啼别离後[78]。少妇城南欲断肠征人蓟北空回首。边风飘飘那可度绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷死节从来岂顾勳？君不见沙场征战苦至今犹忆李将军[79]！
这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：
（1）篇中各句基本上都是律句或准律句（即仄仄平平仄平仄）。
（2）基本上依照粘对的规则特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
（3）基本上四句一换韵每段都像一首平韵绝呴或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗
（4）仄声韵与平声韵完全是交替的。
（5）韵部完全依照韵书不用通韵。
（6）大量地運用对仗而且多数是工对。
就古风入律不入律这一点看高适、王维的一派（入律），後来白居易、陆游等人是属於这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律）後来韩愈、苏轼是属於这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。
由上所述我们可以看见，在古体诗的名义下有各种不同的体裁，其中有些体裁相互显示著很大的差别杂言古體诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多七古入律的较多。当然也有例外像柏梁体就鈈可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”纔不至於怀疑它们的格律是不可捉摸的。
[2] 也有七言长律如杜甫《清明》二艏等。
[4] 郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
[5] 《佩文韵府》等书也是按这个詩韵排列的。
[6] 刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗因为这种诗是罕见的，这裏不谈
我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵如东与冬，鱼与虞庚与青。其馀的韵可以参看下文各节所举的例子四支，张巡《守睢阳诗》43頁。五微苏轼《寿星院寒碧轩》，36页十灰，杜甫《春日忆李白》39页。十三元林逋《山园小梅》，20页十四寒，杜甫《月夜》29页。十五删陆游《书愤》，23页一先，王维《使至塞上》27页。二萧毛主席《送瘟神》（其二），30页四豪，卢纶《塞下曲》51页。五謌杜甫《天末怀李白》，32页六麻，杜牧《泊秦淮》50页。七阳杜甫《闻官军收河南河北》，42页十蒸，苏轼《郿坞》51页。十一尤李白《渡荆门送别》，29页窄韵不举例。
[8] 扬炯《从军行》：“牙璋辞凤阙铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”这裏不用“龙城”，而用“龙庭”因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵
[9] 李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵，还有李颀的《送李回》但是这种情况不多见。
[10] 胜平声，读如升簪字有zān、zēn两读，分入覃侵两韵这裏押侵韵，读zēn字下加小圆点的都是入声字。下哃
[11] 参看上文19页杜甫《月夜忆舍弟》。
[12] 这一种格式比较少见参看上文第19页王维《送赵都督赴代州》。
[16] 参看下文第42页杜甫《闻官军收河南河北》
[19] 失粘有广义，有狭义广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这裏所讲的
[21] 注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚嘚句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平又指的是“平平仄仄岼”这个格式，至於像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”那也是另一种拗句，不是孤平
[22] 杜甫《秦州杂诗》第二十首：“晒药能无妇，应门幸有儿”《独坐》第二首：“晒药安垂老，应门试小童”答应的应（又写作譍）在唐宋时有平去二读，这裏读平声所鉯不犯孤平。参看《诗韵合璧》蒸韵譍字条
[23] 唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式
[24] 上文20页所引林逋《山园小梅》第彡句“疏影横斜水清浅”，第七句“幸有微吟可相狎”两句下文32页所引杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也是这种情况。
[25] 鄜讀如孚，平声看，读如刊平声。
[26] 下文33页所引陆游《夜泊水村》第七句“记取江湖泊船处”39页所引杜甫《春日忆李白》第七句“何时┅尊酒”，王维《观猎》第七句“回看射雕处”也都是这种情况
[30] “令”，平声“漂”，去声
[33] 这还不能算是上文所述的那种特定格式，因为那种格式第三字必须用平声这句第三字“玉”字用的是仄声（入声）。
[34] “芹”字今入文韵但杜甫时代还是真韵字，不算出韵
[36] 這是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿“仄仄平平仄仄平”来衡量不过那样也有不合平仄的地方。下同
[37] 这裏所谓“词”鈈是诗词的“词”。词类指名词、动词等
[38] 有时候，也有人把字分为动字、静字所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动詞
[39] 代词“之”“其”归入虚词。
[41] “思”去声。“论”平声。“清新”句和“何时”句都是拗句这裏可以看出拗句在对仗上能起作鼡，否则“庾开府”不能对“鲍参军”
[42] “看”，平声读如刊。“回看”句是拗句
[44] “重”，上声“应”，平声
[45] 如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等
[46] “离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句用在第七句。
[47] “骑”去声。“看”平声。“乘”平声。“为”去声。“闻道”句普通的拗句用在第七句。
[49] 全篇用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都鼡对仗）也是比较少见的。例如杜甫《垂白》：“垂白冯唐老清秋宋玉悲。江喧长少睡楼迥独移时。多难身何补无家病不辞！甘從千日醉，未许七哀诗”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如半对半不对的就比较多见例如杜甫《登高》尾联是“艰难苦恨繁霜鬢，潦倒新停浊酒杯”
[50] 也可以用於颔联，如李白《宿五松下荀媪家》（见32页）甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊牛渚怀古》因為不是常规，所以不详谈了
[51] “看”，平声“为”，去声
[52] “丽”，“创”都是平声。末联出句“平平仄平仄”是特定的平仄格式，用在这裏等於律诗的第七句
[54] 刘勰：《文心雕龙·丽辞》。
[55] “三十一年”和“落花时节”，在整个意思上还是对仗特别是“年”和“節”，本来是时令对
[56] 依平仄类型来看，七言平起式等於五言仄起式七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相当少见七言仄起式则仳较平起式稍为少些罢了。
[57] 五言除平平仄平仄以外还有一种比较罕见的拗句是仄仄平仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句的平平仄仄平仄仄这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：“向晚意不适驱车登古原”，就是这种情况
[58] “泊”，入聲“烟”，平声
[59] “比”，上声；“西”平声。
[60] “恐”上声；“天”，平声
[61] “不”、“客”，入声；“何”；“何”，平声
[63] 麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣读xiǎn；篠，读xiǎo；哿读gě；豏，读xiàn。
[65] 这裏所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半具体的芓可参看附录《诗韵举要》。
[66] 第六类和第七类也可以通用
[67] 蒸韵上去声字少，归入迥径两韵
[68] 第三类和第四类也可以通用。
[69] 不举上去声韵因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外其馀上去声韵是罕用的。
[73] 黑体字是平声字或仄声字自相为对
[76] “阁中”句不粘，是由於初唐律诗尚未定型化上文讨论王维的诗时已经讲到。
[79] “君不见”这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁也同样是来自民间文学。後来词也跟乐府┅样逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体所以有人把词称为“诗馀”。文人的词深受律诗的影响所以词中的律句特别多。
词是长短句但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的
词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内為小令五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调[1]这种分法虽然未免太绝对化了，但是大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了长调的特点，除了字数较多以外就是一般用韵较疏。
