为什么听了粤语歌后觉得普通话的歌都觉得很失色了？
从陈奕迅开始听粤语歌，现在觉得真的是非粤语歌不听了，这是粤语本身的语音特色原因还是港乐的水平就更高一层呢？
非也非也。 反对以上主观猜测题主听不懂粤语的回答。我想题主已经到非粤语歌不听的地步了，那么题主应该也像我一样，对于粤语是有些浓厚兴趣的，应该已经远远不止只是听旋律的地步了。我本身也是粤语歌爱好者，接下来就以我之意，度题主之势了(??ω??) 粤语有有九个音调，语音收的比较多，音律婉转悠扬又比较含蓄。我刚开始接触粤语的时候，给我最直观的感受就是好听。一门语言，如果一开口就能让人觉得好听，那还能有什么其他要求么！粤语与国语有许多相近之处，但是毕竟不是母语，了解粤语之后对歌词中的表达会有新奇感，这也是增加兴趣的一个原因。作词的因素上面各位已经提到了，林夕，黄伟文等都是粤语词人，所做粤语歌词有诸多经典之作，许多国语歌都只是为了满足大陆市场的需求，应市之做，意境自然差了一品。但也有例外，比如Eason的〈不如不见〉与〈好久不见〉，〈明年今日〉与〈十年〉，〈红玫瑰〉与〈白玫瑰〉都各有各的美。但有些如〈完〉与〈梦乡天空分外蓝〉，请恕臣妾做不到，实在欣赏不来后者→_→还有一个原因是粤语歌坛的发展没遇到什么明显的阻碍，二十世纪六七十年代的时候，对没有错，就是大陆还在如火如荼地进行那啥大革命念小红本的时候，粤语歌发展非常快，开山鼻祖如许冠杰，徐小凤，他们的歌今日去听，还是悠扬动听。也难怪我的广东话老师说粤语歌坛已死，这些年再没好歌了_(_^_)_ 所以粤语歌底蕴深厚，可能也是吸引人的一个原因。哎～好像有点扯远了→_→但是我觉得题主还是不要放弃国语歌啊，盗用王导的意思，拳有南北，歌有南北么？音乐乃是没有界限的，国语歌中也有很多熠熠闪光的佳作，如果只是听粤语歌，未免有些狭隘了。希望题主尽享音乐之美╰(*?︶`*)╯
说发音，说辨识度，说风格，说了这么多，都有可以说的理由。但题主说从陈奕迅开始听起，可能在试听量确实不是太多。正如楼上有些朋友所言，你听得太少。可能题主听得不少，却还是对粤语歌深爱不已情有独钟。如果不是阶段性的三分钟热度现象，那应该是粤语里的部分特质打中了你的心房。我最早是听国语歌的，小时候在家里都是听早期台湾的校园民谣，类似于蔡琴抱着木吉他，和潘安邦，邰肇政和施碧梧那些人唱着一首首金韵奖的名曲，再不就是罗大佑侯德健李宗盛陈升的稍微深刻的内涵作品。 当时觉得简直是天籁：天真烂漫的童年，脉脉含情的你的眼神，淡淡哀伤的光阴的故事，深刻精辟的爱人同志， 清新到无以复加的如果。。。。。再后来，读初中了，开始慢慢进入叛逆期了，血液里的躁动因子作祟，每天想着怎么不老实。那时，我记得很清楚是初二上学期，由于成绩优异，但吊儿郎当，每天喜欢翘课和翻墙院。然后跑去县里为数不多的录像厅去看电影。。。。。。大部分都是港片。 几乎是那段时间，我那早早辍学去深圳打工的堂哥灰头土脸地回来了，也带回来一堆磁带。好家伙，全部是盗版的二手磁带。基本上都是beyond的，也有少部分郭富城的国语磁带。应该说beyond里要宣泄的愤怒，很大程度上迎合了当时我的需求。 而我当时仅仅简单地以为这种怒吼，这种反叛，为了反对而反对，就是真正的rock'n roll。这种思想直到复读考上大学后开始系统全面地接受粤语文化和广东歌的洗礼才得以转变。本来是湖北人，在广东打工学习包括生活直至现在超过十年，从对粤语一无所知到现在颇有研究去香港给内地游客作翻译，我对粤语歌的认识算是进了一大步。而且基本上从邓寄尘，郑君绵的粤曲时代，到许冠杰，仙杜拉的粤语流行曲开山时代，再到后来的黄金时代，直至式微的新千年之后，基本上他们大多数的代表作和所出的专辑，我都按图索骥一一听过，近几年的新歌一出我都有听。不过现在的我，可能依然片面，依然肤浅，但我发现，自己了解的还是太少，不懂的依然是太多。我到现在仍然不清楚单立文黄良升苏德华的chyna（蓝战士前身）乐队与后来台湾的国际组合chyna（以唐龙为主）的代表作《within you“ll remain》有何联系，我依然不大清楚有些生僻字在粤语里发音的多音问题（如谭咏麟的《雾之恋》的烁），我依然不清楚很多饱含广东本土文化的俚语构成的粤语词汇的字面含义。。。。但这些都不重要了。重要的是我依然深爱着粤语歌。孔子登东山而小鲁,登泰山而小天下。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。以前我是这么以为，其实根本不是。山外有山，天外有天。你未知的领域，不一定比你已知世界要更加精彩，但一定比你的已知世界要充满生命力。因为你没有触及，没有探索。————————————————————————————————这个分界线用来说明粤语歌虽然是我的深爱，但依然有个回潮，从粤语歌再到国语，再到后来留学日本，接受大量日本流行乐文化，特别是七十年代八十年代，以五轮真弓，玉置浩二，中岛美雪，德永英明，谷村新司为代表的他们。再一次让我心悦诚服地领略到音乐的魅力。之后我又从日文歌转向英伦风，以前的复古潮，甲壳虫，约翰埃尔顿，唐麦克林，威猛等等。最终又从英伦风转向国语，华语正统。重新审视李宗盛罗大佑陈升的作品，同时也学习早期的大陆摇滚和民谣类，直到近来的宋冬野，李志，尧十三和被喷出翔的好妹妹。。。。最后，还是安静地躺在了粤语歌的摇篮里。音乐是很美妙的事，不用纠结水平高低，不用怀疑自己的直觉。相信现在，你就打开那些歌，慢慢听。那是极好的事。
1. 人才。从许冠杰黄沾郑国江卢国占林振强刘卓辉潘源良潘伟源周耀辉林夕黄伟文李俊一等一大批流行曲词人大家一路走来，为粤语歌词提供了大量优秀的作品，对粤语填词的大力开发，使粤语填词成为一种成熟的语言，同时也为粤语歌词作出较高的标定，对后来者提出较高的要求，大大降低了劣质口水歌出现的概率。而台湾方面能上相同等次的大概只有罗大佑李宗盛李焯雄，大陆方面好像还没有耳熟能详的填词人。2. 粤语有9声，而国语只有4声。如果用歌词对旋律来采样，4声的失真率比9声大很多。所以填得好的粤语词听起来比国语词更朗朗上口。我作为一个成长在粤语区但自小在学校接受普通话教育甚至大多数时候都是用普通话思考的人，在不看歌词的情况下听一首新歌，粤语歌我大概能辨析95%，而国语歌只能辨析80%。不过粤语有9声会使填词变得难很多，因为可以用的字就少了很多，所以我说填得好的粤语词才朗朗上口。填不好就很容易出现李荣浩《李白》中的“模仿”，听起来就是“魔方”；《爸爸去哪儿》的“大树”填成“大叔”，活生生的乱伦感。国语作为一种更简单的填词语言却少有优秀作品，是讲不通的。相信随着大陆的发展，肯定会有大量优秀国语词出现的。但目前来说，粤语词始终如一地代表着华语流行歌词的最高水平。
粵語歌手裡只有王菲的國語歌可以讓我改變這個看法。王菲的一曲雙詞，國粵語兩版都不相上下，甚至有的歌詞和唱法也讓我感覺國語完爆粵語。百年孤寂—守望麥田；有時愛情徒有虛名—心路；紅豆—償還；乘客—花事了；王菲的國語歌讓我覺得可以和粵語歌媲美，當然最大原因是因為林夕的填詞不落俗套，加上王菲的聲線空靈婉轉。「臉」「新房客」「英雄」「四月雪」「感情生活」「矜持」「棋子」「人間」「彼岸花」「美錯」等等等，讓人欲罷不能。林夕敢在王菲身上試驗一切詞作，因為王菲有資本有條件，王菲敢唱。粵語本身具有音調優勢，而且目前大多數國語歌的詞作水平參差不齊，也沒有粵語填詞要求多質量高，但是也不能看低國語歌，至少在有質量的填詞人和作曲人的配合下還是有很好的國語作品。一首好的國語歌，我認為需要滿足三個條件：1.歌詞符合歌手的氣質；2.曲風符合歌手的氣質；3.歌手能完美詮釋這首歌的感情。比如還有李榮浩的「喜劇之王」「模特」沒錯，我就是歌詞控！
就以陈奕迅为例，很多歌都是国粤双版。我觉得白玫瑰和红玫瑰缺一不可，new order和last order同样精彩，甚至觉得爱情转移比富士山下更打动我心。可是当听的更多，就发现粤语的歌词更加深刻。因为Eason毕竟是香港人，为他写歌的词人也多是港人，尤其他最为大家称道的歌词，基本出自两个伟文（Wyman&林夕）之手。他们比大陆词人优秀在：一、写爱情的角度更刁钻与血淋淋，而爱情就是这样极端的东西。试想《无人之境》这种宣扬出轨的，《裙下之臣》《低等动物》这种宣扬肉体大于责任的，《尼古丁》这种会教坏青少年吸烟（伪）的歌，怎么可能出现在大陆的大众流行市场上？火起来的话人民日报之流也必然会写文章批判这种颓废不健康的态度。二、在爱情之外关注于人生的歌非常多。从主题比较直白的《沙龙》《苦瓜》《陀飞轮》到最近谢安琪专辑里出现的《独家村》与《家明》这种表面谈爱情其实在说政治的。反观国语歌我现在能想到的只有比较主旋律的《春天里》，然后？真的想不起来什么是深刻谈人生的。谈政治更是想也别想了。哦，对，是有的，我们有红歌，嗯！所以撇除粤语地区对粤语歌的认同感更强之外，我觉得国语歌输在了词的深度上。所以很多国粤双版的歌两版都棒，但毕竟香港词人写国语没粤语那么拿手吧。其实有某几首歌不要带入粤语发音的先入为主，比如卢巧音的《落地开花》，你试着用普通话唱出歌词来，会发现也很好听。
不请自来，说一下我听粤语歌的过程。第一首粤语歌是陈奕迅的《苦瓜》“珍惜淡定的心境 苦过后更加清万般过去亦无味但有领会留下”听到这里我顿了一下，感觉说到了心坎，从此，欧美和国语我都放弃了（不是嫌弃而是想深入挖掘粤语歌）从此我的iTunes里，所有粤语歌必须全部加上歌词。我一开始像楼主一样，只听陈奕迅，后来慢慢地，不满足于此，杨千嬅，谢安琪，张敬轩，古巨基，郑融，梁汉文等等，再到最后洪卓立，周柏豪，麦浚龙，侧田等等（张国荣不是不喜欢，只是准备日后深入挖掘）从一开始只看歌词，后来会看作词人是谁，林夕，黄伟文，林若宁，小克，开始品词，也不算品，就是想想意思，感受意境，不得不说，以前听歌真的是旋律，而粤语歌带给了我全新的乐趣，让我知道听歌真的是可以如此全神贯注的事。客观来说，我理论讲比较小白，跟大神肯定无法比较，粤语的词句可能在普通话的角度看来，可能看起来会比较不同，反映出来的就是可能说是，高大上？因为好多粤语歌的用词和顺序跟我们略微有差，而这就会让我们觉得有一种不一样的韵味，比如：陈奕迅《远在咫尺》“一起这种艺术 若果只是漫长忍让应感激忠心的伴侣”谢安琪《年度之歌》“良夜美景没原因出了轨来让我知一切皆可放低”张敬轩《春秋》“我没有被你改写一生怎配有心事我没有被你害过恨过写成情史 变废纸春秋只转载要事 如果爱你欠意义这眼泪 无从安置”第二点，粤语歌词确实有他自己的独特魅力，不得不说几位填词大师的笔下工夫真是叹为观止，有时候看歌词就像看一篇小说，发人深省，而林夕的手法更是上佳，我听了许多，反而找不出最好的作品，因为顶尖的作品真的有不少，或者说是很好的作品，而黄伟文也是如此，风格与林夕不同但是同样震撼，林若宁新生力量，词柔却也别有韵味。比如：梁汉文《新闻女郎》：短短几百字概括的如此精炼堪称年鉴，更是两条支线串起整篇作品，我认为这可能是我觉得不论是曲还是词都是上佳的作品（不喜勿喷）“一点钟我独坐客厅　等新闻报导这晚正是我的生日　但求天天天气好　你已变先成主播做得好可欣赏到你风度　但你切勿麻木　想看到你的笑容　我是你的观众”杨千嬅《再见二丁目》只能说感同身受“原来过得很快乐 只我一人未发觉如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄无论于什么角落 不假设你或会在旁我也可畅游异国 放心吃喝”总之，我有许多粤语金曲想给大家推荐，粤语歌曲非常有魅力，而对于我来说，我觉得粤语歌最大的魅力在于，你可以品，它拥有这种高度来让我产生共鸣，让我有了新的乐趣，比如当我经历了一件事，再听，会有更加不一样的见解，这就是一种新鲜感，粤语歌魅力就在于词，它让听歌变成了欣赏。以上。
我现在也是这个状态。高中时，偶然在小伙伴的手机里听到了Beyond的《海阔天空》，当时的感觉是"这啥歌啊这么好听"然后知道了歌曲名字，一直单曲循环的听，还拿个小本记下歌词，天天模仿发音，再后来全面开听Beyond歌曲，四子时代的歌曲百分之八十基本都听过上百遍了得，去KTV基本点的都是他们的歌，现在一到冬天下雪时大脑自动播放《长城》^O^，当时我对陈奕迅的了解还停留在《十年》上呢。高中的我应该是伴随Beyond歌曲成长的，在失意的时候总会响起“前路是哪方，谁伴我闯荡”。大学期间，我姐推荐给我听《浮夸》，当时听完大呼过瘾，然后就重新认识了一下陈奕迅，《富士山下》《K歌之王》《明年今日》《打回原形》《人来人往》等等开始大量听陈奕迅的歌曲，由陈奕迅又知道了林夕，黄伟文，再然后杨千嬅，古巨基，容祖儿，郑秀文，薛凯琪等等歌手。因为喜欢粤语还加入了学校的粤语社团，虽然还是说的不标准…在寝室基本上天天拿电脑放粤语歌，搞得我室友无意间也能哼哼出歌曲调来，问他你咋会呢，答 都TM你天天放那些歌能不会吗？！！！如今去KTV基本我都陈奕迅的歌曲，例如《与我常在》《人来人往》《时光倒流二十年》等等，反正唱到过瘾拉倒！我只是说说自己的感受，很多国语歌的歌词太浮躁了，都情情爱爱的，我爱你你不爱我这样的，只是打个比方，给人的感觉就是不注重质量，何时能达到两个伟文的境界啊！先写到这…
粤语声调亦大异于北，盖以六调，曰一清平，二清上，三清去，四浊平，五浊上，六浊去。复以促音清平为高入，促音清去为中入，促音浊去为低入。合为九声。粤语的歌词在粤语有这样好的声调基础上，可以进行创作发挥的方向更多，可以更好的让词曲契合。另外一方面，你可能是因为听不懂，就像英语一样。由于你听不懂，所以你潜意识里会把曲不自觉的放大化，而因为你听不懂粤语，那么也就成了曲，自然会觉得粤语歌更好听。但我个人还是觉得是因为粤语丰富柔和的发音才让你有这种感觉。推荐听一下林夕作词的曲，像杨千嬅的《少女的祈祷》和王菲的很多歌都非常好听。粤语歌坛因为早前是很活跃的，那个时候优秀的曲和词人也有很多，所以有很多经典的作品，张国荣，李克勤，Beyond之类的由于粤语很早前就有了，所以我国的很多诗词的读音和粤语很接近，也会让你觉得粤语歌犹如读诗一般。推荐感受一下梁逸峰同学的粤语诗朗诵！那叫一个饱满！那叫一个有感情！鬼畜了都完全可以hold住ヽ(*?з｀*)?
国语歌填词人和广东话歌填词人不在一个量级上。
粤语界的填词真是普通话歌比不了的
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