劫做减法偏字继

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-04-23 10:01 标签： 偏财坐劫财
《黄金大劫案》：宁浩式小人物成长的加减法
《黄金大劫案》，历史背景下的虚构故事，单一线索的叙事方式，喜剧效果延续交织悲剧剧情设定，宁浩的故事，宁浩的电影，三年内练，拔高内功后，新片奉出，狂欢式手法、跌宕紧凑的故事情节使得整部电影High点不断。
无论观众期许、侧目、挑剔、盛赞，都无法影响其寻求自我创新突破的决心和脚步，也因此纵使镜头里不乏黄渤、刘桦、范伟、郭涛等熟悉面孔，故事再次以幽默与荒诞并行，我们却如何都无法将影片划归《疯狂》系列之内，这不仅仅是多线索、单线索叙事的区别；也不是英雄主义牺牲精神与爱花湮灭的惨烈那么简单；亲情、爱情等辅线铺陈推动的新尝试，宁浩在电影里完成的是小人物心灵成长史的加减法，从无到有，从得到失，在血与火的锤炼之中自我救赎，这一次电影带给观众的除了观影快感之外，更多的是对人性思索，对生存价值的追问，大约也是其在《无人区》后对商业电影与自我强烈风格之间平衡点的探寻。
片中叙事手法宁浩上摈弃了一贯的多线索叙事，采用了以小东北个人际遇为主的单线索叙事方式，一无所有依靠坑蒙拐骗混日子的小东北歪打误撞得了黄金和富家千金的青睐，窃以为这对小东北来说是人生得失的加法，于导演则是减法，叙事手法的化繁为简绝无影响整体构思的奇巧，也并无消弱叙述的精准性，反而易于饱满剧情张力，有助场面铺展的宏大化，集中密集的矛盾冲突，诸如空袭、连串的爆炸、枪战火拼等场景。对于亲情、爱情颇费笔墨渲染是为导演的加法，父子对上流社会疙瘩汤的向往，雨中锅盖遮头的辛酸，面对黄金、道义和父亲时小东北最终选择后者，俨然揣着黄金去送死，这些放缓的节凑，散发着淡淡人文关怀的细节描述，使得喜剧味浓烈之余严肃悲情感交杂。与茜茜的爱即为推动剧情所需，又升华主人公精神世界，当一个痞子不再是单纯混混，他为亲情、爱情、结盟之友情所牵绊，身处举步维艰乱世，身外事件件为心所计较掂量。最终黄金、爱人、亲人以及并肩作战的伙伴逐一失去则成就了小东北人生历程最残酷的减法。无法取舍的减终归是很痛楚，向死而生的搏命输赢都不重要，坟头不是已立好了么。宁浩是否在这部酝酿良久的片子里映射自我，不得而知，可他因片而起的加减取舍，懂的人自然窥出不少端倪。
炮火与黄金齐飞，鲜血与爱情共舞，多元素构建荒诞虚幻故事，在搭景十足的人生舞台上轮番上演，视觉完美演绎的同时，音效、配乐更体现导演煞费苦心，紧张追斗、枪战、近身肉搏的纷杂场面，多数配奏或轻快欢悦或斗志昂扬的背景乐，音乐与画面似是形成鲜明对比，又神奇的杂糅、妥帖。落到片名焦点上的劫黄金的重头戏，四两拨千斤般，化用声画光影的戏中戏去夸张完成。特别想要提说的是片中对水这一道具的多重运用，雨水催化父子亲情，这一细节戳到不少观众泪点；小东北中枪后跌入湖水里的慢镜头似是一次身体到精神的涤荡清洗，劫后重生；爱人脸颊的笑和绝望泪水融化坚实的心，也做永别；最终腐蚀鸟山和巨额黄金的王水汇流入海，大船收起金色的锚，继续远航（这是谁的船，想要隐喻些什么）。
宁浩的电影从不缺笑料，不缺深度，戏里戏外加减法的娴熟运用，弱化极端个人风格的黑色幽默复杂剧情，故事中倾注了亲情、爱情注，重人物心灵成长变化，这是电影朝向商业化、大众化道路显而易见的浅尝。有舍有得，公平自在，《黄金》之后你多半会更期待他下一部电影的里的新东西。
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2016年煤炭行业继续做减法
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如果说2015年，是艰难的一年;2016年，是煤炭行业做"减法"的一年;同时也是煤炭行业转向更加可持续发展方式的一年。那么，兼并重组、转型、退出将是2016年将是煤炭行业的三大发展趋势，2016年煤炭行业将向着集约、高效 ...
2016年煤炭行业继续做减法
如果说2015年，是艰难的一年;2016年，是煤炭行业做&减法&的一年;同时也是煤炭行业转向更加可持续发展方式的一年。那么，兼并重组、转型、退出将是2016年将是煤炭行业的三大发展趋势，2016年煤炭行业将向着集约、高效、绿色更进一步。
　　煤炭企业转型
　　能源转型是一项复杂的工程，煤炭转型是其中重要的一环。忌讳&病急不可乱投医&。
　　&严格意义上讲，现在不存在特别成熟的思路或者经验。&中央财经大学中国煤炭经济研究院煤炭上市公司研究中心主任邢雷告诉记者，尽管偶有亮点，但应为个性而无共性，并不具备普遍意义。
　　&即便是行业龙头神华，也非成功样本。&邢雷表示，神华煤电油运一体发展的较为典型，但神华的很多先天条件以及资源配置，是其他煤炭企业不具备的，因此很难说是成功经验。
　　煤炭行业的转型发展不是一朝一夕可以完成的，但转型、改革的方向却必须是正确的。把握好我国能源转型的&清洁化和低碳化&方向，少走弯路、减少不必要的资源浪费是煤炭行业转型发展应遵循的基本原则。
　　煤企转型， ...全文地址：
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《黄金大劫案》，历史背景下的虚构故事，单一线索的叙事方式，喜剧效果延续交织悲剧剧情设定，宁浩的故事，宁浩的电影，三年内练，拔高内功后，新片奉出，狂欢式手法、跌宕紧凑的故事情节使得整部电影High点不断。
无论观众期许、侧目、挑剔、盛赞，都无法影响其寻求自我创新突破的决心和脚步，也因此纵使镜头里不乏黄渤、刘桦、范伟、郭涛等熟悉面孔，故事再次以幽默与荒诞并行，我们却如何都无法将影片划归《疯狂》系列之内，这不仅仅是多线索、单线索叙事的区别；也不是英雄主义牺牲精神与爱花湮灭的惨烈那么简单；亲情、爱情等辅线铺陈推动的新尝试，宁浩在电影里完成的是小人物心灵成长史的加减法，从无到有，从得到失，在血与火的锤炼之中自我救赎，这一次电影带给观众的除了观影快感之外，更多的是对人性思索，对生存价值的追问，大约也是其在《无人区》后对商业电影与自我强烈风格之间平衡点的探寻。
片中叙事手法宁浩上摈弃了一贯的多线索叙事，采用了以小东北个人际遇为主的单线索叙事方式，一无所有依靠坑蒙拐骗混日子的小东北歪打误撞得了黄金和富家千金的青睐，窃以为这对小东北来说是人生得失的加法，于导演则是减法，叙事手法的化繁为简绝无影响整体构思的奇巧，也并无消弱叙述的精准性，反而易于饱满剧情张力，有助场面铺展的宏大化，集中密集的矛盾冲突，诸如空袭、连串的爆炸、枪战火拼等场景。对于亲情、爱情颇费笔墨渲染是为导演的加法，父子对上流社会疙瘩汤的向往，雨中锅盖遮头的辛酸，面对黄金、道义和父亲时小东北最终选择后者，俨然揣着黄金去送死，这些放缓的节凑，散发着淡淡人文关怀的细节描述，使得喜剧味浓烈之余严肃悲情感交杂。与茜茜的爱即为推动剧情所需，又升华主人公精神世界，当一个痞子不再是单纯混混，他为亲情、爱情、结盟之友情所牵绊，身处举步维艰乱世，身外事件件为心所计较掂量。最终黄金、爱人、亲人以及并肩作战的伙伴逐一失去则成就了小东北人生历程最残酷的减法。无法取舍的减终归是很痛楚，向死而生的搏命输赢都不重要，坟头不是已立好了么。宁浩是否在这部酝酿良久的片子里映射自我，不得而知，可他因片而起的加减取舍，懂的人自然窥出不少端倪。
炮火与黄金齐飞，鲜血与爱情共舞，多元素构建荒诞虚幻故事，在搭景十足的人生舞台上轮番上演，视觉完美演绎的同时，音效、配乐更体现导演煞费苦心，紧张追斗、枪战、近身肉搏的纷杂场面，多数配奏或轻快欢悦或斗志昂扬的背景乐，音乐与画面似是形成鲜明对比，又神奇的杂糅、妥帖。落到片名焦点上的劫黄金的重头戏，四两拨千斤般，化用声画光影的戏中戏去夸张完成。特别想要提说的是片中对水这一道具的多重运用，雨水催化父子亲情，这一细节戳到不少观众泪点；小东北中枪后跌入湖水里的慢镜头似是一次身体到精神的涤荡清洗，劫后重生；爱人脸颊的笑和绝望泪水融化坚实的心，也做永别；最终腐蚀鸟山和巨额黄金的王水汇流入海，大船收起金色的锚，继续远航（这是谁的船，想要隐喻些什么）。
宁浩的电影从不缺笑料，不缺深度，戏里戏外加减法的娴熟运用，弱化极端个人风格的黑色幽默复杂剧情，故事中倾注了亲情、爱情注，重人物心灵成长变化，这是电影朝向商业化、大众化道路显而易见的浅尝。有舍有得，公平自在，《黄金》之后你多半会更期待他下一部电影的里的新东西。（ZZ）
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