带有动物名字的诗句带有白振

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-08-19 18:12 标签： 带有数字的诗句
[转载]音乐与书法动静相宜是场视觉盛宴
艺术形式的创新，是艺术不断向前发展的不竭动力。现任中国书法家协会艺术发展中心副主任，书法导报副总编的著名书法艺术家李斌权老师独创了“音乐书法”这种艺术形式，以自己高深的音乐与书法的双重造诣驾驭音乐书法，令音乐的动旋律与书法的静旋律相辅相成、相得益彰，得成一种新型的艺术形式。
音乐书法不仅与诸多著名歌手合作过市场反响极好的音乐书法作品，还多次走出国门，在维也纳金色大厅展露魅力，博得了外国友人的高度赞赏。西方媒体更把李斌权老师誉为“中国音乐书法第一人”，而李斌权老师的艺术造诣，折服了一干后辈，后辈们不仅对音乐书法这种艺术形式大为感兴趣，对李斌权老师的境界与品行尤为推崇。
李斌权老师多年的老搭档——吉他手艾军老师、好友沙宝亮，歌坛神话姐弟齐豫齐秦、著名歌手韩磊、周晓欧都与李斌权老师合作过音乐书法作品，与齐豫齐秦姐弟合作的《蝴蝶自在》、与沙宝亮合作的《天净沙》、与合作的《山河》、李斌权老师与合作的《三唱》、与合作的《墨侠》，都被奉为经典。
音乐是流动的艺术，书法是凝固的艺术，当音乐遇上书法，当音乐的灵动与书法的浓重有机结合，便成音乐书法。或静或动，或水或水，或慷慨激昂，或吴侬软语，或小桥流水，或疾风骤雨，在音乐书法作品中，不论是MV，还是现场演绎，音乐书法第一人李斌权老师呈给观众们的，是一场视觉与听觉的饕餮盛宴。
古人有诗云：总把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。又有成语“动若处子、静若脱兔”，这些诗句、成语用来形容音乐书法最合适不过。音乐书法有书法的精深，亦有音乐的通俗，书法是国粹艺术，更需要传承与发展，音乐虽通俗，但是加入了中国独有的文化元素后，必将会以一种独一无二的面目示人。
动静相宜的音乐书法，独特鲜亮的艺术形式，让国人看到了国粹的精髓，让外国友人领略到了中国式的音乐书法的魅力。希冀中国音乐书法第一人李斌权老师将音乐书法带入到更为宽广的世界，相信音乐书法的艺术之路必将愈走愈宽！
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。[转载]音乐与书法动静相宜是场视觉盛宴
艺术形式的创新，是艺术不断向前发展的不竭动力。现任中国书法家协会艺术发展中心副主任，书法导报副总编的著名书法艺术家李斌权老师独创了“音乐书法”这种艺术形式，以自己高深的音乐与书法的双重造诣驾驭音乐书法，令音乐的动旋律与书法的静旋律相辅相成、相得益彰，得成一种新型的艺术形式。
音乐书法不仅与诸多著名歌手合作过市场反响极好的音乐书法作品，还多次走出国门，在维也纳金色大厅展露魅力，博得了外国友人的高度赞赏。西方媒体更把李斌权老师誉为“中国音乐书法第一人”，而李斌权老师的艺术造诣，折服了一干后辈，后辈们不仅对音乐书法这种艺术形式大为感兴趣，对李斌权老师的境界与品行尤为推崇。
李斌权老师多年的老搭档——吉他手艾军老师、好友沙宝亮，歌坛神话姐弟齐豫齐秦、著名歌手韩磊、周晓欧都与李斌权老师合作过音乐书法作品，与齐豫齐秦姐弟合作的《蝴蝶自在》、与沙宝亮合作的《天净沙》、与合作的《山河》、李斌权老师与合作的《三唱》、与合作的《墨侠》，都被奉为经典。
音乐是流动的艺术，书法是凝固的艺术，当音乐遇上书法，当音乐的灵动与书法的浓重有机结合，便成音乐书法。或静或动，或水或水，或慷慨激昂，或吴侬软语，或小桥流水，或疾风骤雨，在音乐书法作品中，不论是MV，还是现场演绎，音乐书法第一人李斌权老师呈给观众们的，是一场视觉与听觉的饕餮盛宴。
古人有诗云：总把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。又有成语“动若处子、静若脱兔”，这些诗句、成语用来形容音乐书法最合适不过。音乐书法有书法的精深，亦有音乐的通俗，书法是国粹艺术，更需要传承与发展，音乐虽通俗，但是加入了中国独有的文化元素后，必将会以一种独一无二的面目示人。
动静相宜的音乐书法，独特鲜亮的艺术形式，让国人看到了国粹的精髓，让外国友人领略到了中国式的音乐书法的魅力。希冀中国音乐书法第一人李斌权老师将音乐书法带入到更为宽广的世界，相信音乐书法的艺术之路必将愈走愈宽！
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一个不应冷落的诗歌流派从唐诗看沃洲禅诗派的流播
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李寅生 译】
明清女子题壁诗考【日·合山究
李寅生 译】
&&& 【内容提要】 在中国古代的诗歌发展史中,女性作者所写诗歌的数量是极少的。而由女子所写的题壁诗则是在明清之后才大量出现,本文就明清女子所写的题壁诗这一文学现象做深入的研究考察。
&& 【关键词】 明清　女性作者　题壁诗　考察研究
&余生长会稽，幻攻书史。年方及笄.适于燕客。嗟林下之风至，事腹负之将军。加以河东狮子.日吼数声。今早薄言往诉，逢彼之怒，鞭箠乱下，辱等妇奴婢。余气溢填胸.几不能起。嗟乎！余笼中人耳，死何足惜！但恐委身草莽，湮没无闻，故忍死须臾，候同类睡熟，窃至后亭.以泪和墨.题三诗于壁，并序出处。庶知音读之，悲余生之不辰，则余死且不朽。
&某将军挈家过此，不知其姓名，仆妾甚盛。既早发，失一烛檠，寻觅得之壁间石碣上，始见是诗，盖女子秉烛夜题者也。世传死驿中，当时实未死，或永夜沈吟含凄达旦耳，然岂能久人间哉。
风动江空羯鼓催，降旗飘飏风城开。将军不战君王系，薄命红颜马上来。
&[4][5][6]1649
妾生自剑岭，远别衣江，锋镝之余，全家失所，慈亲信杳，夫婿音讹，命如之何，心滋成矣。得姻亲以依傍，同踯躅于道余，携至苏州，遂偕南下。妄意少迟意碎，犹冀还珠。期积务之重圆，愿春晖之永驻。流离数月，甫达此间。嗟呼！陌头杨柳，总是离愁；门外枇杷，都非乡景。望齐门而泣下，思蜀道而魂归。阿鹃！阿鹃！生何如死？扶病夜起，勉书数绝；邮程信宿，便入江南，当是薄命人断送处也。时嘉庆六年正月十九日，蜀中女史鹃红于河南道中。
&“辛酉正月，偕刘大嗣绾、洪大饴孙宿富庄驿，寒夜被酒，戏聊句成六绝题壁上，署曰蜀中女子鹃红。已而传和遍于京师，两君戒余勿言。顷来平梁，有王秀才以行卷来质，则《悲鹃红诗》在焉。既为失笑，而死生今昔之感，不能无怆于怀，书此寄刘大郎中，并邀同作。”诗中自注曩题壁诗有“年年手濯江边锦，不彀人间拭泪斑”等句。则鹃红身世，无待更考，前辈风流，可称雅谑。
&有人于青斋旅店，见壁上维扬女子题诗，情词凄婉，低徊欲绝。阅自跋语，知其为遇人不淑、流落天涯者。其书法美矣，遂抄录之。过数驿，适遇故人，偶谈及此，故人问诗工否？其人赞云：“绝佳！但未知貌如何耳。”故人自捋其须，曰：“与仆相似。”其人不解，再三诘之，乃知即翁所作，特嫁名耳。其人拍案大噱，谓为匪夷所思。……余谓好事少年，往往托名女史题壁，以其易于流传耳。……古今女子题壁，全属佻达少年好事成性，伪作欺人，已屡见前人记载。惜当时未录副，以至无可踪迹，兹姑录两家以证明之。
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