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收藏家谈收藏
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在未来几年，中国将出现世界级的真正收藏家。
编辑一些收藏大家谈收藏，也许能够有启发、有收益、能够借鉴、能够进步
========================================资料
中国收藏家与国外收藏家的差别在哪里
随着经济的高速发展，中国涌现出了一批又一批新一代收藏者，他们眼界开阔，出手不凡，并且开始频繁涉足国际市场。但是受文化习惯的影响，中国收藏家选择藏品的标准和国外收藏家必定存在诸多差异，是什么观念在主宰着收藏家们的购买取向呢？　　就此问题我们对文物收藏家以及文物代理人马未都、吴悦石、石建邦进行了访谈，他们一致认为，中国收藏家与外国收藏家的收藏观念与行为模式截然不同。主要表现在以下几个方面。　　■“亲自督战”与“经纪人”制　　在拍卖行里有一种很突出的现象，就是中国的收藏家一般亲自参与拍卖，而西方收藏家由经纪人代理（也叫“中介”代理）。　　这是中国收藏家与西方收藏家的第一点明显区别。之所以存在这种现象，主要是因为在中国的传统观念中经纪人制度是受鄙视的，而且中国人不太喜欢中介，大家觉得钱花得冤枉，都希望绕过中介。这是收藏中的一个弊端。因为收藏与鉴定是一门很深的学问，需要经过漫长的学习才能达到一定的技术水准。　　收藏的技术水准包括两个方面：一是对美的判断；二是对价值的判断。经纪人是对以上两种判断相对比较准确的专业人士，特别是在对价值的判断时要比买家冷静得多。聘请经纪人的作用就好比打官司时，大家都需要请律师，因为律师一般比较专业。经纪人在收藏中的作用就相当于律师，他的技术水准远远高于普通收藏家。　　西方的一些大收藏家为了保证藏品的品质往往找经纪人代理，甚至于出现某些大收藏家在收藏某一类藏品的时候，聘请这一类藏品的经纪人评估，从而把损失降到最低。改革开放之后我国对经纪人制度有所重视，但在古董收藏中我们还远远落后于国际市场，使我们收藏质量总体上大大低于西方。　　■“表象”与“内在”　　西方人对古玩的欣赏强调文化的表现，而中国人更加注重财富的表现力。比如中国收藏家认为黄金藏品比较贵，木质藏品一定要紫檀的才值钱等等。　　西方藏品中粗略可以分工艺品和艺术品，纯艺术品主要可以分为绘画和雕塑。西方艺术品中最贵的是雕塑，但西方各国工艺品中最贵的是家具。我国最贵的工艺品是陶瓷，其次是绘画，家具最低，家具在过去古玩收藏里甚至不算是一个单独的门类。西方人认为与人类生活最相关的艺术是建筑艺术，家具是建筑艺术的延伸。　　中国人认为家具在艺术品中价值较低，传统观念认为家具只是一个用具而已。这些年中国家具收藏事实上是被外国收藏家带动起来的。上世纪40年代，德国人艾克写了一本《中国家具图考》。70年代有位被誉为中国文物教父的美国人安思远，在1971年写过一本《中国古代家具》。这两本书大大推动了外国人对中国古代家具的认识。　　中国人更注重表象的美，喜欢明清时期外表美观、色泽艳丽的瓷器，而对于宋、元或更早至唐的瓷器欣赏不够。西方人注重更深层次、含蓄的美。对于单一颜色的东西都可以欣赏，比如对唐代的画、宋代的瓷器等等。　　今天这种差异正逐渐减小，因为我们是信息社会，中西方文化之间在不停渗透，藏家的观念正在发生变化，中西方审美日益趋同。　　■“藏”与“不藏”　　与社会环境和历史沿革的传统有关，中国人的收藏基本处在一个地下状态。中国真正的收藏家一般生前不卖藏品，认为卖东西丢人。但中国有句古话叫“收藏不过三代”，这是由于后代对新的时尚热心追求，不喜欢上辈留下的东西，于是胡乱卖掉。对古玩的爱好是一种天性，天性是不会随物品流传下去的。如果许多收藏家看到自己死后，子女将其以毕生心血收集的文物挥霍掉这一点，可能会选择和西方收藏家同样的处理方法。　　西方的一些大收藏家，在事业达到顶峰时，将收藏品展出和捐献，将此视为事业的成功。例如，欧洲有位收藏家，一生收藏过许多不同领域的艺术品和古玩。在一种古玩处于低潮时，他大量收集，在这件东西走俏时，全卖掉，赚一大笔钱。然后用这笔钱，再投资收藏另一冷门的艺术品。形成规模后，再卖掉，转向另一冷门。在这种商业活动中，除了造成市场价位波动和利润之外，还带动了整个古玩界，乃至社会对古玩的一种新的认识和研究。在这一点上，西方人略高一筹。　　■鉴赏水平总体不同　　中外文化价值取向不同，造成在选择藏品时中外收藏家择物标准的不同。外国的收藏历史悠久，而且没有断层，因此外国的收藏家鉴赏水平总体高于中国收藏家。　　主要表现在：首先，外国收藏家更看重藏品的艺术价值和历史价值，而中国的收藏家则更看重经济价值。据曾在佳士得工作过的古玩评论家石建邦介绍，外国收藏家喜欢元、明时期的瓷器，这些瓷器简单，文化底蕴深厚，通常要很高的艺术修养才能够欣赏。上古三代夏、商、周的藏品外国藏家认为是最好的，而中国人通常更钟情于清代外表美观华丽的瓷器，如粉彩。他举了一个例子说明，日本的收藏家对中国宋代的瓷器特别情有独钟，而与之相反，前两年佳士得推出一件宋代的官窑瓷器，估价一千万，都无人问津。现在仍有一种现象，就是清三代（康、雍、乾）瓷器价格暴涨，很多比明代最好的永乐、宣德瓷器都要贵。但实际上这也许是一种审美的误区。　　其次，外国收藏家更注重专题性、系列性。外国收藏家往往在对某一系列藏品失去兴趣的时候，便将这一系列旧藏品卖出，购进新藏品。　　并且，外国收藏家在收藏时会做一个完善的计划，在出售藏品时会通过包装手段把价值提升上去。而中国的收藏家还处于刚起步阶段，市场不稳定，收藏不成规模。据美中收藏家协会名誉会长吴悦石介绍，海外的收藏家收藏可以代表一个时期的典型藏品，并不十分注重藏品的价格。比如香港著名收藏家葛师科，系统收藏明代经典瓷器，他的“天民楼”藏瓷可以与国家博物馆媲美。　　尽管中外收藏家之间有这样或那样的不同与差距，但是，这几位被访者也认为，随着时间的推移，这种差距正在缩小。相信中国的收藏家日后也会越来越注重藏品的文化价值和艺术价值。
藏家吴湖帆
作者：张春记　　　 16:39:21 　　 来源 ：《收藏投资导刊》
吴湖帆生于晚清，出身苏州名门，由于社会环境的转变，他属于最后一代的传统文人，因而从他身上也折射出了古老艺术在近现代发展的痕迹。　　吴湖帆的绘画为人赞誉。他从正统派入手，并由此上溯，对诸家画派多所师法，这在当时的画家群体中并不多见。在上世纪40年代，他已名震东南；作为吴人，他继承发扬了吴门画派的精粹；身处上海，以他为首的三吴一冯更是一个时代的缩影。　　与他的绘画艺术同时还为人们称颂的是他的收藏。他的收藏，为其创作、鉴定提供了丰厚的资源和坚实的基础，这也是传统画学的一大特色。如今，这些艺术品虽然大部分被国内外各大博物馆及其他公私机构收藏，但从某种角度讲，未尝不是吴湖帆生命的延续。　　吴湖帆梅景书屋的收藏，以其藏品丰富且精品较多，闻名遐迩。吴湖帆先生嫡孙吴亦深先生著文称：“在众多与‘梅影书屋’有关的梅花之中，最广为众所周知者，即宋景帝年间刻本《梅花喜神谱》与《宋汤叔雅梅花双爵图》两件，此亦为‘梅景书屋’名称之由来。”汤叔雅为宋“墨梅”创始人杨无咎之甥。《冬心画梅题记》曰：“叔雅画梅，曾见于吾乡梁少师乡林家，不愧逃禅叟(杨无咎)。”吴湖帆记其“受画梅遗法，而杨以踈名，汤以密实”对前辈多有创新。观其画，但见千花万蕊，锦簇芳浓，风前月下，不胜繁华春色。《吴湖帆文稿》对之有详细的描述“图作老梅一树，枝杆盈百，花朵数千，翠鸟欲语，粉香玉色，绝似绵绣画屏”，因而吴将之奉为“宋画中神品也！”并在日记中写道 “与宋刻《梅花喜神谱》同贮，名吾居曰梅影书屋。”　　吴湖帆的藏品来源，大致有四。一，吴大澂遗留。吴大澂精鉴赏、富收藏，对金石书画颇有研究，为官之余撰写了数部有关古文字及书法方面的重要著作，他所藏字画多归吴湖帆。二，沈韵初所赠。沈韵初为吴湖帆外祖父，亦有不少收藏，其中以董其昌书画为多，曾以“宝董阁”名其斋室并请人治印。董其昌对吴湖帆颇有影响，沈韵初将所藏董氏书画悉贻吴湖帆，故在梅景书屋的藏品中，董其昌的作品一直占有显著的份量。 三，潘静淑嫁资。潘静淑乃苏州名门，其祖上历代喜收藏，“攀古楼”所藏文物富敌东南。潘静淑过门时曾以部分藏品为嫁资，如宋拓欧阳询《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等。四，购买及交换。购买与交换藏品是书画收藏的重要渠道。吴湖帆自1924年到上海后非常注意收揽文物，特别是字画。我们可以在诸多经其收藏的古书画上发现其斥资购入的记载。　　吴湖帆的收藏当然是以书画为主，大大小小有千件左右。吴湖帆生前曾经编制了收藏目录，皆亲笔抄写，除了《吴湖帆文稿》中刊印的《吴氏书画记》外，尚有《梅景书屋书画小记》和《梅景书屋书画目录》，当然，前者所收录内容最丰富。这虽然不能得知他收藏的全部，但基本可以知道其大概情况。《梅景书屋书画小记》共有三册，从自述可知，成于1933年，属于比较规范的书画著录，他在前言里叙述了梅景书屋收藏的缘由。　　《梅景书屋书画目录》，无确切的纪年，该册有《宋元集册》，也就是吴湖帆1936年发现黄公望的《富春山居图卷》之残卷《剩山图》的那一套册子。这说明它成书于1936年之前。从其字体分析，或在《梅景书屋书画小记》之后。该目录仅仅登记书画512件作品名称，对其附属内容一概从略。今秋匡时拍卖中所征集到的王石谷《写宋人词意山水册》十二开（册页签条作“王石谷写唐宋人词意真迹” 十二帧，实为一物）名字赫然在内。　　从可据的梅景书屋收藏名单看，吴湖帆对清中期之后如扬州画派、海派作品并不钟爱，他收藏下限的重点是清六家，自此上溯，精品颇多。对于重要和非常喜欢的藏品，自然礼遇有加。如称宋代汤叔雅《梅花双爵图》为“神品”，并封为“梅景书屋镇宝”； 慈禧对此画也珍赏不已并亲自临摹一本，并于光绪己丑（1889）年元宵节时将临本与真迹一同赐予潘祖荫，而潘祖荫又是吴湖帆夫人潘静淑的叔公。所以这件作品就成为潘静淑、吴湖帆夫妇二人“梅影书屋”的藏品。吴湖帆视之如至宝，在画的锦套上自题“梅影书屋镇宝”之语。这件古代名迹上一次与公众见面是１９３７年教育部第二次全国美术展览会，而第二次公开露面，则将是在12月1日开槌的匡时07秋季拍卖会上，前后历经整整70年，这无疑将是大陆秋拍的一大亮点。他又跋写黄公望《剩山图》是“画苑墨皇，大痴第一神品”；而得到了王石谷《写宋人词意山水册》十二开后，认为其余王石谷作品皆可“屏去而无憾”等等。要么就是对中意的藏品再三题跋，反复咏之，多次钤盖收藏图章。这从今天可看到的梅景书屋藏品上可以得到证实。　　梅景书屋丰富的藏品，为吴湖帆的创作和鉴赏研究提供了坚实的基础。他的鉴赏，实际体现了传统书画鉴定的特色，即绘画创作、收藏与鉴定的密切合作，这一点，和米芾、赵孟頫 、董其昌以及张大千、谢稚柳是同样的。吴湖帆就鉴赏书画方面很少有文字著述，他往往在历代书画的裱边、诗塘直或珂罗版画册上书写其品鉴意见和对画史的研究心得，片言只语中闪烁着智慧的火花。如他在王石谷《写宋人词意山水册》就一题再题，前后竟达八次之多。如：　　石谷子临摹宋元工（功）力最深，故笔墨间变化亦最多，晚岁之作，自匠独运，元气淋漓，逈非他人可及。或诋石谷画无书卷味，实非具真识力也。盖石谷寓雅秀于笔墨之内，与南田、麓台不同，有或出门弟辈代作，便落滞相。次册为晚岁兴到所作，更觉丰韵独绝，贮之巾箱，永充文房良伴可也。石谷有知，应笑许余为知己。这段跋语写于壬申（1932年）七月，到了次年的九月，又作题于下： 　　石谷能实处虚做，麓台能虚处虚做，此即石谷之能虚麓台之能实也。渔山能于虚处实做，南田能于实处虚做，即渔山之能虚南田之能实也。西庐能处处皆实而虚其韵，湘碧则处处皆虚而实其笔，香光于人实我虚人虚我实上制人，故能搏唐宋为丸泥，耍倪黄为胶粉，欲分则分，欲合则合，三百年来由一董分为二王，由二王分为王王恽吴为四，斯皆大成，舍之则旁支流脉而已。最著如石涛奋勇挣扎，亦不能越此范围。况其他哉！　　前段跋语是对王石谷个人绘画的欣赏体会，而后段则是从画法的角度，对董其昌和清出六家进行了对比，并对其风格流派进行了梳理，虽然短短两三百字，而其分量实不在今天所谓的数十万言“论文”之下。七段跋语中，有两段是谈绘画材料的：　　此是明代镜面笺，董香光每喜用之，滑泽可爱，不在北宋白麻纸下。　　顷番禺叶遐庵丈携宋拓越州石氏本黄庭经来，为董宗伯藏小楷第一，其裱边贉纸纯是明镜面笺，犹是明装旧纸本，余为题字，觉滑泽可爱，展此册故知其纸之妙。　　这两段跋语，也彰显了吴湖帆在收藏鉴赏中的特色，即他对材料的关注。　　吴湖帆在三、四十年代有“一只眼”的美称，足以想象他在鉴定界的权威性。他对自己的鉴定水平也相当自信。在他1931年的日记里，对同时期的收藏家和鉴定家们进行了一番鉴定，字里行间，不但流露了他颇为自豪的真实想法，也为我们了解吴湖帆的鉴定特色提供了帮助。我们比起被他鉴定的鉴定家要幸运，因为，他在私密性极强的日记里对当时这些收藏界“大腕”们的打分，他们怎么可能会知道吴湖帆对他们的真实看法呢？他是这样写道的：　　庞虚斋：有经验，乏学识，自信万当。　　叶遐庵：胶柱鼓瑟，于画理不甚明了，完全以理想式鉴别耳。　　赵叔孺：黏腻而质实，无推测判别。　　王桐缘：太拘疑。　　冯超然：偏见自信，强词夺理，有时精能皆到。　　何亚农：灵敏乏真力。　　蒋谷孙：大处有胆量，小处无真判断力。　　夏吷庵：画学者之见，无鉴别经验。　　潘博山：有学识，略少经验。　　朱镜波：亦如此。魄力较林更小，主意更无矣。　　袁珏生：一味夸大，刻而不精。　　吴子深：夸大无学识，好弄颠倒。　　彭恭甫：嫩极。陈子清、张谷年亦如此。　　褚松窗：深于世故，不落边际，旁人闻之，真伪莫明。　　陈小蝶：能而不精，有意识少经验。　　徐小圃：好大不懂。　　徐竹荪：稳练，太胆小。　　郭和庭：拘腻。　　郭企庭：乏主见，懦极。　　徐俊卿：精而不辣。　　高野侯：杂而不精。杭人喜夸。　　孙伯绳：浮躁无意识。　　吴仲熊：非大器，只懂得顾鹤逸、陆廉夫而已。　　陈渭泉：无识自信。白坚亦如此。　　江学诚：极有经验，所差自己不能画。　　余如孙伯渊辈皆小有经验太缺学识，周湘云等直（只）凭耳食，仅为自豪一些，不懂好歹耳。王伯元较周聪明然亦不懂，更无主见。　　藏不过三代，加之世事沧桑，名闻海内外的梅景书屋鉴藏的历代法书名画，在数几十年的岁月里也随着它的盛名流散于海内外了。物常聚于所好且有力者，这是自然规律。不过，不管这些曾经被梅景书屋鉴藏的艺术珍品在哪里，我们都相信它们得到了比往昔更好的保存和保护，而在传播和弘扬中华文明方面，它们也发挥了今非昔比的作用。当然，我们在欣赏它们的时候，自然会想起它们往日的主人——吴湖帆。
大收藏家张伯驹
18981892719114567“”20“”40“”“”“”“”“”“”“”“”“”“”“”“”261—303985“”“”“”·“1746”“”1751“”6017771880“193620193762019374195620”
收藏家余德耀
作者：陈蓓　　　 　 来源 ：精日传媒
收藏家余德耀
　　《精日传媒》之前对中国收藏家建私人美术馆做了相关报道，如收藏家刘益谦和王薇的即将建成的龙美术馆，以及印尼籍华裔藏家余德耀(Budi Tek)的预计于2013年在上海开放的德美术馆。近日，《纽约时报》的一篇文章让我们更进一步地了解到，作为当代艺术的重要支持者，亚洲收藏家扮演着积极的作用，比如新建私人美术馆。
　　《纽约时报》的文章提到了印尼籍华裔收藏家余德耀去年在香港苏富比的秋拍上以5218万港元成功竞得了张晓刚1992年的杰作《新世纪的篇章——中华人民共和国诞生II》。然而，余先生并没有打算将该作品用于装饰其办公室或是私藏起来，而是计划将其展示于他的即将在2013年开放的德美术馆。余先生已在家乡雅加达拥有一间以其名字命名的余德耀美术馆。该馆每年从他的1000多件藏品中选出若干件免费展示2至4次。余德耀美术馆现暂时关闭，但将于7月重新开放，展示叶永青的个展。
　　在亚洲，余先生并不孤单，一些热爱当代艺术的私人收藏家也纷纷以建立私人美术馆的方式与大众分享他们的藏品。印尼资深艺术收藏家Oei Hong Djien博士率先在该地区建立私人美术馆。他表示，“在亚洲，政府对当代艺术并不是那么有兴趣，因而，私人组织对当代艺术的支持起到了非常重要的作用。(在印尼)，没有真正的基础设施、画廊或博览会去支持年轻艺术家。” Oei博士于1997年在印尼中爪哇开设了OHD现代和当代美术馆。Oei博士最初追捧的艺术家现已成为现代艺术的“大师”， 如Affandi和Widayat。如今，Oei博士的收藏比较均匀地分布在现代和当代印尼艺术品之间，而他近年来也越来越多地开始支持年轻艺术家。
　　在新加坡，至少有三间亚洲当代艺术私人美术馆，包括由印尼收藏家Kwee Swie Teng建立的Art Retreat美术馆。该馆的一个画廊专门致力于展示中国已故艺术大师吴冠中的作品。在印度，母子收藏家duo Lekha和Anupam Poddar于2008年成立印度首个非营利当代艺术空间——Devi艺术基金。今年年初，市值达50亿美元的技术公司HCL的创始人Shiv Nadar和妻子设立了Kiran Dadar美术馆，主要展示他们收藏的印度现代和当代艺术品
　　北京的艺术评论人和策展人凯伦史密斯(Karen Smith)指出，大部分的中国收藏家还没有拥有足够高质量的藏品以使他们可以建立私人美术馆。事实上，建立美术馆需要足够多的资金，这就需要收藏家在筹建美术馆或是投资艺术上做最好的权衡。尽管如此，一些中国收藏家似乎正跃跃欲试。上海商人及收藏家刘益谦和北京收藏家管艺都表示考虑建造自己的美术馆，并展示所收藏的艺术品。在最近的一次访谈中，管艺表示要建一个像纽约迪亚毕肯那样的、约为一万五千平米的、并且离市中心不是很远的美术馆。
　　在中国，私人美术馆面临的很大一个问题是可持续性。成都上河美术馆和沈阳东宇美术馆都是在本世纪初经营了几年后关闭的，据说原因是缺乏可持续经营的资金。凯伦表示，资金不是妨碍私人美术馆成功的唯一原因，这其中还涉及项目、人员、活动关注、以及发展和维持美术馆具有意义的公众形象。
　　经营和维持美术馆的困难似乎并没有影响余德耀先生开设第二个美术馆的决定。余先生已为他在雅加达的美术馆雇佣了一名全职策展人，并计划为其在上海的德美术馆聘请另一名策展人。德美术馆将于两年后在上海嘉定区开放，整个建设项目将占地约10亩。建成后的德美术馆可提供8000平米的展览空间。
　　并不是所有的藏家都想修建一个私人美术馆以展示其藏品。香港收藏家Monique Burger和丈夫Max拥有当代艺术私人收藏系列Burger
　　Collection，包括了1000多件藏品。这对夫妇经常从事艺术赞助活动或将其藏品租借给世界各地的博物馆，然而，他们现阶段却没有建私人美术馆以展示其藏品的愿望。策展人Daniel Kuriakovic表示，“他们更热衷于探索私人收藏未来几年内在迅速变化的当代艺术界的功能。”
　　法国收藏家Sayvain Levy和妻子Dominique创立了中国当代艺术的DSL收藏。他们认为，互联网和iPad可以成为有趣的另类艺术空间。最近，他们发布了一个iPad应用程序，可以提供一个“友好的、创新的方式来观赏私人收藏”。
&大亨弗朗索瓦·皮诺：影响当代艺术收藏第一人
弗朗索瓦·皮诺
　　弗朗索瓦·皮诺(Francois· Pinault)是名列法国富豪榜第五的超级富豪，资产超过了70亿美元，控制着世界第三大奢侈品牌古琦集团，他是法国最慷慨的艺术收藏家，拥有的艺术品超过2000件，是佳士得拍卖行的最大股东。藏品包括毕加索、米罗、蒙德里安、安迪·沃霍尔、杰夫·昆斯和达明·赫斯特的重要作品，涵盖了欧美主要的艺术流派，从现代主义到抽象表现主义、极简主义。
　　在福布斯杂志公布的全球富豪榜中，有不少人是艺术界大亨，其中最有呼风唤雨能量的超级藏家就包括皮诺，他不仅是世界很多主要画廊、拍卖会的大主顾，也是多家知名博物馆的董事和赞助人。
　　2006年10月，皮诺荣登西方权威艺术杂志《艺术评论》评选的“全球当代艺术界最有影响力100人”榜单第一名。
　　贸易公司淘来第一桶金
　　皮诺是锯木厂老板的儿子，高中辍学就开始经商，他的第一个妻子就是父亲交好的供应商的女儿，在岳父的大力支持下他开办了自己的贸易公司，淘来了第一桶金。
　　之后他成立了PPR，精明地通过收购与抛售的操作不断获利，1992年买下控股春天百货公司，又收购了古琦。随着奢侈品行业的大爆发，皮诺的财富越积越多，摇身变成奢侈品大王。
　　买下美国极简主义代表作
　　皮诺在36年前就开始收藏，后来他逐渐将兴趣集中在现当代艺术方面。“收藏更多的是要我们付出热情、耐心和毅力。”在总结自己的收藏经验时，皮诺说，“我会根据自己的价值观去选择作品”。皮诺特别推崇美国的极简主义艺术，因此他购买了这个流派的几乎所有重要艺术家的代表作。不过这也不影响他对其他风格作品的收藏，比如杰夫·昆斯、村上隆这样当红的艺术家的作品。
　　买下葛拉西宫99年使用权
　　在20世纪末，弗朗索瓦·皮诺有了建立私人博物馆的打算，他希望和公众进行交流。2000年他准备利用距离巴黎市区3英里的一座雷诺汽车厂旧址修建3万平方米的博物馆，不料这个时候巴黎市政府改变规划，使得皮诺迟迟无法获得土地使用权。2005年4月皮诺宣布放弃在巴黎建立博物馆的计划，转向威尼斯大运河边的葛拉西宫，一时间震动法国艺术圈。
　　皮诺买下了葛拉西宫80%的股份，并和威尼斯市政府持有的公共私人公司一起经营葛拉西宫。他邀请曾经担任法国文化部长的让·雅克·阿亚贡担任馆长。
　　对于皮诺的2000件藏品来说，葛拉西宫仅有的5000平方米的面积实在微不足道。根据他与威尼斯市政府达成的交易，买下著名的葛拉西宫99年的使用权，又花2900万欧元将展区扩大一倍，让它可以更好地展示当代艺术作品。
　　展览暴露了皮诺的大笔艺术交易内幕，比如达明·赫斯特的装置《药品》就是他从苏富比拍卖会上花1110英镑买来的，还有塞·托姆布雷的一组十张画，早就有传言说有匿名买家以大约1000万美元的高价收藏，不料却出现在这一展览中。另外，皮诺有时候也出售他的藏品，比如今年6月他把罗伯特·劳申伯格的代表作《鲁本斯》作价3000万美元卖给纽约现代艺术博物馆。荣耀6手机里的相册没有手动删除就没了，怎么恢复过来？_百度知道
荣耀6手机里的相册没有手动删除就没了，怎么恢复过来？
提问者采纳
华为的图库，一般我放在云盘，列表，好用，看看有没有，云照片
是同事下载了个DS cloud运行之后一直更新，我琐碎关掉了这个软件，然后就发现相册里都剩那么几张了
现在那个软件卸载了，只求能恢复以前的照片
重复的照片再保存就保存就保存不了，提示是更换，说明那些照片还在的
用手机连接电脑，在电脑上面找，如果存在，一定可以找到
有的，电脑上我的照片都在
但是手机图库里大部分没了
怎么恢复上去
那就简单了，你通过电脑连接手机，然后把相片放在文件夹里，文件夹是相片的那个，就可以看见了
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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其他1条回答
我一般都备份的！不然重新下载了
没有，但是一样的照片我再保存就提示有了，但是相册里没有，要再哪里找回来？
看看内存里
在哪里看？
文件管理呗一个一个看吧！
18张图片，但是我原先是几百张
还有我美图秀秀里的照片以前保存了相册里都有的，但是现在也找不到了
没了在下载呗
是图片找不到
下载的软件都在的
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