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心理诊所一般指的是专门的心理咨询机构或心理咨询公司。这些心理诊所以提高全民族的心理健康水平为己任，平时工作主要为热情接待每一位患者，为患者提供高质量的心理咨询诊疗服务。制片地区中国导&&&&演类&&&&型电视轻喜剧上映时间1998年 提起心理诊所从业人员，一般人首先会想到为心理咨询师或心理医生。确实，心理诊所从业人员主要是心理咨询师或心理医生，但也包括一些心理诊所导诊人员，心理热线接线人员，心理学实习人员等。这些从业的心理医生，部分是在心理诊所兼职或挂职的心理学家，大学心理教授外，部分是专职从事心理咨询工作的，也有部分是心理学爱好者在考取心理咨询师证后转行成为心理咨询师的。在心理诊所兼职或挂职的心理学家、大学心理教授能够为部分心理诊所带来一定的名气，但这部分人员因为有他们的本职工作要做，实际上很少有时间潜心研究个案咨询。真正成为心理诊所咨询治疗中坚力量的，还是那些几十年如一日的坚守在心理咨询和心理治疗的第一线，亲手解除患者病痛，为心理咨询事业的发展默默奉献的实战派的心理咨询专家。
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英达拍的《心理诊所》哪里有能下的啊？
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出门在外也不愁为什么《我爱我家》后，英达就再无同样水平的作品出现了？
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的答案，这次是看到这问题又浮上来，想补充几句。梁左是我敬仰的喜剧创作者，他对《我爱我家》的贡献是巨大的，后来的情景喜剧作者们都还没有超越过梁左的水平。但不能说，梁左是《我爱我家》成功的唯一原因，或决定性原因。梁左与英达后来合作过很多戏，比如《闲人马大姐》等。是否达到了《我爱我家》的水准，大家有目共睹。《我爱我家》的编剧也不只是梁左一位。《我爱我家》的文学剧本是结集出版过的，那本书的封面上，编剧两个字后头写着四个人的名字：“梁左，王朔，英达，英壮”。请注意“王朔”这两个字——这部戏最早的策划者也是英达和王朔。《我爱我家》的成功，应该归功于谁，是个难以说清的问题。我的私见是：只归功于任何一个人，都是不公平的。导演、演员、编剧，甚至制景人员的努力，都对这个戏做出了贡献。任何一个工种变成短板的话，这个戏都不会是这个样子。而当时的制作环境与播出环境与今天也大不相同——很多当时还能够写进喜剧里的故事、对白，现在恐怕都不能提及了。很多当时看起来还觉得新鲜的人物、情节、手法，现在恐怕大家都已经看腻了。当时的制作成本，投入的心血、时间，现在的情境喜剧未必能做到。甚至是当时的观众能够“分给”一部情境喜剧的关注程度、电视台对于一部情境喜剧的重视程度，也是今天没法比拟的。
一部电视剧的成功，应该归因于内外两个方面：内部来说，又分为编导演三个角色。我爱我家在编和演方面的成就是所有后来的情景喜剧难以望其项背的：（1）编剧方面，梁左的才华足以胜任文学师这一空前绝后的称谓，他将以红楼梦为代表的古典文学结构、以毛主席语录为代表的革命语言风格和改革开放后的社会现状完美地融合在了一起，实现了甘阳所谓的通三统，三观端正又接地气。（2）演员方面，这是北京人艺触电的产物，文宋杨都是北京人艺当然的台柱子，客串的角色中也有大量人艺演员。而这种室内剧其实很类似话剧表演，因而可以说该剧汇聚了当时中国最好的室内剧演员。（3）导演方面，这是英达将情景喜剧模式首次介绍到中国，突破了传统电视连续剧的结构和模式。显然，在后续的各种情景喜剧中，编剧和演员已经不可能在复制我爱我家的阵容，而导演虽然没有变，但已经是边际效应递减，所以我爱我家自然成为传奇。外部来说，要考虑到当时的时代背景：93年是小平南巡后的第2年，社会变革正在悄然地发生，人们在心底里尚没有完全从89-92年的戒严阴影中走出，但深圳海南的变化以及国外的传闻又不断地冲击着内地的社会。在这种社会转型时期，坚持正统意识形态的正剧很快就会被扫入历史垃圾堆中，而宣扬变革的前卫作品又难以进入主流宣传平台。因此，我爱我家这种亦庄亦谐的作品就有了生存空间，人们很容易在这部作品中找到自己的影子。譬如初次下海时的紧张，刚刚退休时的失落，儿女追星时的盲目……而由于中国的社会转型迄今仍未完成，所以该剧的很多内容直到今天仍然有现实意义，能够引起观众的共鸣。最后，一部优秀的作品是靠其他不优秀的作品衬托出来的。我爱我家的经久不衰，其实反映了中国电视界的整体落后。其中，编剧水平的低下又是首当其冲的问题。至于为什么编剧水平低下，那是另一个宏大的问题了，涉及到言论管制、经济激励、出版体制、人才培养等多方面问题。
推荐上日报后收到了一些反馈。当时随手写的比较急，语句多有不通顺的地方，在此向各位道歉。同问题里答者郑布头为的作者郑猛先生，要想对这部电视剧更为了解，非常推荐各位读一下这本书。---我最近又把这 120 集从头撸了一遍，外加补了郑猛先生写的《我爱·我家》这本幕后访谈书、以及我自己作为一个国产情景喜剧爱好者的观影见解，更感觉单捧英达和梁左都有点欠妥。首先梁左的职位是文学师，放现在可能叫剧本统筹更合适一些。所以并不是所有本子都是他写的，梁欢、英达、英壮以及其他许多人都有参与编剧，其中不少受大家喜爱的剧集并非完全出自梁左之手。梁先生虽然走得早，但后来也并非没有参与过情景喜剧的创作。而同样的，英达作为中国情景喜剧的教父级人物，后面的作品质量也参差不齐，而且在观众心目中显然都没有超过《我爱我家》。王朔除了策划以外对实际创作也没什么参与度。至于社会风气的开放度，不久以后的《中国餐馆》也出现过类似「在美国监狱里晚上睡觉的时候屁股得贴墙」这种如今在电视上听到够让人喷饭的句子……要开放大家都开放的嘛（美好的真让人怀念）。因而，这是一由于整体剧组实力强势加上合适的选角，所达到的一个再难追上的高度。之所以这样说，不妨可以做些比较。要对比则可把梁左和英达其他类似作品拿来作对比。比如，同样是英达和梁左，甚至领衔主演是「郑艳红（蔡明）」的《闲人马大姐》和英达认为自己更成熟，领衔主演也是「贾志国（杨立新）」的《中国餐馆》。这两部则显然没有达到《我爱我家》的高度。梁左和英达已不必多说，其他回答都有提到，《我爱我家》剧组的整体实力也强大到可怕，比如作词的甲丁老师和音乐关峡老师。这两位老师在电视剧领域在此之后就鲜有出山，更何况双剑合璧。为什么说选角合适呢？这部电视剧的前三个出现领衔主演是文兴宇（傅明）、梁天（贾志新）和宋丹丹（和平）。其实将文兴宇放在首位我个人觉得是多对老人家的尊重，文老师在此之前并无电视剧表演经验。用英达导演的原话（大意）来说：「我是一个老喜剧演员，场上能跟我对戏的只有梁天和宋丹丹。」单单这一原因就足够说明后面作品中不如《我爱我家》的地方，卡司的水准没有这么强过。最能体现当时演出水平差别的，是投拍的第一集《在那遥远的地方》，也就是贾志国出差外地学习外遇的那一集。这一集的戏份主要是宋丹丹和杨立新的对手戏，其余人物戏份较少，所以才会选作投拍第一集。从这一集可以看出，文老师当时还没有完全进入角色，还没形成老傅那个拿腔拿调的怪声，演的也更刻板一些。后来的老傅则是一副公鸭嗓子。而这一集里的宋老师则已经把和平演得活灵活现了。但梁天和宋丹丹之后也有参与情景喜剧，却也难以说达到《我爱我家》里贾志新和和平两个人物的高度（梁天有参与过「贾圆圆」关凌导演的《圆圆的故事》，也可以算作《我爱我家》的后传，也经常有客串；宋丹丹则是《家有儿女》系列的主演）。则也是因为这两个角色跟梁天和宋丹丹两个演员本身高度的匹配。梁天长得一张笑脸，弯眉小眼，表演风格在情绪波动上比较弱，正好符合贾志新不学无术、玩世不恭，吹牛皮的时候其实又没太大底气的一个人物。更好能体现选角合适的更应该是贾志国（杨立新）。其实贾志国在剧中并不是个逗乐的角色，本身没有多少逗乐的包袱，人艺出身的话剧演员杨立新当时也觉得自己不适合演喜剧，他只是一板一眼的在演一个很符合自身形象的中年机关知识分子，从而和其他角色产生反差来体现「笑」果。到了《中国餐馆》里，自己要挑起抖包袱大梁的杨立新，就显得没有那么自在，多了一份做作（反而更像话剧中的表演了）。同样的好演员在同样的剧种里被安插在不同的角色里，差别也足够致命。杨老师日后出演情景喜剧也多以客串角色出现，我有印象的也都是相当正派的人物，比如《地下交通站》里客串过敌后文工团的团长。再者，当时的客串演员都当时的大咖，比如演精神病人的王志文和江珊同出现在一集，那时候（1994 年）可是两人因为主演《过把瘾》而最火的时候。大家都喜欢，而且可能是公众评价最高的一集《不速之客》请来葛优，前脚也刚演完大红大紫的《编辑部的故事》。最大咖的可能是未能如愿出现的张国荣，如果当时圆圆追星的那集哥哥能赶上宋丹丹的档期，放如今就更会是一段美谈了。话说回来说，当时的剧本真的有那么好么？我个人有点私心不满足的地方，就在于这部剧除了贾志新和和平两个人能表现出比较统一的人物特质以外，剩余一些人性的弱点，比如贪慕虚荣、自私自利、爱占小便宜的特点，几乎在每个角色身上都看得到，缺少反差，尤其是在老傅这种道德水准比较高的角色身上，多少会让人觉得不舒服——他们有这么「爱」自己的家么？有一集老傅装病博关爱（这个梗和平、圆圆和保姆小张都用过，说起来多少是在故事上有点充量的感觉），结果折腾得全家都没时间睡觉，作为一家之主和一个慈爱的离休老干部，做到这么极端简直匪夷所思。再例如，为了体现夫妻矛盾，贾志国和和平俩人一扇风火就着，出现了无数次因为无意间说秃噜了小学跟哪个同学递过小纸条而被对方指着鼻子问「这事儿你怎么没跟我交代呢？」。和平失忆那一集，和平只是晕了过去，贾志国就对小杨大夫（英壮）说要不要直接拉到八宝山（北京火葬场）。这类问题，在后 80 集中更明显。所以我认为这部剧是「笑」果驱动的喜剧（或许这跟梁左作为一个相声作家有关，《我爱·我家》这本书里提到梁左给人改剧本的时候，也比较注意的是包袱响不响之类的问题），并没有特别注重人物的塑造。然而依旧那么好看这么的原因，几个演员过硬的表演水平和自身气场的高度匹配是功不可没的。所以说，单把这个神话安插在梁左和英达身上都不行（就更没王朔什么事了），安插在哪个或者是哪几个演员身上都欠妥，跟剧组每个人都有关系，也包括了这似乎是中国唯一一部全部笑声都来自实录的现场观众们。
编剧在情景喜剧中的功劳确实很大，但如果说完全归功于梁左先生也有些言过其实。一是里面的台词并非都是梁先生写的，二是后来梁先生也有不少作品，但都不算十分成功。捧一个人，也不能捧上天。
1.《我爱我家》的辉煌属于天时地利人和。在那个不那么百花齐放的时代，难得的好编剧，好演员凑在一起，成就了《我爱我家》。2. 高潮之后必然是一阵低谷。之前成功的太突然，之后又没把握到成功的关键点。英氏兄弟后来进行了很多尝试，包括尝试更换不同的场景（喜剧或者说幽默感毕竟是带有地方色彩的）。比如《候车大厅》，《中国饭店》，《新72家房客》,《心理诊所》，《西安虎家》等等。但都不太成功，似乎还没有找好方向感。值得一提的是《网虫日记》,这是当年和宁财神等一些网络写手合作的一个情景喜剧，故事还是很清新幽默的，可惜集数很少，没有太大影响。然后一直沉寂，直到《马大姐》系列才又找回感觉，下岗职工这个题材在当时很贴近大家的生活，播放时间又是在吃晚饭的点儿，算是很吸引人的一部。而且马大姐一家人物设置都很不错。再加上搞笑的邻居，很乐。之后就是著名的《东北一家人》了，感觉没有《马大姐》那么有趣。3.这么多年过去了，英氏兄弟在演员编剧上的人脉上有了多年的积累，对题材和观众心态的把握也比较成熟了。个人觉得《地下交通站》不错，片子做的很精致。小人书式的整体风格让人眼前一亮，好人坏人都很脸谱化，但情节上还是搞笑而不落俗套的。4. 英式情景喜剧的爱好者可能已经注意到了，英达的片子从来不说教，他喜欢让人物或者观众自己对生活有所感悟，而不是用直白的教化的方式。是是非非，人情薄厚，都是如人饮水，各自评说。所用的段子呢，也大多是编剧自己根据情节设置独创的，很有新意，而这种幽默换了个场景往往就不太适用。5.梁左是出色的编剧；但情景喜剧也需要以更加丰富的方式不断发展下去。这一广泛群众喜闻乐见的节目形式在国内还有很大的发展空间。受人重视，参与的人多了，自然会越来越好。
梁左，绝对的。另外，当时社会风气相对开放吧。张佳玮曾经总结过两段：《我爱我家》第一、二集《发挥余热》的剧情：老爷子不服老，于是征收了大量的钱搞大跃进，把一切推倒重来，失败后自承好大喜功，遭到所有人置疑。缄默一周后，他反攻倒算，发动了一轮揭批，对所有置疑过他的人都进行了批评，让他们自己去反省认错。还有《我爱我家》25集，老傅要小凡别研究第三者。小凡唱歌似的：“吸毒贩毒卖淫嫖娼贪污腐化行贿受贿，人工流产大家谈少女失身面面观，性变态同性恋小秘为何傍大款，留守男士和女士单身贵族生活圈，精神病园的精神病少管所里的少年犯，你看我选哪个合适呢？”这两段现在上电视是不是就得毙掉了啊？
因为审片的那些人智商提高了，终于看懂了。
我觉得是有时代性和市场的原因，英达的新剧当中不乏好的作品，个人认为《地下交通站》就是一部非常好的作品。这是豆瓣的页面，8.2分，其中贾队长的饰演者更是让看过的人过目不忘。但是好像因为是被山东卫视买断了，所以没有大范围的播出。在现在这样一个信息量和作品爆棚的年代，年轻人沉迷于互联网媒体，电视观众的人群逐步偏向大龄化，而情景喜剧的受众更是少，因为以地下交通站为例，它的背景是抗战时期，从服装、道具等各各方面来说，没有一点符合当下年轻人追求的品味。而作为大龄化的电视受众的大部分来说，这种情景喜剧，太不严肃了，乱七八糟，演员都神神经经的，很讨厌。虽然他的包袱和语言幽默都非常的巧妙有笑点，但说实话，现在的年轻人看喜剧也讲究一个潮字。要么英剧美剧，要么就是千家万户齐称赞的国产剧，这种老土的类型题材，大部分年轻人不会提得起兴趣来。大龄化的电视观众中又以家庭妇女居多，对小三戏的兴趣比这些什么土渣渣的情景剧大的多。
原因有二1、斯人已去，能人已散，佳作难复现2、追求已奢，灵性已失，感悟不再有补：记得阎肃在一次采访中，一时大嘴巴，调侃起了姜昆，他说：“我记得姜昆有一个往楼上抬钢琴的相声，讽刺楼道里占道现象严重，说明什么，创作者肯定经历过那样的楼道，他见过，他住过；现在姜昆再也在没有这样的好段子了，我想问问，是不是家里的房子住大了？”（然后老头哈哈笑以圆场）
我爱我家水准的作品不再有，也是这个道理
每一集都充满了对刚刚过去的那个年代的讽刺。里面都是暗语。的却是当时开放的风气，才有了讽刺的井喷状。梁左老、王朔老等一干时代弄潮儿，终于高潮了一把。但是也只有那一次。从那之后，再无讽刺。
归功于谁是个偏颇的说法，一部戏的成功所有幕后台前都有功劳。对于我爱我家这样一部以词戏见长的情景剧，编剧的功劳显然最大。优秀的编剧都是用生命体验在写作，情景剧也不例外。深层体验精彩，浅层体验平庸，我爱我家这个剧集太长了，耗掉了梁左大部分的深层体验，如果不这么涸泽而渔，梁左应该给我们留下至少5部30集的经典，披着不同的“戏剧伪装”。所谓失去创作激情，往往都是体验耗尽后的无力。看过梁左说自己后来创作上的困顿，倍觉心酸。
谁说没有？《东北一家人》啊，虽然不如《我爱我家》，但是也是仅次于《我爱我家》。这两部电视剧过后，大陆再无情景喜剧。
还应该注意的一位导演，就是&我爱我家&的执行导演林丛，林兆华的女儿，林丛后来导演了&家有儿女&等著名情景喜剧。
音乐也是非常成功的。我现在的手机音乐里面就有里面所有的主题曲和插曲。
神作是在山里闭门造的车，历时长久，笔耕不辍，后来没有这样的毅力和心力了。
看到《知乎日报》推送的答案后前来“怒答”。我觉得这个问题的答案非常简单，就是梁左去世了。逻辑很简单，电视剧本来就是以编剧为核心的艺术形式，更不用说情景喜剧了。以美剧为例，剧集成功与否很大程度取决于creator，creator也会参加剧本创作，其作用跟梁左在“我”剧中“文学师”的作用大体相似，creator（包括编剧功能）的重要性请看Chuck Lorre之于《生活大爆炸》、《好汉两个半》，Michael Patrick King和Darren Star之于《欲望都市》和《破产女孩》，Marta Kauffman三人组之于《老友记》。答主讲casting，讲表演，讲美工，甚至讲客串演员，这些对于一部成功的情景喜剧来说，算不上是什么决定性的因素。就像锤子手机里那些富有“情怀”的花哨小设计，并不能让它成为一部真正的手机一样。（知乎日报编辑水平不行，我会继续关注的
地下交通战，虽然比不过我爱我家，但也真的差不太远。顺便说一下，英达的老婆梁左的妹妹梁欢的编剧能耐，实在是呵呵呵。
&我爱我家&是時代的產物，就像美劇&成長的煩惱&，從85年播到92年。現在很難有家庭劇可以放這麼久了。
英达只是导演，编剧全靠别人，
我爱我家这是多人在各种积累下爆发出来的结果，归功于梁左一人不公平的。举个例子，葛优客串那集《不速之客》，就不是梁左写的。本站已经通过实名认证，所有内容由章巧萍大夫本人发表
你好请问吃英达35能治多囊卵巢吗
状态：就诊前
还是中药促促为好。
大夫郑重提醒：因不能面诊患者，无法全面了解病情，以上建议仅供参考，具体诊疗请一定到医院在医生指导下进行！
状态：就诊前
中药我吃不了，一吃就吐，绝不夸张。我人在长沙，也不可能去您那。你也只能回复我2次。希望您能详细的说说，我万分感激您。中药我也吃过，可是效果不好，就是没看到效果，可能是医生没开对。我也吃不下。难道一定要吃中药吗？要是一定要吃中药，我是要去中医院找医生还是去诊所看老中医。中医院的医生吧，喜欢多开药，化验什么的，不过别人是大医院。诊所的老中医看病多年，有很好的口碑。您说呢！很希望您能详细的说说，欢迎提意见。谢谢
也可吃丸药的，激素不主张吃。湖南中医院不错的。
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章巧萍大夫通知停诊:国庆期间门诊情况：国庆期间的3号（周五上午）停诊。其余时间正常上班。请各位朋友互相转告。预祝祖国母亲节日快乐，各位亲们吉祥如意。
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章巧萍大夫通知停诊:诸亲们：应工作需要，从14年12月1日起，原周二上午在环城东路23号浙江中医药大学中医门诊部的门诊停诊，改在大学路102号的浙江中医药大学第二门诊部门诊，即周六上午上班的地方。其余不变。如有不便，敬请谅解。二门诊电话：办公室（）,门诊（）
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章巧萍大夫通知停诊:诸亲们：元旦期间正常上班的。另应工作需要，从14年12月1日起，原周二上午在环城东路23号浙江中医药大学中医门诊部的门诊停诊，改在大学路102号的浙江中医药大学第二门诊部门诊，即周六上午上班的地方。其余不变。如有不便，敬请谅解。二门诊电话：办公室（）,门诊（）
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章巧萍大夫通知停诊:原周二上午在环城东路23号浙江中医药大学中医门诊部的门诊停诊，改在大学路102号的浙江中医药大学第二门诊部门诊，即周六上午上班的地方。其余不变。如有不便，敬请谅解。二门诊电话：办公室（）,门诊（）
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章巧萍大夫通知停诊:五一节日期间正常上班。原周二上午在环城东路23号浙江中医药大学中医门诊部的门诊停诊，改在大学路102号的浙江中医药大学第二门诊部门诊，即周六上午上班的地方。其余不变。如有不便，敬请谅解。二门诊电话：办公室（）,门诊（）
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章巧萍大夫通知停诊:原周二上午在环城东路23号浙江中医药大学中医门诊部的门诊停诊，改在大学路102号的浙江中医药大学第二门诊部门诊，即周六上午上班的地方。原环城东路23号浙江中医药大学中医门诊部已迁至上城区皮市巷6号。其余不变。如有不便，敬请谅解。二门诊电话：办公室（）,门诊（）
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