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名字写在烟上,让你狠狠地吸进肺里
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……没有包装盒真的很难认，我就是卖烟酒的我这有钻石蓝，钻石玫瑰
雪域钻。但是我都没抽过。不知道烟嘴是什么。
就是10快钱的楚风。
江南四大才子又称“吴门四才子”，是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。
唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿
祝允明（年）是明代书法家,字希哲,号枝山，因右手多生一指，又自号枝指生。江苏长洲（苏州）人，出生于七代为官的魁儒家庭。与唐伯虎、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。 文征明（年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。 唐寅(年),字伯虎，又字子畏，别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，有“江南第一风流才子”之美称,苏州人。明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田文征明、仇英齐名,史称“明四家”。诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子），为江南四大才子之首。 徐祯卿（年），字昌谷，又字昌国。常熟梅李镇人，后迁居吴县（今苏州）。明代文学家。与唐伯虎、祝枝山、文征明称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉，
对联的要求是既要有“对”，又要有“联”。形式上成对成双，彼此相“对”；上下文的内容互相照应，紧密联系。一幅对联的上联和下联，必须结构完整统一，语言鲜明简练。对联的要求如下： ·上下联字数要相等； ·上下联词组要相同：即组成上联的各个词组分别是几个字，下联的对应词组也必须分别是几个字。 ·上下联词性要相同；所谓词性，是指词的类别性质，如名词、动词、形容词等等。上联的词性和下联的词性，按照词的先后位置，既要相同，又要相对。这种要求，主要是为了用对称的艺术语言，更好地表现思想内容。 ·上下联句法要一致；句法，就是语句构成的方法。一幅对联中，上联是由几个字组成的一共有几个音节的顿读法，下联也必须相同。 ·上下联平仄要相调；对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。 如： 云带钟声穿树去 平仄平平平仄仄 月移塔影过江来 仄平仄仄仄平平 另，古诗的音节主要有两种，一是两字一顿，叫“双音步”，一是一字一顿，叫“单音步”。双音步的平仄以第二字为主，第一字可不严格要求 对联也可如此。例如： 窗含西岭千秋雪 －平－仄－平仄 门泊东吴万里船 －仄－平－仄平 上联中的“窗”和下联中的“门”是平对平，“西”与“东”是仄对仄。 上下联内容要相关；如明代东林党首领顾宪成，在东林书院大门上写过这样一幅对联：风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。上联写景，下联言志，上下联内容紧密相关，使人透过字面，很容易理解作者的自勉自励之心。
押韵和对称.意思也要相辅相成.简化了就这3个要点
1，上联的最后一个字一定是仄音（第三声或第四胜），下联最后一个字一定是平音（第一声或第二声）； 　　2，除了最后一个字以外，上下联的其他字或词不一定严格遵循平仄原则，但词语尽量相对应，如：数字对数字，动词对动词，名词对名词等。如我曾对过的一个联： 出句：情吞四海千钟酒 [举杯邀月] 对句：义吐九天万缕烟 [洋底黒鲨] 这里上下联的每个字都几乎相对应。 　　3，要写出“情”来，包括豪情、激情、柔情、亲情、诗情等。组句的技巧 　 组句的技巧，指的是使对联在文句组合上表现出某些特色，以获得某种艺术效果的方法。 　 属于组句的技巧的，有换位、嵌名、串组、分总、缺如、重言、两兼、同出、连珠、越递、虚字、拆词、回文、列品、互文、绘态、歧义、巧辞，等等。 (一)换位 　 过去，宫廷门外或帝王陵寝之前，常立有许多威武的石人，名曰翁仲。清乾隆皇帝有一次到十三陵游览，见陵道石人，想考考随行人员，便问：“这叫什么？”有一翰林匆忙脱口而出：“这叫仲翁。”乾隆见他将“翁仲”说成“仲翁”，立即借题发挥写了一首诗，曰：“翁仲缘何作仲翁？十年窗下欠夫工。从今不许房书走，去到江南作判通。”这位本为“上书房行走”的翰林，因此便被赶出宫廷，到外地做芝麻官去了。 　 乾隆在这首诗中，故意把“工夫”说成“夫工”，把“书房”说成“房书”，把“通判”说成“判通”，用的手法就是换位。 　 换位，就是把句中词语的位置加以对换以适应某种需要。在对联中也可以找到许多例子。例如： 兵甲富胸中，纵教他虏骑横飞，也怕那范小老子； ·· 忧乐关天下，愿今人砥砺奋起，都学这秀才先生。 　 这是冯玉祥题于山东益都范公亭的对联，意在通过称道范仲淹对西夏的斗争，以鼓励人们起来抗日。联中的“范小老子”，本为“小范老子”，乃西夏人送给范仲淹的尊号。这里为避免“小”意过于突出，将其移于“范”字之后。 换位有三种情况。 　 一是一联单换，即两联中只有一联有换位。上面一副就是如此。再看下面一副： 五风十雨梅黄节， ·· 二水三山李白诗。 　 这副对联下联没有换位。上联中的“梅黄”，既可作梅子黄时解，亦可作“黄梅”解。若作“黄梅”解则是为使“梅”同“李”相对，“黄”同“白”相对，才将“梅”字换到“黄”字之前。 　 二是各联自换，即上下联均有换位，但都只在本联内进行。例如： 八十君王，处处十八公道旁介寿； ·· ·· 九重天子，年年重九节塞上称觞。 ·· ·· 　 这副对联是彭孙遹于1790年重九随乾隆巡行热河驻跸万松岭时，出给纪晓岚对的。上联“十八”，恰好是“八十”换位而成。十八公，即“松”。下联“重九”，也换位作“九重”，与之前后相对，可说是非常恰切。 　 三是两联互换，即换位在上下两联之间进行。这种换位的特点是：上下两联都用了某几个词语。但在相同位置上，上联用甲的地方，下联用乙；上联用乙的地方，下联又用甲，刚好相反。尽管只是一联对另一联的换位，但看起来却像是两联互相换位。例如： 子将父作马， ·· 父望子成龙。 ·· 这副对联相传是清代书法家何绍基儿时骑在父亲头上去上学，一日答塾师的戏词所作。下联的“父”与“子”就是上联的“子”与“父”的换位。 　 这种两联互换的对联，南岳祝融峰舍利塔也有一副。联曰： 白云飞去青山在， —— ·· 青山常在白云中。 ·· —— 　 互换的词语为“白云”、“青山”。但联语对得不工，“在”字亦犯重。 又湖南长沙周伯政先生题国庆40周年联，亦用此法： 　　举国腾欢，毋忘卌载前，拼两千万先烈头颅，出生入死，陷阵冲锋，始迎来十一这天，九州解放； —— ·· 　 全民发愤，争取几年内，集十一亿后生心眼，遗大投艰，分工合作，则不到两千之岁，四化完成。 ·· —— 此联是“两千”与“十一”互换。 一个词语的换位．有时可以多次进行： 过苦年，苦年过，过年苦，苦过年，年去年来今变古； ··· ··· ··· ··· 读好书，好书读，读书好，好读书，书田书舍子而孙。 ··· ··· ··· ··· 　 这副对联乃钟耘舫所题。上联前四句，乃“过”、“苦”、“年”三个词语反复换位而成。下联前四句，乃“读”、“好”、“书”三个词语反复换位而成。每换位一次，就出一层新意。 　 换位，多半是为适应对仗的需要而进行的。前面讲到将“黄梅”换作“梅黄”、将“重九”换作“九重”是如此，下面将“上海”换作“海上”也是如此。 艳色天下重， 秋声海上来。 ·· 这副对联题于著名京剧艺术家程砚秋由上海赴北京演出之时。艳秋，乃程砚秋原名。程以演青衣著称，青衣属旦角，故联中有“艳色”、“秋声”之语。将“上海”换位作“海上”，是为求与“天下”相对的缘故，亦与乘船走海路有关。 　 但是对联的换位也并非全为对仗。这从下面两副就可以看出来： 吹吹打打，打打吹吹，虽隔壁邻居，一圈花轿十里远； ···· ···· 笑笑啼啼，啼啼笑笑，本青梅竹马，片时装演众宾欢。 ···· ···· 　 这副喜联中的“吹吹”和“打打”、“笑笑”和“啼啼”的换位，就是为描写一种热闹而幽默的气氛。 　　今日到南苑，明日到北海，何时再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有； ·· 五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省。痛赤县邦坼益蹙，每逢万岁祝疆无。 ·· 　　这副对联传为章太炎先生在西太后庆祝七十寿辰时所题。据胡毅雄君辨析，当为其时《中国白话报》主编林白水作。林抓住西太后只顾个人享乐而不管国家存亡、百姓生死的罪恶行径，将寿词里常用的一人有庆”、“万寿无疆”这句话中的“有庆”和“无疆”加以换位，使成“庆有”和“疆无”，对西太后进行了辛辣的讽刺，收到很好的艺术效果。 (二)嵌名 　 嵌名，是对联常用的一种技巧。其特点，是把某些人名、地名、事物名等等，嵌入相关的地方，并保持其相对的独立性，使对联意中有意。 嵌名可分为整嵌和分嵌。 　 所谓整嵌，就是一个名称在每联中只占一个位置，不拆开，完全保持其整体性。看四川剑阁姜伯约祠的一副： 九伐竞无成，心师武侯，能继祁山六出志； ·· ·· 三分不可恃，计诛邓艾，已复阴平一败仇。 ·· ·· 　 武侯，乃诸葛亮谥号，连同邓艾为两个人名，祁山和阴平为两个地名，嵌入这副对联中，都没有拆开。 　 所谓分嵌，就是把一个名称拆开，分别嵌入有关位置。这又有横嵌(竖写则为竖嵌)、竖嵌(竖写则为横嵌)和递嵌之分。 一个名称在一联内分别嵌完的，叫横嵌： 季子敢言高，仕未在朝，隐未在山，与吾意见偏相左； · ·· 藩臣多误国，进不能攻，退不能守，问他经济又何曾？ · ·· 这副对联乃曾国藩与左宗棠戏谑而作。上联为曾国藩所题，内嵌“左季高”二字。季高是左宗棠的字。下联为左宗棠所题，内嵌“曾国藩”三字。两联都是横嵌。 　 一个名称分嵌于上下联，叫竖嵌。竖嵌又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌之分。 只嵌在两联开头的，叫首嵌。例如： 　 杨妃春色，西子秋波，妆成媚态娇容，看今世有几双醒眼； · 林下樵歌，溪边渔唱，弹到高山流水，想古来无二个知音。 · 这副题在湖南湘阴县杨林寺的对联，“杨林”二字就嵌在两联的开头。 　 首嵌又称藏头或丹顶。称藏头者，是谓所嵌之名藏于两联的开头，不注意就看不出它们自成系统。称丹顶者，是取其与全身洁白、仅头顶上现一块红色的丹顶鹤颇为相似这一点。由于首嵌可以把一个名称显示出来又别具一格，所以，许多建筑物或店铺的门联常常采用。 只嵌在两联中间的，叫腹嵌。例如： 无风烟焰直， · 有月竹荫寒。 · 这副题于某地“风月亭”的对联，“风月”二字就嵌在两联中间。 只嵌在两联末尾的，叫尾嵌，亦称藏尾或脱靴。例如： 聪明会艺双星巧， · 珍重应量十斛珠。 · 这副称赞一个名叫巧珠的女子的对联，“巧珠”的名字就嵌于联尾。 分别有规则地插入联中的，叫插嵌。例如： 　　元后亶聪明,二百载继继承承,顺天心,康民物,雍和其德,乾健其身，嘉惠普群生，道统昭羲农尧舜； · － ━ ┄ ┅＝ 　 维皇臻福寿,亿万年绵绵翼翼,治功懋,熙绩勋,正直在朝,隆平在野，庆云辉五色，光华联日月星辰。 · － ━ ┄ ┅＝ 　　这副寿联是1844年前后，朝臣们送给道光皇帝的。内容当然是歌功颂德，可以不必管它。但从第三句起，将上下两联每句的头一个字连读，正好是清朝自开国到道光的六个皇帝即顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光的年号。也就是说，作者在写这副对联时，就有意将这六个年号有规则地插入其中。这就是插嵌。像这样一连插入这么多名称，还要充分地表达联意，是很不容易写好的。 　 一个名称，上联横嵌一部分，下联又横嵌一部分，两联横嵌之名合起来才成系统者，叫递嵌。例如： 民犹是也，国犹是也； ·· 总而言之，统而言之。 ·· 这副对联系湘人王闿运1914年应召到北京任文史馆长时，题赠袁世凯的。上联嵌“民国”二字，下联嵌“总统”二字，合起来称袁世凯为“民国总统”，就用的这种手法，其联意，有人说是恭维，有人说是讽刺袁世凯挂民国之名而行清朝之实。王闿运又在这副对联后面分别添上“无分南北”和“不是东西”八个字，对袁世凯的鞭挞就十分明显了。 嵌名还有省嵌、迭嵌和暗嵌。 省嵌，就是一个名称只嵌入其主要部分。例如： 天下名山僧占多，还须留一二奇峰，赠吾道友； 世间好话佛说尽，又谁知五千道德，出我尊师。 ···· 　 这是清戏剧家李渔为保护庐山简寂观而题于该处的一副对联，后又移于武昌老子祠。下联的“五千道德”，就是“五千言《道德经》”之省。 　 迭嵌，是一联中重迭嵌入两个或两个以上的名称。例如： 冬夜灯前，夏侯氏读《春秋传》； · · ·· 东门楼上，南京人唱《北西厢》。 · · ·· 　 这副对联见于《痂留编》。上联嵌入“春”、“夏”、“秋”、“冬”四季和书名《春秋传》，“春”、“秋”二字，两名共用。下联嵌入“东”、“南”、“西”、“北”四方和书名《北西厢》，“北”、“西”二字，两名共用。 　 暗嵌，即所嵌之名是在改头换面的情况下出现的。例如： 少目焉能识文字， ·· 欠金休想望功名。 ·· 这副对联在“析字”一节中曾经谈到过。联中本来嵌的是“省钦”二字，但“省”字拆成了“少”和“目”，“钦”字拆成了“欠”和“金”，“省钦”二字的面目就完全变了。 　 嵌名可以对嵌，也可以单嵌。两联都嵌名的谓之对嵌。前面所举的例子，都是对嵌的。只一联嵌名的，谓之单嵌。下面一副对联就是单嵌： 　　公本识字耕田人，为感殊遇驱驰，以三分始，以六出终，统一古今难，效死不渝，遗恨功名存两表； 　 世又陈强古冶子，应笑同根煎急，谁开诚心，谁广忠益，安危天下系，先生以往，缅怀忠义拂残碑。 ····· 　　这副称颂诸葛亮的对联，就只下联嵌入了“陈强”和“古冶子”两个人名。 有时候，几种嵌法可以综合使用。看下面一副： 陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度； －· ·· 陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸无遗。 －· ·· 　 这副对联题于广州陶陶居茶楼。“陶潜”、“易牙”与“陶侃”、“夏禹”，都是人名整嵌。但联首两字竖读，恰好是楼名“陶陶”，这又是分嵌中的竖嵌了。 　 陶陶居茶楼这副对联的嵌法，亦可以视为一种纵横连环嵌。这样的例子台北县接云寺还有一副： 开是一是二之慧门，南海普陀，北淡摆接； －· 登累万累千于觉岸，东垂法雨，西极慈云。 · 联中“摆接”是地名，嵌于上联；“接云”为寺名，嵌于上下两联。“接”字既属“摆接”，又属“接云”，纵横连环的特点，非常明显。 　 递嵌先横后递，看起来好像也是一种综合使用，其实不然。在递嵌中，没有横就没有递，横和递只是一种手法的两个步骤而已。综合却是两种或多种手法的套用，彼此之间同有依存关系。就拿上面一副来说，“陶潜”、“易牙”和“陶侃”、“夏禹”，彼此互不依赖，横竖都不能连起来像“民国总统”那样自成系统；“陶”和“陶”虽可自成系统，但每个“陶”字又都只占一个名称的一部分，这就只是两种手法的套用。若不限于“陶”和“陶”而是“陶潜”、“易牙”和“陶侃”、“夏禹”横竖都能连起来自成系统，彼此不可分割，那就应当作递嵌看待了。 　 嵌名，一般说来都是从右到左(以竖写而言)、从上到下顺嵌。但有时候也不规则。曾国藩和左宗棠戏谑而用的那副对联，上联顺读为“季高左”，下联顺读为“藩国曾”，就属这一类，这种对联又叫散嵌。下面一副也是散嵌的： 四壁图书三尺剑， ·· 半肩行李一张琴。 ·· 这副对联内嵌“张三李四”四字。横顺读为“四三李张”，竖顺读为“四李三张”，只反倒读才能把“张三李四”读出来。 　 一副对联到底按哪种方式嵌名，嵌在什么地方好，应根据内容的需要来决定，不能单纯搞文字游戏。而且，字光嵌入还不够，要化入。也就是要同前后文水乳交融，浑成一体。钟耘舫《拟题江津县临江城楼联》“北褰莲盖”、“东敞牛栏”中的“莲盖”和“牛栏”，若没有“南依艾村”、“西撑鹤岭”中的“艾村”和“鹤岭”与之并列，就很难知道是地名。像这样嵌得不露痕迹，就是“化入”的结果。为嵌而嵌，只嵌不化，就会显得生硬。在运用这种艺术技巧时，这一点应当十分注意。
对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中华民族的文化瑰宝。 是一种对偶文学，起源于桃符，也要押韵。对联大致可分诗对联，以 春联习俗及散文对联，严格区分大小词类相对，可见称“对联起源律诗”是根本的错误。传统对联的对仗要比所谓的诗对联工整。　　随着唐朝诗歌兴起，散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。　　对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝门桃符板上的题词“新年纳余庆，佳节号长春”，谓文“题桃符”（见《蜀梼杌》）。这要算我国最早的对联，也是第一副春联。（见《应用写作》1987年第1期《漫话对联》）　　下联以异物对之，或和其意，或驳其意。意义及深之对句，散文对联亦不可说不行。　　特点　　一，要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。 　　二，要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”（古代汉语的词性分类与现代汉语不同），就是相当于现代汉语的名词对名词。　　三，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。 　　四，要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 　　五，要内容相关，上下衔接。上下联的含义宜相互衔接，不宜重复。 　　六，上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反，使得对联读起来抑扬顿挫，优美动听。 　　七，凡是成绝对和妙对的，如嵌字，顶针，回文，拆字等，只要求上下联末字仄起平落即可[编辑本段]创作方法 　　顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。 　　对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。 　　对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。 　　对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。 　　如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 　　1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。 　　2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。 　　3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。 　　4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。 　　一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。 　　为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。 　　1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。 　　2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。 　　3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。 　　以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。 　　4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下： 　　(1)“看”作平声：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 　　(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 　　(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。 　　(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。 　　(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 　　(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。 　　对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如： 　　摇红； 　　涤翠。 　　（单组，二字结构） 　　谦受益； 　　满招损。 　　（单组，三字结构） 　　知足常乐； 　　能忍自安。 　　（单组，四字结构） 　　栀放同心结； 　　莲开并蒂花。 　　(单组，五字结构) 　　丛桂一枝香满； 　　昆山片玉连城。 　　(复组，六字结构) 　　春江桃叶莺啼湿； 　　夜雨梅花蝶梦寒。 　　(复组，七字结构) 　　海纳百川，有容乃大； 　　壁立千仞，无欲则刚。 　　(复组，八字结构) 　　把古往今来，重新说起； 　　将悲欢离合，再叙从头。 　　(复组，九字结构) 　　虎贲三千，直抵幽燕之地； 　　龙飞九五，重开大宋之天。 　　(复组，十字结构) 　　四万青钱，明月清风今有价； 　　一双白璧，诗人名将古无俦。 　　(复组，十一字结构) 　　天地启宏慈，赤子苍头同感戴； 　　古今垂旷典，九州万国被恩荣。 　　(复组，十二字结构) 　　对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。　　【对仗的种类】　对仗大致分两类，一类是语法学对仗，即名词对名词，形容词对形容词等。　　另一类是修辞学对仗，通过变通，转类，让不同类别的词语对仗，具体表现为名词当形容词，形容词当动词用。无论那种对法，都要突出对仗的象似性。切不可，海日生残夜对端居耻圣明　　顶针联　　回文联　　叠字联　　数字联 　　创作规则 　　格律　　对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：　　一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。　　 对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。　　但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：　　桃花流水之曲；　　绿荫芳草之间。　　上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：　　一人千古；千古一人。二是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。　　三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联：　　水天一色；风月无边。　　此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。　　但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。　　四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。如：　　莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。　　这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。　　五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：　　（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。 　　（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：　　书山有路勤为径。　　○○●●○○●　　学海无涯苦作舟。　　●●○○●●○　　（○为平，●为仄。"学"字按《平水韵部》为入声）　　对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。　　六是内容相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。　　但对联的任何规则都有例外，“内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。一是“无情对”，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味性。如：　　树已半寻休纵斧；　　果然一点不相干。　　上下联中，“树”、“果”皆草木类；“已”、“然”皆虚字；“半”、“一”皆数字；“寻”、“点”皆转义为动词；“休”、“不”皆虚字；“纵”、“相”皆虚字；“斧”、“干”则为古代兵器。全联以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。　　二是分咏格诗钟。上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。　　楹联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“合掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。上联在右。 传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 有一技巧：最后一字三、四声的一般是上联，最后一字一、二声的一般为下联。 不容易从声调上区分的，降调的一般为上联，升调的一般为下联。 传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 中国对联有许多独特的用字技巧，常见的技巧有用复字、隐字、嵌字、叠字、拆字、合字、针顶、数字、歇后联、同旁、混异、拟声这几种，现分别举例作说明。--------------------------------------------------------------------------------（一）复字：所谓复字，就是某一个字在对联中重复出现几次。如：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。--------------------------------------------------------------------------------（二）隐字：所谓隐字，就是有意识地将某些字隐去，从而含蓄、巧妙地表达某种意思。如：二三四五；六七八九。横批：南北 　　此联的寓意：缺一（衣），少十（食），没有东西。--------------------------------------------------------------------------------（三）嵌字：所谓嵌字，就是把有关的人名、物名或其它名字，嵌在对联中，使对联意中有意。如著名数学家华罗庚所撰之联： 三强韩赵魏；九章勾股弦 　　其中「三强」为战国时韩、赵、魏三个强国，又隐喻科学家钱三强的名字，而「九章」为首次记载勾股定理的名著，而又为大气物理学家赵九章的名字。--------------------------------------------------------------------------------　　又如陈铭枢书赠袁雪芬的嵌字联： 雪散天女花，超离苦海；芬洒甘露水，普济众生。--------------------------------------------------------------------------------　　梁羽生大师的《冰川天女传》有一对佳作： 华岩妙境偕准游？看龙叶拈花，释迦微笑；玉笛仙音邀客和，听相如鼓瑟，子晋吹萧。 　　这是冰川天女的母亲华玉公主出的一道试题，要她的父亲桂华生做一对嵌名联，上联全用佛典，下联则用司马相如琴挑卓文君，与子晋吹阶引凤求秦穆公女儿弄为妻的典故，上联下联都含有求偶之意。看了许多名家的新派武侠小说，唯独梁羽生大师有此功力。--------------------------------------------------------------------------------（四）叠字：所谓叠字，就是将联中某些字叠起来使用，形成反复重叠的艺术效果。如： 水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。--------------------------------------------------------------------------------莺莺燕燕翠翠红红处处融融冶冶；风风雨雨花花草草年年暮暮朝朝。--------------------------------------------------------------------------------（五）拆字：所谓拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字。如： 妙人儿倪家少女；大言者诸葛一人。--------------------------------------------------------------------------------踏破磊桥三块石；分开出路两重山。--------------------------------------------------------------------------------（六）合字：所谓合字，就是把联中的某几个字合成一个字，构成字面上的对偶，同时内容也蕴含着某种含义。如： 古木枯，此木成柴；女子好，少女更妙。--------------------------------------------------------------------------------（七）针顶：所谓针顶，就是将前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两分句首尾相连。它是根据古诗辘轳体演变出来的如： 大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。--------------------------------------------------------------------------------（八）数字：所谓数字，就是运用数字巧妙构成对联。如： 一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八叶风蓬，下九江，还有十里。十里运，九里香，八七六五号轮，虽走四三年旧道，只二日，胜似一年。--------------------------------------------------------------------------------（九）歇后联：所谓歇后联，就是用歇后语构成的对联。如： 开花芝麻，步步高；出土甘蔗，节节甜。--------------------------------------------------------------------------------（十）同旁：所谓同旁，就是将同偏旁部首的字组合成对联。如： 湛江港清波滚滚；渤海湾浊浪滔滔--------------------------------------------------------------------------------（十一）混异：所谓混异，就是把音同或音近的字用在同一联中，以达成某种意思。如： 民国万税（岁）；天下太贫（平）。--------------------------------------------------------------------------------（十二）拟声：所谓拟声，就是通过仿真声音以取得某种艺术效果。如： 普天同庆，「当庆」、「当庆」、「当当庆」；举国若狂，「情狂」、「情狂」、「情情狂」。--------------------------------------------------------------------------------　　我们作联时需要注意的问题主要有两点： 一、要注意针对性。联语要切合季节、事物与场合、切合人物身份、地位、情操、业绩，甚至此时此地的思想感情。如写喜联、寿联、挽联时，对所写对象的情况及与自己的关系，必须写对，否则就会闹出笑话。 二、要反映时代精神。对联是反映社会生活的，是表达人的思想感情的，因此随着时空的变化，对联的内容也应起相应的改变。如果现在在菲华社会上有人送一副婚联还是「绣阁灯明，鸳鸯并立齐欢笑；妆台镜照，鸾凤和鸣共谈心」，再配一条「天定良缘」的横批，则是不合时宜的。--------------------------------------------------------------------------------　　传统春、婚、挽、寿联，让读者对联语的发展有所了解，并可借鉴其表现手法，好创作出新的对联来。如湖南邱阳一家饮食店开张时，店主从旧楹书上抄得一联： 劳心苦，劳力苦，苦中寻乐拿壶酒来；为名忙，为利忙，忙里偷闲饮杯茶去 　　联中的「酒」和「茶」倒含饮食店特点，可是联语无意伤了客人，经人提出意见后，店主将此联改为：--------------------------------------------------------------------------------劳心苦，劳力苦，劳逸结合拿壶酒来；为国忙，为民忙，忙中有闲饮杯茶去 　　这一改，有了新的内容，行人顾客都满意了，小店的生意也是对联的广告作用而更加兴隆。--------------------------------------------------------------------------------　　求对单联，也有人称它为『片玉』，一千多年来，不少的求对单联难倒了名士才子，其中不少是乡村的儿童或姑娘出的。 　　作对者应才思敏捷，富有丰富的生活见识，我们曾谈及牧牛皇帝朱元璋，从小就狡滑古怪，书读得不多，在统一江山后，也曾下过功夫，所以才能附庸风雅一番。某日朱元璋与刘伯温下棋，朱元璋出对曰：「天作棋盘星作子，日月争光。」刘伯温对道：「雷为战鼓电为旗，风云际会。」朱刘之对各合身份，用词绝妙。 　　有一塾师教一笨蛋学生，每天只教三字经二句，到了第二天，这个学生还不能读出来，那学生的父亲怨书塾老师教育无方，老师则说那学生太笨，于是公堂相见，求县官主持公道，县官对那老师说，如果你真有才华，能对上我出的联，则给予全年的薪酬，否则判以误人子弟之罪，于是曰：『半枝烛，审三堂，清清朗朗，照破东西南北』；而老师立刻回对：『十串钱，教一年，辛辛苦苦，荒废春夏秋冬』。县官听后，大称妙对，则判东家付钱。那书塾老师的对，是他自己的遭遇的感受，溢于言表，为感人之作。
有人说唐伯虎是宋朝人？？呵呵，估计唐伯虎是穿越了。 　　唐寅（年），唐寅于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时出世，故名唐寅，字伯虎，号六如居士、桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下收心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王有图谋不轨，遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病卒。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
好像是明朝吧。呵呵---
你好，唐白虎是明朝的。
明朝苏州人
明朝 唐寅（），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。同时也是一部历史故事剧和一位漫画家的名字。
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