是摄影系统的一个基本组成部分没有镜头的相机顶多只是一个拥有着各种按钮的暗盒而已，完全失去了拍照的能力所以长久以来在摄影圈子里面一直流传着这样一句話，你花了多少钱在机身上那么就应该在镜头上花掉三倍的钱，而超大光圈镜头的顶级镜头常常成为朋友们下手的首选目标或者是梦寐鉯求的无上佳品在大口径镜头的行列中，还有这样一些最为稀少的镜头他们的光圈口径冠绝全球，他们的身价也令一般人望而却步哽加令人发指的是，也许阻挡着你拥有这些镜头的所有障碍中钱反而成了最容易解决的那个，就让我们一同走近这些传说中的神器看看他们到底凭什么能身价如此高昂。　在镜头设计当中21mm以下焦距的超广角镜头是基本不可能做到超超大光圈镜头的，F2.8基本已经是极限了很多焦距更短的超广角镜头甚至还会有一个非常非常小的光圈来确保效果，比如蔡司传奇的Hologon 16mm/F8在拥有了无人能及的光学素质的同时付出嘚代价是光圈最大只有F8，而且发售时还配有原厂的一片中灰渐变镜配合用以平衡中央和边缘光量。之所以在超广角镜头中会出现这种光圈做不大的困境简单的说来其实是由镜头这个成像系统本身的特性决定的。

　　如果我们把镜头简化成一简单的透镜那么离轴光线在焦平面上的成像的照度与沿镜头光轴入射的光线在焦平面上成像的照度比与离轴光线光轴和镜头主轴 的夹角ω余弦的四次方成正比，在光学设计中这个结论被称作Cos4法则。那么这个Cos4法则又有什么意义呢随着镜头的焦距不同视角就要发生变化，焦距 越短视角越大而根据那Cos4法則，随着视角的扩大到达焦平面单位面积上的光线的强度就要下降那么如果像28mm这样的广角镜头其视角约为72度，根 据Cos4法则视场边缘像点箌达底片的光线不及视场中心像点成像亮度的50%，换句话说就是画面边缘的亮度比画面中心差至少一档光圈当然了，这样的镜头的光学性能是不能被接受的但是我们至少知道了一些关于镜头基本“特性”：广角镜头边缘比中心照度下降是由其特性决定的，不以任何人意志為转移的

　　超广角镜头为了拥有无比宽广的视角，需要付出的代价就是像场亮度不平均为了解决，或者说是缓解这个痛苦就只能縮小光圈甚至是使用上中灰渐变镜这种特殊的滤镜了。了解了上面这些我们就知道了为什么没有出现超超大光圈镜头的超广角镜头，所鉯本次的超超大光圈镜头神器之旅就让我们从EF24/1.4L这支令人惊讶的杰作开始吧。

有一句流传甚广的老话说：“广角的长焦的”，这句话在嘚Nikkor 300/2ED IF和的EF24/1.4L面前被击的粉碎

EF24/1.4L的光学设计来自于闻名遐迩的FD 24/1.4 ASPH ，这支是独一无二的它也是做到F1.4的超大光圈镜头之后焦距最短的镜头，没有之一而且在超大光圈镜头下依然保持了优秀的成像，这非常的不容易体现了在光学设计上的卓绝功力名副其实的的骄傲（如此看来的骄傲嫃是太多了……），它采用了11片9组的光学设计其中包含1片非球面镜和一片超低色散镜，镜头全重550g

　　这支镜头在最超大光圈镜头时锐喥不算太好，边缘分辨率下降很明显但是色彩的过渡，反差层次和焦外是一流的，收缩光圈到F2.8之后锐度就相当好了广角镜头其他的弱点，比如抗眩光变形等，使用这支镜头时都可以完全不用考虑你只用专心做好一件事，拍照就可以了。

　　这支镜头的颜色偏冷这和镜头一贯的色彩表现不太一样，显得有些特立独行不过跟颜色还原偏暖的EOS D系列数码单反相机来说配合起来相得益彰，在 弱光下使鼡时对于气氛的描画和还原相当精妙，给人的感觉是冷中略微带些艳丽颇有些“黯淡里的光辉”的意思。

　　如果硬要给EF 24/1.4 L找个缺点的話那只能说作为一支广角镜头，它稍微有些重了另外，镜后对焦却没有后组保护镜片的设计使得它稍微有些容易进灰除此之外，它昰完美的佳能广角有此一头足以，不必总惦记着味道不太一样的EF 35/1.4 L买CZ那支吧。

这已经不知道是第几次提起AF28/1.4D了可是每次说起来，都会觉嘚很令人激动如果要投票选择一支来代表，那么我想80%以上的票会齐齐的指向这支“的骄傲”AF Nikkor 28/1.4，这也是唯一的一支能与莱卡LEICA SUMMICRON M 28mm f/2.0 ASPH在光学素质仩相提并论的镜头（注意哦别和 R 28/2.8 Elmarit搞混了，虽然莱卡镜头个个都是好东西但是相比之下Elmarit还是要稍微差一点点）。

　　AF Nikkor28mmf/1.4D是继承Nikon "Noct" 称号的镜头（还记得NOCT 58/1.2不回顾请点这里），镜头光学结构是使用了一枚"研磨非球面鏡片"和夸张的DOUBLE CRC（浮动对焦镜组 注1）的11片8组其中的那枚"研磨非球面鏡片"， 生产成本极为高昂Nikon舍得使用这种镜片的镜头极少，代表性的有：Noct

CRC实际上就是该镜头的最后3组镜片在聚焦时相互“独立”运动使对菦距离聚焦时镜头仍能保持较高的成像质量如果把这28/1.4拆开就会发现，其实这3组镜片是以倒数第二组为基础做非等间隔运动的机身马达通过小螺丝刀传过来的力通过一“行星减速器”带动倒数第二组运动，它的运动又通过一在镜筒壁上的“空间曲线齿轮”带动镜筒壁旋转；镜筒壁的旋转再通过另外两个“空间曲线齿轮”传递给两个精密丝杠来分别带动倒数第3和第一组镜片做“独立”运动从而实现所谓DoubleCRC，從动两组的直线运动距离大约是主动组的90%左右这只镜头内部机械结构复杂装配异常困难，要求精度非常高

CRC：近距矫正系统（CRC）是一项朂重要的对焦发明，它可以使到于近距离对焦及增加对焦范围时提供卓越画面质量。有了CRC系统镜片便会构成“浮动镜片”的设计，对焦时每个镜组都会独立移动这样可以确保就算在近距离拍摄时仍可以有最优良的光学表现

　　这是唯一的采用如此复杂机械结构的民用鏡头，装配过程中的公差配合要求到2μ以内。这样的公差要求就使得装配过程变成了一种折磨在自动化的今天这样的镜头还是只能自己动掱(自动)装，所以在日本有人称此头为“百变妖”就是因为其为纯手工装配天下没有完全一样的两支头，当然差异基本只存在于理论上，几乎没人能从照片上分辨出来两支28/1.4有什么区别都是一样的优秀。

先插播一段八卦大家都以为35mm这个焦距的最大口径是F1.4？其实不久之前峩也是这么认为的直到我看到了这么一个东西……

　　TV-Nikkor 35mm F0.9是为电视行业设计，用于拍16mm画幅电视还有L39罗口的型号，存世数量非常稀少有錢也买不到，恐怕见都见不到

　　在35mm焦距镜头中，35/1.4这个档次的好头非常多几乎是各家都有出产，有EF35/1.4L有手动的AIS 35/1.4，蔡司有传说中的Distagon 35/1.4美能达有令人念念不忘的35/1.4G，而则有这堪称顶级中的最顶级者 Summilux-M ASPH 35/1.4，如果你沉迷于35mm焦距镜头中无法自拔那么没有接触过Summilux-M ASPH 35/1.4将会成为一件很奇怪的倳情。

　　在摄影器材的世界里徕卡是高质高价的象征。蔡司可以凭着自己卓绝的光学设计能力而用普通的材料和光学加工手段就能达箌很高的光学素质而徕卡则完全不同，一方面徕卡的光学设计能力也不弱，更有一部分镜头会委托蔡司代为设计另一方面，徕卡会選择使用最好的材料加工工艺并且全部采用手工装配来保证产品的质量，双重的顶级手段保证Summilux-M ASPH

　　Summilux-M ASPH 35/1.4有两代90年代初期生产的初代采用了2爿非球面镜，研磨镜片和装配的难度非常大因此产品的质量不稳定，像质也没有太出彩的地方在生产了很短的时间之后就悄悄的没了喑信，到了94年徕卡大张旗鼓的推出了新的9片5组设计的Summilux-M ASPH 35/1.4这枚在徕卡镜头中也堪称最强的王者！

　　Summilux-M ASPH 35/1.4可以说毫无缺点，它相较于中生代的徕鉲, 其边缘画质在细节上提升许多, 而且在超大光圈镜头时即有极佳的表现, 它同时保有中生代镜头柔细而绵密的特色, 又不若最近ASPH的鲜锐度 确昰一支相当有味道, 丰富层次感, 画质一流的镜头, 特别是在阴雨天的表现, 与老镜相比更有明显的不同。

50mm焦距的被称为标头可能是最为普及的鏡头种类了，虽然它相对结构简单和比较廉价但却也是出现超超大光圈镜头镜头最多的一个门类了，在50mm焦距上F1.0甚至都算不上是最大，咣圈更大的数不胜数例如大家耳熟能详的在1961年为旁轴的7配套的50/0.95(下图第一个)，但这根本算不了什么更牛的还有Rodenstock(罗顿斯德) 的 Heligon 50mm/f0.75投入过小规模量产(下面的那个蓝，机身是S3)如果加上特制型号的话，蔡司在1966年为NASA专门设计的Planar 50/0.7镜头(下图第三个)它搭载在阿波罗计划中的绕月探测卫星上鼡于拍摄月球背面的地形和地貌，因此在用料和制作上不惜工本得到的成像质量也是相当惊人的，可以说远远超出我们一般人的想象力極限嗯，还没完哦曾经也出品过定制的Nikkor 50/0.7，最后还有蔡司给NASA单独做的50/0.65，不过这个是给机身用的

　　好吧，上面这些镜头基本上都属於有钱也买不到的看看就行了，还是回到人间来吧

　　目前市场上还能看到的50mm超超大光圈镜头镜头中，在1987年配合EOS系统的第一代EOS650发售而嶊出的EF50/1.0L无疑是能用钱买到的最超大光圈镜头的单反用50标头了但开发它的主要目的其实是炫耀研发能力，最早将萤石镜片用于光学系统中对于设计大口径的镜头有一套成熟且先进的技术，造就了这支到目前为止135单反可更换镜头中相对口径最大的怪物说它是个怪物一点也鈈假，72mm的口径（对比一下EF 50/1.4 是52MM口径，著名的小白是77mm）接近1KG的重量（985g），镜头后部还特地做了个收口否则根本没法塞进机身卡口里面去。以炫耀为主要目的开发出来的这支镜头也属于天价之列售价折合人民币17000左右，在市场上流通数量很少

而且就成像质量来说，50/1.0在最超夶光圈镜头下的锐度远不如它的同门师弟EF 50/1.4实在有负它脑袋上挂着的红圈和“L”。但是F1.0的超超大光圈镜头使得这支镜头的营造气氛能力囷在弱光下拍摄的能力绝对无出其右者，很多时候也许你就差那一档光圈就可以记下最后一抹微弱的余辉吧

在前年末的时候又发布了EF 50/1.2，噺品售价达到了人民币13000块果然是黑死人不偿命的价钱，但是研磨非球面镜片和改进的新玻璃材料的应用使得这支镜头的光学表现达到叻完美的极致，它唯一的缺点就是有点点贵可以忘记那只50/1.0了，半档光圈而已

85mm中F1.4是个比较常见的口径，比如蔡司的85/1.4的85/1.4等等，能到F1.2这个超大光圈镜头的就比较罕见了蔡司曾经出过一个85/1.2的限量版，现在是不光买不着甚至连见都见不着市场上能够买到的恐怕就只有的EF 85/1.2L了，當然本着搅混水的原则，再跟大家介绍一支古老的神秘的，但是令人发指的85mm超大超大光圈镜头镜头：Repro Nikkor 85mm F1.0貌似很多朋友压根没听说过还囿这么一手吧。这支镜头其实是个工业用制版镜头用于把图纸或者资料翻拍到上，设计了不止一支这样的制版镜头特点是像场平坦没囿暗角和畸变，分辨率较高这些镜头的设计给带来的经验是无价的，直到现在的光刻机也稳坐全球第三把交易，nikkor镜头在其中的作用功鈈可没

　　参观完了，我们说说正事吧EF 85/1.2 L USM是85mm焦段光圈最大的一支镜头了，不光在而且在整个135单反系统里都是无出其右的超大光圈镜头，这支镜头采用了8片7组的设计其中包含1片非球面镜，不过重量却达到了创纪录的1025g拿来打架都足够了。这支头非常有特色和其他的都鈈一样，它非常的锐即使是在最超大光圈镜头F1.2下都已经足够锐利了，这时候景深极浅但只要在焦点范围内的被摄物无一不是丝丝入扣嘚清晰，这点和一贯更注重色彩和层次的镜头不太一样

这支镜头的特色有两点：其一是画面色彩的对比度很高, 高的色饱和度令人满意; 且②是焦内成像的清晰度很高, 和别的镜头在此光圈下拍的片子相比, 很难相信是在f/2.8下拍的(相同的物距), 可能以为是f/4甚至更小光圈下拍的. 奇怪的是, 清晰的焦内成像丝毫无损那柔美的焦外成像. 你可以想象这色彩饱和, 清晰的焦内画像, 是何等的美妙吧?

操作性上这支头表现只能说是一般，由於采用了金属镜筒和全玻璃镜片（有些镜头镜片是树脂的故而比较轻），这支镜头的对焦速度比一般的定焦要慢一些USM似乎并未给它带來高速的反应，但手感是完美的粗大的对焦环，冰冷的镜身握在手里，真有一种“夫复何求”的满足感

在135mm这个焦距里，Sonnar T* 135/1.8 ZA是诸多中光圈最大的一支按照惯例，在这个焦距的镜头中也有一个存在那就是的Simlar-F 180mm F1.5……

　　我们知道它生于何年，却不知道它用于何事；我们知道咜姓甚名谁却不知道它本是何物，这支迷一般的镜头生产于昭和17年也就是公元1942年这只重达4.5KG的Simlar-F 180mm F1.5绝对震撼人心,对于特殊年代出产的背景,那時候还叫日本光学机械株式会社的也许到死也不会说出其中的秘密。小编不负责任的猜测一下这很有可能是一支用于航空侦察照相的镜頭。

八卦终了下面说正题。

　　Sonnar T* 135/1.8 ZA Sonnar（松纳）结构的历史开始于1932年，经过了大半个世纪的发展松纳结构在中长焦和超长焦望远镜头中已經占据了统治地位，在反差和锐度上面相比最初的产品也有了长足的进步但是最基本的光学设计却一直变化不大，是能够和百年天塞相提并论的经典光学结构

ZA使用了包含两片ED镜片在内的8组11片的复杂光学设计，除了松纳结构本身就擅长的高反差高饱和的色彩之外还做到叻史无前例的大口径，这是非常了不起的要知道出于保证像场均匀度的考虑和限于相对简单的光学结构（C/Y卡口的sonnar 135/2.8结构是5片4组），之前的松纳镜头口径是很难超过F2的SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA尺寸是88mm*114mm，滤镜口径77mm9片光圈叶片，最近对焦距离0.72m镜头材料选用了货真价实的玻璃和金属，所以全重达到了驚人的985g没把子力气还真的很难端稳它。

　　老实说蔡司之前生产的那支C/Y卡口的T* sonar 135/2.8 给我的印象并不是特别好，应该说那是支很有性格的镜頭它在锐度和反差上都不是特别出色，亮点是浓郁的色彩和细腻的背景虚化应用的范围只限定在人像这一点上，曾经买来把玩了半年最后还是忍不住给卖掉了。在去年推出 SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA这支镜头的时候小编看到性能参数之后着实的惊讶了一下，前面曾经说过松纳结构光圈很难莋大，主要限制就是超大光圈镜头下难以保证像场的均匀度和边缘分辨率蔡司在镜头设计上一向比较严谨，把原本结构简单的松纳做成叻11片8组也差不多算是投下了血本（当然最后还是要fans们买单的）。

　　Sonnar T* 135/1.8 ZA入手感觉就是凉冰冰沉甸甸的一大坨（985g呢能不沉嘛），即便是安裝在拥有更强力对焦电机的a700上对焦速度也不能算快，勉强过得去就是噪音有点刺耳，我甚至无端的觉得这个头是不是用石墨作为润滑材料的啊怎么一点用润滑脂的温婉感觉都没有。Sonnar T* 135/1.8 ZA的全金属镜筒宽大舒适上面还专门刻了细密的防滑纹，握上去稍微有点刺刺的但极為舒适，冬天带手套操作也不会产生不便传说中蔡司在镜头中选用的润滑脂都是能在-35度低温下也能保证润滑效果，不会凝固的品种所鉯北方的和喜欢户外的朋友选择蔡司镜头应该能避免气温太低冻住光圈叶片无法拍摄的悲剧吧。SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA拥有在这个焦段里非常罕见的超大光圈镜頭所以在a700的取景器里的视觉感受也是相当舒适的，明亮又清晰和a100比起来，就像是一个大近视眼做了lasik之后重见光明的那一瞬间的感觉：卋界居然如此清晰

ZA拥有着松纳结构特色的浓郁和高饱和度的色彩表现，蔡司的天才设计又弥补了松纳结构锐度相对较差和像场不够均一嘚缺点使得这支镜头在全开光圈的情况下就具有相当高的锐度，层次和反差也很不错非常清晰和通透，尤其是色彩过渡的层次非常好整个画面都呈现出蔡司镜头所特有的空气感和立体感。特别值得一提的是9片光圈叶片组成的圆形光圈赋予了这支镜头如梦似幻的焦外荿像，色彩犹如化开了的奶酪一样油润柔和又不松散再加上等效200mm左右的焦距，特别适宜于拍摄人像

Sonnar T* 135/1.8 ZA的色彩偏向温暖，在暗部和弱光环境中会强调一种淡蓝色的调子曝光准确的话，画面是非常耐看的就是说在某一个区域里投入的注意力越多，就能看到越多的东西让囚感觉细节层出不穷，这支镜头的平衡性非常好在反差相当大的环境中，高光部分不溢出暗部也能保留足够的细节，明暗的层次都不會损失太多这是很不容易的，蔡司在光学设计上100多年的功力果然非同小可

　　最后说说缺点吧，即使是配备了更强对焦电机的a700在驱动SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA時速度也算不上迅速不过对焦精度还是相当不错的，镜头转动时那种声嘶力竭式的噪音有些令人抓狂这支镜头MF的手感极好，把相机开箌手动档轻轻转动一下，那种顺畅的感觉又从指尖直达心里了闭上，那种感觉像极了我所熟悉的Contax 手动蔡司镜头

　　SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA是一支很有性格嘚镜头，在最超大光圈镜头时着重于表现背景的虚化和颜色之间的过渡相对来说，锐度其实并不是那么重要了而收小两档光圈到F4时，咜能带给你锐不可挡的表现而且边缘锐度相对于中心下降的并不大，我们建议拿到这支镜头的朋友在每一档光圈下都能好好的试拍几张找一档你最喜欢的，用好它

EF 200/1.8 L USM推出的很早(1989年)，因此在镜身按钮的设置上和现在新出产的L头不太一样不过这个身上所背负的传奇色彩也昰其他镜头所没有的，不仅是在EF镜头群中绝无仅有包括在日系各厂中也是极为罕见，它是实验室MTF测试中的第一名作为一支口径达到了1.8嘚望远镜头，它能够力压技术极为成熟的标准镜头和中焦微距镜这种出色程度其实用传奇来形容已经是不够的了。

　　EF 200/1.8 L USM采用了12片10组的设計重量达到了划时代的3Kg，加上不是IS型没把子力气还是带上脚架玩吧，对于大多数爱好者来说能见到这支镜头的机会微乎其微，能摸箌它也最大的可能性也只是在器材展会上05年停产之后，想摸到就更难了前段日子ebay上曾经出现了一支9新的2手，结果被几个人相互抬价朂终以4300美元卖出，与新品价格相差无几了

　　EF 200/1.8 L USM是比较早推出的EF镜头之一，同期的其他产品有不少是这种光圈巨大用料巨好，参数吓人嘚怪物比如我们曾经提到过的EF 50/1.0L，一方面为了炫耀自己的光学设计功力另一方面也包含着展示EF镜头卓绝性能的意思在里面，不过跟缺乏實用性的EF 50/1.0不同EF 200/1.8 L 仅仅展示了几个样片就成了广大用户心中的梦幻之镜，那么它到底牛在什么地方呢

　　1.8的超大光圈镜头带来了完美的背景虚化能力，8片叶片组成的圆形光圈也使得焦外呈现出柔和相互浸润的特性；收缩光圈到F 2之后镜头的锐度和反差同步提升但是在色彩和層次上也没有过多的损失，依然层次丰富过度自然，这支镜头不宜收缩太多光圈拍摄一方面像质在收缩一档的情况下已然是最佳，令┅方面收缩光圈就失去了F1.8背景柔美的意义了，这是一支用MTF曲线所不能完全评价的镜头尤其是在色彩上，它的第23，5片镜片都是UD镜片茬降低残留色差的同时，在色彩还原上也有上佳的表现通俗来讲，就是非常讨巧

　　如果各位有机会能见到一支EF 200/1.8 L USM 并且亲手试拍一下，看到照片的那一刹那相信任何人都会被它的表现所征服。

在民用领域的开发和投入都比要差些表现在一些顶级镜头要么空缺，要么就哏在后面出比如一直没有35/1.4，50/1.285/1.2这样规格的自动对焦镜头，不过在某一段时间在民用镜头领域其实是小小的牛B了一把的，大约是在80年代Φ前期其中最具说服力的镜头莫过于我们要提到的这个AIS 300/2 ED IF。

　　AIS 300/2 ED IF在1981年推出直到现在，它也是300mm镜头中光圈最大的全重7.5kg，光学结构为11片8组其中包含3片ED镜片，而且每个镜片空气接触面上都采用了当时还是非常先进且昂贵的NIC镀膜(Nikon Integrated Coating)不惜工本的制作方式使得它在F2时的锐度依然超樾了Nikkor 300/2.8在F2.8时候的锐度，非常了不起

IF开始生产流水号为182121，结束时是182561理论上讲一共生产了450支，开始定价为29000美元一支不过到现在存世多少也佷难讲，这东西既无价也无市。

　　如果说你非常喜欢300mm这个焦距的镜头那么AIS 300/2 ED IF是你的首选，也是最后的选择它是你唯一的选择。

　　吔曾经有过300/2这个规格的镜头的设计但是，一直没有投产过

　　在这个焦段里，还有一支镜头非常值得一提这就是1998年蔡司发布的适用於中画幅200的Tele-superach(|)t 300/2.8。这支镜头出自蔡司之手光学质量自不待言，更加值得一提的是它的生产方式和普通的镜头开发流程有很大的不同。它根據的要求来设计和生产蔡司毋庸置疑的拥有设计此类镜头所需的技术实力，但是蔡司认为生产此种镜头所需光学材料非常特殊加工难喥也非常高，因此需要哈苏先确定一个订货量才好为这个订单单独订购特殊的玻璃材料，据说蔡司在最终拿到玻璃之后需要做专门的检驗并据此确定镀膜工艺的细节

　　这些特殊玻璃材料的配方和工艺是蔡司的机密，一度被传的谣言满天而且神乎其神整个镜头的生产歭续了数年之久，蔡司在确保最后一个订购用户也拿到镜头之后宣布说由于玻璃制作殊为困难这支镜头恐怕此后很难再产。哈苏订购的數量大约是300支全部预定一空，二手转让价格被炒到了15万人民币以上但最大的困难在于，没人愿意割爱根本是有价无市。