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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2012-05-13 18:02 标签： 65急急急
美國國家藝廊東廂(East Wing, National Gallery of Art )
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美國國家藝廊東廂
East Wing, National Gallery of Art
文?攝影／簡照玲
座落地點：華盛頓特區，美國
建築設計：貝聿銘( I. M. Pei )
完工時間：1978
　1978年開幕轟動華府的美國國家藝廊東廂，三十年後仍是魅力不減。來這裡的人，有些是為了看展，有些是排遣假日前來逛逛，還有，像我一樣，坐飛機從大老遠跑來，為的是看建築。
　美國國家藝廊是富豪Andow Mellon捐贈給國家的美術館，Mellon是美國的鋁業鉅子，匹茲堡的銀行家，曾擔任過財政部長。1936年聖誕節前夕，Mellon在白宮圖書館和羅斯福總統喝茶時表示，願意將個人的藝術珍藏全數捐出，並出資興建藝廊。沒多久，國會就批准賓州大道東端的一塊土地做為館址。Mellon看準未來有擴建需要，協議書上約定國會必須保留旁邊的一塊沼澤地，也就是後來的東廂用地。
　國家藝廊該以什麼類型呈現？當時現代主義已在全美展開，但在華府具國家象徵意義的權利核心區裡，Mellon認為古典風格是唯一可行的型式，因此找來古典派建築師John Russell Pope擔綱大任。1937年8月，國家藝廊開工後的兩個月，Mellon因病過世。1941年，國家藝廊落成。二十多年後，Mellon的兒子Paul Mellon，一方面擔心預留的那塊地被有心人士挪用，另一方面，藝術欣賞逐漸成為人們的重要休閒活動，因此決定擴建藝廊，籌劃工作由館長J. Carter Brown負責。Brown頗具野心，藝廊擴建正好可以讓他大展身手。他需要一名建築師，能夠突破險峻的政治壓力，完成一座宏偉的現代化藝廊。
　1967年，Brown取得了十二位建築師的作品供董事會篩選，最後剩下Louis I . Kahn、Philip Johnson、Kevin Roche和貝聿銘等四位，其中以貝聿銘最被看好。為慎重起見，Mellon、Brown和另一名董事會成員，搭乘Mellon的私人飛機去看貝聿銘的幾個重要作品。每到一站，貝聿銘獲選的機會就升高一些，因為每棟建築都能證明貝聿銘有能力解決國家藝廊的擴建難題。最關鍵的是國家大氣研究中心，有紀念意味卻能讓使用者感到自在，這可不容易，Mellon看了之後對Brown說：「我印象深刻」，Brown知道就是貝聿銘了。
　東廂基地呈梯形，北側是賓州大道，南側是華府最大的開放空間──The Mall，東接第三街，遙望國會山莊，西側隔著第四街與老館相對。這麼特殊的基地實在傷人腦筋，但貝聿銘更擔心的是象徵意義；要在國會山莊和白宮之間，全美國最敏感、最莊嚴神聖，有諸多紀念性建築的地帶，插入一座具時代意義的現代化美術館，這可是個大難題。
　還好，貝聿銘抗壓性極強，壓力越大，限制越多，越能激發他的創作靈感。在獲選後不久飛回紐約的途中，貝聿銘靈感一來，拿出一張信封，在背面畫了一個梯形，再畫條對角線，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者做為藝廊，後者是研究中心，這就是東廂的雛型。看起來好像很隨性，其實是在腦子裡深思熟慮過的。
　大問題解決了，但做為一個藝廊，貝聿銘認為展覽環境很重要，不僅要考慮經常光顧的藝術家、學者、藝術愛好者，更要照顧僅是前來逛逛的人們，或隨父母到來的小朋友，因為他們將是未來的常客。貝聿銘說，早年他常在週末帶著孩子去逛博物館，小孩不愛去大都會博物館，比較喜歡去萊特設計的古根漢博物館，原因是那裡的中庭寬闊，還有螺旋坡道可以跑來跑去。因此，當有機會設計國家藝廊時，他想到的是一個親切、舒適、動人的展覽環境，他不希望來館的人離開之後，滿臉疲憊，或根本不想再來。
　貝聿銘在等腰三角形的三個角安插六邊形的展覽室，大小足以讓觀賞者消化所有展品。藝廊和研究中心間以一個三角形中庭結合，是全館精華所在；高達80英尺，面積達16000平方英尺，光亮的天窗底下，懸吊著隨著氣流旋轉的活動雕塑，是大師Alexander Calder的作品，這可是在建築尚未完成時，貝聿銘就已安排好的。訪客在中庭的電扶梯、天橋、平台間穿梭，體驗多層次空間，陽光洒落，看著光影變化，稍作休息，再繼續看展，一點也不覺得累。
　東廂正對老館那一面呈「H」型，藝廊和研究中心的出入口都在此，前者較大，後者較小，訪客不易搞混。東西兩廂，地面靠廣場連結，地下藉廊道相通。廣場上有七座大小不一的玻璃金字塔，是廣場上的雕塑品，也是地下廊道的天窗。東廂外牆採用和西廂相同的田納西大理石，為此，當年負責西廂礦石的Malcolm Rice，在退休三十五年後近八十高齡之際，重開荒廢的採石場。西廂的大理石厚一英尺，為節省開銷，東廂以三吋的大理石包覆磚牆，施工之精細，連工人都引以為傲。不可思議的是，研究中心那19.5度高達107英尺的石材轉角，總是讓人忍不住想摸一摸。所幸，施工品質沒話說，只是摸黑了而已。
　貝聿銘的才智過人，有極強的理性分析能力，情感不外露，要求完美，這些人格特質在東廂作品中表露無遺。他巧妙的將侷限性很大的基地條件轉為創意來源，以簡單的幾何造形將建築形體抽象化，既烘托了周遭的古典風格建築環境，又有自身的高雅格調，更重要的是，為當時美國的公共建築找到一條現代化的出路。
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设计非凡的华盛顿国家美术馆东馆
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1937年，国会决定把位于国家美术馆东边的一块梯形地块留作将来美术馆扩建之用。有着古希腊建筑风格的美国美术馆(西馆)向来是华盛顿人心目中的艺术圣殿。郑重其事的扩建计划(东馆)直到1968年才在保尔&梅隆提供资金的支持下，由贝聿铭担纲正式展开。历时十年，华盛顿国家美术馆东馆(Eastwing of National Gallery,Washington D.C。)于1978年落成。
　　贝聿铭，这个名字始终代表着一种用简洁利落的建筑语汇撰写下的个性鲜明的现代派建筑立场。他的作品坚持建筑融合自然的观念，内部空间的精妙分割最令人回味弥久。
　　与环境握手言欢
　　东馆位置特殊，东望国会大厦，西望白宫，附近多是古典风格的公共建筑。西馆的扩建，既要与之保持延续与呼应，又不能墨守成规，同时还要令这块3.64公顷的梯形土地物尽其用。
　　贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。
　　为了达成与西馆似与不似的旨趣，东馆同样采用了田纳西州的大理石来做饰面，甚至墙面分格和分缝宽度都保持与西馆相同，使得贝氏标志性的立体几何块面的建筑增添了温婉柔和的气质。
　　奇思妙想连东西
　　出了植物园，我们沿着宾夕法尼亚大道一路往西，沿着几何形的建筑体走了半圈，找到了位于建筑西面一个长方形凹框中的入口。据说，设计师经过精确计量，令展览馆入口的中轴线与西馆的东西轴线的延长线重合，以表明两者的联系。这种若明若暗地隐喻西馆的手法一旦被揭示，令人击节。
　　卢浮宫前的玻璃金字塔一度令爱古不爱新的巴黎人闹心，事实上，早在设计东馆的时候，贝聿铭便令自己的金字塔情结表露无遗。东西两馆之间，贝聿铭设计了一个全部用鹅卵石铺砌成的小广场，广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，正是卢浮宫前的缩小版。在此之下，便是连接东西两馆的通道。参观者可于此乘自动步道自由往来于东西两馆。
　　让光线创造设计
　　从西大门进入东馆，这个等腰三角形建筑的中央大厅高挑明亮，自然光从1500平方米大小的天棚上倾泻而来。厅内布置树木、长椅，上方悬挂着出自抽象艺术家亚历山大&卡尔德(Alexander Calder)之手的红色翼状装饰物，如同四季不败的红枫气韵生动。
　　以此三角形大厅作为中心，不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，而自然光也经过天窗上分割成不同形状和大小的玻璃镜面折射后，落在由华丽的大理石筑就的墙面、天桥及平台上，柔和而浪漫。热爱艺术的人们通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室，博物馆弥漫着某种优雅而又亲切的气氛。
　　行走其间，如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品一般。如同当初馆长对设计师的要求，东馆给人的感觉既不过于庄严，类若神殿；空间分割灵动，避免了大而无当，使人疲乏。
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