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佳能镜头扫盲...
买单反相机不是买机身，而是买镜头，至少是买机身和镜头的组合。
这里先介绍几套APS幅面的DSLR常见的镜头配置
P：优点 C：缺点
一、单镜头的选择
1.成本最低，性价比最高
EF-S 18-55/3.5-5.6
只有二手的看成色￥400上下
P：广角长焦都沾上，关键是便宜好用
C：就花了这么点钱来说，没什么可说的
我常说看得起套头的人，会使用套头的人，常常让拿着数nW器材的人大吃一惊。
也可以选择低EF-S 18-55/3.5-5.6II、EF-S 18-55/3.5-5.6 USM版。
2. 成本最低，性价比最高II
EF50/1.8II
P：成像相当不错
C：焦段严重不足，做工很差，只适合入门
不少人对50/1.8II的做工严重不屑，但使用50/1.8II的人很多对其性能价格很满意。不要以貌取镜，也不要想凭它争面子，要么它拍出的片子说话。
3.一镜足矣
EF-S 17-85/4-5.6 IS USM
P：焦段太合适了，IS用了都说好，
C：性价比略低
FSLR上，EF28-135/3.5-5.6 IS USM是非常经典的头头，价格不错、成像不错，I、U俱全。17-85作为对应的EF-S版本，虽然价格高了不少，光圈略小，但无法阻止它成为单镜头配置的好选择。
4.失去长焦，得到红圈
EF17-40/4L USM
P：非常好的广角头，不论价格、成像还是做工。
C：缺乏长焦，遮光罩太难看。
有评测指出，17-40L在广角段成像优于昂贵的16-35L。它外形很象16-35L足够你亮骚、机械性能很好、使用和成像都让人满意。
5. 拥有F2.8=拥抱高端
EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM
P：不画红圈的L头，IS、USM、恒定F2.8一样都不少
C：你真的不考虑全副了吗？
Canon为了APS尺寸打造的主力镜头，性能成像没啥说的。不标L有两种可能：Canon认为L头应该是全副的；这个头毕竟是塑料的，与24-70之流还是有差距的。唯一的问题是为APS镜头投入这么多，将来换全副相机的时候怎么办？
二、双镜头选择
轻便方便、不失体面
（一）变焦+定焦
变焦+定焦有一个好处，你可以获得足够的焦段和一个很大的光圈，价格也便宜。
首先解释一点，我在这里推荐广角定焦+标变的组合。如果你目前还需要听取别人的建议选择镜头，那么我必须告诉你，广角是较难控制的焦段，初学者不容易掌握，不买专门的广角镜头，有个兼顾广角的标变就好，可以从前面介绍的那些里面选择。
这类组合最便宜的莫过于EF-S 18-55/3.5-5.6（II、USM）+ EF50/1.8II，前面也点评过这两个镜头。
如果你希望享受点定焦品质的话可以选择这些：
1. EF50/1.4USM
P：如果哪个品牌50/1.4的标头做不好，它就该去死
C：号称最贵的标头。在APS上做个人像头挺不错的。
2. EF85/1.8USM
P：不错的人像头，由于前面介绍的好几款标变都缺乏长焦，这个头是个很好的补充
C：比较一般，没办法，它完全被85/1.2L的光辉掩盖了。其实细细想来，也是不尚佳的选择。
3. EF-S 60mm/2.8USM macro
P：APS版百微，微距首选
C：当然是不如百微的
我一直认为微距这个词是错误的，macro应该是放大镜头的意思，和拍摄距离关系不大。继承百微（EF100/2.8USM Macro）的威名，这款镜头有些玩头。
4. EF100/2.8USM Macro（百微）
P：1：1倍率，微距首选
C：在APS上160mm的等效焦距有点尴尬
Canon头号微距镜头，想拍摄微距题材必选。
如果你只选择一个变焦和一个定焦头，我认为不必去选择L级定焦头。有钱更应该先配齐焦段。定焦我还想留待后面说呢。
如果熟悉Canon的镜头序列，你会注意到还有两个镜头：EF35/2、EF100/2.0USM。后者也是不错的人像头，不过用在APS上焦距有点过，有百微存在，价格也近似，所以可选可不选。前者么，用在APS上正好就是标头，但作为定焦光圈不够大，没有USM不好用，对焦声音大。所以除非特别想要上这个焦段的定焦，又拿不起35/1.4L，还是算了吧。
（二）变焦*2，广角+长焦
选择两个变焦镜头就可以焦段整齐，有向“长远”发展的条件。
EF28-105/4-5.6 USM、EF28-105/3.5-4.5USM II、EF24-85/3.5-4.5USM、EF 28-200/3.5-5.6USM甚至更早的EF28-90/4-5.6 III这几个镜头应属于历史遗留问题。没有镜头的，不要为APS画幅选择它们，焦段太不适用；以前有EOS相机，已经买了一个又不想淘汰，问题也不大，只需要再补充一个广角。Canon似乎没有便宜广角可以和这个档次的镜头相配。其实选择很简单，就是那个EF-S 18-55。如果能够淘到18-55一代，等于花零头添置了可用的广角，对于手头拮据的朋友是最廉价选择。
用EF-S 18-55搭配经济的双镜头组合，拍档可以是：
1. EF75-300/4-5.6 USM III
P：便宜，“很长”
C：便宜得有道理，焦段也不足
最长焦距达到300mm，但75-200这一段成像可以接受，300端就算了。从第一代开始就被叫狗头，成像做工都一般，但却是穷人最摸得着的小炮。已经和副厂价格产不多了！
还有个EF75-300/4-5.6 IS USM版本，成像做工类似，加了IS就涨到￥3780，不说也罢。
2. EF55-200/F4.5-F5.6 II USM
P：专门搭配18-55，焦段太合适了
C：除了焦段，没有任何突出之处
怎么说呢，就算那么看重焦段，也可以选择副厂的。
3. EF28-135/3.5-5.6 IS USM
P：胶卷时代Canon经济镜头的中坚力量
C：焦段浪费点，长焦不够长
这个头在说EF-S 17-85/4-5.6 IS USM时夸过，配上18-55全焦段都有了，USM和IS也有了。与17-85 IS U相比焦段更广，而且经济实惠。对长焦没有特殊要求的话，135mm焦距足以应付一般场景。别忘了，用在APS画幅上等效于全幅的216mm！再次推荐。
以上配置都是小打小闹，配350D机身一万元左右就能拿下。手头宽裕点，应该有更高的追求。
例如用EF-S 17-85/4-5.6 IS USM搭配
1. EF70-300/4-5.6 IS USM
P：成像好，具备IS、USM
C：目前300端成像有问题
05年出的头，300mm焦距、IS、USM的搭配很相当诱人。已经有人为它放弃小小白。要知道焦距200mm往上，IS和USM已经变成了切实的需要。
但是、但是、但是，这个头300端纵拍，左侧边缘成像差。前两天看到Canon日本网站已经宣布开始接受修理。用发展的眼光看，解决了这个问题，它是L头以下最合适的摄远镜头。所以我先多说这几句，大家等等再买，有消息说不会太久
2.EF70-200/4L USM
P：要相信Canon的红圈和白筒
曾经看到一句话：“要信任Canon的L头，一如不信任Canon的非L头”，这话说得太极端，但L的优势是明显的。70-200本来就是你争我夺的焦段，Canon在这一段很下工本，小小白虽然和小白和爱死小白尚有差距，但成像无疑还是优秀的，而且是最便宜的L头。选择小小白不会有错。问题是做出这个选择很难，一则有副厂大光圈的威胁，再则有70-300的IS诱惑。我个人建议：如果不是特别看重IS，应该入小小白。至于大光圈，如果你真想虚化背景，应该选择定焦。用过就会发现，小小白优点很多，非常好使。对于这点操纵性优势，我很看重。提醒一下：小小白的价格里可不包含脚架连接环，买的时候别忘了配一个。
当然，EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM也可以搭配小小白。焦段差一点（70-55），看上去不舒服，用起来没感觉，向前一步就行。价格达到一万四，和三个镜头的组合相比，优势不大，只是轻便而已。
三、三镜组合
这个话题写到这儿就比较好办了。首先，你可以从前面说的那些镜头中挑选拼凑出变-定-变的三镜头组合，我不用再赘述；其次，说完双镜组合，已经可以不再受数目限制了；最后，便宜镜头说的差不多了，可以恣意防毒啦！
三镜组合是Canon的基本镜测。Canon EF镜头基本变焦倍率是3倍。很多情况下，好的镜头倍率略小于3，而且广标长焦之间都有一定重合。所以三镜组合能够保证从广角到长焦大约12倍左右的焦段上一直能有较好的成像和舒适的操作体验。
（一）小康之选
EF17-40/4L USM
EF50/1.4 USM
EF70-200/4L USM
￥80=14500
P：这套组合可以说是既有里子又有面子，还对得起口袋里的票子，实在是中资（中产、小资）首选
C：两个红圈，另一个不是；小小白缺IS
Canon没有35-70这样的镜头来弥补17-40和小小白之间的焦段差，50/1.4不失为一个好选择，在APS上可以客串拍肖像，又为两个F4组合添了大光圈。这套组合任何题材都适用，哪里都能去，用于EOS-30D或者EOS-30v都没问题。
小小白没有IS是太大的缺憾。假如Canon真的了解客户需要什么，在不久的将来推出一款爱死小小白，把200段成像再稍稍提高，售价￥8000左右，必舍小白而娶之。
（二）烧得过火
EF16-35 /2.8L USM
EF24-70/2.8L USM
EF70-200/2.8L IS USM
P：F2.8×3，L×3，恭喜登顶
C：贵就一个字
背着这三个镜头，即使抱着30D的机身，别人看了也会把口水滴到脚面上。只是跟XX社、XX报业的同志们就不用秀这个了，人家都有的用。所谓大款斗不过公款嘛。
只有一个问题，小白还是爱死小白，因为省得可不是一星半点，足足查了￥5200。有同志指出这两个Canon镜皇分量上都不是随手型镜头，需要三脚架支持，IS的作用不值￥5200。这个选择可不好做，我的唯一建议是你看看口袋有多鼓决定吧。顺便说一句，小白1995年出的，爱死小白2001年出的，算是两代了。
如果对于F2.8没有那么着迷，那么这个顶级配置可以有两个变化：一是用轻便的EF 70-300/4.5-5.6 DO IS USM替换EF70-200/2.8L IS USM；二是舍弃昂贵的EF16-35 /2.8L USM选择价廉物美的EF17-40/4L USM。
EF 70-300/4.5-5.6 DO IS USM
三镜组合￥+
P：轻便；300mm长焦；IS性能
C：光圈和成像略有些对不起它的身价
这个绿圈只比小小白重一点点（三两），比EF24-70/2.8L USM还要短小，却又是300的长焦，又有IS。据说这个头IS性能相当不错，不过成像和机械能性比红圈略差些。坊间一个玩笑说法是：身体不好就DO吧。DO的便携性确实出众，可以和普通的标变放进同一个单肩包，换成小白还是用背包吧。另外，DO还有一个“优点”：毫不张扬，适合远程偷拍。
2.质优价廉
EF17-40/4L USM
三镜组合￥+
P：价格优势太明显了
C：只有EF16-35 /2.8L USM一半的价钱！对于广角镜头来说小一级光圈不算什么大问题，况且如前文所述，有些测试表明EF17-40/4L USM在17端成像还略好于EF16-35 /2.8L USM。EF16-35 /2.8L USM确实非常优秀，但与EF17-40/4L USM的性能差距没有价格差距那么大。
（三）远程火力
EF17-40/4L USM
EF 24-105/4L IS USM
EF100-400f/4.5-5.6L IS USM
￥780=28540
P:突出长焦
C:这个配置近处可以观河马，远处能够打蜂鸟。400mm长焦已经是Canon变焦之最了。05年发布的EF 24-105/4L IS USM补足了70-100之间的空当，体现了IS向标变发展的趋势，虽然不如EF24-70/2.8L USM强悍，却实用。问题是经历过最初的成像问题，最近又供货不足，和EF70-300/4-5.6 IS USM一样，先作介绍。
四、广交变焦
广角变焦的选择没那么多，前面说过的EF16-35/2.8L USM和EF17-40/4L USM即在此列，用在APS上却接近标变。剩下两款如下：
1. EF20-35/3.5-4.5USM
历史地位尴尬。在APS上算不得广角变焦镜头，全幅上也不好搭配。
2. EF-S 10-22/3.5-4.5 USM
用APS又对广角有特殊爱好的考虑吧，不错的广角变焦头。除非你有钱到买EF14/2.8L USM，否则也没有什么其他选择了。
EF 28-300/3.5-5.6 L IS USM
Canon变焦头之最，无论是变焦范围、分量还是价格。具备这样的超级变焦能力，光学性能多多少少会有所妥协。目标用户群大抵是体育记者之类需要及时拍摄但来不及迅速更换镜头的人，恐怕也只有他们有这样的特爱。某些野外旅行摄影者可能会用它取代三个镜头的组合。其他人用这个镜头，似多多少少有点“傻小子认大个”之嫌。
Canon目前产品线上的变焦镜头就算说得差不多了，所余的EF90-300f/4.5-5.6 USM、EF100-300/4.5-5.6 USM分别是搭配EF24-85/3.5-4.5 USM和EF28-105/3.5-4.5 USM II的廉价长焦，基本和EF75-300/4-5.6USM III类似。
与变焦镜头不同，选择定焦镜头无需考虑焦段整齐与否。每一个焦段都独当一面，主题明确的话，焦段之间的可替换性不大。前面讨论镜头搭配的时候已经说过几个定焦镜头了，这里主要从拍摄主题角度讨论定焦镜头的选择。
关于Canon的定焦镜头还有一个问题：每个焦段都有高档低档两个镜头供选择。问题不大，留在最后再说。
一、人像摄影
1. EF50/1.4 USM
P：用在APS上焦段合适
C：不是L头
在APS画幅上拍摄人像，50mm焦段是最合适的，拍摄距离正好，出来的人像既不变形也不平板。早先颇受争议EF50/1.0L USM不再，EF50/1.4 USM毕竟不是L头。话说回来，APS画幅拍人像，配EF50/1.4 USM也差不多。虽然号称最昂贵的标头，但和L头比起来还是便宜，成像素质也不错。再说任何时候留一个优秀的50标头都不是一件坏事情。
2. EF-S 60/2.8 USM微距
P：人像、微距兼顾
C：光圈略小
百微深得大家喜爱原因之一就是微距人像兼顾，APS版的EF-S60/2.8 USM当然也是如此。焦距也合适，只是60mm配合F2.8的光圈在景深控制方面不占优势。这个镜头还是以微距性能为主，人像性能为辅。
3. EF85/1.2L II USM
P：几近完美的光学和机械素质
C：Canon新一代全幅人像镜皇。老款EF85/1.2L USM唯一的缺憾是用20年前的USM技术驱动的对焦系统。Canon今年终于拿出了装备最新型的环形USM的EF85/1.2L II USM，巩固了85mm的人像镜皇地位。光圈超大、色彩柔和逼真、质感强。在APS画幅上拍人像焦距偏长，限制了题材，但决不会限制发挥。
在全幅上，85mm的人像镜头中坚地位无可动摇。100mm和135mm也是人像镜头的范围，选择100mm可以兼顾良好的微距性能，135mm则兼顾一点长焦。在APS画幅上这两个焦段拍人像都偏长，留待微距和长焦摄影再讨论。
二、微距摄影
1. EF50/2.5小型微距
P：广角与超广角的黄金分割
C：已经不好控制了
变焦广角相比眩光控制好，畸变小，但颜色平淡，F2.8成像差。很多人推崇，但我觉得除非特别感兴趣，觉得自己能用好，否则选用含16、17、18mm的广角变焦镜头也就差不多了。
5. EF15/2.8鱼眼镜头
P：价格低廉
C：无USM，成像倍率低
这个镜头以前是翻拍利器，现在翻拍这个行当为扫描仪抢占。50mm拍摄全幅微距的时候，图像畸变是比较明显的。使用AFD马达，对焦速度慢。如果不介意光圈和对焦速度，这个头尚可客串传统标头，APS画幅上拍人像也凑合。总的来说，不算什么好选择。
EF50/2.5小型微距镜头本身的放大倍率是1：2，在微距镜头中只能算一般水平。Canon提供一种叫做原尺寸转换器EF（Life Size Converter EF）的东西，专用于这个镜头。接上后无限远不能合焦，光圈减小一级，但是可以实现1：1的放大倍率。听说过，没见过，报价也吓人。
2. EF-S60/2.8 Macro USM
P：微距兼顾人像
C：拍摄距离近
我再说估计大家都要烦了：“EF-S版百微”，而不是某些人所谓的“EF-S化的EF50/2.5小型微距”。放大倍率1：1，成像和机械性能都不错，拍人像也挺好用。不过60mm镜头要达到1：1的倍率，对焦距离大约在20cm左右，而且还是物体到焦平面的距离。这个距离拍摄昆虫怕是困难，还可能影响布光。这个问题不算太大，离远点拍摄就是。反正同样是1：1倍率，全幅能拍4cm大小的东西，APS画幅就能拍2.5cm的。
3. EF100/2.8 Macro USM
P：王牌微距镜
C：在APS画幅不能再继续其人像镜头的使命
在APS画幅上100mm拍微距有点长，但绝对可以接受，何况可以用三脚架辅助。实现同样的放大倍率时对焦距离比60mm远2/3，容易布光，在户外拍摄昆虫也没问题。成像令人满意，值得考虑。
4.EF180/3.5L微距 USM
P：L级微距头，兼顾长焦
C：还是那个APS画幅的等效焦距问题
绝对是顶级微距头，户外拍摄昆虫的首选。以它的分量和焦距来说，三脚架是必不可少了。用在APS画幅上实在是太长了，微距操作性不如百微，似乎更因该归入长焦镜头。
5. MP-E65/2.8 1-5x微距
最大5：1的放大倍率，只能手动对焦。这个玩意简直不叫镜头，恐怕只有专业人士会用。
微距镜头虽然有以上五个选择，但最值得考虑的是EF-S60/2.8 Macro USM和EF100/2.8 Macro USM。在这两个兄弟镜头之间作选择有点为难，纯粹看你对焦段的偏爱了。考虑通用性和人像的，用60mm；喜欢虫虫或者考虑全幅的，上百微。
三、长焦镜头
1. EF135/2.0L USM
P：红圈的信誉保证
C：又是因为APS画幅缘故，失为优秀的人像镜
全幅上是极好的人像头，与85mm是绝配。有人用它担纲70-200mm之间的长焦段，在它和小小白之间作取舍。有小白的大多不会考虑了，虽然EF135/2.0L USM成像优于小白，也比较轻便，但毕竟比不上小白远近通吃，而且价格优势也不大。
2. EF200/2.8L USM
P：最便宜的L级定焦长焦，轻便
以前有EF200/1.8L USM时，它是200mm焦段的低配。如今没有了F1.8光圈，200mm这个焦段深受小白的影响。EF200/2.8L USM成像肯定比小白的200端好，但小白的通用性太吸引人了，所以境遇和EF135/2.0L USM有些类似。其实无论有没有小白，常用200mm的都可以考虑一下这个长焦。
3. EF300/4L IS USM
P：红圈、白头、USM、IS
C：奢侈的玩具
我没在这里说EF300/2.8L IS USM是因为虽然按照Canon的分类，300mm依然属于长焦，但我怎么看怎么觉得F2.8的头是属于“超长焦”那个变态阵营的。还是F4版本比较像普通镜头。300mm上，定焦拥有无可争议的领先优势，有钱就大胆的追求吧。
四、广角镜头
广角镜头原本包含24、28、35mm三个焦段，用在APS画幅上，28、35mm基本上变成了标头。14、20mm这样的超广角也变成了广角，这儿就一勺烩了。
1. EF35/1.4L USM
P：成像优秀，焦段容易控制，APS画幅优秀的标头
C：标头难用
在全幅上35mm是不少人喜爱的焦段，脱离了标准视觉的限制，构图轻快自然，又不必担心透视畸变。EF35/1.4L USM是一只成像、机械性能都没得说的好镜头，算Canon数得上的定焦镜头之一，值得追求。
用在APS上，35mm视角又靠回标头了，常有人慨叹“标头难用”，决定购买EF35/1.4L USM之前还须先问问自己能不能用好标头，要知道这只“标头”性能价格可都是重量级的。
2. EF28/1.8 USM
P：也算是APS画幅的标头
C：在全幅和APS画幅上焦段都尴尬
全幅上处在24、35mm之间，毫无特色；APS画幅上算是小标头，成像一般，地位不明确。
3. EF24/1.4L USM
P：成像优秀，用在全幅、APS画幅上焦段都不错
全幅广角用24mm也就差不多了，超广焦实在难控制。EF24/1.4L USM是广角段的主力。
APS上用24mm既避开了枯燥的标头视角，图像畸变也不太大，易于构图，也是很好的选择。性能好，价格高，爱好可以，有钱的上，没别的道理可说。
4. EF20/2.8 USM
P：广角与超广角的黄金分割
C：已经不好控制了
变焦广角相比眩光控制好，畸变小，但颜色平淡，F2.8成像差。很多人推崇，但我觉得除非特别感兴趣，觉得自己能用好，否则选用含16、17、18mm的广角变焦镜头也就差不多了。
5. EF15/2.8鱼眼镜头
P：对角线180度视角
C：属于特殊镜头之列，没有USM
用不着多说，“特别的爱给特别的你”。爱玩特殊视觉的就买这玩意儿，多数人一辈子也不会用一次。
6. EF14/2.8L USM
P：完美的成像和畸变控制
C：贵得不一般，难控制得不一般
顶级超广角镜头，色彩浓郁，畸变极小，小到和焦距不成比例！想把握住它需要下很大的功夫和更多的金钱，绝对属于发烧装备。
五、高低搭档
以上分焦段说定焦，选的都是“当家”镜头，价格常常不同凡响。定焦镜头不都是奢侈品，Canon在多数焦段都提供了低价位的定焦镜头。低价位并不代表低性能，用料节省是肯定的，成像打的折扣却没那么大。以较低的价位获得比变焦大得多的光圈和更好的成像，这是定焦镜头的重要卖点之一，所以不妨首先在此列挑选适合自己的镜头，直到自己确信还有更高的追求。
EF24/2.8（￥2830）——对应高配EF24/1.4L USM（￥10070）
没有USM，作为定焦光圈小点；成像和F1.4的L头相比差距不算大，价格相当低廉，非常吸引人。
EF28/2.8（￥1xxx）——对应高配EF28/1.8 USM（￥3750）
高配都不算什么上选，这个镜头就算了吧。现在卖的也少。
EF35/2（￥2190）——对应高配EF35/1.4L USM（￥10800）
没有USM有些不爽；成像很不错，如果喜欢这个焦段，完全可以上。
EF50/1.8 II（￥750）——对应高配EF50/1.4 USM（￥2920）
没有USM，做工外形备受非议；但成像一点不差，是性价比极高的一个头，没有EF50/1.4 USM的话就算买回来当玩具也值。
EF85/1.8 USM（￥2920）——对应高配EF85/1.2L II USM（￥16850）
非常好的非L镜头，直追F1.2的L兄弟，价格连F1.2版的1/5都不到。只是常常被镜皇的光辉所掩盖，细细想来绝对是不错的选择。
EF100/2 USM（￥3630）——对应高配EF100/2.8 Macro USM（￥4300）
好头，但有百微在……
EF135/2.8柔焦（￥2xxx）——对应高配EF135/2L USM（￥7370）
有三档柔焦。以前柔焦镜头很有意思，现在Photoshop技术贬值，镜头柔焦显得多此一举，此头不多见了。不过考虑到价格低廉，当然可以买，尤其是二手的。
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【下毒】佳友须知__EOS用户必玩儿镜头之定焦篇
完美影像缔造者：EF 200mm f/1.8 L USM　　在佳友们眼里EF 200mm f/1.8 L USM既是一支高素质的长焦利器，更是一款可望而不可求的光学神物，他曾是佳能最高光学设计能力的象征。3000克的体重和130×208mm（最大直径×镜桶总长）的身材，使这支镜头显得威风凛凛霸气十足，其实在亮骚之余这也对您的体能发出了挑战。他采用了12片10组的光学构成，视角范围12°，可以使用48mm的后置式滤色镜片。整体金属材质打造的镜桶厚重踏实，牙白色的烤漆涂装牢固精美且触摸舒适，在镜桶上设有极为实用的对焦行程控制开关，您可以在2.5m-∞、5m-∞、和2.5m-5.0m三个对焦行程区段上预先作出选择。 　　佳能EF 200mm f/1.8 L USM使用了最高级别的环形USM超声波马达，扭矩和动力指标都属一流，对焦迅捷果断静若无声，即使在弱光环境下也毫不拖泥带水。在F1.8最大通光量时这支镜头便有着极佳的光学表现，光孔略微收缩到F2.0时光学品质更加趋于完美，不仅解晰能力惊人细节刻画纤毫必现，而且质感再现相当优越。美妙的焦外渐变是这支佳能顶级长焦最被人津津乐道的优势项目之一，其润泽而柔美的背景虚化效果犹如奶油般细腻滑嫩而又渐离渐失，这种美妙的视觉感受真的令人痴迷。色彩还原方面，EF 200mm f/1.8 L USM色调丰富，在凝重纯正之中透着明艳，给人一种反转片般的色彩再现效果。由于问世较早，这款镜皇级别的产品无缘装配上佳能的IS（IMAGE STABILIZER）防抖系统，惊人的重量和体积却未能得到防抖系统的支持，这对摄影师的体能和操控稳定性会造成明显影响，同时也加大了对三脚架的依赖程度。　　镜头点评：毫无疑问EF 200mm f/1.8 L USM是一支令佳友一族刻骨铭心的光学精品，他作为完美影像的征服者在光学和机械性能上几乎是完美无瑕的。这款镜皇的新品售价曾经高达46000元，2005年停产之后在二手照材市场上更是备受推崇，如今一支8成新品相EF 200mm f/1.8 L USM镜头的实际成交价在25000元左右。虽然许多C派光学的拥趸者希望佳能能早日将其升级为IS防抖版本并重新上市，以打压尼康AF-S VR 200mm f/2G IF-ED的嚣张气焰，但事实上佳能一旦随人所愿付诸实践的话，未来IS版本EF 200mm f/1.8 L USM镜头的身价也一定会是个可望而不可及的天文数字。首席人像王：EF 85mm f/1.2 L II USM　　这支镜头发布于日,他是第一代EF 85mm f/1.2 L USM镜头的升级版本，主要是加强了USM超声波马达的驱动力，并且拥有了对E-TTL II闪光曝光系统的支持能力。他采用8片7组的光学构成，其间含有一片昂贵的大尺寸非球面镜片，作为一款中焦人像镜头他使用了精密的准圆光圈叶片组件。其最近对焦距离为0.95m，可以使用72mm口径的滤色镜片，体积为84×91mm，重1025克。佳能EF 85mm f/1.2 L II USM外饰简洁精致，为了更适宜数码单反的需要，其镜片采用了超级光谱镀膜技术，在逆光摄影时能够将光斑或鬼影抑制在最低程度，紫边控制也更显出色。 　　85mm焦距是公认的“人像黄金焦段”，而这款镜头在拥有这一迷人焦段的同时，还具有F1.2的超大通光孔径。可以说，在佳能传奇镜神EF 50mm f/1.0 L USM停产之后，EF 85mm f/1.2 L II USM与EF 50mm f/1.2 L USM一起，已经成为C派EF系列镜头序列中拥有最大光圈的光学宠儿了。在F1.2最大光圈下该镜头就展示了极高的锐度和细节刻画能力，整个画面布光非常均匀，绝无暗角现象，在光圈略微收缩一档后整体画质几乎尽善尽美。EF 85mm f/1.2 L II USM所摄取的画面明锐度极佳，像质细腻油润，色彩忠实友好。人像摄影在注重描写能力的同时，对光学镜头的背景虚化效果极为苛求，而这支新一代人像王在此方面别具魅力，他不仅能够将主体从纷乱背景中有力地脱离出来，而且视觉渐变层次明晰清新柔美。虽然佳能有针对性地通过装配新型USM马达和高速CPU芯片，进一步提高了这款顶级中焦镜头的对焦能力，但是实拍过程中在光照环境阴郁或拍摄低反差景物时，仍偶有拉风箱现象出现。　　镜头点评：无论是技术指标还是实拍效果，佳能EF 85mm f/1.2 L II USM都展现了L级别定焦镜头的最高标准，除了人像用途之外，在小品、舞台、以及扫街摄影时他也有出色表现。15800元是这款C派首席人像王目前的身价，对于预算充裕的佳友来说，这支既精彩又亮骚的顶级光学产品绝对是难以抗拒的诱惑。暗夜之眸：EF 50mm f/1.2 L USM　　传奇镜神EF 50mm f/1.0 L USM虽然在佳能的光学发展史上书写了浓墨重彩的一笔，但其象征意义远远大于其实用价值，况且金玉般的身价也真的太过高昂了。佳能一贯重视标准镜头产品，其标头产品线始终是最丰富的，如果您觉得“小痰盂” EF 50mm f/1.8 II过于简陋，而EF 50mm f/1.4 USM又显得有些大众化了，那就仔细打量一番眼前这款被誉为“暗夜之眸”的EF 50mm f/1.2 L USM吧。这支镜头采用了F1.2的超大光圈设计，光学结构为8片6组其中包括一片用特殊高折射率玻璃制造的非球面镜片，这支标头的重量达到了580克，其85×65mm的身材要比F1.4级别的标头魁梧许多。EF 50mm f/1.2 L USM使用72mm 口径的滤色镜片，最近对焦距离0.45m，镜桶采用了金属材质，做工精良皮实可靠。 &　　在使用F1.2最大光圈情况下，这支镜头整体锐度良好，但画面边缘位置存在可察觉的像质下滑，此刻景深范围极小跟踪对焦时焦点极易漂移。光圈收缩至F1.8后整体光学表现均衡完美，画面布光均匀，影调透澈细节丰富，色彩极为明艳。在与EOS 30D等APS-C幅面数码单反匹配时，受1.6倍率焦距等效折损系数的影响，标准焦距镜头的实际焦长被延伸到了80mm的小中焦范围，这使得其弄影用途得到了进一步拓展。当然，EF 50mm f/1.2 L USM所游刃有余的还是弱光环境下的弄影之需，“给点光线就灿烂”是其与生俱来的优势，其F1.2的超大通光量设计使其可以留存住最真实的现场氛围和更多的影像细节，其“暗夜之眸”的美誉也正源于此。在极为阴暗的照度下，这支镜头依然驱动迅速，制停干脆，其超凡的对焦表现令人赞佩。　　镜头点评：佳能EF 50mm f/1.2 L USM是弱光环境下的摄影利器，同时他也是一件戴着L级别镜头炫靓红圈的亮骚之物，不过亮骚是需要资本的，其10500元的售价可不是毛毛雨。客观地讲，EF 50mm f/1.2 L USM虽然已经比镜神EF 50mm f/1.0 L USM在性价比和实用意义方面有了大幅提升，但曲高和寡的困局依然没有解脱，更多务实的佳友还是选择了F1.4光圈级别的佳能标头。当然，贵有贵的道理，除更大的通光孔径外，其用料材质、工艺水准、以及防滴渗设计等都是EF 50mm f/1.4 USM所无法比及的。一镜在手别无所求：EF 24mm f/1.4 L USM　　在风光、场景、新闻、环境人像等题材弄影过程中，24mm广角镜头那84°的视野范围独具魅力，备受影友欢迎。EF 24mm f/1.4 L USM是佳能为满足高端用户所需而精心打造的一支广角利器，其光学构成为11片9组，镜桶最大直径84mm镜头全长77mm，重量为550克，使用77 mm口径的滤色镜片。这支镜头的最近对焦距离仅为0.25m，十分利于贴近被摄主体进行递进拍摄，从而造就强悍的视觉冲击力。 &　　畸变控制效果往往是权衡广角镜头光学素质的一项重要技术指标，佳能EF 24mm f/1.4 L USM中心画面畸变矫正极佳，边缘位置垂直线条的桶状变形也被控制在良好范围之内。在F1.4最大光圈时，取景视野中存在轻微暗角，当光圈收缩至F2.8时暗角彻底消除，此时镜头的光学表现也进入了最佳状态。实拍表明，EF 24mm f/1.4 L USM的锐度和解晰能力虽然稍逊于同门的EF 35mm f/1.4 L USM，但这支镜头画面通透感一流，而且中心画质与画面边缘的分辨率趋于一致，对于一款24mm焦距的广角镜头而言，画面的整体均衡度要比镜片中央位置的高锐度更为重要。EF 24mm f/1.4 L USM的色彩再现明澈艳丽相当出彩，其反差控制也达到了极高水准，在他那广阔的视野中高光和暗部的过渡层次和细节都得到了充分展示。这款镜头的对焦能力十分出色，相应迅速驱动有力，而且具有全时手动进行焦点二次矫正的能力。　　镜头点评：在行家手中佳能EF 24mm f/1.4 L USM有着极为广泛的弄影用途和题材适应性，其84°的取景视角亲切友好而又充满激情和乐趣，我们完全可以用“一镜在手别无所求”来形容这款C派的经典广角力作。目前这支镜头的市价为9950元，考虑到其优越的视野涵盖力和超大光圈设计，以及一流的做工和光学表现，我们认为其身价还算合理。没有红圈的L镜：EF 100mm f/2.8 Macro USM　　这是一支口碑颇佳的100mm微距镜头，佳友们昵称其为“百微”。他的光学结构为12片8组，最近对焦距离0.31m，拥有1：1的最大放大倍率，使用常见的58mm滤色镜片，其600克的重量和79×119mm的体积在同规格镜头中属于主流。虽然没有被赋予象征L级别镜头高贵身份的红色圆环，但“百微”凭借可靠的机械品质和雄厚的微观影像撷取实力，依然赢得了持久的赞誉。 　　惊人的图像解晰能力是EF 100mm f/2.8 Macro USM的拿手好戏，在多数情形下，由于前后景深的可控范围过于狭窄，因此微距镜头实际使用最大光圈的时候并不多，当然用其客串去拍摄人像或摄影小品又另当别论了。几乎在所有的光圈档位上，佳能“百微”都展示出了超凡的细节刻画能力，其镜下的微观景物纤毫必现，质感突出画面纯净。EF 100mm f/2.8 Macro USM的色调表现较为清淡，绝无任何主观的色彩倾向性，对于微距镜头来说这一点是难能可贵的。随着对焦距离的变化，微距镜头的光圈数值也会同步改变，这会对原定的曝光组合造成潜移默化的影响，作为微距光学产品的通病，这一现象也同样存在于“百微”身上。由于对焦行程的分阶过于精细，可供焦点依附的景深空间又十分浅显，因此在环境光照不足时“百微”常会出现反复拾焦造成的拉风箱现象。除了专职于微距摄影之外，许多佳友尝试过将EF 100mm f/2.8 Macro USM作为人像镜头来使用，这种“不务正业”的做法竟也取得了不俗的效果。　　镜头点评：这是一支成熟稳定而又实力非凡的微距利器，事实上，他甚至已经成为了微距镜头产品区间一道难以超越的性能标尺。也许是太受欢迎的缘故，“百微”的身价坚挺已久至今仍保持在4200元的高位，虽然图丽100mm和腾龙90mm微距镜头的价格要比这款佳能“百微”便宜许多，但却丝毫无法阻挡佳友一族对EF 100mm f/2.8 Macro USM的热烈追捧。说实话，对于醉心于微观影像世界的佳友来说，“百微”的确是不可或缺的终极之选。　　结语：在林立的佳能 “炮丛”中“牛”头甚多，我们精挑细选所推荐的这6款定焦精品皆属强中魁首，必须说明的是，这些C派的顶级光学镜头都个性十足用途各异。如果您预算充裕的话，根据自身的切实需要从中选其一二也就足以了，大可不必为了亮骚或彰显财富而照单全收。因为，摄影爱好者如果真的蜕变成了“镜头爱好者”就太可悲了。
summerain1112
收藏了，慢慢解毒吧，谢谢先~~
summerain1112
神啊，救救我吧
选择Canon镜头“三大纪律”与“八项注意”
“三大纪律”
1。镜头是用来摄影的，不是用来烧钱的。“器材派”使摄影变成镜头的鉴赏与收藏的艺术，本末倒置，不可取。然而，谈论器材，交流心得，也是一种乐趣。乐趣并非在于拥有。
2。那怕有再好的镜头，最重要的是镜头后面的那颗头。镜头是手段，不是目的。更多的精力应该放在如何用好镜头，拍出好片。这里有很多镜头使用上的讨论供参考。
3。镜头的测试，见好就收。为了测试拍片，可以永无休止。砍柴磨刀，磨起来容易上瘾，但别误了砍柴的大事。
“八项注意”
1。镜头比机身重要。有限的资金，应该投资到无限的镜头。最终镜头决定一切。镜头的成像，差别可是明显的。
买机身的终极问题，是如何省下机身钱买好镜头。今天最低档的DSLR机身，已经足具专业摄影的基本要求，从品质上讲可拍出完全专业的图片。对于非专业人士，某些特殊功能以及全金属防水机身完全多余。机身发展太快，切不可当作耐用品。18个月推出一代，淘汰很快。在成像，打印，大屏幕显示技术的驱动下，要有三五年换机身的思想准备。好的镜头则不同，可用“一辈子”。此外，好的镜头在二手市场也比较保值。
2。Canon 18-55mm套头只是个入门用的过渡教练头，如有可能，最好借一个或买个二手的，能省就省。人们对它的持有期较短。如果还在频繁地使用，说明使用者尚未脱离DSLR入门阶段，没有充分了解镜头对摄影的重要性。
3。Canon 50mm/F1.8 II是个性价比优异的好头。成像质量可与专业L头比拟。省下套头的钱刚好可以买下这个标准镜头。如果手头不宽裕，暂时买不下较好的变焦头，用这个标头可以拍出DSLR味道十足，非常专业的好片。
4。“一镜走天下”没有好结果。光学工艺限制了好镜头的变焦比为三到四倍。18-200mm用起来很方便，但出片很软（不清晰），尤其在长焦段。毕竟，DSLR的功能和乐趣也在于能够更换镜头。
5。光圈越大，镜头越贵。F2.8比F4价高一倍，但光圈开到F2.8时，镜头的成像不可能保证与F4一样出色。选择镜头要考虑特大光圈是否真的常用，以避免浪费。如果只是想过一把大光圈的瘾，廉价的50mm/F1.8比F2.8痛快！
6。相对便宜的镜头，光圈收小二到三档，通常在F8和F11，解像力会接近好镜头。但使用者失去了好镜头在较暗光线，较高运动速度，较小景深拍摄条件下的技术保障。即便好镜头，光圈收小二到三档，通常会有最佳表现。
7。防抖的IS镜头很实用，没有它时，三脚架或独脚架则很实惠。
8。慎重考虑价格较高的EF-S镜头（只能用于APS-C幅面）。如果要买，也不建议长期持有。机身过渡到5D那样的全幅是大势所趋。待到升级，EF-S就成了废物。看看今天，还有多少人在使用只能手动对焦的A-1和它的镜头？
佳能5D广角镜头网友搭配攻略
佳能5D广角镜头网友搭配攻略
　很久以前，某个帖子里写道：Canon是位漂亮但自己并不喜欢的女子。不过说不准那天欲火难耐的时候，不管3721，把5D拉过来做老婆也不一定。 　　因为俺固执地认为：底片幅面决定相机系统,例如120、135。胶片时代是，数码时代也是。 　　对俺而言，Nikon最高级的D2X和最低级的D40没有任何区别，和Canon的30D、400D也没有任何区别。俺这种彻头彻尾的“唯画幅论”曾招致无数的无情的砖头打击。毕竟，玩过N家D200和C家5D的色友都知道，D200的操作感比5D实在好太多。但，俺们要的是鸡蛋，母鸡漂不漂亮，who cares？ 　　全片幅 DSLR ( 36*24 mm ) 相对于APS幅面相机（底片面积为24*18mm），具备了几个优势和传统135相机一样，搭载镜头时无焦长转换之虞。广角定焦镜头可回归到原本的用途范围及张力表现。这对许多屈就于1.6X or 1.5X 焦长的APS用户而言，显然颇具吸引力。而且在变焦上，全幅有16-35/2.8L，而APS最好的广角头Nikon12-24光圈只有F4。不要说这一挡光圈不重要，起码在需要的时候是管用的。高像素及低噪讯的优势。底片面积决定了接受光亮的多寡，接受的光越多，画面的噪讯就越少。而单位面积的象素密度越低，宽容度就越大。至于象素的高低，俺认为只是数字游戏而已。全幅比APS的面积足足大一倍，象素翻番，小意思了。景深和视角控制的优势。大光圈可以缩小，而最大光圈却不可能放大。同样光圈，全幅获得更浅的景深。同样焦距，全幅可以离被摄体更近，透视感更强。在变焦上，这算不了什么，但在定焦上，却是无法忽视的。　　既然5D和1DsII一样的幅面，成像也不相上下，AF、AE同样准确，那么其余的比如手感、连拍、快门声音都是可以忽略的东西了，甚至5D还有一个好处：轻。所以，5D理所当然的成为当下摄影者的宠儿。 对于俺这样狂热的广角爱好者而言，同样视角，幅面越大，画面越平实。那么120的中幅机呢？对不起，so贵so重，好似榴弹炮，威力巨大但不利于携带，虽然炮弹威力惊人，但发数少，打中目标的机会也就更难得，不过一旦打中，必定大有收获。5D好似机关枪，威力也不错，还能连发，对于机动的游击来讲很实用，不过其攻击性太强，容易招人警惕。旁轴就是手枪，小巧精致，口径小，只能点射，怎么看都是资产阶级的玩意，不过其玩意一般的外形很让人放松。玩是什么？玩就是把玩。所以，“使”120、“用”135单反、“玩”旁轴。 　　可惜，在胶片没落的今天，旁轴没有及时推出一款全画幅数码相机。要不然俺也不会走到5D这条路上。同样，如果Nikon有135全幅的话，俺也不会走到5D这条路上，毕竟，卖掉Nikon的全部家当上Canon，在胶片时代是纯属吃多了折腾。但数码时代不一样，谁叫Nikon的机身自降为APS系统呢？　　闲言少述，书归正传。先说5D上的广角定焦。上5D的一个主要目的就是有定焦可用。从目前的销售清单来看，有14/2.8L、24/1.4L、28/1.8U、35/1.4L这几只镜头可供选择，其余没有USM对焦的镜头，还是算了吧。Canon的非L定焦中，也许只有28/1.8U、50/1.4U、85/1.8U还算不错。按照视角来分的话，14L是超广，24L是大广角，35L是小广角，28U可视为标准广角。从目前的AF定焦群来看，Canon比Nikon的焦段分布差了少许，至少18mm or 20mm定焦的缺失，对于可控制的超广角段不能不说是一个遗憾。不过，这个焦段定焦2.8的光圈（如Nikon）也许用ZOOM完全可以替代掉，因为，16-35L除了成像出色外，重量也只有区区600克，比Nikon的金广角足足轻了140克！ 　　超广的冲击力是最强的，但14mm就像桀骜不逊的野马一样，不仅难于驾驭，而且容易毁掉你的自信心。一般而言，18mm基本是超广最舒服的焦段，画面一般可以避开自己的鞋子。但Canon没有一颗18/1.8L，可惜了。 　广角的拍摄有三个要点：一是主体，二是透视，三是光影。简而言之，24L偏于透视，35L偏于光影。至于28U，因为有Nikon28/1.4和自家24L、35L的打压，长期得不到应有的重视。但，28mm就是135镜头广角的标准，进可攻，退可守，关键是还便宜。在银子不充足，又想得到广角的高画质的情况下，28U简直就是一个理想的选择。还有310克的重量，310克，多诱人的轻便！缺点同样明显，全开光圈不能令人满意，收缩到2.8 or 4以后，强悍异常！这点有些类似于50/1.4U了。 　　所以这个28U，不如24L视角大，不如35L光圈大，而且只能收缩光圈使用，如果在高手的控制下，一切都不是问题。但如果用在低手的手上，也许可以出来最差最差的PP。这个差别，就是同样使用28mm的寇德卡和我的差别。　　28U，平淡中见神奇，低手勿碰，绝对是大师的选择。 　　24L是大广角。之所以称其为大广角，是因为84度的视角刚刚超出了平视的范围，但还没有到超广角的地步。24mm是一个成熟的焦段，畸变控制是相当不错的，以至于时常会怀疑其广角夸张变形的特性。 &广角的另一个特性就是无限制的接近被摄体。卡帕说过：你拍的不够好，是因为你离得不够近。在和平年代拍摄同样如此。如果拍MM的话，24L的视角可以让MM触手可及。你可以伸手捏一下MM的小脸，然后在她生气的时候飞快的拍下一张。别笑，卡什拍邱吉尔的时候就是这么干的，所不同的是，卡什是一把夺下邱吉尔嘴上的雪茄，并且他的器材是8*10的座机。但是，要记住，这张PP不是一个局部，而是半身，一个可以交待环境的半身。 　　环境的描写是24L的强项。所以，我在前面说：24L偏于透视。透视不仅仅局限于建筑消失于一个灭点的斜线，透视实际上是一种空间的感觉。因为前景的压迫，后景的扩张，这种感觉可以带来极强的冲击感。 　　拍MM的时候靠近她是十分赏心悦目的。由于宽大的视角，还可以围绕着做俯拍、仰拍、各种角度拍。理想的状态下，MM还会积极配合。但在人文摄影中，这恐怕会成为摄影者的恶梦。譬如，你拍城市边缘题材的，拍边缘人物，你必须离得很近，闻到、看到，要和他交流，还要防止他一把夺过你的相机，因为，你的拍摄距离就在他的攻击范围之内！ 　　但是，这种照片的参与感、现场感是强烈的，远不是置身事外、冷眼旁观的长焦所能比拟。这种强烈的画面鼓舞着摄影者，让他们忘记了自身的安危。最近看报道有在非洲用大广角拍野兽的，这种随时丧命的危险完全不亚于在战场之上。显而易见，俺十分强调拍摄距离。因为拍摄距离决定了透视，决定了空间感。这一点，恰恰是变焦使用者所忽略的。其实，拍摄距离除了实际拍摄的经验的外，也可以根据镜头的参数计算出来。　　　　三角函数公式： tanA＝a/b，即直角三角形A夹角的正切值等于对边与邻边的比值。 　　根据这个公式，可以得到如下拍摄距离计算公式：　　物距＝（物体宽度/2）：tan（镜头视角/2） 　　竖拍的话　　物距＝（物体高度/2）：tan（镜头视角/2） 　　从这个公式可以计算出来，如果在24L上拍摄半身像，则拍摄距离为0.5米。这个0.5米，不是镜头前的距离，而是到焦平面的距离。减去镜头83.5mm的长度，实际上，镜头的最前一片镜片到被摄体的眼睛，这个距离是0.4米。 　　如果拍摄全身，1米8的主体充满画面，则拍摄距离为1米。 　　其余焦段依次类推。俺在这里列出各镜的水平视角，剩下的可以自己算。 　　14L：114° 　　24L：84° 　　28U：75° 　　35L：63°再说35L。35mm历来就是经典的焦距，大师不少，名镜叠出，如Leica的Summicron和Summilux，Zeiss的T*，弗伦达的VM1.2，甚至美能达的1.4G，Nikon的AIS1.4和2D，个个不是省油的灯。其中有廉价的平民英雄，也有昂贵的机械玩物。在这个焦段上的热闹景象，仅次于50mm标准镜头。 35mm的拍摄距离可以说是相当礼貌的，不像24L，会贸然地侵入到人家的敏感空间。同时，35mm的视角几乎和人眼的视角相当，正是What You See Is What You Get,不过俺更愿意说成What You Get Is What You See。俺对摄影的理解是：不是拍不拍得好的问题，而是看不看得到的问题。在35mm上，你的眼睛就是镜头。这是何等的一种感觉啊，人镜合一，最高境界拉。 正因为35mm 63°的视角，决定了35mm不可能像更广的镜头一样极尽夸张之能事。他更像一位风度翩翩的绅士，保持若即若离的距离。在广角摄影3要素中，35mm的透视感是很弱的，所以光影的表现就成为这只镜头最重要的任务。1.4的可用光圈让光影的表现极为自由，尤其在弱光下，配合5D的优质高感光度，那种迷人的味道是很令人陶醉的。针无两头尖，35mm作为广角镜头中焦距最长的焦段，在收窄视野的同时获得的是最大的光线获取能力和景深虚化能力。特拉普摩尔说，只有当你开始从现场光的角度来看待室内、室外及晚上发生的景象和活动时，你才会感到现场光为真正创造性的摄影家提供了广阔的天地。哈哈，广阔的天地。对于真正的广角er来说，人文是永恒不变的主题。无论是乡村还是城市，是风光还是特写。而且，对于这支特定的大光圈镜头而言，中景的控制正是他真正的魅力所在。 &　说一下散景 (Bokeh)，这支头不讲散景就没意思了。　　影响Bokeh的有两个重要因素，一个是景深，一个是镜头设计，如镜头的结构，是天塞、柯克、高斯or松纳等，设计的镜片数的多寡，定焦或变焦等等。以镜头的设计为例，Leica 35mm/2.0 Summicron -M (Pre-ASPH)，这支镜头被称为散景之王，同样深受大众喜爱的Konica Hexar (巧思)，也有着很好的散景。（对不起，广角定焦一定要扯一下旁轴的。）究其原因，双高斯的设计及其衍生，相较于其它的镜头设计方式更容易产生比较好的散景。Canon的35L和大多数这种大光圈镜头一样，应用了非对称的双高斯结构，并用了一片非球面镜片，散景是不错的。　　镜头中镜片数目的多寡也会对散景发生作用，一般的变焦镜动辄十几二十片的镜片结构，是对散景成像的一种挑战，越多的镜片会产生越多的入射光反射、干涉的光学现像，这些现像也或多或少会对散景的形成产生不同的效果。35L是9组11片。 （哈哈，扯到镜片的多少，不得不说一下Nikon。比较佳能和尼康的很多现代镜头，会发现一个很有趣的规律：同规格的镜头，尼康的镜片往往用的少！如金广角的13片对16-35L的14片，Xzp的21片对XBIS的23片，定焦的35/2，Canon是5组7片，Nikon是5组6片，28/1.4则和24L及35L打了个平手，11片。所以，不得不说Nikon制镜的功力更深。怎么Nikon就不出个全幅那？郁闷死。）根据在dofmaster上的计算，最大光圈时常用拍摄距离上的景深如下： 物体距离=1.00米时 35f1.4： 近点=0.97米,远点=1.03米,景深=7厘米 物体距离=2.00米时 35f1.4： 近点=1.87米,远点=2.14米,景深=27.2厘米 物体距离=3.00米时 35f1.4： 近点=2.72米,远点=3.34米,景深=61.7厘米 物体距离=5.00米时 35f1.4： 近点=4.27米,远点=6.02米,景深=1.75米 物体距离=10.00米时 35f1.4： 近点=7.45米,远点=15.19米,景深=7.74米 更详细的请参见下表： 似乎该给35L下一个结论了。35mm是一个伟大的焦段，也是欧洲和美国两种截然不同的人文摄影态度的分水岭。以《国家地理》为代表的美国摄影更多使用的是35mm以上的中、长焦，而以“玛格南”为代表的欧洲摄影更多的使用35mm以下的焦段。从相机的使用来说，可以说美国人偏爱单反，快速而直接，法国人偏爱旁轴，优雅而细腻。（德国人更偏爱大中幅） 35mm是这两种摄影态度都使用得很多的交叉点。所以，在人文这个领域内，无论你是什么人，是什么态度，上35L都是对的。35L，只有你对不住他，不存在他对不起你。永远的无冕之王。谈完定焦该谈变焦了哈。Canon和Nikon一样，广角变焦无甚好选，而且是单选。既然没得选，16-35L不谈也罢。什么，和17-40L去比？F4的光圈，Nikon的APS12-24也有，凭什么要换佳能？既然全幅了，就要来个APS上没有的东东：恒定F2.8。嘿嘿，就这么简单。扯蛋到此为止。其实C口玩转接也是一种玩法，但那样玩器材的意思更多一些。还是那句话，俺们要的是鸡蛋，母鸡漂不漂亮，who cares？ &原帖：
好文章,我也说两句,初级爱好者的镜头选择:风景,17-40 F4 L, 人像,8。。。
> 佳能镜头扫盲...
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