截止目前，最全面的SONY FS7的功能总结！ - 微口网
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新的PXW-FS7在价格方面很有优势索尼新的XAVC Intra 和XAVC Long GOP格式，都支持10-bit 4：2：2录制（XAVC-I， 180fps；XAVC-L，120fps）。以UHD（）录制视频，慢动作帧率高达60fps。 2015年初，固件将会升级，这使得在使用可选的拓展单元时，在Apple ProRes HQ 422解码器下录制高清成为了可能。现在还没有关于拓展单元价格方面的消息。通过XDCA-FS7 的FS-RAW界面，PXW-FS7在索尼HXR-IFR5和AXS-R5接口单元的帮助下，是能够进行4K/2K RAW的录制，或者一个可兼容的第三方外部记录器也可以达到效果。如今ProRes只适用于HD中，但经小编掐指一算，觉得不久之后，ProRes也将能支持4K，如果是这样，估计会有升级，关于升级是不是free小编就不知道啦，但能确定的是，这台摄影机的潜在功能非常之强大。索尼FS7的手持拍摄非常方便。这提高了很多效率，也省去了装配的麻烦。对很多人来说，机内4K拍摄还是很不易的，对于A7s，你不得不为它买一个价值2000美元的记录器以及一些支撑的附件才可以。索尼F5用户花了不少钱来买这台机器，而现在索尼提供了机内4K录制的升级，只不过用户要支付1千美金o(︶︿︶)o唉。佳能C300的大量市场将会被索尼FS7接替，而索尼FS7的目的就是这样，小编认为，相比C300，如今选择FS7的用户会更多。佳能还需要发布一款另消费者痴狂的摄影机，而索尼这次却先一步做到了。下面是PXW-FS7和其配件的价格信息：PXW-FS7 4K XDCAM Super 35mm Camcorder (body only) –October 2014, suggested list price less than $10,000.PXW-FS7K 4K XDCAM Super 35mm Camcorder (with FE PZ 28-135mm F4 G OSS lens) –December 2014, suggested list price less than $13,000.XDCA-FS7 Extension Unit –December 2014, suggested list price less than $2,500.SELP28135G FE PZ 28-135mm F4 G OSS lens –December 2014, suggested list price of $2,500.VCT-FS7 Light-weight rod support system– December 2014, suggested list price less than $1,200.PXW-FS7的主要功能介绍： Sony’s Super 35 Exmor CMOS SensorNative E-M Compatible with A-Mount lenses (LA-EA4 A-mount lens adaptor required), 18 mm flange back distanceOn-board UHD 4K (3840 x 2160) and Full HD (1920 x 1080) recordingWide choice of recording systemsXAVC (Intra/Long GOP)MPEG HD, 4:2:2, 50 Mbps (HD only)Apple ProRes codec (with future upgrade and extension unit, sold separately)RAW recording (with extension unit and outboard recorder, sold separately)Slow & Quick Motion for over-and under-crankingDual XQD card slots16-bit analog-to-digital converterISO 2000Supports S-Gamut3Cine/S-Log 3 encodingDie-cast magnesium frameEnvironmentally sealed electronicsWireless operation with CBK-WA100, sold separatelyGPS下面是PXW-FS7的一些最新视频，来自Nino Leitner，我们一起来直观的认识一下PXW-FS7的各种功能吧：PXW-FS7特色突出，比如4K Super35“Exmor”CMOS传感器，比如4K/60p的支持，或者全高清帧率高达180fps的无限片段长度录制。包括XAVC在内的可选录制格式，都支持4：2：2 10-bit录制下的1080/60p，而MPEG-2 HD 422格式之前用于广电系统。加上可选外展单元(XDCA-FS7)，能开发多功能摄影机拍摄的很多可能性，而Apple ProRes422在2015年初就能通过固件升级来使用。连接一个HXR-IFR5界面和AXS-R5记录器，就能实现电影机外4K/2K RAW以及全高清拍摄。新PXW-FS7发布后就能支持四倍高清3840 x 2160，而2015年初会进行固件升级快，到时候分辨率会支持到4096 x 2160。FS7带有超级35 “Exmor”CMOS传感器，总像素为1160万，有效像素为880万。图像传感器的读出速度很高，使得FS7能支持4K电影拍摄以及超慢动作的拍摄。传感器的感光度高达2000，宽容度有14档。全像素输出时不会有像素合并以及复杂的机器运行，所以锯齿和波纹现象会被最大程度的减少。FS7支持XAVC 和MPEG-2 HD 422两种格式可供选择，并通过H.264/MPEG-4 AVC解码器来提供两个XAVC压缩系统(IntraFrame和LongGOP)。IntraFrame支持4:2:2 10位4K和全高清采样录制，而且传输率高达600 Mbps。Long GOP编码中，画面质量和录制时间两者得以平衡，使得全高清分别在传输率为50、35或20的情况下以4:2:2 10位采样拍摄，这样看来，XAVC格式非常适合时间较长的拍摄。FS7支持譬如S-Gam-ut3.Cine/S-Log3和S-Gamut3/S-Log3的log gamma曲线。由于18%灰是在一个明亮水准下设置的，S-Log3传递的宽容度比S-log2并入摄像机之后所得的1300%还高。log gamma本身很接近Cineon log，所以调色很容易完成，并能达到电影画面的效果。另外，S-Gamut3.Cine的色域复制DCI-P3色域用于数字电影的宽色域，和它的色域相比，S-Gamut3的色域能复制所有现有的颜色。中灰滤镜能调整光量，由机内中灰滤镜单元提供。设置很简单，1/4 (2eV)，1/16 (4eV) 和1/64 (6eV)。扩展单元“XDCA-FS7”能直接关联PXW-FS7，确保了使用功能支持操作者的拍摄风格或流程。FS7手柄的设计合理，方便操作，其设计有对摄影师的调查统计得出的意见参与其中，其他各种产品原型也是如此。手柄外形支持长时间拍摄，而不会感觉累，能依据自己的习惯灵活调节，适用于各种用户。手柄有调节按钮，可依据需求灵活调节，另外还有缩放按钮以及开始/停止录制按键，同时，手柄也有几个程序按钮，可以根据需求自定义，比如可以自定义焦点放大功能按钮。取景器可自由调节，能帮助确认画面质量。Peaking 和Zebra功能按钮以及对比旋钮设计在FS7取景器一侧，能很容易的调节焦点、对比度以及曝光。同样的，取景器的位置能通过旋钮来调节。另外，取景器的设计也照顾到了习惯用左眼监视的人。via eriknaso-------------关于Oh，4K！--------------关于我们：OH,4K! 是HOMEBOY Cine Studio电影调色公司的微信订阅号。我们主要提供电影、广告、纪录片、MV的后期调色，在此基础上为高端客户提供贯穿前后期的色彩解决方案。针对4K技术，我们提供完整的4K DI服务直至4K影院DCP制作。调色作品详见：点击页面底部的“阅读原文”即可进入调色业务联系：电话：邮箱：企业微信号：homeboycinestudio
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分享到朋友圈介绍自从SONY FS7问世，就掀起一阵狂风，先是横扫租赁界，大大小小的租赁公司疯狂购买，再到独立制作人，最后到独立摄影师。大家仿佛从未遇到过如此具有性价比的4K摄影机。由此也不断有朋友问我FS7的素质究竟如何？FS7最具性价比的制作流程又是怎样？而最重要的是FS7与F55机内录制XAVC画质有何不同。说实话我本人对这些也是非常好奇，但本着对所有信任我的朋友负责的心，一直说请静待我的评测。由此开始我便大量囤积FS7和F55拍摄的4K素材，当然我还留了很多GH4，BMCC 4K的素材，想看看一万多、五万多和十几万的机器到底差在哪里。影视工业网首发原创分享，分享者简介：上海蓝朕文化，上海新兴的影像整合与制作平台，由一群重创意有活力的新生代影视从业者构成。SONY一贯是菜单大王，内部设置五花八门，我们也针对FS7做了一个内部设置全测试，试图找到最佳画质的内部参数。测试先从ISO开始，FS7原生ISO为800，开SLOG后为2000，其他均为电路模拟ISO。FS7可设定的范围从ISO500-8000。测试时我们将机内参数设定为SLOG2 4K 25P。测试结果是很明显的，虽然各ISO对动态范围是有所影响的，但单从暗部噪点来看，表现最佳的是ISO 500。原生ISO表现并不理想，推断FS7原生底噪比较高，因此用负db的电路算法反而可以抑制暗部噪点。随之带来的动态范围的变化目测均在可接受的范围内。FS7可用的ISO在1250以下，高于1600就无法接受了。只能说FS7不适合拍大反差低调画面。或者需要大量工时进行暗部降噪处理。接下来是各种伽马曲线测试，在CINE EI模式中有三种，SLOG2，SLOG3cine，SLOG3。相比之下，SLOG2反差稍大，但暗部噪点最小，SLOG3cine色彩还原效果最好，其次是SLOG3。在自定义模式下，色温为手动调节，在测试中色温始终无法调准，并且有明显的偏“品色”。据传这是固件BUG在后续版本的固件升级中有改善。因此目前不推荐用“自定义”伽马。在众多伽马中709 TYPE A，H33，H40直观的色彩感觉尚佳，当然SONY的色彩还原是很准的，但这个准时常是把双刃剑，准则意味着没有特色，不讨喜，然后就是乱棍打死后期调色的节奏。FS7有个菜单陷阱要特别注意！！！在显示输出LUT菜单中，SDI A后面有个INTERNAL REC字样，这个是个陷阱。传统意义理解，显示器LUT菜单应该只控制对外输出给导演监视器的LUT挂载设置，而FS7则不然，这个SDI A OUT开关直接控制是否将所选LUT录制在机内卡上，也就是说即便我设置了CINE EI SLOG2，而这个SDI A OUT 选择了709，录制在卡上的素材则是709。大跌眼镜吧？所以以后输出给导演监视器请使用SDI B OUT口。但你开高速模式后，即便SDI A OUT选择了开709，录进去的也会是SLOG，这点请切记。再来说说FS7的特色功能，无限时高速。在4K下，高速与非高速画质一致，在全高清下150格的画质明显下降，可以看到明显的噪点，推断是机内加了两档增益所致。在FS7，BMCC 4K，GH4的横评中，BMCC由于取消了低通滤镜，画面锐度高，随之而来的伪色和摩尔则更加严重，并且色彩偏黄。GH4由于天生采样低，没有低通滤镜，看起来最锐，但色彩过渡生硬。综合感官FS7色彩过渡柔和，还原最准。在FS7与F55的测试中为了公平起见，FS7和F55都用了佳能转接环并使用佳能EF镜头。这样我们便可忽略镜头素质，直接看到一个比肩评测的结果。有朋友问我这两款机器都有RAW录制，为何不测试RAW？这个问题我还真的有想过，但经过一番纠结还是放弃了，因为我有使用FS700+R5拍摄RAW的经验，我觉得在实际应用中非常不方便，IFR5+R5+V口电池的重量远超过机身，拍摄时非常麻烦，而且还时常担心那根短小的SDI线接触不良，这样后挂录的RAW就废了，我们前端又无法预知。并且我相信SONY设计FS7时也只是将RAW作为一个升值选项，并没有希望大家都用FS7去拍RAW，要真拍RAW还是去选择整体性更好的F55吧。从官方数据上看，两机都是XAVC-I，422，600Mbps。记录介质一个是XQD，一个是SXSPRO。据SONY内部消息人士透露FS7用的芯片跟F55是一样的。那么两者的差距在于全局快门和一些官网上没有纰漏的技术细节，可能包含电路，和细微的压缩算法差别。测试开始，两机均内录25P 最高60格。F55设置SLOG3+709TYPEA，。FS7设置SLOG3+F55 709LIKE 。样片中延时部分是5D3，航拍S1000+GH4 4K+12mm奥林巴斯，实拍部分大多是F55，4分钟后居家部分是FS7。拍摄地点：宁夏“西夏风情园”，甘肃酒泉“金塔胡杨林”，四川汶川“羌寨萝卜寨”，甘肃天水“伏羲庙”，甘肃清水“轩辕故里”，海南三亚国际游艇码头，吉林长春“万寿寺”等，可谓跨越天南海北。后期是PR CC 2014，可以直接读取XAVC的素材，并流畅剪辑。调色是简单一级，这样便于比肩评测。成片输出后码流高于150Mbps一般的4K电视就放不动了，因此我输出了150Mbps的成片分别在三星55寸4K电视以及27寸4K桌面电脑显示器上观看。结果是一目了然的，画质最好的是5D拍的延时，接下来是F55，然后是FS7，最惨的是GH4。重点说一下F55和FS7：两者比肩评测，首先是噪点方面。FS7的画面整体噪点比F55多，无论是高光，中间调还是阴影。再有F55的画面更为通透，这点在未调色前其实就已经可以看出来，调色过程中感觉较为明显的是FS7的素材稍微调过一点就断层，调的不到一点就一片灰，很多层次都粘合在一起无法剥离。而F55的调色极为简单，一级过后不同亮度的内容就清晰地分离开，而且F55的色彩还原更为圆润，FS7目测感觉色彩深度不够，很多颜色过渡太简单不够细腻。最后说下惨不忍睹的GH4，样片中不少GH4的镜头是接在5D后的，一眼就感觉从高清掉到了标清级别。同样，这款机器的色彩深度是完全不够的，比肩画面一眼就能看出GH4的层次极少，过渡极为生硬，但从另一个角度讲，这种高反差反而弥补了清晰度的不足。GH4的噪点集中出现在暗部和大色块部分。也可能是取消了低通滤镜的缘故，GH4对正常曝光范围且高密度高反差的被摄体表现很出色。关于后期，因为是基于内录4K，码流较小，因此我不建议用代理再套底的流程，我建议直接建4K工程，直接剪XAVC素材。这样合成，调色都可以用相对简单的流程做，PR CC 2014已经可以完美支持XAVC素材，在素材混编，大工程下卡顿也在可以接受的范围内。成片输出我选择H264 MP4。在格式压缩效率方面，虽然SONY XAVC 4K会更好，但苦于目前完全没有常用播放器支持，所以只能退而求其次。一分价钱一分货这个亘古不变的真理再一次被应正了。在器材选择方面，有条件的，即使是机内录4K，也还是应该选择F55。FS7可以搭配F55作为辅机使用，拍摄画面时尽量避免太复杂的大场景，而选择人物近景，正反打镜头，这样可以规避掉FS7的一些劣势。下面我将给出一个视频连接，但即使在超清下也很难体会4K的感觉，有4K设备的可以下载4K原片观看。【影视工业网：每天为你推送最值得关注的电影人与电影的幕后故事，解析最有趣的的视频，欢迎大家多多推荐关注，感谢：）】微信关注点击大标题下的“影视工业网“进入关注，或点击下方二维码进行识别关注，关注影视工业网，带给你无限创动力！如需影视工业网微信推广合作，添加微信：　
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或者国造 ？
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最近也在纠结 Ursa ursamini 还有马上要有的4.6k 15档动态范围 . 当然还有国造的mini
听说国造马上也要发大招了。我倒没怎么考虑fs7 升格是牛逼就是画质太差
纠结死我了 要么太大太重
要么配件多 配件贵 急着干活 哎 不知道如何是好了
索尼大法好
5万能搞一套除了镜头外的国造mini4k 如果平时拍广告或者高质量要求的画面可以买电影机，如果是拍小短片，你会发现国造使用起来太麻烦，整机全配件10几斤q
fs7五万下不来吧，全一套带外接电池套件脚架，跟焦器遮光斗ND镜，一组如三阳镜头的镜头组。。。大概11万。。。
看你主要干什么用，我个人推荐fs7，谁用谁知道。ursa除了大监视器好像没什么特点，升格也没fs7好用。索尼大法好索尼大法好索尼大法好
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