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午夜，一座剧场，25.3公里
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阅读，只需一秒。精彩，尽在掌握！《25.3公里》 时间：12月31日20:30开始 地点：北京导演：李建军 设计：谭泽恩 戏剧构作：孙晓星、
《25.3公里》&时间：12月31日20:30开始&地点：北京导演：李建军&设计：谭泽恩&戏剧构作：孙晓星、冯瀚辰、夏茂恬演出：新青年剧团演出大于等于四小时一次伪装的城市公共旅行即使天气以及交通管制会阻碍我们的演出无聊或沉默，会中断我们的生活……记忆将在必要的时刻显身午夜，一座剧场，25.3公里&《25.3公里》说明书北京，日，20:00。跨年夜的《25.3公里》，是一场四个多小时从中心到郊外的逃离，也是一次跨年狂欢气氛中切割出的肃穆时空，允许你收敛内心，指引你小心注视。《25.3公里》全程纪录南锣鼓巷南公交站停车上观众美术馆北公交站停车上观众沙滩路口西公交站停车上观众景山东门公交站停车上观众地安门公交站停车上观众000路公交车，内置声音接收设备，设备置于座位靠背，配有耳机。每个座位上方的扶手上也配有一个可公放的收音机。在车厢其它部分设有摄像头。售票员的位置坐着技术人员，摆弄电脑，神情忙碌。观众们兴冲冲的上了车，发现，没演员！东直门内大街继续向前（来福士站停车上演员）东直门桥右转（沿最右侧车道）进入东直门南大街向南行驶到东四十条桥向左进入环道向东行驶进入工人体育场北路（体育场站上演员）000路像任何一辆普通的公交车一样，行驶向前，没有故事上演，没有事件发生。随着演员上车，渐有声音响起，扶手上的音响开始被打开。评书、相声、love the way you lie、孩子的哭声，交杂着把公交车填满。跨年狂欢的心态也在影响着车上的观众，聊天、打电话，加入到演员的行动中，调试音响。而演员们始终保持着没有表情、没有交流、只与声音设备发生关系的状态。窗外的北京，依旧的灯火阑珊，人流匆匆，车内外都是躁动不安的跨年气氛。观众很high的气氛，完全在导演李建军的计划之外。由于要接送演员，他没办法在公交车上控制局面。演员只好求助于导演，说观众是新年狂欢的状态，问他该如何控制秩序……李建军在之后的采访中说，“因为走出城市这一段是不能变的，那是一个仪式，所以我让演员要控制车上的秩序，提醒观众不要打电话了，回到座位等等，我让演员们一定要稳住、沉住，最后因为环境空间变了，观众自然就安静了下来。”将近晚上九点，公交车行至簋街，好像蒙着薄薄水汽的玻璃消失，外面熙熙攘攘声音被一股脑的塞到车厢里。李建军说，那段路上“放的就是簋街外面的声音，那个感受应该是你在马路上走的时候听到的环境音的放大，把它直接放到了公交车里。当你在一个交通工具上，某种程度上跟你走路的那个空间是隔绝的。”向东行驶进入农展馆南路在团结湖路口右转进入团结湖路向南行驶在朝阳北路路口右转向西行驶（团结湖北口站上演员）到蓝岛大厦左转进入东大桥路向南行驶(世贸天阶站上演员)左转进入建国门外大街向东行驶国贸桥下左转顺辅路前行左转进入光华路回到东大桥路向南行驶左转进入建国门外大街向东行驶到国贸桥前上三环往北行驶东三环主路向北行驶过长虹桥出主路进入东三环北路路过农展馆向北行驶右转进入亮马桥路前行左转进入天泽路路过美国大使馆&“其实这个作品的构成，很像用‘政治地理学’的方式去做的。到了CBD，车转了两圈。CBD应该是这个城市最沸腾的那个点，所以车上的声音全部打开了。”一辆声波快要溢出的公交车，在北京的CBD，带着车上的观众，看着工体夜店近乎失控的塞车、世贸天阶等待新年倒计时的人群、孤独的“大裤衩”……这一路似乎是个关于这个城市中心如何等待跨年的长镜头，景观是真的，声音是真的，却在这样一辆公交车上重叠之后，席卷了我关于这个城市之前所建立的一切感官印象。李建军给我们的这个时刻，他叫它“陌生化”。“跟日常完全融合在一起的时候，你不会去注意它，不会去进行这样的思考。但是一旦你陌生化了以后，就会产生更多思考。比如说转圈，它就是陌生化的一个方式，属于公交车的一种方式。公交车是不会转圈的，它有自己的特定路线，但是它转圈了，那是我在提示你（观众）。”进入霄云路向北行驶穿过霄云桥进入芳园西路“然后呢，就进入了生活的公交车的那个状态了，什么都没有了，你只可能听耳机，再然后什么都没有，演员也下去了。”在经过“大裤衩”之后，车上声音消失，演员们都下了车，公交车又回到了它最原本的样子。接来的静默好像进入了“赶路”的阶段，和生活中的公交车如出一辙。什么都没有发生，直到，停车，休息，上厕所。短暂的跳出像是暗示着我们，城市旅程要告别了，接下来去往六环的路上将是长途漫漫，连上厕所的地儿都没啦！将台路路口右转进入将台路穿过五环环铁桥（城中村KTV站上演员）进入将台村路右转前行到东坝岔路口沿右侧车道进入东坝路滨河路口左转进入滨河路到头左转进入管庄路第一个十字路口右转进入楼梓庄路（楼梓庄桥西公交车站上演员）穿过金盏桥驶向皮村路李建军和他的新青年剧团，在这座城市里找到了一条秘密通道，连通着城市的繁华和城市外的繁华。“四环的那个点在将台路，进入一个城中村了。那条路是非常长的一条路，好像是这个城市的一条秘密通道，把这个城市切开了以后你才能看得到。在排练的过程里，光是找这个路线就花了很长的时间，如果你真的很熟悉北京的话，你会是非常的诧异，因为在我们的日常生活中，它已经成为我们日常的一部分，我们习以为常了，不会注意到了。可是仔细研究地图的时候会发现，那条路就像一个管子一样，一直延到六环之外，它往南、往北都是非常现代化的区域，比如说望京在它的北边，比如说它离丽都只有一公里多，然后就穿出去了。穿出去后一直有城中村般的生活区，发廊、KTV、驴肉火烧……然后又到了一个街，街上全是租赁大型机械的；又到下一条路上，没有路灯；再穿出去以后，是一片废墟，有烂尾楼……”如他所说，这真的是一条充满着秘密繁华的路，不宽，极长。与CBD不同，这里的面目太过具有符号意义但却又是极其普通。在二三线城市的小县城里，在大城市的城乡结合处，在东北、西北、潮湿的南方，都会有这样一条街。山西面条，批发市场，发廊，KTV，洗浴中心，停车住宿，广告牌又大又亮，透过窗子，看到里面各色姿态生活着的人。“这其实是一条具有符号性的道路。因为这个作品，包括我的上一部作品《美好的一天》，如果去归类，它们都是关于这个城市的主题，关于生活在这个城市里的人们，或者说生活在现代中国的人们的生存方式。他的爱和他的痛都在这里头，交织在一起。公交车驶过这些地方的时候，我们在耳机里播放的是一些访谈，黑车司机、北京大爷……这都是活生生的生活在北京的人。包括插在城市中这条神秘的通道，这根神秘的‘管子’，都是现在的、我们的、日常的、生活的。”“2012我出过一本书叫做《落脚城市》，‘落脚’，就是我现在在这个地方站着，我是没有家园的，我们这些人都是有一种乡愁在里头。所以我们想通过公交车这样一个行为方式，去编织一个东西。这个东西是一个立体的行为，是一个穿梭在生活中、城市中的……你说为什么要走到六环？这个是城市化进程中的中国才有的一个景观。我们今天在这喝咖啡，享受现代化的东西，我觉得中国人骨子里都有这个渴望。但是同时我们也付出着一种非常残酷的代价，被折磨着。这种矛盾的存在，让一个真的从剧场走出来的公交车去穿过，就显得特别的有意思。”在这个出城的过程里，窗外掠过的是城中村、工地、大型机械，耳机里播着这个城市当下的声音，悬挂的音响里是历史的声音，从建国时毛泽东在天安门广场上的声音一直到八十年的广播体操口号，这辆000和它所载的乘客，在脱离和重组中，向最终暗夜里的终点靠近。皮村环岛转九圈返回皮村路前行右转进入终点目的地在皮村环岛上的九圈，公交车像是变成了一个转经筒，在一圈一圈之中，轮转在来路和去路之间，不知道结束后是否有终点在等我们。经过一条宽阔笔直却寂寥无车的马路，右转，进入了没有灯的断路，这是条修了一半的路，还有许多未收走的工程遗物。远处的机场，可以看见塔楼。飞机从头顶缓缓的靠近，在很远的地方降落。车停，外面有一个礼花炸响，观众都赶紧下车。绕过公车，是黑色的荒原，只有天际线上一排橘色灯划出界限。远处有一张桌子，一个男人，一台打字机，一盏灯。一束光从公交车上打来，观众慢慢围向那个正在打字的男人，也有人被满天的星星吸引去了。荒原上响着的，是巴赫的作品第487号，端坐在暖光之中的男人是在等我们吗？还没来得及去看清他，观众已经把他围住，闪光灯四起，夹杂着不同音量的快门声。有人靠近他，绕到他背后，看他在敲打什么。对。这就是所有。他就那样打着字，似乎全然不觉我们的侵犯。十几分钟后，踏着荒草，观众回到已经掉了头准备载我们重回城市的公交车。后来才知道，这荒原上“乘客”和演员的遭遇，完全在计划之外！李建军后来在采访时说：“本来计划中，观众会在离他五米左右的位置就自觉停下来，不再靠近，当他全部打完了以后，有一个演员上前去拿他打出的纸，回到公交车上开始念。到那个时候，观众就知道，哦，演员拿的东西是他打出来的，是这样子的，所以并不需要你去后面看。本来是设想这样一个流程…….”&观众上车进入回程路线（原路返回）途中演员在车上读“逝者讣告”12点前到鼓楼附近12点鼓楼敲钟演出结束。回城的路上，演员们围成一圈，打着手电，念起讣告。这些讣告里的人，是李建军搭起的和这个公交车、这一路遭遇和这一车人，另一个重要的联系。“讣告的人的选择非常重要，他们是2013年在北京死去的人，后来量不够，我又把2012年的放进去了。这些人包括，比如‘721北京大水’死去的人。这些人最小的是五岁，游泳的时候被淹死的；有来北京打工的；也有一直在北京土生土长的人。” 这些讣告里的人，和在公车上，和在公车外的人一样，都是“在北京生活的人”。车厢里变得静默，疲惫的乘客倦意却不忍来袭，只是听着音箱里的“他们”，时不时有像钢琴被砸的声音出现，提醒你这是有关生和死的时刻。李建军放在车上的是个吉他音箱，“在汽车驶过这个城市的时候，遇到井盖子的时候会震动，那个音箱会发出一个好像钢琴被震动的声音‘咚’。”这种仪式感满满的意外之声，也是这公交车和这城市遭遇时的回响吧。在东四十条的时候，忽然车停，灯亮，工作人员说，可以下车了，结束了。这突如其来又仓促的结尾，我们和讣告里人们的关系，结束在凌晨寒冷的北京街头。这其实是现场的又一个意外。新年前夜的京城大堵车，让000路公交车没能按照原计划继续前行。原本它应该开到鼓楼附近，停止讣告，在新年钟声里迎来新的一年。“我想还是应该给观众希望吧，生活的一种希望，不应该把那些负面的情绪延续到2014年。但是（路上太堵）回不去了，就中途给停止了。当天晚上，我是觉得心里有点遗憾，但是第二天，这个遗憾感又消失了。这个作品应该很彻底地从剧场里跳出来去看，其实这样的意外就可以去阐释了，这是尘世的节奏对作品的压力，因为堵车所以我们没有回去，因为新年的最后一天所有的人都是有一种消费的狂欢似的心态上车以后，破坏了这种仪式感，其实是很真实的一种遭遇。所以我就觉得，也好，它是属于这一年的最后一天的。”编辑池旭 &文/郝思嘉&（董艺、于成然、张多多对本文亦有贡献）
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想带就带咯 ————————————————————生活总会在最深的绝望里，遇见最美丽的惊喜。
然而并不是你带了就可以用
讽刺的是学计算机的竟然不许带
刚开始并不打算带
带 放在行李箱中应该不会被查出来吧
大一是不让带的哟
在天涯寻觅你
I am the bone of my experience Water is my body And tomb is my blood I have push DuNiang countless timeNever loss Nor never satisfied With stood pain to crowds of experienceYet those hands will never hold anything So as I pray Unlimited Water Works
十一以后再说吧
只听不如去看看情况
带了如果你不逃课的话你是没有什么时间玩电脑的
不带 十一以后再带
好多人都带
看你机智和胆量
内&&容:使用签名档&&
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