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三大标签怎么写？
& & 前面上海seo在《》一文中讲述到三大标签的作用很大，但是我们怎么做写好这三大标签呢？我们在长期的项目中总结了以下几点，希望对大家有帮助~
1、title题目标签
& & &它是你网页中最先看到的部分，Title标签在搜索引擎的搜索中占有非常重要的地位。最好是把它放在其他Meta标签前，这更有利于你网站的排名。普通采用的是网站关键词+网站名模式，提议是1-3个网站关键词用下划线_连署，最终小划线-链接网站名，例如：南昌SEO_南昌网站建设-常远的博客，下划线_表达空格的意思。题目普通提议是28个字，百度对网站题目引得是28个字，即你写的多名次结果不会预示出完整题目，所以最好是28个字内。
2、keywords网站关键词标签
& & 提议选取网站的核心网站关键词3个左右，不要太多，用半角逗点衔接。新人朋友有点喜欢在keywords标签中介入众多网站关键词，生怕浪费了，实则没这个必要，想什么都捕获，最终什么也抓不住。而且如今的keywords标签搜引得擎都不怎么看的。
3、description描写标签
& & &与Title标签一样，这也是人们在搜索引擎列表中链接到你网站的，这些描述将鼓动人们去浏览你的网站而不是你竞争对手的；很多搜索引擎允许描述的字数在150个左右，所以你要保证你的描述在150以下，否则搜索引擎会自动把多余的部分剪去从而造成你网站的描述的不完整，搜索引擎认为描述里的关键字远比网页中的内容要重要。
& & 提议是站名开头，用网站网站关键词说成一句话，必须要通顺。描写标签普通写120字以内，提议是64个字以内，因为百度等搜引得擎对描写标签到次引得是64个字。自然很重要，务必要了解,并遵守！
& & 最后加一点就是其他标签，比如网站中的图片最好加alt标签注释，增加网站关键词密度，网页文章标签环绕本站及文章选取，可以是目标网站关键词，可以是长尾网站关键词，可以是网站目次名。文章中网站关键词等关紧内容用加粗标签B等等，这些小的细节我们要灵活的运用，而不能运用过度！
互联网课堂一些思考　　时至今日，武侠小说已死。　　武侠小说不是没有读者，而是无好作品问世。可是武侠小说该怎么写呢？　　1、我想鸿篇巨制在现在已不太有可能出现。一是因为生活加快，人心浮躁，再无安心写作和安心读书的人二是金庸、还珠楼主一类的人物再难产生。而中篇可能是一条途径。　　2、自从古龙以降，后世作家几乎鲜有不受其影响的（包括许多不写武侠的小说家也模仿古龙的笔法写作）这就是“泛古龙体”。但是任何事情都有两面性甚至是多面性，在“古龙体”泛滥后，人们发现一个问题，那就是古龙只有一个，任何一个学习古龙文体的人几乎都有徒其形，而无其神；因为古龙的寂寞、幽默、俏皮是任何人也学不来的。　　想想也是，如果古龙未成功他又那来的寂寞，或许也只是一个写手，每天在为一日三餐、老婆孩子发愁，哪会有千古寂寞，只有问君能有几多愁？老婆孩子热炕头。学古龙　　而有成就的主要有两人：一是温瑞安，他在融会古、金二人后自成一路。我以为古五金三李二。（李是指李商隐，比拟温文中的晦涩华丽。）而黄鹰喜用旧回目，又喜元曲，其描抹辞藻比较华丽，但也失于废话太多，其后来的云飞扬系列在古龙笔法下架构变发生了问题，是不是古龙笔法用于写作金庸模式的故事就会发生结构上的问题呢？好象是的。温瑞安的《神州》系列就是另一明证。温瑞安的《神州》系列如果不是有一腔热血在里面那肯定是失败之作。这里又发生另一个问题，是模仿重要还是写出真情实感重要。我认为后者重要，因为首先只有感动自己的东西才能感动他人。　　3、语言的描写。语言怎么描写？这是一大问题。是金庸式优美的“文言白话”还是古龙趋于欧式的语言？我想现在各地的文化水平都在下降，现在连“三国”有人都会觉得深奥，即便有人能写出，可能新生代未必能看懂。（最近的周海洋欲被大学破格的事情就是一例，写出那样的“打油诗”居然被称为奇才、怪才。）成为“叫好不叫座”的作品。武侠小说要提升品位，但不能落入“曲高和寡”的地步，因为它毕竟是小说。小说要的就是好看。我想是不是能在平易近人的文辞中透出典雅的古风。　　4、武功的描写。武侠小说有特殊性，那就是武和侠。没有武和侠就不是武侠小说，因为它毕竟是一种特殊的类型小说。是不是武侠是个筐，一切往里装呢？我不知道。但是怎样描写武功这也是个问题。是金庸式？还珠式？还是古龙式？我觉得温瑞安先生的不错。有一定的氛围、有一定的描写，而且我想人与人不同，人物与人物不同，不同级别的人物在过招时也应该有繁有简、有快有慢。当然这就需要作者的生花妙笔了。　　5、自从古龙先生以后，在描写人物性格上就有些正、邪不分了，我知道这是对扁平型和脸谱型和高大全型人物的突破，但是武侠小说毕竟是武侠小说，能不能吸引读者的眼球或许还是第一要务。英雄、美女、拳头、枕头或许还是大众文学的要素。　　这是以前写的，打的时候有所修改。希望诸君批评。
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　　十锦缎，江山那样写就行了，还怕没读者
　　作者：猫头婴　回复日期：　20:10:45　
　　　　十锦缎，江山那样写就行了，还怕没读者　　　　--------------------------------------　　　　虽然有读者，就怕没写完就被请去喝茶了。　　　　其实新闻出版局应该把燕垒生和孙晓抓起来，这俩人的文章才是极端反动，狼子野心昭然若揭，既不和又不谐
　　严重同意：武侠小说不是没有读者，而是无好作品问世。　　　　我可以和楼主说说我的想法。　　1.现在鸿篇巨著是很容易出来的，现在的小说，网络是主流，写手为了多赚的钱，自然要多加字才成，不过这样会导致内容泛滥。　　2.金庸和古龙的小说只是模仿语言形式，都是很容易的。我对古龙的风格不习惯，大概是看金庸太多了。模仿金庸的人，语言上模仿了，内容上，没有金庸的博学，就有差距了。我看过萧逸的《甘十九妹》，尹建平和甘妹子的爱，文中的心理描写很少，就不如金庸手法写出来的细腻好看。　　3.语言，可以是多种形式的，说白了，还是语言所表达的情是最重要的，如果能打动读者，就是好书。　　4.武功，是要有体系的。能有自己的独特体系而又合理的话，就很好，应该加分，龙蛇演义对武功的理解就与前人不同。也可以沿用前辈的体系。　　5.小说是塑造人物，和讲述故事的。金庸塑造人物的能力很强，聊聊几笔就可以把人物展现在读者脑中。有些网络写手，纯粹为了写情节，对人物性格表现不够，可能写了一大堆，读者都不知道这个人到底是怎样的一个人，除了知道武功盖世之外。　　　　我要补充2点。　　　　1.逻辑性 情节设置合理。　　2.写书的过程。现有同脑中的故事梗概，有人物的性格特点，然后用笔把故事写出来，把人物表现出来，就要用伏笔，用背景表现。　　
最近我在分析小龙女与杨过的爱，在古墓时，二人就有一种朦胧的感情，到谷底相见时，作者在文中着力描写，就像回到了古墓时期，无论是摆设，二人的动作，心理，感人至深。 从这里就可以看出，作者在写文章的时候，非常善用伏笔，用的好的话，为文章填色不少。
　　关于怎么写的问题，本人认为要先买枝笔。
　　谢谢大家的回复。　　作者：一顿不吃饿得慌　回复日期：　00:31:43　
　　　　谢谢。　　再谈一点想法：　　　　十几年前读到蔡翔先生的评论著作《侠与义》，里面就提到了武侠小说的脸谱化问题。在大多数的武侠小说中对于人物设定都有一定的规律，即儒、士、道、僧、医、毒都有其职业性。比如说平一指和胡青牛就没有大多的区别，试将二人互换，好象也不会改变什么。1972年金庸写完《鹿鼎记》后封笔。武侠小说的领军人物成了古龙。古龙对武侠小说进行了革新，他的笔触触及到更多深层人性本质的东西，但有时也会跳出来做自己笔下人物的蛔虫。所以当你看见一位卖盐茶鸡蛋的老头会说：“爱情是个屁”之类的话，你不必惊奇。因为这是古式语言。古龙在突破传统的同时，也陷入自己的脸谱、自己的重复。其实古龙最大的重复是重复自己的孤独感，几十部小说算下来精品就十几部，再除开《猎鹰 赌局》《大人物》《碧玉刀》几部外，几乎我们无一不从中读到孤独。而那一部被不少人认可的《欢乐英雄》，其实更多是在强颜欢笑。从塑造人物这一点上说古龙确实逊于金庸。金庸笔下展现了更多的人物形象。当然古龙在描写小人物上反而令人印象深刻，超越金庸。比如说钉鞋。所以我想武侠小说是不是需要脸谱化，如同京剧一样，这样的制作是不是更容易让大众接受。
　　现在的读者过于浮躁，很难安心去读古典气息重的武侠小说。。。　　想抓出读者个人认为要有两点 1 轻的语言 2重的情节
　　作者：江山多情人无意　　　　　古龙所写的李寻欢，就是一个很有代表的人物，好像其他人都没有描写过这样一个，兄弟，道义，爱情之间如此徘徊的人物。　　　　古龙的描写的人物有“非常”的聪明，因此可以看成推理侦探小说，比如陆小凤，楚留香系列。非常是指楚留香从来不会上当，就在对方认为已经制住楚留香的时候，楚留香出手了。 这个黄蓉，杨过的聪明不同。　　　　总的来说金庸古龙各有特点。个人认为学金庸，市场更大一些。看古龙的书，有点累，神经绷得紧紧的，需要读者有相当的逻辑能力。相对而言，看金庸就是一种享受了。
　　唐朝人把诗都写完了，于是宋朝人开始写词；　　宋朝人把词都写完了，于是元朝人开始写曲；　　······　　金庸古龙把武侠都写完了，是不是现代人也开始琢磨点别的了？
　　宋朝就没诗了？　　
　　唐朝人把诗都写完了，于是宋朝人开始写词；　　　　宋朝人把词都写完了，于是元朝人开始写曲；　　　　······　　　　金庸古龙把武侠都写完了，是不是现代人也开始琢磨点别的了？　　------------------------------------------------------------ 各种文学体裁是随年代而不断发展，谁说唐后就没人写诗，宋后没人写词。宋诗 清词也有特色。武侠创作应该在金庸古龙的基础上创新。　　
　　武侠小说其实并不好写。大部分人以为空想、乱写就行。　　其实空想创造出一个世界，要真实、有细节，这个很难。　　逻辑不够强，笔力不够，要不就是没细节，要不就是细节和现实世界一样，说空想、创造，其实不是。　　第2种结果不是坏结果，可惜写出来往往又不能和现实一致　　　　基本上是这样：　　1、描写现实的话，观察了解不够深入，资料掌握不足。　　2、空想的话，想像力不够，逻辑不能自洽。于是借鉴现实，回到问题1。　　最终写出来的东西就是现实世界的肤浅皮毛组织起来的空想世界。　　
　　武侠肯定是讨论出来的。
　　欢迎继续讨论！
　　第一人称和第三人称　　小说一般有两种叙述模式即第一人称视角和第三人称视角。　　第一人称即以“我”的视角延伸笔触演绎篇章。第三人称则讲述他人故事的形式开始叙述。在金古时代大多数武侠小说都是选择第三人称视角的叙述模式演绎武侠小说，而在后金古时代则出现了以第一人称视角为叙述模式的武侠小说。窃以为以第一人称视角为叙述模式的武侠小说好处在于使读者有代入感，而缺点在于不能使用全知手法，即“我”不是作者，“我”不可能知道所有的事情，必须由其他人告诉“我”，“我”只是故事中的一角。而采用第三人称视角为叙述模式的武侠小说好处在于可以使用全知手法，因为我是讲故事的人，不是故事中的一角。千军万马也好，和风细雨也罢，皆在我笔下，可以从心所欲。但有时不少作者会忍不住跳出来做故事人物肚里的蛔虫。弄得不伦不类。　　　　
　　作者：欧阳名　回复日期：　17:51:53　
　　　　唐朝人把诗都写完了，于是宋朝人开始写词；　　　　宋朝人把词都写完了，于是元朝人开始写曲；　　　　······　　　　金庸古龙把武侠都写完了，是不是现代人也开始琢磨点别的了？　　 　　 　　兄台说得不错，可是创新也不是空中楼阁，想创就创的。
　　作者：曾经曾经　回复日期：　22:53:51　
　　　　武侠小说其实并不好写。大部分人以为空想、乱写就行。　　　　其实空想创造出一个世界，要真实、有细节，这个很难。　　　　逻辑不够强，笔力不够，要不就是没细节，要不就是细节和现实世界一样，说空想、创造，其实不是。　　　　第2种结果不是坏结果，可惜写出来往往又不能和现实一致　　　　　　　　基本上是这样：　　　　1、描写现实的话，观察了解不够深入，资料掌握不足。　　　　2、空想的话，想像力不够，逻辑不能自洽。于是借鉴现实，回到问题1。　　　　最终写出来的东西就是现实世界的肤浅皮毛组织起来的空想世界。　　===================================　　很精辟，想必也是写手吧？
　　作者：VaLenTyE　回复日期：　03:35:18　
　　　　关于怎么写的问题，本人认为要先买枝笔。　　很多年前老外写作都用打字机了，更何况现在，所以笔不用买了。　　因为我们有电脑。
　　顶楼主　　古龙直指人心的写作方式，好似鲁迅。鲁迅是在沙滩上无奈的长啸，而古龙是在酒精里深情的歌唱。　　　　古龙的多情，古龙的寂寞、古龙因寂寞而生的幽默，任你模仿得怎么像，都注定无法超越。金庸把侠写绝了，古龙把情也写绝了。现代人，真要学古龙，就要学他的求新求变求叙事方式的改变求永恒却难以琢磨的人性。　　　　但愿后继有人，古龙泉下不寂寞。　　　　
　　我也想写一些，但是，人名、武功名、兵器名也太难起了。　　
　　人名好起。　　你们班上60来人名字都可以用。要不然上网搜一个人大委员名单之类。　　武功名仿照物理学的做法，安培定律欧姆定律之类，只要人名搞定，后面加上剑法刀法掌法之类就行。　　兵器名类似。
　　不知道是什么原因，现在大多数武侠小说的作者都爱起些装13到不行的名字，能复姓就复姓，名字越霸气越好，女的那名字更是假纯到极点，武林中的门派更是文化气息浓厚，一个名字蕴含了数不清的恩怨纠葛。　　然而结果是，这大多数中的大多数，都写得很烂。　　事实是，郭靖、赵敏、萧峰，阿朱，这些普通的不能再普通的名字造就了不朽的传奇。就连天文地理无所不知奇门五行无所不能的黄药师，也不过创建了一个“桃花岛”而已。
　　长篇最近看了王晴川的《雁飞残月天》，还是很不错的，传统武侠大作，让人畅快。
　　作者：曾经曾经　回复日期：　16:17:07　
　　　　人名好起。　　　　你们班上60来人名字都可以用。要不然上网搜一个人大委员名单之类。　　　　武功名仿照物理学的做法，安培定律欧姆定律之类，只要人名搞定，后面加上剑法刀法掌法之类就行。　　　　兵器名类似。　　---------------　　主要情节是这样的：　　
一开始描写一下男主角怎么苦，怎么不幸，怎么被人欺负　　
之后，男主角一般需要掉到山谷底下，遇见世外高人，练练神功，吃点灵药，弄把利器，如果配上只宠物，就完美了。　　
出来以后，一雪前耻，一统江湖。完事。　　　　感情情节：就看写作的人如何把握了。写成1V1还是1VN，有所不同。　　　　1V1,就描写一下二人的苦难经历。　　1VN，就描写N之间的吃醋，让男主角痛苦一下，做出选择。　　　　如此这般，一片标准武侠小说出来了。
　　网络上的《神龙圣侠传》（初稿）现唯一能与金庸武侠的媲美的巅峰巨作，挽救中国武侠小说衰退局面的鼎扛大作，你们可以到百度搜搜看！
　　网络上的《神龙圣侠传》（初稿）现唯一能与金庸武侠的媲美的巅峰巨作，挽救中国武侠小说衰退局面的鼎扛大作，你们可以到百度搜搜看！
　　首先可以融合其他通俗小说的元素比如中国古典小说，世情小说，历史小说，侦探小说，推理小说，军事小说，科幻小说，恐怖小说，灵异小说，言情小说，惊悚小说，西方中世纪的骑士小说，十六十七世纪西班牙的流浪汉小说，神话小说，都市小说，校园小说甚至于网上被大家不屑一顾的玄幻小说等。当然这些小说的元素不是生搬硬套必须使之跟武侠小说的整体相适应，不显得冲突。　　而后在形式上可以尽量的融小说，散文，诗歌，寓言，戏剧于一体，至少在小说的形式上不说独创性但至少也得是集大成者。就小说的语言，文笔上应该是曹雪芹，张爱玲，张恨水，沈从文，梁羽生，金庸跟卡夫卡，萨特，加缪等人的结合，这个其实很难，中国很多作家的语言存在两个问题要么是语言欧化，西化严重，要么就是梁羽生的那种，能够完全两者完美融合的不多，金庸的小说语言已经有过这方面的努力和尝试，也取得了不错的效果，但还远远不够，需要更多的后来者去探索。　　最后在如果你对武侠小说有更高的要求，想写出些传世佳作的话，那就得端正自己的创作态度，你可以以严肃结合游戏，玩的心态来创作。形式上，包括一些细节的处理上可融纯文学的技巧，包括西方的现代派，意识流等，也就是说作为小说写什么和怎么写同样重要，当然我并不是提倡技巧至上，况且你写的武侠小说，在一些技巧的运用上要跟整体形式，整体情节，整个语言方式相适应，不冲突，在某种程度上其难度要大于你在严肃文学中技巧的运用。
　　在怪读者浮躁的同时，是否该审视下自己是不是也很浮躁，耐不住寂寞。　　　　
　　穿越+种马+后宫
　　　　　　作者：一顿不吃饿得慌　回复日期：　17:14:36　
　　　　作者：曾经曾经　回复日期：　16:17:07　 　　　　　　人名好起。　　　　　　你们班上60来人名字都可以用。要不然上网搜一个人大委员名单之类。　　　　　　武功名仿照物理学的做法，安培定律欧姆定律之类，只要人名搞定，后面加上剑法刀法掌法之类就行。　　　　　　兵器名类似。　　　　---------------　　　　主要情节是这样的：　　　　 一开始描写一下男主角怎么苦，怎么不幸，怎么被人欺负　　　　 之后，男主角一般需要掉到山谷底下，遇见世外高人，练练神功，吃点灵药，弄把利器，如果配上只宠物，就完美了。　　　　 出来以后，一雪前耻，一统江湖。完事。　　　　　　　　感情情节：就看写作的人如何把握了。写成1V1还是1VN，有所不同。　　　　　　　　1V1,就描写一下二人的苦难经历。　　　　1VN，就描写N之间的吃醋，让男主角痛苦一下，做出选择。　　　　　　　　如此这般，一片标准武侠小说出来了。　　　　——————————————————　　你这也太烂俗了吧。
　　作者：燕赵谁不叹晴雯　　　你这也太烂俗了吧。　　　　------------------　　俗是俗了点，但这是总纲。比如警匪片，始终都是警察抓小偷的套路，但是我们一样看津津有味。林正英系列，也都是道士捉鬼，可每一部，都比较好看。　　　　武侠，无非也是锄强扶弱，劫富济贫等等，能够在这个框架下，写出新意，就是本事了。　　金庸中的主角：虚竹，石破天，令狐冲，杨过，胡斐，等等差不多都是这个套路，但是这些人的性格不同，让读者却爱不释手。　　　　差距就在作者的功力。
　　连朱的《武林画卷》建议看看，有开宗之风，余侪不足道
　　习惯性留脚毛
个人发表一些拙见。我认为现代的网络文学缺少的不是文笔的问题，而是作者的思想问题。现在的网络作者我不知在何时开始就把“弱肉强食”这一观念融入他们的小说中的，特别是《仙逆》，《凡人修仙传》等作品，好像除了主角，其他的人都是敌人一样。我认为这是十分不好的现象。这也是这些作品使我失去兴趣的原因。　　
我认为一部好的小说要带给我们一些作者的思想，一些作者的人生观，世界观，价值观，一些新的想法，这些才是我想要的。
　　淡淡地顶一下　　
　　其实题目可以再放大一点，小说该怎么写。　　
请遵守言论规则，不得违反国家法律法规每天都在说的扬州话，你知道怎么写吗？
时报邀请市民一起参与，看看方言字怎么写更好？　　这几天，“推普废粤”被全国网民传得沸沸扬扬，不少扬州网友提出：“在推广普通话的进程中，扬州话怎么继续生存呢？”扬州话人人都会讲，写在纸上却很难。“不少扬州方言用字很冷僻，也不易写出，需要有专门的人去收集和整理。”我市民俗专家钱传仓说道。据了解，自2008年以来，他已经为扬州话找到了200多个字。目前，这项工作还在继续中。本报记者潘逸飞 文/图　　【找字故事】　　查字典、再创造　　钱老已为扬州话　　找到200多个字　　他是南京人，却为扬州方言找字　　“十几年前，我就开始为扬州方言找字了。”钱传仓告诉记者，那时他正在编著《扬州风俗》中的“方言土语”一章，发现要将扬州方言中的许多词语写成汉字十分困难，“为此我查找了不少资料，最后只找到了少量和民俗有关的方言字，于是就产生了为扬州话找字的想法。”钱传仓说，由于当时还有其他工作要完成，这项任务一拖就拖到了10多年后，直到2008年，他才真正着手开始这项工作。　　“找字的第一步，就是确定哪些是方言字。”钱传仓说，他1936年出生，是南京人，自1955年来扬州后，在这里已经呆了50余年，“虽然扬州话我基本都会说，但要确定哪些是扬州的方言，一时总想不起来。”解决这一难题，钱传仓想到的办法是有时间就出去和扬州的老人聊天，“有时候聊着聊着，就发现一个扬州方言字，我就赶紧把读音记下来，再回家找对应的汉字。”　　钱传仓最常用的是《汉语大字典》和《中华字海》，在确定了方言字的发音后，他便在这两本书中这个发音的汉字中找意义上接近的字，再反复揣摩，是不是这个字，最后确定方言字的写法。这个工作看似简单，然而却有难以想象的困难。“比如，发音的确认就是件麻烦事，有时候同一个字，却有不同的发音，比如“家”这个字，在‘家族’、‘家谱’，读‘jia’，但‘大家’、‘家里头’读‘ga’，这就要耗费很多时间再去证实。”钱传仓说道。　　钱传仓表示，扬州方言语音独特，入声多，卷舌少，有很大的价值，但现在很多年轻人受推广普通话的影响，已经不大会说扬州方言。“语音上无法传承，如果再不整理出文字来，在扬州话基础上发展出的扬州评话、扬州评弹、扬州戏曲等，就会有失传的危险。”　　部分方言字找不到，他就自己“造”　　钱传仓的选字标准是“最好音、形、义都符合，最低标准也要音、义皆符。”即便如此，总会有字找不到。截至目前，钱传仓只找到200多个扬州发言字。钱传仓举例说，例如茭瓜的“茭”，扬州话读gao（高），而教书的“教”，扬州话也读gao（高），这两个字该怎么写，很难定论。钱传仓说，如果用普通话给方言找同音字或近音字，所找到的字常常很难在音、形、义三方面都符合，“实在找不到，我只好‘自行生造’，虽然学术上不主张这样，但是为了照顾到音形义的统一，有时候只能如此，现在被通过的已经有三个，收录在《扬州风俗》一书里。”　　“扬州人都叫小孩‘xia子’，以前很多人就写成‘霞子’或者‘瞎子’，都让人啼笑皆非，所以我就造了一个字，上面是‘霞’字的‘旅媸且桓觥摹！鼻直硎荆熳值氖焙颍家翊酉笮巍⒅甘隆⒒嵋狻⑿紊⒆⒓俳璧摹傲椤痹熳址ā！白罱一瓜朐煲桓鲎郑热缯饩洹谇懊媾埽以诤竺suan’，我看到电视节目上用的是‘拴’字，我觉得不妥，suan是‘追’的意思，都把人拴住了，还怎么去追？但是我翻遍了书籍，也找不到对应的字，所以想自己造一个，取‘拴’字的‘全’，加一个‘辶’，表示‘用全力走路’。”　　一下午找到“zuai”字　　一个“hou”字找50多年　　“昨天我还找到了一个字，你帮我看看，合不合适。”钱传仓一边拿出自己的笔记递给记者，一边细细讲解，“这个字是‘得来全不费功工夫’，我昨天下午在楼下散步，听见邻居在说，把这东西zuai掉，其实就是‘丢’的意思。我回来一查，发现有个‘拽’字正合适，读音相近，而且有扔的动作，和丢相似。”　　在采访中，钱传仓回忆起找字过程中的一件事。“那是1953年，第一次全国人口普查时，当时我还正在上学，被叫去做人口普查记录员，一个族兄把他的孙子带到我的眼前，告诉我，这个小孩叫‘hou子’，要我替他登记。”钱传仓说，这个孩子小时候患有百日咳，从小就hou，因此小名就叫“hou子”。“那时还没有汉语拼音，我只好用‘喉’字代替。”　　50多年过去了，那个叫“hou子”小孩的已做了爷爷，却一直不知自己的名字怎么写。钱传仓告诉记者，前不久我终于在《汉语大字典》找到了“hou”字，有“J”与“椤绷礁鲎郑谘芯炕嵘咸致垡院螅蠹胰衔芑蚝碇胁皇娣鸬hou，因其声音是从喉中或鼻内发出的，用“J”字；菜等食物中的盐或糖放多了而hou人的“hou”，是口中尝出的，用“椤弊帧　　全　　儿　　扬州人都叫小孩“xia子”　　他在前面跑，我在后面suan　　【找字成果】　　看看钱老找出的这些字，你认识吗？　　■酰ken）住　　扬州人将用手按住东西，不让它活动，叫“ken（去声）住”。　　□《中华字海》：“酰ken（去声）。（方言）卡，按。”　　■搓垠（ken）　　扬州人将人身上的污垢，叫“ken（去声）”。此物浸水后用手搓，便会出现灰黑色的条状物。　　□《汉语大字典》“垠，凸起的土埂子，义近，形似。”　　■■（kai）　　扬州人把一个人贪安逸、做事拖延、荒废时间、想依赖别人的行为，叫“kai（去声）”。　　□《中华字海》：“■，kai（去声）。①贪。②荒废。”　　■S（cuo）　　扬州人将小孩撒娇，或一个人故意卖弄，称为“cuo（去声）”。有人用“撮”字，不妥，因为此处的“cuo”并非用手的动作。　　□《中华字海》：“S，chuo（去声）。不顺从。义虽不完全贴切，但也算相符。况且，其音因扬州话不卷舌，正为cuo”。　　■挲（sha）掉了　　扬州人把东西丢掉了或者漏掉了，都叫“sha（阴平）掉了”。　　□《中华字海》：“挲，sha（阴平），‘■挲’，张开。盛东西之物已张了，所盛之物自然会往外泄漏。含义颇似。”　　■■（zhen）干　　扬州人将用手把湿毛巾、湿衣服等物拧干，称为“zhen（上声）。”　　□《古汉语大辞典》：“■，zhen（上声）。旋，转。”　　■扦（can）　　扬州人将植物插枝繁殖，叫“can（去声）”，即插。　　□《中华字海》：“扦，qian（阴平），①插。”扬州话在此读去声。　　■摧（cui）断　　扬州人将把细硬物体用手折断，叫“cui（上声）断”。　　□《汉语大字典》：“摧，cui（阴平）。②折断，毁坏。《说文》：‘摧，折也’。”扬州话在此读上声。　　■紧（jin）干　　扬州人说一件事情“怎么样”，叫“jin干”。　　□《汉语大字典》：“紧，jin（上声）。副词，表示程度，相当于‘很’。”既然是“表示程度”，“甚”又有“什么”之义，自然就有“怎么样”的含义了。　　■擞（sou）擞　　扬州人将把什么东西拎起来抖抖，使上面的粉尘抖掉，叫“sou sou（阳平）”。　　□《汉语大字典》：“擞，sou（上声）。②颤抖貌。”扬州话在此读阳平。　　■别别窍（bie bie qiao）　　扬州人把与众不同而又很有用的主意或者做法，叫做“bie bieqiao”，其字应用“别别窍”，义为与众不同的特别窍门。它与墙壁或者石壁陡峭没有丝毫关系，因此不能用“壁壁峭”。　　（以上为钱老为扬州话找出的字的一部分）　　本报邀请市民一起来参与　　你觉得扬州话怎么写更好？　　前年6月，在钱传仓的牵头下，扬州市语言学会方言研究中心在扬州大学文学院正式成立。钱传仓说每次研讨会上，他都把自己搜集的“扬州方言用字”誊写下来，供大家研究。“我们研究中心定期会召集会议，大家对我找出来的新字提出意见。”　　钱传仓说，“比如‘结绉’还是‘桀纣’？我们就讨论过。扬州人将办事不顺当称作“jiezhou”。有人随音而记为‘桀纣’，这完全不妥，正确的写法是‘结绉’，‘结’是打结，‘绉’是不平，连在一起就是不平整，不顺当。”　　“也有的时候，我们会为采用‘扬州官话’的发言还是‘扬州土话’的发音争论，因为‘官话’是对外发言的，更贴近普通话，而‘土话’才是更地道的扬州方言。”钱传仓说，他倾向于“扬州土话”的发音，所以希望有更多的老扬州参与争论，一起挖掘，“有些发音，我自己也不一定能拿得准，所以要靠大家的智慧，有不妥的地方指出来。”钱传仓表示，市民的参与，会让专家对方言字的研究更深入，这样离方言字读音和含义的正确理解也就会更近一步。如果你有什么好的建议，可以拨打本报热线。
作者：&&编辑：中江网编辑
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