当前位置： &
& 宫茜h的姓名测试报告,宫茜h这个名字怎么样？
宫茜h的姓名测试报告，宫茜h这个名字怎么样？
时间： 23:11:53 & 来源：佛滔算命网
声明：宫茜h姓名测试报告仅属文字分析，未指定出生时间和地点，请勿自行对号入座，本文仅供参考不作其他用途。
宫茜h的姓名五格评分： 96分 &
1. 宫茜h的性格：
〖性格类型〗: [高度戒备难交心型]，其具体表现为：经常处于戒备状态，对任何事都没法放松处理，孤僻性情难以交朋结友。对于爱情，就更加会慎重处理。任何人必须经过你长期观察及通过连番考验，方会减除戒备与你交往。
2. 宫茜h的命运：
养神耐劳得安然，修身养德计谋成，若乏实行难成事，贯彻不怠始富荣。吉凶参半，惟赖勇气，贯彻力行，始可成功。本应亨天赋的幸福，但缺乏进取的勇气，故称吉凶参半数。具有自然的吉数o得幸福安泰之运o无奈有徒加精神上麻烦o而乏实行之气力与忍耐o故难成就事业o多陷于无谓辛苦o倘能涵养忍耐与勇气o而不往思计略者o尚可成就o吉中带苦之数。（吉带凶），具有自然之吉兆，享有富贵福禄之运，可惜内心劳苦有惰性，缺乏贯彻之精神，及进取向上之勇，故难成就事业，而陷无谓痛苦。唯有赖勇气，贯彻力行，始有晚年享福之运势。「养神耐劳」
3. 宫茜h的吉凶：
此兆：难论吉凶，若配吉数则判为吉。若有凶数即变成小吉而已而视作而已。但限于幸逢连珠局或先天生辰四柱之喜用神是金或独爱金者，用此局则大呈祥，亦可得之庆。但以外之情况，莫用此局，因金之超过钢硬不化，诱化顽刚失和之争端或自陷孤独、遭难、乱杂诸不祥，切莫轻用之。
4. 宫茜h的幸运日：
〖人生幸运年龄〗: 22岁 &32岁 &36岁 &〖最佳情人生日〗: 3月3日 &10月7日 &4月11日 &〖最佳死党生日〗: 4月22日 &10月23日 &9月3日 &〖命中贵人生日〗: 7月10日 &10月24日 &8月1日 &
5. 宫茜h的幸运花：
〖幸运花〗: 杜鹃花 (Azalea)
〖花之语〗: 爱的喜悦 〖花寓意〗:
纯真无邪的心是您独有的魅力，掳获了不少人的心，同时亦容易被人利用。有时您会无缘无故地感到寂寞哀伤，希望得到别人的关注，但是您不懂得分辨人心好坏，反而惹来更大的伤害。 〖花箴言〗: 当见到满山杜鹃盛开，就是爱神降临的时候。
6. 宫茜h的幸运石：
〖绿松石〗: 罗马时代的名医德布多，在日志中记叙，绿松石是使拥有者对爱情敏感的石头。有一天，德布多发明一块褪了色的绿松石，罗马贵族出高价供购，但德布多不愿，一向到他身后才被出卖，可睹这块绿松石之贵重。德布多得到这块绿松石后，随身照顾，成绩绿松石逐步变色，披发出临以行喻的斑斓色彩。今天诞生的你，只要稍为微装扮一下，就布满女性的魅力。性感女性是你的代名词。但关于本人来者拒的立场，可很多检讨吧！
7. 宫茜h写下的话：
8. 宫茜h适合用的英文名：
〖男孩英文名〗: Joseph
(意义：上帝会增添（一个儿子），来源：希伯来语)〖女孩英文名〗: Zenaide
(意义：宙斯的女儿，来源：希腊语)<
9. 宫茜h的运程：
何不伸首舒眉
反作蓬蒿到老〖签释〗:
从字面的意思看来，这支签通俗易懂，是在向宫茜h大喝一声，想要警醒宫茜h，不要再沉睡下去。沉沉的黑夜就要过去，暑光初照，黎明来临，宫茜h一生中的最佳季节终于出现了。
可是，宫茜h似乎还没有意识到这一点。如果失之交臂岂不会让大好时机白白流走？
不然的话，这些野蓬和蒿草就会趁宫茜h沉睡的当儿，疯狂地生长，将宫茜h埋没，让宫茜h永无出头之日。
宫茜h原先的这条运程属土，新开始的运程属金。不过，金靠土而生成，能够克木。所以，宫茜h要认清这复杂的关系，不要弄错了。值得提醒的是，火虽然克金，但炉中之火，却可以炼金，不要一味排斥。在在干中，丙属太阳之火，丁属灯盏、炉冶之火。在地支中，巳、午、未时属此性。换一句话说，属蛇和羊的朋友将给宫茜h巨大帮助，而属马列的人却会坏宫茜h的大事。；
10. 佛滔算命网对宫茜h的姓名评分及综合测试报告：
在宫茜h是既勇敢又有决心的实践家，宫茜h总是经得起多次的挫折与失败，并且能聪明地善用这些生活经验。对宫茜h而言，挣扎是种很平常的挑战与奋斗。宫茜h能善加利用上天赋予的能力，全力的地去完成自我的理念。此外，对于自己将来的志向，宫茜h也有自己一套想法。
不过，宫茜h最好专心一点，因为宫茜h大都身怀数项专长，难免会有一心二用或三用的情况出现，如此一来，能力分散了反而不好。宫茜h，通常有点心猿意马，刚开始对某件事感兴趣，一会儿又对其他事情着为了起来，所以假如宫茜h希望有所发展，最好要能专心、耐心地待在某种专业领域中，才是上上之策。
大多数宫茜h根本不畏惧任何的探险，宫茜h甚至会去做一些别人望之怯步的大事业，也许这是因为宫茜h深信惟有勇气和敢冒险的人才得以拥有最好的报酬吧！换句话说--所有危险或受争议的事情都会吸引宫茜h就是了。
不管宫茜h承不承认，宫茜h的确很喜欢成为别人的焦点话题。宫茜h通常给人的印象是只想独处、只爱沉浸在一个人的世界里，但这是错误的印象，事实上，宫茜h还是常想谈谈自己、谈谈自己的所作所为，甚至到了有些夸耀的地步。
宫茜h通常相信一些超乎现实的事物，例如前世今生、另一个星球的存在啦，或灵魂轮回之类的话题。不过宫茜h所表现出来的行为却又非常务实，宫茜h就是有办法整合形式上与实际上的两个层面，也就是说宫茜h虽然表现得很实际，但是哲学的思考却又让宫茜h变得更聪明。宫茜h的心灵深处始终相信人世间的一切是无常的。不管是否有宗教信仰或是否曾经对形而上学做过研究，宫茜h相信这世上有永恒的真理与原则的存在，因此宫茜h的这些睿智的人，拥有非峭的能力，能够针对抽象的事物做深入的思考。
不过某些宫茜h，非常热心的哲学家们必须当心，千万不要被太过出世的观念所困住了。除非对形而上学或玄学的研究已经到了成熟的阶段，否则过度沉溺于这类的思维是很危险的，一个不小心就可能造成精神的不稳定！平衡地追求务实与精神层面的发展才是比较好的状况，惟有如此才得以同时满足实质生活与精神生活的需求。对宫茜h而言，在行动与思想中保持平衡，才是保身之道啊。
幸运数字和守护星
宫茜h受到数字3（2+1=3）和巨大的木星的影响，受数字3影响的人会想宫茜h独特的工作领域之中往上爬至最高峰。宫茜h也会有独裁的倾向，宫茜h得特别当心这倾向。受数字3影响的人很重视独立，因此有些宫茜h很可能会放弃固定的工作而选择不受约束的自由业。数字3加上木星的双重影响，使得宫茜h能热切地完成宫茜h的使命，此外海王星的影响也使宫茜h有财运。
宫茜h有心理上的困扰与精神上的不稳定倾向。宫茜h20岁以前，可能被迫做某些心理检查，好面对宫茜h的问题并设法加以克服。在20多负的时候，心理治疗或任何形式的心理咨询对宫茜h都很有帮助。宫茜h有能力从经验当中逐步地建造健康的心理状态，但前提是必须慢慢地来，一砖一瓦地建构健康、筝固的心灵堡垒。有活力的运动很适合这些强而有力的个体，另外，与一名固定伴侣（但愿是相爱而且专一的伴侣）的性活动也是很健康的。至于饮食方面，宫茜h是想吃的时候就吃，而且是爱吃什么就吃什么；这样的习性似乎也没什么问题。不过，若是有节食方面的需要时，宫茜h恐怕也很难控制或改变爱吃的习惯。
在务实面与精神之间，找寻一个平衡点。学习充分地信任与分享。过去的事就让它过去吧，不要沉溺于悲伤中。学习表达自己好的一面，但是也不用否认自己的缺点，人不是完美的。
尼金斯基(Vaslav Nijinsky)俄国传奇性的芭蕾舞者，也是编舞者。他在28岁时因精神分裂入院，于60岁时辞世。
台湾作家朱天心，成名作《击壤歌--北一女三年记》。
影星兼歌手丽莎明妮莉(Liza Minnelli)，主演过《酒店》一片。
作家爱德华阿尔比，他曾二度劳获普立兹剧作奖，著有《海景》，是20世纪末美国的顶尖戏剧作家之一。
古巴短跑选手亚伯多(Alberto Juantorena)，为奥运400、800米金牌得主。
贾布里耶达努齐欧(Gabriele D'Annunaio)意大利作家、小说家、剧作家及诗人，作品有《爱火》。此外他也是飞行家和政治领导人。
歌曲作家、吉他手兼歌手保罗肯纳特(Paul Kantner)，代表作《杰佛逊飞机》、《星舰迷航》。
律师安奈亚当斯(Annette A.Adams)，是美国加州上诉法院的女法官，也是首位女性检察官。
棒球选手达尔墨菲(Dale Murphy)，担任外野手，曾获3次国家联盟的打击得分王、2次全垒打王。
大秘仪塔罗牌的第12张是“倒悬者”，他用单脚倒吊在树上。虽然他看来有点无助，事实上，他掌管沉思和精神面的力量；因此，当牌面正立时，表示认清极限、解决问题和拥有人文特质；牌面倒立则表示在精神上有所局限且缺乏远见。
勇敢、热切、有梦想。
急躁鲁莽、不稳定、有勇无谋。
十二生肖2016年运势：
24小时最受欢迎梦境：
推荐心理测试：
十二星座明日运势：
佛滔算命热门测算：
声明：所有姓名测算结果仅供参考，不代表本站观点。所有测算法则是根据易经、阴阳、五行等历经数千年的占测理论为依据进行演化而来，并非现代科学研究成果。另外姓名测算结果并未结合八字算法，所以并不代表同名就必定同运。特此声明按此操作自行决定的任何事宜均应为自测者自负后果！【教程】填词与宫调 （转载）
【教程】填词与宫调 （转载）
【教程】填词与宫调
词是曲子词的简称，最初是配乐的歌词，有自己的乐谱，写词必须词调对字、句、声、韵的要求填写，要做到“调有定句、句有定字、字有定声”，有时还要区别四声，所以称之为填词又叫“倚声”。词调同宫调有密切的联系，填词必须根据所要表达的内容来选择合适的宫调。宫调由七声十二律构成，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。其中任何一声都可以构成一种调式。以宫声为主的称“宫”，以其他各声为主的调式称“调”，合称“宫调”。乐音的音高标准称“律”，（律分阴阳，奇数六为阳律，名曰六律；偶数六为阴律，名曰六吕。合称律吕。）分六律（阳律）：黄钟、太簇、姑冼（xian)、蕤宾、夷则、无射（wu
yi)；六吕（阴律）：大吕、夹钟、中吕、林钟、南吕、应钟。七声配十二律可得十二宫、七十二调，合八十四宫调，但在唐及北宋实际应用只四声二十八调。即宫声七调：正宫、高宫、中吕宫、道宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；商声七调：大石调、高大石调、双调、小石调、歇指调、商调、越调；角声七调：大石角、高大石角、双角、小石角、歇指角、商角、越角；羽声七调：般涉调、高般涉调、中吕调、正平调、高平调、仙吕调、羽调。到了南宋时只用七宫十二调，即角声七调完全不用，商声七调除去高大石调，羽声七调除去高般涉调。有不少词牌是有别名的即调同名异，如《念奴娇》又称《大江东去》、〈酹江月〉、〈赤壁赋〉等；也有的词牌名称相同却不是同一词调即调异名同，如有〈忆江南〉别名〈步虚声〉而也有〈西江月〉别名〈步虚声〉。先说一下概念，宫调是“乐律”的概念。我们这里不必了解那么多，只要知道我们古代老祖宗没引进老外的1(do)、2(re)、3(mi)、4(fa)、5(sol)、6(la)、7(ti)前，把这七个音分别表示成：宫、商、角、变徵、徵(zhi)、羽、变宫。这七个音只有音高，没有绝对音高，但相邻两音的距离是固定不变的。只要我们确定了第一级的音高，其他各级的音高也就都确定下来了。这个绝对音高的标准古人用“律”来确定。古人有“十二律”，分别是：黄钟、太簇、姑洗、蕤(rui2)宾、夷则、无射（以上为阳六律，简称律）、林钟、南吕、应钟、大吕、夹钟、中吕（以上为阴六律，简称吕），就和我们现代人用的C大调、D大调、E大调等等完全类比（至于哪个对照哪个，是否完全对照，这是音乐界一直争论的问题）。十二律由低音到高音次序为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。每一律都有七音，就叫摴(chu1)玛，宫音分别乘十二律，得到十二宫（黄钟宫、大吕宫、太簇宫……），商、角、变徵、徵、羽、变宫这六音分别乘十二律，得到七十二调（黄钟商、大吕商……黄钟变徵、大吕变徵……），十二宫加七十二调得到八十四宫调。这就是宫调律吕的基本概念。当然八十四这个数字太恐怖了，古人实际根本没用到这么多的宫调。燕乐只用了二十八调，这是因为燕乐以琵琶定音律，而琵琶只有四根弦（也就是四个律），
凌廷堪《燕乐考原》记载这二十八调分别是：宫声七调、商声七调、角声七调、羽声七调。事实上这二十八调大家也远没有完全使用，南宋时，张炎《词源》所列的只有七宫十二调，即：“七宫者：黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫也。十二调者：大石调、小石调、般涉调、歇指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽调、商调也。”（这里宫调名字和前面讲的八十四宫调名字有
些不同，这是传统的俗名，而不是正式的学名）宫调一般表达的感情仙吕宫——清新绵邈， 南吕宫——感叹伤悲， 中吕宫——高下闪赚
黄钟宫——富贵缠绵， 正宫——惆怅雄壮， 道宫——飘逸清幽 大石调——风流蕴藉， 小石调——旖旎妩媚， 高平调——条拗滉漾 般涉调——拾掇抗堑，
歇指调——急并虚歇， 商角调——悲伤婉转 双调——健捷激袅， 商调——凄怆怨慕， 角调——呜咽悠扬 宫调——典雅沉重，
越调——陶写冷笑----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------《玲珑四犯》又名《夜来花》，始见于周邦彦《片玉词》，属“大石调”，全词九十九字。姜夔的自度曲《玲珑四犯》虽然全词也是九十九字，但属于“双调”，与周邦彦词作的句读完全不同。史达祖、高观国、周密的《玲珑四犯》均为一百零一字，不知属于何调，句读和周邦彦、姜夔的词都不相同。　　四犯 　　古代乐曲转调的名称。曲调中宫调犯四调者谓之四犯。 唐 人以为犯有正、旁、偏、侧四种，即宫犯宫为正犯，宫犯商为旁犯，宫犯角为偏犯，宫犯羽为侧犯。其实宫调可犯商、角、羽诸调，而十二宫之间则不容相犯。 宋 姜夔 《凄凉犯》词序：“凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。如：道调宫'上’字住，双调亦'上’字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。 唐 人《乐书》云：'犯有正、旁、偏、侧。宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。’此说非也。十二宫所住字各不同、不容相犯；十二宫特可犯商、角、羽耳。” 宋 张端义 《贵耳集》卷上：“自 宣 政 间， 周美成 、 柳耆卿 辈出，自制乐章，有曰侧犯、尾犯、花犯、玲珑四犯。” 宋 张炎 《词源》卷下：“ 崇宁 立大晟府，命 周美成 诸人讨论古音，审定古调……而 美成 诸人又复增慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲。”《玲珑四犯》拼音：líng lóng sì fàn 体裁：词　朝代：宋宋作者：周邦彦秾李夭桃，是旧日潘郎，亲试春艳。自别河阳，长负露房烟脸。憔悴鬓点吴霜，念想梦魂飞乱。叹画阑玉砌都换。才始有缘重见。夜深偷展香罗荐。暗窗前、醉眠葱茜。浮花浪蕊都相识，谁更曾抬眼。休问旧色旧香，但认取、芳心一点。又片时一阵，风雨恶，吹分散。---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------　乐律　　兴国中，琴待诏朱文济鼓琴为天下第一。京师僧慧日大师夷中尽得其法，以授越僧义海，海尽夷中之艺，乃入越州法华山习之，谢绝过从，积十年不下山，昼夜手不释弦，遂穷其妙。天下从海学琴者辐辏，无有臻其奥。海今老矣，指法于此遂绝。海读书，能为文，土大夫多与之游，然独以能琴知名。海之艺不在于声，其意韵萧然，得于声外，此众人所不及也。　　十二律，每律名用各别，正宫、大石调、般涉调；七声：宫与商、角、徵、羽、变宫、变徵也。今燕乐二十八调，用声各别。正宫、大石调、般涉调皆用九声：高五、高凡、高工、尺、上、高一、高四、勾、合；大石角同此，加下五，共十声。中吕宫、双调、中吕调皆用九声；紧五、下凡、工、尺、上、下一、下四、六、合高双角同此，加高一，共十声。高宫、高大石调、高般涉皆用九声：下五、下凡、工、尺、上、下一、下国、六、合高大石角同下，加高四共十声。道调宫小石调、正平调皆用九声：高五、高凡、高工、尺、上、高一、高四、六、合；小石角加勾字，共十声。南吕宫歇指调、南吕调皆用七声：下五、高凡、高工、尺、高一、高四勾；歇指角加下工，共八声。仙吕宫林钟商、仙吕调皆用九声：紧五、下凡、工、尺、上、下一、高四、六、合；林钟角加高工，共十声。黄钟宫越调、黄钟羽皆用九声：高五、下凡、高工、尺、上、高一、高四、六、合；越角加高凡，共十声。外则为犯。燕乐七宫：正宫、高宫、中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。七商：越调、大石调、高大石调、双调、小石调、歇指调、林钟商。七角：越角、大石角、高大石角、双角、小石角、歇指角、林钟角。七羽：中吕调、南吕调、又名高平调。仙吕调、黄钟羽、又名大石调。般涉调、高般涉、正平调。　　十二律并清宫，当有十六声。今之燕乐止有十五声，盖今乐高于古乐二律以下，故无正黄钟声。今燕乐只以合字配黄钟，下四字配大吕，高四字配太蔟，下一字配夹钟，高一字配姑洗，上字配大吕，色字配蕤宾，尺了配林钟，下工字配夷则，高工字配南吕，下凡字配无射，高凡享配应钟，六享配黄钟清，下五字配大吕清，高五字配太蔟清，紧五字配夹钟清。虽如此，然诸调杀声，亦不能尽归本律。故有祖调、正犯、偏犯、傍犯，又有寄杀、侧杀、递杀、顺杀。凡此之类，皆后世声律渎乱，各务新奇，律法流散。然就其间亦自有伦理，善工皆能言之，此不备纪。　　乐有中声，有正声。所谓中声者，声之高至于无穷，声之下亦无穷，而各具十二律。作乐者必求其高下最中之声，不如是不中以致大和之音，应天地之节。所谓正声者，如弦之有十三泛韵，此十二律自然之节也。盈丈之弦，其节亦十三；盈尺之弦，其节亦十三。故琴以为十三徽。不独弦如此，金石亦然。《考工》为磬之法：“已上则磨其耑，已下则磨其旁，磨之至于击而有韵处，即与徽应，过之则復无韵；又磨之至于有韵处，復应以一徽。石无大小，有韵处亦不过十三，犹弦之有十三泛声也。”此天地至理，人不能以毫厘损益其间。近世金石之工，盖未尝及此。不得正声，不足为器；不得中声，不得为乐。　　律有四清宫，合十二律为十六，故钟磬以十六为一堵。清宫所以为止于四者，自黄钟而降，至林钟宫、商、角三律，皆用正律，不失尊卑之序。至夷则即以黄钟为角，南品以大吕为角，则民声皆过于君声，须当折而用黄钟、大吕之清宫。无射以黄钟为商，太蔟为角。应钟以大吕为商，夹钟为角，不可不用清宫，此清宫所以有四也。其余徵、羽、自是事、物用变声，过于君声无嫌，自当用正律，此清宫所以止于四而不止于五也。君、臣、民用从声，事物用变声，非但义理次序如此，声必如此然后和，亦非人力所能强也。　　本朝燕部乐，经五代离乱，声律差舛。传闻国初比唐乐高五律；近世乐声渐下，尚高两律。余尝以问教坊老乐工，云：“乐声歳久，势当渐下。”一事验之可见：教坊管色，歳月浸深，则声渐差，辄復一易。祖父所用管色，今多不可用。唯方响皆是古器。铁性易缩，时加磨莹，铁愈薄而声愈下。乐器须以金石为準；若準方响，则声自当渐变。古人制器，用石与铜，取其不为风雨燥湿所移，未尝用铁者，盖有深意焉。律法既亡，金石又不足恃，则声不得不流，亦自然之理也。　　古乐钟皆扁，如盒瓦。盖钟圆则声长，扁则声短。声短则节，声长则曲。节短处声皆相乱，不成音律。后人不知此意。悉为扁钟，急叩之多晃晃尔，清浊不復可辨。　　琴琴弦皆有应声：宫弦则应少宫，商弦即应少商，其余皆隔四相应。今曲中有声者，须依此用之。欲知其应者，先调诸弦令声和，乃剪纸人加弦上，鼓其应弦，则纸人跃，他弦即不动，声律高下苟同，虽在他琴鼓之，应弦亦震，此之谓正声。　　乐中有敦、掣、住三声。一敦一住，各当一字。一大字住当二字。一掣减一字。如此迟速方应节，琴瑟亦然。更有折声，唯合字无。折一分、折二分、至于折七八分者皆是。举指有浅深，用气有轻重。如笙箫则全在用气，弦声只在抑按。如中吕宫一字、仙吕宫五字，皆比他调高半格，方应本调。唯禁伶能知，外方常工多不喻也。　　熙宁中，宫宴。教坊伶人徐衍奏稽琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。自此始为“一弦稽琴格”。　　律吕宫、商、角声各相间一律，至徵声顿间二律，所谓变声也。琴中宫、商、角皆用缠弦，至徵则改用平弦，隔一弦鼓之，皆与九徽应，独徵声与十徽应，此皆隔两律法也。古法唯有五音，琴虽增少宫、少商，然其用丝各半本律，乃律吕清倍法也。故鼓之六与一应，七与二庆，皆不失本律之声。后世有变宫、变徵者，盖自羽声隔八相生再起宫，而宫生徵虽谓之宫、徵、而实非宫、徵声也。变宫在宫、羽之间，变徵在角、徵之间，皆非正声，故其声庞杂破碎，不入本均，流以为郑、卫，但爱其清焦，而不復古人纯正之音。惟琴独为正声者，以其无间声以杂之也。世俗之乐，惟务清新，岂復有法度？乌足道哉！　　十二律配燕乐二十八调，除无徵音外，凡杀声黄钟宫，今为正宫，用六字；黄钟商，今为越调，用六字；黄钟角，今为林钟角，用尺字；黄钟羽，今为中吕调，用六字；大吕宫，今为高宫，用四字；大吕商、大吕角、大吕羽、太蔟宫，今燕乐皆无：太蔟商，今为大石调，用四字；太蔟角，今为越角，用工字；太蔟羽，今为正平调，用四字；夹钟宫，今为中吕宫，用一字；夹钟商，今为高大石调，用一字；夹钟角、夹钟羽、姑洗宫商，今燕乐皆无；姑洗角，今为大石角，用凡字；姑洗羽，今为高平调，用一字；中吕宫，今为道调宫，用上字；中吕商，今为双调，用上字；中吕角，今为高大石角，用六字；中吕羽，今为仙吕调，用上字；蕤宾宫、商、羽、角，今燕乐皆无；林钟宫，今为南吕宫，用尺字；林钟商，今为小石调，用尺字；林钟角，今为双角，用四字；林钟羽，今为大吕调，用尺字；夷则宫，今为仙吕宫，用工字；夷则商、角、羽、南吕宫，今燕乐皆无；南吕商，今为歇指调，用工字；南吕角，今为小石角，用一字；南吕羽，今为般涉调，用四字；无射宫，今为黄钟宫，用凡字；无射商，今为林钟商，用凡字；无射角，今燕乐无；无射羽，今为高般涉调，用凡字；应钟宫、应钟商，今燕乐皆无；应钟角，今为歇指角，用尺字；应钟羽，今燕乐无。-------------------------------------------------------------------------------------------------------
中国古代音乐中也使用了十二个绝对音高，其间也是半音关系。称为十二律。他们的音名是：
对中国古代音乐的研究结果表明，十二律的绝对音高有两种系统。=f1，称为第一音高系统，又叫铁尺律；=c1，称为第二音高系统，又叫北朝隋唐太。若按太，则中国古代十二律和西洋音乐十二绝对音高的对应关系为： _____仲吕_蕤宾_____应钟。
_c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__a1___bb1__b1
其中排在奇数位置的黄钟、……称为，排在偶数位置的大吕、……称为六吕，所以十二律又统称“律吕”。应钟再往上是清、清大吕、清太簇……；黄钟再往下是倍应、倍无、倍南……。
音阶可以有多种构成方式，在十二律中假设我们以为第一个音，再向上选择、、、南吕五律构成音阶，并将其唱名依次定为“宫、商、角、徵、羽”，这就是我国古代的“五声音阶”。不难看出，角、徵两音之间是一个全音加一个半音的关系，其他相邻两音之间是全音关系。这其实就是我们前面所说七声音阶中的1
2 3 5 6五个音。和西洋音乐一样，我们可以选、……的任意一个为宫音，定下是什么调的音阶，称为“旋相为宫”。
“宫、商、角、徵、羽”五音在中国古代音乐中起很重要的作用，称为“正音”。其实中国古代音阶中也有类似于4和7的音，称为“偏音”。并且根据偏音选择的不同，可以构成我国古代三种不同的七声音阶：雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶。请看下表：
_______太簇__姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕__
_____c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__6a1__bb1__b1
_1_________2_________3____4____(#4)_5_________6____(b7)_7
雅乐_宫________商________角_________徵________羽________变宫
_宫________商________角_________徵________羽________变宫
燕乐_宫________商________角_________徵________羽___闰_______
由上表可以清楚的看到，清乐音阶和西洋音乐的自然大调音阶结构完全一样。雅乐音阶在音阶的基础上，将清角（4）替换成了高半音的变徵（#4）；燕乐在清乐的基础上，将变宫（7）替换成了低半音的闰(b7)。（经杨荫浏先生考证，在实际演奏中，变徵比#4略低，闰比b7略高。）
雅乐音阶的例子：民乐MIDI《望江南》
清乐音阶的例子：歌剧选曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》
燕乐音阶的例子：陕北民歌《咱们的领袖毛泽东》
五声调式、八十四、
分别用“宫、商、角、徵、羽”（1、2、3、5、6）作主音，可以构成中国古代音乐的五声调式。这些调式还大量的保存在今天的民乐当中。比如《解放区的天》就是式，《春江花月夜》是商调式，《茉莉花》是徵调式，《望江南》就是羽调式。角调式的曲子很少见。式和西洋大调式的区别主要在于偏音的地位不同。在式中，偏音只能作为辅助音或经过音；而在大调式中，所谓的“偏音”和“正音”地位一样重要。所以尽管他们的主音相同，却是不同的调式。羽调式和小调式的区别也在这里。理论上，偏音也可以作为调式的主音。
对于西洋音乐体系，如果以C为1，并且以1为主音，那么就称为C大调。同样的，在中国民族音乐体系中。如果以为宫音，并且宫音为主音。那么它的调式就是“黄钟宫”。如果以南吕为宫音，并且商音为主音，那么它的调式就是“南吕商”，依此类推。（中国古代有“之调式”、“为调式”两种调式系统。比如“南吕商”，就既可以理解为“南吕之商”（宫音是南吕），也可以理解作“南吕为商”（宫音是）。据杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》的考证，古代雅乐使用的是“为调式”系统，唐宋燕乐使用的“之调式”系统，这里采用“之调式”系统）
北朝人、郑译在龟兹乐律的影响下，创造了八十四调理论。
我们知道，中国古代音乐有七音十二律。分别以七音的任何一个为主音，可成。将这在十二律上“旋相为宫”（即以十二律中的任意一个为宫音），就可以得到7X12=84个调。一般的，我们把十二个式称为“宫”，而其他的都称为“调”。并将它们统称为“”。
由于我们有三种古音阶，而这三种音阶的偏音构成又是不同的。所以在理论上，由不同音阶构成的调式也不同。因此，八十四之数，是针对音阶种类一定时而言。其实上述八十四只是理论推演的结果。真正应用于中国古代乐曲的只是其中很少一部分。 在魏晋时期，中国古代流行的调式是“”。称作平调、清调、瑟调。其实就是式、商调式和角调式。它最早出现在汉代的“相和歌”里，又称相和三调。东晋时，随着北方音乐融入南方-------------------------------------------------------------------------------------1.正宫】古代戏曲音乐名词。宫调之一。据《》所载，属正宫的曲牌有四十三只，南曲（包括集曲）有一百二十只．正宫——惆怅雄壮2.黄钟宫】亦作“黄钟宫”。宫调名。《新唐书·礼乐志十二》：“正宫、高宫、中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫为。” 宋 王灼
《碧鸡漫志·凉州曲》：“《唐史》又云：'其声在本宫调。今 凉州 见於世者凡七宫曲，曰黄钟宫、道调宫、无射宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、高宫。不知 西凉
所献何宫也。’” 清 凌廷堪 《燕乐考原·宫声七调》：“无射宫今为黄钟宫，用凡字者，今琵琶之凡字调也。”&黄钟宫——富贵缠绵，3'】词曲音乐的十二宫调之一。属于般涉调的词牌主要有：“”、“”、“”等；属于般涉调的曲牌主要有“”、“”等。&般涉调——拾掇抗堑4.越调，流行于河南及北部地区，为河南三大剧种之一。其演出形式有三种：第一是皮影越调戏；第二是木偶越调戏；第三是越调大戏班。这三种演出形式迄今仍在湖北北部，安徽西部和河南的南阳一带农村流行。河南越调音乐由于历史悠久，既有较多的曲牌，又有较完整的板腔。唱腔主要为“越调”，有时也兼唱“吹腔”，“昆腔”，“七句半”等。伴奏乐器以四胡（俗名“上天梯”）为主（因而越调也有时称“四股弦”），卧笛，月琴为辅，后来逐渐增加了短杆坠胡，闷子，二胡，唢呐，三弦和琵琶。三种：第一是皮影越调戏；第二是木偶越调戏；第三是越调大戏班。这三种演出形式迄今仍在湖北北部，安徽西部和河南的南阳一带农村流行。河南越调音乐由于历史悠久，既有较多的曲牌，又有较完整的板腔。唱腔主要为“越调”，有时也兼唱“吹腔”，“昆腔”，“七句半”等。伴奏乐器以四胡（俗名“上天梯”）为主（因而越调也有时称“四股弦”），卧笛，月琴为辅，后来逐渐增加了短杆坠胡，闷子，二胡，唢呐，三弦和琵琶。越调——陶写冷笑5.：6.【大石调】dà shí diào 商调乐律名。本作大食调。唐天宝十三载﹐大乐署改诸乐名﹐太簇商时号大食调。宋乐与古乐差二律﹐呼黄锺商为大石调，大吕商为高大石调﹐太簇商为中管高大石调。﹐用声各别。大石调用高五﹑高凡﹑高工﹑尺﹑上﹑高一﹑高四﹑六﹑合九声；高大石调用下五﹑下凡﹑工﹑尺﹑上﹑下一﹑下四﹑六﹑合九声。见宋王溥《唐会要·诸乐》﹑宋沈括《梦溪补笔谈·乐律》。 &大石调——风流蕴藉。大石調，1＝F 陰入＝4；中入＝2；陽入＝6玲珑四犯为大石调韻序：例：尺－中入＝跡－陰入 識－陰入 極－陰入 策－中入 熠－陰入 逸－中入 索－中入 息－陰入 驛－陽入大石調，1＝F
陰入＝4；中入＝2；陽入＝6 & &（粤语： &阳入 2 中入3 阴入5）7.南吕宫】，古代名。古乐分，阴阳各六，南吕为其一也。
十二律制：古代律制，用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相等的半音的一种律制。各律制度从低到高依次为：黄钟，大吕，，，，仲吕，蕤宾，，，南吕，，。又，奇数各律又称为“律”，偶数各律称为“吕”总称为“”，“”，或简称为“正律”，乃对其半调（高八度各律）与倍律（低八度各律）而言。
属于南吕宫的词牌主要有：“”、“”等；属于南吕宫的曲牌主要有“”、“”、“”、“”等。南吕宫——感叹伤悲 ---
古人认为每个宫调都有各自的风格，如“清新绵邈、南吕宫感叹伤悲、高下闪赚、富贵缠绵、惆怅雄壮、道宫飘逸清幽……”（周德清《中原音韵》）8.商调：商”属于中国“宫、商、角、徵、羽”，也是七音中处于核心地位的五正声。角、徵两音之间是一个全音加一个半音的关系，其他相邻两音之间是全音关系。当音阶的首音音高为C时，五正声的音序和阶名依次为：第1级“宫”(C)，第2级“商”(D)，第3级“角”(E)，第5级“征”(G)，第6级“羽”(A)。9.商角调】词曲音乐的十二宫调之一。属于商角调的主要有：“”、“”、“”等。该调是由夷则宫与角的结合，俗呼商角调。其风格特点是，悲伤宛转。10.【小石调】词曲音乐的十二宫调之一。属于小石调的词牌主要有：“法曲献仙音”、“凤栖梧”等；属于小石调的散曲曲牌主要有“”、“恼杀人”、“伊州遍”等。小石调——旖旎妩媚11.仙吕宫】正宫、高宫，中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕宫，黄钟宫为七宫。”亦省称仙吕。12.双调】
十二宫调包括：、正宫、、、、、、、、、、、等。[1]?-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------十二宫调常见的曲牌名目，以上海词书出版社《元曲鉴赏辞典》为目：【黄钟宫】醉花阴、喜迁莺、出队子、刮地风、四门子、水仙子、寨儿令、神仗儿、节节高、者剌古、九条龙、侍香金童、降黄龙衮、文如锦、愿成双、女冠子、昼夜乐、红衲袄、贺圣朝、人月圆、尾声、神仗儿煞。【正宫】端正好、滚绣球、倘秀才、呆骨朵、叨叨令、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、芙蓉花、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、菩萨蛮、月照庭、六幺遍、黑漆弩、甘草子、汉东山、货郎儿、转调货郎儿、九转货郎儿、煞、尾声、煞尾、啄木儿煞。【仙吕宫】端正好、赏花时、八声甘州、点绛唇、混江龙、油葫芦、天下乐、那吒令、鹊踏枝、寄生草、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、六幺序、醉扶归、醉中天、金盏儿、雁儿、忆王孙、一半儿、玉花秋、四季花、穿窗月、大安乐、翠裙腰、六幺遍、上京马、绿窗愁、袄神急、六幺令、锦橙梅、三番玉楼人、太常引、赚煞、上马娇煞、后庭花煞。【南吕宫】一枝花、梁州第七、隔尾、牧羊关、骂玉郎、感皇恩、采茶歌、玄鹤鸣、乌夜啼、贺新郎、草池春、红芍药、菩萨梁州、玉交枝、四块玉、梧桐树、鹌鹑儿、干荷叶、金字经、煞、黄钟尾、尾声。【中吕宫】粉蝶儿、醉春风、叫声、迎仙客、石榴花、斗鹌鹑、上小楼、快活三、朝天子、四边静、四换头、满庭芳、红绣鞋、鲍老儿、古鲍老、红芍药、剔银灯、蔓菁菜、普天乐、柳青娘、道和、醉高歌、十二月、尧民歌、喜春来、摊破喜春来、卖花声、乔捉蛇、齐天乐、红衫儿、山坡羊、尾声、卖花声煞。【大石调】念奴娇、六国朝、卜金钱、归塞北、雁过南楼、喜秋风、怨别离、净瓶儿、好观音、催花乐、青杏子、蒙童儿、还京乐、催拍子、荼蘼香、蓦山溪、初生月儿、随煞、玉翼蝉煞。【小石调】青杏儿、恼杀人、伊州遍、尾声。【般涉调】哨遍、麻婆子、墙头花、急曲子、耍孩儿、煞、尾声。【商角调】黄莺儿、踏莎行、盖天旗、应天长、垂丝钓、尾声。【商调】集贤宾、逍遥乐、挂金索、金菊香、上京马、醋葫芦、梧叶儿、双雁儿、望远行、凤鸾吟、凉亭乐、玉抱肚、浪来里、高过浪里来、高平煞、随调煞。【越调】斗鹌鹑、紫花儿序、金蕉叶、调笑令、小桃红、秃厮儿、圣药王、麻郎儿、小络丝娘、东原乐、绵搭絮、拙鲁速、天净沙、鬼三台、耍三台、雪里梅、酒旗儿、眉儿弯、送远行、寨儿令、黄蔷薇、庆元贞、古竹马、青山口、南乡子、梅花引、凭阑人、煞、收尾。【双调】新水令、驻马听、驻马听近、沉醉东风、雁儿落、得胜令、乔牌儿、滴滴金、折桂令、锦上花、碧玉箫、搅筝琶、清江引、步步娇、落梅风、乔木查、庆宣和、水仙子、庆东原、太平令、夜行船、挂玉钩、挂玉钩序、川拨棹、七弟兄、梅花酒、收江南、小将军、小阳关、拨不断、太清歌、小煞、镇江回、阿纳忽、风人松、胡十八、一锭银、大德乐、乱柳叶、豆叶黄、捣练子、早乡词、石竹子、山石榴、醉娘子、相公爱、小拜门、慢金盏、大拜门、也不罗、小喜人心、大喜人心、风流体、忽都白、倘兀歹、大德歌、荆山玉、竹枝歌、春闺怨、牡丹春、对玉环、五供养、月上海棠、殿前欢、殿前喜、行香子、天仙子、蝶恋花、金娥神曲、间金四块玉、减字木兰花、快活年、新时令、十棒鼓、秋江送、袄神急、楚天遥、播海令、青玉案、皂旗儿、枳郎儿、得胜乐、山丹花、鱼游春水、骤雨打新荷、河西六娘子、庆丰年、秋莲曲、一緺儿麻、收尾、随煞、鸳鸯煞、离亭宴煞、歇指煞、离亭宴带歇指煞。
发表评论：
TA的推荐TA的最新馆藏[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&[转]&