清末海派画家潘振镛：仕女画的绝唱
《花下弄璋》
仕女画，一般是指以封建社会中上层妇女为题材的中国画，它有着悠久的历史传统，反映着不同时代的现实生活，体现了不同时代的审美情趣，深受历代文人雅士和广大民众的喜爱，流传十分广泛。
潘振镛，浙江嘉兴人。字承伯，号雅声，别号冰壶琴主等，生于清咸丰二年（1852年），卒于1921年。是清末民初在江浙沪一带颇有影响的一位著名画家，尤以擅长仕女画 而著称。潘振镛画仕女师法清代画家费丹旭（晓楼），用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗，布景构图更是堪称独步，时称&潘派&。花卉师法恽寿平，书法亦似之。其人物画与沙山春、吴嘉猷（吴友如）并称为&三绝&。传世作品甚多，著名的有《贵妃图》（长卷）、《明妃出塞》、《西施浣纱》、《霸桥风雪》、《寒江独钓》等。除上海博物馆藏有其作品外，西安华清宫、福建陈嘉庚纪念馆亦都有收藏。有些作品曾刊于《海上名人画册》，是一位影响广泛的工笔人物仕女画家。
这幅《花下弄璋》（见图），设色纸本，系潘振镛仕女画的代表作之一。纵106厘米，横50厘米。上有题识：&花下弄璋。戊申秋八月，雅声潘振镛，拟七芗 居士本。&钤印&潘振镛印（白文）&、&雅声（朱文）&此画描绘富家庭院一角，曲院香径，松枝纷披，红花绿叶下，两位清秀的仕女一主一仆，倚树而憩，仆从 在旁跟随一孩童，女主人手抱婴儿，正在给他玩弄玉器。古代富人之妇生下男孩子把璋（一种玉器）给他玩，后来把生下男孩子就称为&弄璋之喜&，而生女孩子叫 &弄瓦之喜&。男孩弄璋、女孩弄瓦，实为重男轻女的说法。鲁迅先生曾揭露和批判过这种重男轻女的做法：生个儿子，便当作宝贝，放在床上，给他穿上好衣裳， 手里拿块玉（璋）玩玩；生个女儿，便只能丢在地上，给她一片瓦（纺砖）弄弄。图中仕女造型为清代常见典型画风，鹅蛋形脸，细眉凤眼，樱桃红唇，削肩柳腰， 亦是当时文人理想中的美女形象。背景设置尤具匠心，青松苍石，绿地茵茵，辅衬人物的娇柔妩媚，全图景色优美，层次丰富，意境清雅，用笔精巧，设色淡雅清丽。人物以游丝描绘法，将眉目、发髻及服饰花纹勾勒得十分精细，挺劲流畅，柔中寓刚，足见画家的高超艺技非同一般。
潘振镛平生心地善良，画德高尚，对求画者从不计较润笔多少，一律认真对待。因眼睛高度近视，需戴两副眼镜审墨施粉，始终一丝不苟。民国初年，与其兄潘振节、好友高邕之等在 上海发起组织&豫园书画善会&，以卖画所得之半赈济孤贫，并还多次与人联合举办书画义卖助赈活动。他那种关心乡里，扶贫济困的高尚品格，深受民众赞扬。
来源：中国商报
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弹弓打法—无架弹弓怎么个玩法
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导读：现在流行只要一根皮筋和一个皮兜，用手做弹弓架子，来个漂亮潇洒的击发弹珠，那个酷劲十足，全球有多少人跟风学习，可是又有多少人能练成，不知道有多少被打得鲜血淋淋的，最终改回架子弓，关于如何练习无架弹弓，也是曾经的一时的乐趣，只要热衷于玩弹弓的朋友估计大家都会有尝试无架弹弓的经历。
弹弓尝鲜人士秀无架弓引跟风，在整个弹弓界揿起狂风巨浪。
弹弓的最高境界是什么，有形化为无形，随手击发，弓无形胜似无形清风？电视里、网络上那些弹弓大神们抛出的各种弹弓秀及亲身的无架弹弓教学，海量视频啊，相信只要是玩弹弓的无不对这种无架弹弓产生了巨大的兴趣，而且很多汽车站、火车站、飞车对弹弓有禁令，所以如何在旅途中继续体验弹弓击发的乐趣成为弓友们头痛和一直考虑的事情。
不管是川派无架还是海派无架弹弓及各种流派的无架都无疑在展开自己的广告形象攻势，弹弓王的节目里，邓飞虎及其它弹弓高手都无架宽皮筋上场，和那装备齐全的弓箭手们PK，大获全胜，无架弹弓打法无疑身份暴涨，如果你身边只听到弹弓皮筋和皮兜产生摩擦的响声，可是你却找不到别人手里的弹弓，那么这就是无架弹弓的玩家在击发。
化有形为无形，给人的感觉是有种弹弓境界的提升。
特别是川派女弟子那潇洒无架轻松击打瓶盖的玩法，真是给人一种大大的赞叹，手中无弓胜有弓，这不是武学的最高境界吗？
可是等大家玩上了无架，却发现等着大家的并不是那轻松的击中和无弓的以手为弓的潇洒，任何弹弓打法都需要花费大量的时间和精力，不可能像有些弓友爆口的那种两三天学会，四五天精通，没有几年，我看那还是门外汉，真的，越是原始简单的功夫，越是需要基本功，相信被无架打伤手的朋友在多次被打得血肉横飞或者指甲盖痛疼无比的时候坚持不下去会放弃无架。
确实，无架在没有掌握正确的姿势，记住，那种正确的姿势是一种肌肉记忆，只有经历无数次的失败和血的教训后才能体会到这种姿势，而且因人而异，会不会打手，可以肯定，无架在没有固化在你的身体记忆里时，会经常打法，谁练谁知道。
那些电视和视频上的玩无架的大神们无不是苦练多年的结果，才能一展伸手，呵呵，不要轻松模仿，玩玩有架何尝也并不容易，连有架都需要多年磨合，何必这么在意无架呢，说了，任何一种玩法要想玩精，除了掌握专业的技术和知识，还有身体力行就会达到人弓合一的最高境界，不要看别人玩弓潇洒，结果就把自己玩得很上手的弹弓扔掉，又去玩无架，这样就像猴子捡芝麻丢西瓜一样，最终只能是什么都会点的万金油，却在关键时刻就差那么一点的败北者，因为差那么一点，是需要多年的坚持和磨合的，并不是十八般武艺样样精通，那完全是吹牛，不可能的，当然，各种弹弓和玩法，都接触接触，乐乐也无所谓，但你主要的玩法是什么还是要考虑清楚，当然本篇文章这里还是以无架弹弓玩法来说事。
以手为弓（用手来做弹弓架子，模拟弓架），左手或者右手拿捏皮筋，后手拿捏皮兜，估打或者瞄打都可以，看看大家原先玩架子弓是什么姿势就可以了，这也惯说的川派无架玩法。
无架弓最讲究的就是持皮筋的手的拿捏方式，如果拿捏不好，那么你的手指头及手指甲那就会皮肉之苦了。
用中指及无名指拿住皮筋的中间位置，这个中间位置是和皮兜相对应的，把皮筋皮兜想为一个圆，那么这个中指和无名指拿捏皮筋的位置点正好在圆周上的对应点穿过圆心就是正对着皮兜的位置。用中指和无名指勾住皮筋，然后皮筋绕过小手指第三个指节处，两端皮筋一端从食指中节上方为支撑皮筋点，一端从小手指绕过通过手掌以大拇指第一节指面为支撑点，右手拿捏皮筋，大家可以按照自己习惯于估打或者瞄打的方式了，这里的无架是横握瞄打架子弓的姿势，所以无架弓其实说白了就是以手当架子弓。将弓和手合二为一，也是一种很有趣的一种玩法了。
皮筋的规格各种各样，有些是2040，有些是宽皮筋，还有用1745的，不过本人觉得宽皮筋应该更架适合，毕竟以手为弓，皮筋是以手指为弓臂，定位点要稳定，当然是宽皮筋更加有优势，老邓他们也是用的宽皮筋，这也是可以理解的了。
无架皮筋的长度应该说就没有要求了，看个人的条件，手指力量及舒适度等等，为什么现代人用扳手去捏螺母，而不是用手去卸螺母，所以无架弓不好说配置问题，特进皮筋的长度，根据自己的爱好去整吧，可长可短，长了没力，短了拉不开，呵呵，说不定打手，一系列问题都需要大家在实践中逐步去解决。
稳定是最要注重的了,无架玩法比架子弓更加难玩,本来架子弓玩得准都相当困难了,要排除的不稳定因素太多。无架是用手来做架子，你想想，手做架子肯定不稳定了，手是肉和骨头做的，不是钢铁架子，会变化的，所以无架打法又加上了弓的可变因素，需要克服的不利因素更多了，所以说看上去是很有卖相，实际上是要练多少年才能让你的手成为架子弓那种稳定度，呵呵，这个是后话，相信一些改行玩无架的朋友会有些不愿意玩了，无架当当平时乐趣玩玩罢，真的，只要用心练了，功到自然成吧。
无架用的皮兜也要讲究，看你用啥弹珠，皮兜宽度最好不要小于弹珠的宽度，不然容易飞弹，那可不是好玩的，而且现在皮兜经过很多弓友，有传统牛皮和超纤这些种，关键是看你习惯哪种，虽然牛皮容易变形，但是习惯了就不一样，超纤虽然说不太容易变形，但一定要买到真货，可以去一些有名气口碑的供应商那里购买。
食指和大拇指一定要尽量撑开，这样弓门越大越不容易打手和抽手，还有手背与弓门中心要远一些，不然也容易抽手背。
至于大家打得好不好还需要自己后期的修为，所以这里还需要大家练习，如果说有架已经练习得有非常高的境界，那么玩无架会轻松一些，毕竟跟玩车一样，玩摩托车是高手，那么开汽车也会容易上手一些一样。
海派的玩法更有意思，是以大拇指为一个击发点位置，两根皮筋和皮兜都从这个位置将弹珠击发。
从大拇指上面的一个点的位置将弹珠击发出去，这种玩法比较新奇了，那么这样练习的话，大拇指就容易被打着，一般的朋友那是望而却步，这都需要苦练才能练出的独门绝技，看海派的这种玩法保护指甲还用了一个拇指保护套，确实需要一个这样的东西，任何新弹弓打法，特别是无架里面的分类都是要付出血和汗的经验的，打手成为家长便饭。这种打法看视频也是相当准的，但不一定适合大家，这属于适合个人的独门功夫吧。喜欢练的朋友也可以网上去找关于海派无架弹弓打法的教程，这里没练过，所以就不多说了。
无架确实好玩，从兜里拿一个皮筋皮兜出来，别人也不知道这是啥，这也是就乐趣所在，而且现在对弹弓的管理越来越严，将无架作为一种爱好来玩玩，作为弹弓的十八般武艺，有空练练，换换口味也未尝不可。
如果大家想精通此无架打法，那么请将原来所有的架子弓封存，专门练习无架，苦练加巧练，多和弓友交流，现在国内玩弹弓的朋友无以数计，很多高手在民间，多交朋友，才能更有收获，相信几年之后，您必定会成为无架弹弓的大师级人物。
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无架弹弓为什么分川派和海派,是什么意思.
　　无架弹弓的所谓”派“指的都是不同的操作方法。　　所谓”川派“是前手以拇指、食指做弓架状撑住皮筋；所谓”海派“以前手拇指、食指直接捏皮筋，上图所示。　　打法方面主要有上海、四川两个“流派”：海派以“城市猎人”为代表，前手以拇指、食指直接捏皮筋；川派的代表人物是“享用自然”，前手以拇指、食指做弓架状代替传统弓架。
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一，横握瞄打横卧瞄打，顾名思义，横卧，以皮筋延长线瞄准目标物的打法，以卡球弓为主，有两股，四股，六股等，此打法对于新人练习弹弓不错，可以在短时间内取得比较可观的进步，控制在短距离内的散布比较有优势。但缺点也显而易见，瞄准时间长，击发比较慢，前手要求稳定性高，仰射不能随便动前后手而要求下腰，而且因为瞄准时长问题，皮筋容易泄力，而且不能甩手。对于中远距离目标有一定的短板。
二，直握瞄（估）打，此种打法多见于年纪比较大的弓友，是那个除四害年代比较多的打法，这里又有后手的区别，直握瞄估打的弓友，有的后手置于鼻子或眼睛前端，拉距比较短，有的后手贴脸。直握瞄估打的瞄准点是以弓门中间为参照点。缺点是如果后手是脸前定位的话拉距过短，钢珠的力度一般。
三，斜握瞄（估）打，此种打法的代表人物就是大海鱼，也是现在传统弓友中联系比较多的打法之一，此种打法前手斜握推弓，后手贴颧骨附近定位。描点参照以执弓手同边上股皮筋内侧区域为范围，无精确固定瞄点，主要是估。优点是，激发快，配合甩手后钢珠力度大，对于中远距离目标相对于横打有比较大的优势。缺点是，见效慢，一般斜握估打的稳定需要比之前两种打法更加长期的练习，而且受到状态影响，起伏很大。
飞虎打法，代表人物邓飞虎。多见于木叉弓友，使用扁皮筋，相对于管状皮筋的的打法，拉距更大，后手过耳朵，以邓飞虎的打法为例，后手正捏皮兜，前手斜握估打。大拉距打法对于中远距离目标相对于管状皮筋的打法有很大的优势，经常有大拉距弓友远程狙击的消息。但这种打法比较难练，刚开始练的时候皮筋容易抽脸，更有甚者，钢珠打脸也不是没有，后手因为是没有固定之处的，所有后手的定位需要长时间练习才能够稳定。另外，扁皮筋的使用寿命也比较短。
五，过顶大拉距打法。此种打法和飞虎打法基本类似，但区别点在于，过顶打法的弓不一样，皮筋是从弓头翻过。并且大多过顶打法的弓友拉距较之于邓飞虎更大，后手多以反捏皮兜为主，多横卧，少斜握。
六，无架打法。这里介绍两种无架打法，分别是川派无架，海派无架川派无架在无架中比较流行，多以胶管皮筋为主，以拇指和食指推开皮筋，后手则有的贴脸，有的则拉距更大，有弓友正捏皮兜，有弓友反捏皮兜，但这都无太大关系，只要前手以拇指和食指推开皮筋都可算入川派无架打法，打手率比较低。海派无架是上海的弓友发明的打法，代表人物有拥有，狗狗专家，灰枭等，海派无架主要用实心细皮筋，也有弓友用1632或者2040管状皮筋。海派无架前手把两条皮筋并拢用食指和拇指捏住，大拉距打法，海派无架最大的不同是，海派无架不捏皮兜，而是捏钢珠，所以海派无架多用9-10的钢珠，不用小钢珠。海派无架最大为人诟病的一点是容易打手，特别是刚开始练习的时候后手不固定的话尤其容易打手，练海派无架的弓友大拇指或多或少都有过被钢珠打到的经历。
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