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如果我没搞错的话, 我参与的是皮革马利翁这出戏的 工作,剧本是由萧伯纳写的。Janet: 如果我没记错的话。它被改编成了一部歌舞片,不是吗? 窈窕淑女 ,我记得在 电视上看过这片。(电话响了)Andy: 噢, J
6、oe 打来的。(Andy 接起电话 )Andy: 嗨 对,我们已经在路上了。我不觉得我们真的像你说的那么晚.。别紧张 Joe, 我们会到那的。( Andy 挂了电话)Andy: 不管怎样,快点把,我们最好动身了。Janet: 这里离目的地多远?Andy: 不远,可能走五分钟就到了,我们迟到的话,Joe 会生气的。Joe: Janet、 Andy 你们好啊,你们还是像往常一样迟到了。Andy: 事实上,照我的表来看,我们到的正准时。Joe: 算了,我们别说这个了。这位是剧评家Toby JenkinToby: 很高兴见到你,你准备好开始采访了吗?Andy: 等一下, Janet,你能检查一下音量吗
能就这一点和我们谈谈吗?Toby: 好的,这算是一种余兴节目 ,在某种马戏表演中穿插一系列演出 ,但这些演出都是非常 有时代性的,制作精良,而且很有趣。 .Andy: 能更多地谈谈那些演出吗?Toby: 好的,其中有杂耍演员在高空钢丝上的
13、表演、有木偶表演、吞剑表演、魔术表演、还 有个柔韧性很好的人从一个网球拍中成功地钻了过去。Andy: 听起来确实很特别。Toby: 是的, 对于现在的伦敦西区来说是很特别 , 但对于三十多年前来说, 就没那么特别了。Andy: 所以说,这是老少咸宜的娱乐形式喽?Toby: 不,恐怕这更适合成年人,但确实很流行、也很有趣。 .Andy: Janet,这些你都录好了吗 ?Joe: 让我听听看Janet: 哦不,我做错什么了吗?Joe: 问题是,我什么都听不见啊。我们再试一次 .Andy: 你有留心音量控制器吗 ? 就是那个表。Janet: 哦不,我忘得一干二净Andy: 没事,我们再录一次就行了J
50、他在画蒙娜 丽莎时,达芬奇打破了所有的规则,甚至他自己的规则。尽管莱昂纳多和其他算术家认为, 女性形象的塑造只应使眼睛稍微向下凝视。 列奥多画的蒙娜丽莎直接看着观众。 她身体的位 置是另一个创新。 当她的脸直视前方时, 她的身体轻微地转动, 这一姿势创造了一种运动感 和紧张感。 另一个打破传统的是,蒙娜丽莎没有佩戴任何珠宝或崇拜品。最后,肖像画中的 背景通常表示一个真实的地方,但列奥纳多肖像中的风景似乎几乎是虚构的。A: 我喜欢做的一件事是,嗯,想想她的脸,为什么,她在尝试什么,为什么,她想用她 的脸说什么,我过去认为她的脸讲了不止一个故事。例如,如果我遮住她脸的一侧,她可能 会有点悲伤,或者
51、被割下,几乎是神秘的。S: 她的眼睛是,他们在看着我们或我们周围,也许是通过我们。我认为在那幅画里,她是 观者,我们在某种程度上是主体。她有一副我们不知道的样子。A: 然后当我把那一边遮起来看着另一边时,她看起来更快乐,嗯,更满足。和她在一起, 它创造了关于她的某种神秘,嗯,使解释她的脸非常神秘。S: 有人猜测蒙娜丽莎是列奥纳多和我的自画像,我相信在那里,在那里,在蒙娜丽莎和列 奥纳多的素描之间,这些特征是一致的。斯科特 ·麦克马洪和安妮 ·普法夫都是肖像画家。他们相信肖像可以讲述一个故事,让人们思 考,就像蒙娜丽莎多年来所做的那样。A: 当我年轻的时候,嗯,我总是对,嗯,
52、阅读关于人的书籍,以及他们之间的动态,不 同类型的关系感兴趣, 所以当我成为一名画家时, 我很自然地对绘画诗歌感兴趣, 并寻找类 似的故事来讲述他们,你可以在书中读到。S: 呃,我的大部分作品都是摄影自画像。嗯,我很想把自己作为主题,嗯,不仅作为图 像的创造者,而且作为图像的角色或表演者。所以在我的肖像中,我试图捕捉,嗯,一个人 更深层次的本质,嗯,或多或少。这项工作是用针孔相机完成的,这需要很长的曝光时间, 所以,用肖像你可以得到这种时间流逝的感觉。 这不是一个, 也不是一瞬间, 就其本身而言, 可能是五分钟的曝光时间。 A: 所以这是我正在做的另一个项目。我差不多写完了,但在写完之前,我还需要研究 水里的倒影,嗯,还有男孩的脸。S: 我经常用倍数画,你知道,用一面镜子或同一张画两次,我想做的是把这两幅肖像和线 连在一起。这是一系列的思考,或者是记忆的想法,或者是记忆的弹性。A: 我不只是用照片作画。我试着做一件艺术品。嗯,我试着画出一幅超越单纯摄影影像 的画。我试着捕捉这个人的灵魂或本质。S: 这一块,呃,它被称为腐朽的度量,在这一块后面,还有我的肖像,我有一个粘土覆盖 层,上面已经开裂了,所以,它有点像腐朽的过程。所以当每幅肖像画绕着你转的时候,你 可以看到不同焦点的图像。我喜欢画肖像画。