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---华夏经纬网版权所有---徐悲鸿画鸣马图轴_百度百科
徐悲鸿画鸣马图轴
徐悲鸿是创新派的主将，他基于清末任颐等人的笔墨成就，又精通西方的马体解剖学和透视学。他反复画战马，表现民族精神是徐悲鸿人马画的首要特性，《鸣马图》轴就是一例。图中以鸣马的形态暗喻不可侵犯的民族尊严，充满了激励人心的感召力。徐悲鸿笔下的马大都不绘鞍蹬，写尽其剽悍强劲的野性，绝无驯服之态。
本幅有作者自题：“哀鸣思战斗，迥立向苍苍。丙戊（1646年）春徐悲鸿写于盘溪中国美术学院。”下钤印：“徐”。
徐悲鸿（年），江苏宜兴人，原名寿康。中国现代美术事业的奠基者之一，杰出的画家和美术教育家。教科版语文《徐悲鸿画马》教案_百度文库
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教科版语文《徐悲鸿画马》教案
第​三​届​全​国​“​教​学​中​的​互​联​网​搜​索​”​优​秀​教​案
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>> 《九方皋相马》----画家徐悲鸿著名绘画作品！_价格元【一见钟情】
《九方皋相马》----画家徐悲鸿著名绘画作品！
编号：se，
品种：型张-型张
属性：其他小型张，，年，，单枚邮票，，，，，，，
简介：朝鲜于2002年发行的小型张，根据中国画家徐悲鸿著名绘画作品设计的邮票！设计精美，名家名作！值得收藏！
备注：从徐悲鸿的《九方皋》说起　　走进贵州画廊，徐悲鸿的《九方皋》以明显的位置映入眼帘。画高139厘米，宽351厘米，是徐悲鸿1931年的作品，现藏徐悲鸿纪念馆。该画章法严谨，布局合理，气韵生动，笔墨流畅，融会了中西技法之长，具有浓郁的民族风格。作者通过九方皋识别千里马的主题，来表达对当时社会重用奸小、不识人才的讽刺。　　此画取材于《列子》中的故事：春秋时代，有个姓九方名皋的人，很有识马的本领，是相马名士伯乐的朋友。一天，秦穆公对伯乐说：“你年纪已老，儿孙中可否有继承者？”伯乐叹息道：“我子孙中有能识马的，但没有能识千里马的。我有一位好友，叫九方皋，他虽是挑柴卖菜的苦力，但识马的本领不在我之下。”秦穆公听了，非常高兴，便叫九方皋为他选一匹千里马。三月后，九方皋寻得一匹好马来见秦穆公，秦穆公问：“你跑遍全国，看了无数的马，为我精挑细选了一匹什么颜色的马？九方皋回答：黄色的雌马。秦穆公叫人牵来，却是黑色的雄马，不禁大失所望，他对伯乐说：“九方皋连雌雄毛色尚不能分辨，怎能识别马的好坏？”伯乐说：“九方皋见其精而忘其粗，见其内而忘其外，见其所见而不见其所不见。”秦穆公命人取马试验，果然是天下最好的马。　　徐悲鸿有感于此，深爱九方皋“识其大而忘其小”，深入本质而舍其皮毛的超越世俗的眼光，因而创作了这件作品。为了塑造出九方皋和马的形象，曾对此画反复重作达六、七次之多。画中，九方皋面向马与马夫，叉腰而立，庄重质朴的神态与身后两位说风凉话的小丑形成鲜明对比。马夫的额头宽大，胡须满腮，体格粗壮，肌肉劲键，但低垂的眼神却略显平庸之态。这呆滞的眼神，烘托出九方皋敏锐、专注的目光。画中左前方的马群，不但丰富了画面，还通过疏放的用笔，衬托出千里驹的独特之处。马动感强烈，棕毛飞舞，扬起前蹄，好象在欢快嘶鸣，这种马逢知音的嘶鸣，深化了主题。作品倾诉了人才被压抑、埋没的叹息，寄托了发现人才、挖掘人才的美好意愿。　　徐悲鸿一生虽创作了数以千计的作品，但他主要精力却用在了艺术教育事业上。他的教育主张，旗帜鲜明，措施得当，见解独创。他不遗余力地去发现画坛新秀，并精心呵护，栽培提携，培植了不少人才。他为振兴中国美术教育事业作出了卓越贡献，被后人誉为艺坛伯乐。　　《九方皋》中的骏马，要比徐悲鸿平日里创作的奔马图似乎更加精湛、具体和突出，因为画家在马中倾注了更浓郁的思想感情。他擅长画马，在他的百千幅奔马图中，都是以展现马的整体动势来表达马的忠诚勇敢，强调一种灵魂，一种精神和一种力量。我们从那些题画诗句里，便更能感受到他强烈的感情。如：“哀鸣思战斗，迥立向苍苍。”“水草寻常行处有，相期效死得长征。”“直须此世非长夜，漠漠穷荒有尽头。”　　这些画，对马的眼睛和一些细节部位，画得很简单，一带而过，甚至没有眼眶、眼珠，只是点个眼睛的轮廓而已，似有似无，惟有《九方皋》中千里驹略显异样，方头，脊强，腹张，四肢长，棕毛逼真，高眼眶里的眼珠在烁烁闪光。那似喜似忧的眼神和微微张开的嘴角，仿佛在向知音者诉说衷肠。这充分寄托着画家自况之意。徐悲鸿19岁那年，父亲就去世了，他离开家乡去上海发展。刚来上海时，他做了百般努力，却没人录用他。(他在家乡已是小有名气的画家，17岁时已担任了三所学校的美术教员――宜兴女子师范、彭城中学、始齐小学)。他对人才被埋没，有着很深的感触。　　徐悲鸿画马闻名于天下。他画的马，或奔驰于草原，或群聚于旷野，或渴饮于水边，或长啸于山林，凡此种种，都表现出马的勇敢、自由与奔放。他把自己的爱与恨、理想与追求、情感和人格，全部倾注在这超脱自然、超越生活的骏马图中。他赋予马鲜明的个性，马的形象无鞍无辔，不受束缚，不俯仰于人的鼻息，无拘无束，自由自在。而在《九方皋》中，黑色的雄马却例外戴上了缰辔。有人问徐悲鸿这是为什么？徐悲鸿笑答：“马也和人一样，愿为知己者用，不愿为昏庸者制。”
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此网页由商店[一见钟情]承租使用不会画马的徐悲鸿：徐悲鸿画作评析05&最为人所喜爱的一匹快步马
这匹马大家都不陌生。他是徐悲鸿的代表作。
只要有徐悲鸿马画介绍，一定会有这匹马的身影。
它也是我最喜欢的马，因为，这匹马有强烈的生命感。
在徐悲鸿画马之前，生机勃勃的活马已经消失很久了。
曾几何时，有个韩干天天泡马厩；有个郞世宁被迫拿起了中国毛笔。
大体而言，中国动物画没有活物，只有僵尸和鬼物。
所谓工笔，极少动态写生。都是拿着前人僵硬变型的所谓画谱，照猫画虎，
因此，所谓工笔，一律都呈现僵尸之貌。
一笔一描，还好意思称高雅艺术。勾线再渲染的功夫，说实话还比不上一般卡通画家。
要么是写意，专事画鬼。
大笔一挥，胡抹一气，还洋洋自得，恬不知耻地说：“仿&&大师笔意。”
越是说自己高雅的，往往越是恶俗。
越是自命超凡脱俗的，往往越是平庸不堪，媚态十足，格调低下。
虚伪，不真诚。这就是中国画带给人的感觉。
无论动物，还是人物，中国传统画既无动态，也无光影。
在徐悲鸿之前，还没有画家表现过光影下动态的活马。
或许还有世宁例外，可他不得不降低格调，随俗了事。
即便如此，当代工笔马画，也多仿自世宁。
所谓，“写瘦劲书，画世宁马。”郞世宁一定想不到，他竟被奉承为工笔马的圭臬。
这幅画，徐悲鸿画了一匹生机勃勃的快步马。
这匹高昂阔步的马，马头的姿势，脖颈抬起之轻逸，似乎根本不费力地飘过，只能让我认定是快步行进中。
如哈克尼那类的速步马，或者如马超飞隼那样的溜步马。
正是这匹马，激发我写这个系列贴子。
在某些很阴郁的日子，我曾与这匹马在一米多点的距离，呆了很久，很久。
徐悲鸿纪念馆共有四幅七马。唯一值得看的就是这匹。
其实，整个徐悲鸿纪念馆的藏品，它也是唯一值得看的。
还没有人用中国毛笔，把动态马的神态，骨骼，肌肉还有肌肤，在流动的光彩下，表现得如此精彩。
额头，肩部，胸前，还有左前腿和骼窝的高光，肚皮上甚至还有一道由反光聚成的小亮片。徐悲鸿的画保护得都不是特别好。此画墨色已稍显黯淡，但掩不住那种沿着马身倾泻流畅的光与影。
有光，就有生命。
然而，与徐悲鸿所有的奔马一样。
这幅画的马腿也错乱得根本无法去看。
欣赏这匹马，只能把全部的腿，还有后躯统统遮上。想象它右前腿正在身下，有力地踏地；而左前腿高抬，紧紧收到胸前。腿部的运动如此紧张，充满张力。而头颈又是那样气定神闲。
只要能稍稍克制一下中国画家的膨胀虚荣的自我，
只要能稍稍节制一下无知者无畏的“自由创作”；
只要能稍稍抑制一下中国传统积习下恶俗的鬼画符式写意，
只要能稍稍尊重一下马的本真，中国画家的马画，立刻就会呈现出一股生机。
作为大师的徐悲鸿也不例外。
徐悲鸿的立马总是比奔马要好。立马由不得自己去胡乱摆放四肢。
比如这匹马，其所具有的活力，首先得自于双腿着地的稳定感，其次才是头颈及前躯的生动。
动物画即人物画。
徐悲鸿的作品，时常给人以软弱而又拘谨之感。
比如他从未画过以流畅的身姿，强有力踏地的马，亦如他只会画那种石膏像般无神又无力的人物画。
但在画家中，他是少有的具有真诚而宽厚品格的人。
在一片轻薄与谎言成性，他显得那样迂愚。
苛责于已，却大力提携后进。
我最喜欢的新疆画家黄胄，徐悲鸿就是他的伯乐。
只要不刻意去搞什么《百马图》之类，黄胄的作品，尤其是速写，总是呈现出喜不自胜的欣快。
这种欢乐，得于真实。
黄胄画了很多奔跑中的大笨脑袋，粗短脖子或U形瘦脖大肚皮的中国马。
然而，看起来却很美，那种在多变而肯定的快速线条中，呈现的本真的美。
徐悲鸿主张让人去写生，画真实的马，尤其是国产蒙古马。
可他却从未如黄胄那样，本真地画过国产马。
确切地说，徐悲鸿从未或从来不敢去面对真实的国产马。
他把自己在日本和法国见到的大洋马的头颈与前躯，生生拼到了国产马的大肚皮和窄短后躯上。可怜的窄短后躯，还得要经常硬接个传统中国画里的大屁股双尻。
究其根本，我觉得是因为他没有能力，去表达真实。正如他在画水墨马之前，只会照难看的画谱，去画工笔马僵尸一样。离开了大洋马的马头和长颈，还有刻意拉长的马的掌骨还有跗跖，他就不知道如何表现奔马了。
说实话，在所谓大师的“自由表现”下，徐氏画风的拉长型前肢掌骨，还有后肢跗跖，丑陋之至，笨拙之至。
有人说，黄胄没什么品。一辈子就是个画匠，用毛笔画速写而已。
这类人还常说，徐悲鸿以写意画马，体现出的是文人画的高雅格调。
假如画家笔下的马能说话，他们一定会说，就品调而论，黄胄的率性之作，比徐悲鸿的拼接之作，来得更高。在黄胄笔下，自由奔放；在悲鸿笔下，痛苦挣扎。
这匹马是徐悲鸿最好的一匹马。
可惜的是，徐悲鸿也仅仅只让它活出了一小半。
你总能看到一匹受伤害的灵马之魂，奋力挣扎于濒死中，别扭的后躯，错乱的四肢，还有倾斜侧滚的整个身体。
有时，在恍惚之间，你会惊觉徐悲鸿的鬼魂，在你身后倏忽而过，奔向他的画作，奋笔修改。
呆时间长了，徐悲鸿纪念馆就会给你鬼气森森的感觉。
多数时间，只有你一个人，置身于那些僵硬死板的中式画作中。僵尸画谱的魅影，处处潜伏。
如果再去，一定得选择一个晴日的正午。
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