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时间：2016-11-12 06:23
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&>&&>&&>&正文
        
    
    
    要想坐在家里欣赏优美的音乐，就要具备最基本的音响器材。例如有一台卡式录音座或是cd唱机作为信号源，有一台音频功率放大器和一对音箱以及音频信号线、音箱线，就可以组成最基本的音响器材。
    
    在音响器材中，有结构复杂的cd机和功放，也有结构并不复杂的音箱。但在音响器材之中，最具有个性，对重播音乐影响最大的，恰恰就是看似简单的音箱。所以对音箱的重播音色而言，也就有了所谓的“英国声”、“美国声”、“德国声”、“日本声”之说，也就有了动辄数千元、上万元，乃至百万元一对的音箱。
    
    对于经济并不宽裕的音乐爱好者和想从自己动手中获得乐趣与真知的音响爱好者来说，最便于自制的音响器材莫过于音箱了。只要你知道一些音箱设计制作中的规律性的东西，亲手制作出一对令自己满意的音箱还是可以办到的。 在音箱制作与调试的过程中，有如下的问题需要注意。
    
    一、选好扬声器单元
    
    扬声器单元，俗称喇叭，是音箱能够发出声音的关键部分。人们只有借助于扬声器单元，才能将cd机、功放传出的音频电信号转换成听得见的声音信号。 扬声器单元一般分为高音、中音、低音三大类。基本上属于各司其职的工作范围。对于制作优良的小口径的低音单元来说(一般泛指低音单元的扬声器口径小于6.5英寸)，它们一般可以兼顾中音扬声器的作用；而一只设计优秀、具有足够承受功率的高音单元来说，也可以兼顾一部分中音扬声器的作用。因此，在小型书架式或落地式音箱中，只采用一高一低两只扬声器单元的实例是十分普遍的。
    
    下面就具体地谈谈选择扬声单元的问题。
    
    1.怎样选择高音单元
    
    高音单元顾名思义是为了重播高频声音的扬声器单元。高音单元的结构形式主要有号角式、锥盆式、球顶式和铝带式几大类。 号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大的高音，多用于大功率的扩声、会议音箱和一少部分的监听音箱。 锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元，故而多见于老式音箱之上而近年已逐步被淘汰。 球顶式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高音单元。 球顶式高音单元从球顶结构上分， 可分为正球顶单元和反球顶单元。 球顶式高音单元从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。 硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所重播的高音，音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。加工制作优秀的铝合金膜、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。 软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕丝膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心应手，是制造中、高档的家用音箱及小型监听音箱的理想选择。尤其是近年来的绢膜、丝膜球顶高音其重播的上限频率已可达到40000hz。从理论上讲，高音单元的上限频率至少要达到20000hz，越高越好。但高频上限优秀的单元，其价格也要贵一些。 正球顶高音单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球顶高音单元在播放音乐时，水平幅射角较小，但音色较纯，承受功率也较大。 铝带式高音单元是一种问世很早、历史悠久的高音单元。只是由于它的结构因素，真正把它的高频上限频率做得足够高、功率做得足够大并不是一件容易的事，所以普及起来并不容易。铝带式高音单元的上品，其上限频率也有30000hz以上的，承受功率目前也有超过150w的。 如果你是一位古典音乐爱好者，又对重播时的音色要求很严格，你不妨选择绢膜等软球顶高音单元。如果你的音箱在使用中还要兼顾卡拉ok和播放电影，选择硬球顶单元会好一些。当然这并不是绝对的，因为音箱的重播音色，除与所选用的单元有关外，还与分频器的设计，箱体的制作等诸多因素有关。
    
    2.中音单元的结构形式
    
    中音单元一般只有锥盆和球顶两种。只不过它的尺寸和承受功率都比高音单元大而更适合于播放中音频而已。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量的合金球顶振膜。
    
    3.怎样选择低音单元
    
    低音单元的结构形式多为锥盆式，也有少量的为平板式。 低音单元的振膜种类繁多，有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。 纸振膜又被称为扬声器纸盆。纸振膜又分为纸盆、紧压纸盆、纸基羊毛盆、强化纸盆等很多种。采用铝合金、铝镁合金振膜的低音单元一般口径比较小，承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色比较准确，整体平衡度不错。
    
    在选择扬声器单元时，高音单元的承受功率一般不低于低音单元的十分之一；如果是采用二分频、二单元制作的音箱，高音扬声器的承受功率还要再高一些。 在制作三分频的音箱时，中音单元的承受功率只要能达到低音扬声器的三分之一就足够了。
    
    在选择扬声器单元时，最好是选择同一阻抗的。常见的低阻抗扬声器单元一般分为4ω和8ω两种。
    
    在选择扬声器单元时，还要注意选择同一灵敏度档次的，一般以86dbw·m为中等灵敏度。低于84db的叫低灵敏度扬声器，高于90db的叫高灵敏度扬声器。 如果在选择扬声器单元时，阻抗和灵敏度相差太大，在制作音箱时，就会遇到分频器不好设计和各频段声压不平衡的问题。 当然，在制作二分频音箱时，高音单元的下限频率低于2khz、低音单元的上限频率高于4khz，将为调整音箱时带来不少的方便。
    
    二、分频器的选择与制作
    
    当你选定了扬声器单元之后，随之而来的就是要选择和制作分频器。分频器分为普通式的分频器和电子分频器两大类。 电子分频器是将信号源传送过来的微小音频信号直接进入电子分频器。由电子分频将全频带(从低音到高音)的信号分成为高音和低音信号，分别传送到相对应的功放进行放大，然后再推动相对应的扬声器单元发出声音见图1。电子分频是一个相对比较复杂，但重播效果良好的音乐重播系统。电子二分频系统除分频器外，还需要4个声道的音频功率放大器。电子三分频系统，需要6声道的功放，而电子四分频则需要8个独立声道的功放。电子分频的优点是重播音色好，各频带间的平衡调整简便易行，但制作成本较高。 对于自制音箱来说，采用传统的功率分频器比较简单,见图2（略）。从图中可以看出,传统的功率分频器只有l1、c1、l2、c2以及高音衰减电阻r等5个元器件就可以组成。l1、c1组成低通滤波器，通过它的作用，只保留音频信号中的低频部分去驱动低音扬声器单元。l2、c2组成高通滤波器，只保留音频信号中的高频部分去驱动高音单元。普通的二分频器还可以采用一只电感、一只电容的分频方式和比图2复杂的分频方式。这些不同的分频方式各有优缺点。但本文的出发点还是以最常见的图2为基础。 我们在附表中列出了在不同扬声器阻抗、不同的分频频率下的电感与电容的数值。 为什么要列出这么大的一堆数值?这自有它的道理。只要你的扬声器单元足够好，音箱的设计与加工合理，调试准确，不论分频频率采用2000hz、3000hz还是4000hz，都可以得出一条平坦地、合格的测试曲线；但在主观听音时，不同分频点音箱的重播音色与音乐表现则大不相同。分频频率偏高的音箱，高频比较亮丽，但整体音色偏薄；分频频率较低的音箱，重播音色比较厚道、自然。当然这一切都是在一定的范围内进行的。如果分频点偏移过大，将会由于扬声器单元自身频宽的限制，造成高、低音的衔接不良。 有这样一条规律，这就是分频点选得越低，分频器所使用的电感和电容数值就越大，制作成本也就越高。所以有些不太负责任的厂家，将产品的分频点选得很高，这就保证不了音箱重播时的声音表现。 普通分频器虽然结构简单，但在制作方面，也有它的特性。
    
    1.怎样选择电感线圈
    
    分频器所使用的电感线圈分为空芯线圈和铁芯线圈两类；而铁芯线圈又分为真铁芯和铁氧体芯两类。 在分频器中，空芯线圈的效果是最好的，但相对也是体积最大、制作成本最高的。空芯线圈的优点在于失真低、受扬声器磁场的影响小。在选择空芯电感线圈时，主要应注意电感线圈线径的选择。所选用的漆包线，一定要能够承载相应的功率电流。如果所用的线径偏细，在大功率下工作时，电感线圈容易过热烧毁。所选用的线径，通过计算，只要够用或有些余量就可以了。盲目加大线径，一来成本太高，二来加工起来难度也较大。 铁芯线圈和磁芯线圈(铁氧铁线圈)可以缩小线圈的体积，降低制作成本。但由于导磁体的介入，会引入由于磁饱和而造成的失真。同时也会由于扬声器单元磁场的影响，造成分频点的偏移。 在选择铁芯线圈时，铁芯自身的功率是一个关键。通过大量地实验证实，铁芯线圈功率只有达到或超过低音单元最大功率的50％以上时，才能以较低的失真正常工作。 铁芯线圈由于铁芯材料磁滞的影响，使得重播音色甜化，但瞬态特性也有所降低。 近年来的功率分频器，稍好一点的，基本上都采用空芯线圈。 空芯线圈以圆型漆包线绕制的成本最低。使用绞合线、六角线、带状线的成本会贵很多。目前已有不少品种的无氧铜漆包线，使用之后，重播音色会有所提高。
    
    2.怎样选择分频电容
    
    在分频器中，电容的可选择种类很多。从最普通的电解电容、无感电容、音频专用通心电容、涤纶、聚苯、聚丙电容应有尽有。但这些电容的价格也一种比一种高，有些个别名牌的电容，卖成了天价。 使用名牌的电容，固然有容值准确、性能稳定、重播音色好等优点。但对于中档左右的自制音箱来说，选择百元一只的电容，就有些成本偏高。 在选择分频电容时，低频通道可以选用精度高、质量好的电解电容反向串接，或在其两端并一只小型聚苯、聚丙电容见图3。这样做效果不错，价格又很经济。至于高频电容，由于容量小，价格相对比较低，适当选择好一些无妨。 对于高频衰减电阻的选择，主要是注意电阻本身的功率。用在大功率的音箱中，衰减电阻的功率相对也要大些；用在小功率的音箱中，电阻的功率也可以减小。否则就会造成大头小身子或小头大身子的不匹配现象。 总之，在选择分频器的元器件时，要目的明确，量体载衣，才是最经济、最合理的。
    
    三、箱体加工
    
    在音箱的制作过程中，音箱箱体的加工是至关重要的一环。 在箱体加工中，最重要的只有两点，一是箱体加工尺寸精度要高；二是箱体材料选择准确。 在制作音箱箱体的材料中，有高级原木；有高强度的多层板；有合成材料；也有有机玻璃和石材等。所谓的高级原木，不单单指木材本身的高档、名贵，最重要的是木材本身要经过多年的干燥和老化处理。只有这样，才能保证制作的箱体不开裂，不变形。 经过前人多年的实践，制作音箱箱体的材料，以足够厚度的多层板和高级原木的音色最好，但价格也最贵。有机玻璃箱体的整体感也不错；中密度板，是制作音箱箱体最实惠的材料。 在音箱箱体的加工中，有如下的几种方法:
    
    1.折弯法。此方法是在计算好的、贴有pvc面料的长条中密度板上开v形槽，然后弯折、胶合而成的音箱箱体。大批量的音箱生产多采用此法。
    
    2.镶条加固法。在自制音箱中，根据图纸将板料切好，然后在板料的接口处，加上涂胶的木条进行加固结合。这种方法适合手工制作音箱。
    
    3.拼装法。这是一种音箱制作的新工艺。在音箱板的四周，用精密加工机械开有45°＋90°的斜面和缺口。在手工制作的音箱箱体时，可以通过音箱板材90°缺口的自定位作用和45°的长斜面，只要在接口处涂上足够的胶粘剂，拼装后用绳子扎牢，待胶干后，即可得到加工精度高、坚固美观的音箱箱体。 待音箱箱体完成后，只要对箱体表面进行喷漆，贴木皮等装饰处理，就大功告成了。
    
    四、自制音箱的装配调试
    
    在自制音箱的总装调试时，有以下的几个问题需要注意:
    
    一是分频器与扬声器单元的连线＋、－极千万不可接错。如果接错了，音箱的声音怎么也调不好。
    
    二是在安装扬声器单元时，每只固定螺钉的松紧度要一致。否则音箱在工作时，容易产生意外的谐振。
    
    三是倒相管的长度与箱内吸音材料的多少都要合适，否则对重播的音乐表现有影响。尤其是倒相管的长度，对音箱的测试频响的低端会产生直接的影响。
    
    上述的几部分都要多次地、细心地调整才行。 自己动手制作音箱，是一个实践、长知识的过程。通过自己的辛勤劳动，即收获了音箱，又增长音箱制作方面的才干，还可以省下一部分购买成品音箱的钱改为它用，所以是一件多项收益的大好事。
    
    喇叭音色搭配还需要用耳朵试了才知道。就算用类似的物料做振模，不同厂家由于技术和工艺等方面的因素，音色也会有明显区别。普通发烧友在资金有限的条件下，是不可能实现最完美的搭配的。鄙人十年来自己设计装配音箱若干，基本上都是用的国产平价单元，主要是玩玩而已，不想花太多的钱，因为我在音响市场卖喇叭的摊主那里也只有国产平价喇叭才让你不断的试听比较，选自己满意的购买。
    
    试问价格昂贵的喇叭单元能让你这么试吗？况且我们这里的音响市场根本就没有这些进口名牌喇叭单元卖，想用这些喇叭做音箱还得邮购，自已又没机会听，光听别人说也只是人家的感受，不一定合自己的胃口，唉！只有等哪天发了大财再拿一万五千块钱来卖心仪的几款喇叭单元慢慢品味，装一对音箱看看。
    
    为了自制分频器，自己到五金商店买来绕线器和漆包线（比较了七八种市场上卖的漆包线，福建丝得利最好），在ic37买来电感电容表，做各种不同的分频器比较，觉得分频器的相位问题是关键，相对频响曲线平坦与否来说相位影响还要明显一些，直接关系到声音的真实程度、解析力、质感等等因素。有条件的大厂可以根据喇叭单元在分频点附近的相位来合理设计分频器，没有条件的业余爱好者（例如鄙人）只能用折衷的办法，既照顾幅频特牲，也照顾相位一致。在设计分频器的过程中不必过分强调频响的平直，否则可能影响到最终的相位，而相位问题才是关键（一孔之见）。宁可利用箱体和倒相筒来调整音箱的频响，也不要用分频器来调整（一孔之见）。应该在单元选择上下功夫，成百上千的名牌单元还不够你选吗？有音质和曲线比较满意的就行了，想各方面完美是不现实的。
    
    另外个人认为高、低音的匹配要两合，一是音色合谐，二是分频点附近的频响曲线要大致吻合，完全吻合是不可能的，能够达到70%就不错了。相合要在高、低音的整体灵敏度一致的情况下实现，最好选择不用衰减也能与低音和谐匹配的高音单元，这样分频器就能简洁到极至（-12dB/oct，再简单是-6dB/oct型，但声音过滤不干净，相位也是个问题）。这样做出来的音箱分频点附近的曲线就比较平滑，声音清晰、透明，结像和定位也要好一些。当然最理想的就是高、低在分频点附近都是基本平滑的曲线了，这种喇叭完全能够找得到，我现在也发现了一个选择喇叭的捷径，就是在网上查它的曲线图，在数据上选择相匹配的喇叭单元，这样选择面就缩小了，方便选择和邮购。
    
    目前从数据上看心仪的喇叭有伊顿的5-880-25HEX，可以与之匹配的高音喇叭有西雅士E011、丹拿D260和福柯TC120TD5三款，具体该配哪款就不知道了。理论上分频点应该在高音喇叭的谐振频率一个倍频程以上和中低音的频响上限以下一个倍频程，这样可以尽可能避免高音谐振和中低音喇叭分割振动带来的失真（仅代表个人的观点），尤其是高音喇叭一定要取在谐振频率一个倍频程以上，这样可以保护高音单元和最大程度上减小失真。分频点取得低一些可以改善指向性和中频特性，只是动态范围可能不如高分频点，怎样取舍纯属个人爱好。
    
    其实音箱的设计并不难，难的是如何才能具有这方面的知识。本指导书希望能给各位玩家一个交代，当然并不是说任何人都可成为内中高手。请相信，一般来说你的第三对自制音箱才能称得上是你的成功作。(上图为Pioneer PE-16M全频单元的DIY密封箱)
    
    1. 基本设计
    
    这里要谈的主要是箱体的设计。箱体及倒相管的最佳值可根据下述TS参数来计算。
    
    · Fs：单元的谐振频率
    · Qts：单元谐振频率下的Q值
    · Vas：单元的等价换算容积
    
    关于Q值
    
    Q值的含义如下：
    Qms = wM/Rms
    Qes = wM/real(A^2 / Zes) = wM/(A^2 * Res / |Zes|^2) -& wM/(A^2 / Res)
    Qts = 1/(1/Qms + 1/Qes) = wM/(Rms + A^2 / Res)
    Qms: 机械系的顺性
    Qes: 电气系的顺性
    Qts: 上述２者的合计
    M: 振动系质量
    w: 谐振角频率
    Res: 音圈的直流阻抗。从单元侧来看的放大器与分频器的阻抗也加算在内
    Rms: 振动系的机械阻抗
    A: 阻尼系数。以1安培电流流过音圈时，振动系上被施加有多少牛顿的力来表示
    
    从上述来看，Q值似乎可以被看成为谐振系的实成分(R)与虚成分(wM或1/wC)的比。
    
    虚成分越大，则谐振系所保持的动能就越大；实成分越大，则消耗的动能就越大，故Qts越低，谐振就越早被衰减。因此，所谓易于驱动的喇叭指的就是Qts低的喇叭。
    
    关于Qts的特征
    
    Qts将随着Qms与Qes的任一方变小而变小。就是说，只要电气或机械的任一方的制动性好即可。
    
    关于Qms
    
    Rms越大，即摩擦越大，Qms就越小，制动性能越好。不过，Rms要是太大，谐振将被抑制，低音则出不来。因此，对于低音喇叭来说，为了有好的低频重放能力，Rms都设计得很小。相反地，对于高音单元来说，制动优先，Rms都很大。高音单元封装液磁为的就是这个。
    
    关于Qes
    
    Res变小或A变大，Qes即会变小。即
    
    １．将A做大。为此可加强磁钢磁性，增加音圈的匝数。
    
    ２．将Res做小。使用电传导性能优异的线材绕制音圈。使用输出阻抗低的放大器。使用粗的连接线材。不使用分频器。或使用串接陷波滤波器。
    
    总结
    
    从Q值来看一个好的喇叭单元应该是：
    磁钢强大。
    直流阻抗相对的低。
    有适当的Rms。
    振动膜轻。
    谐振频率低。
    
    然而，全部满足上述要求是不可能的，若全部满足了的话，将变成一个具有高频段被极端加强了的f特的喇叭。我们只能要求一个兼顾平衡的最佳值。
    
    将来，可用数码滤波器对f特与相位进行补偿，那是另一回事了。
    
     设计中要注意的是Qts值，此数值因阻尼系数而变化。阻尼系数低，则Qts升高，低域的谐振频率附近将呈上升的F特（频率特性）。阻尼系数亦会因分频器（若是低音喇叭，则起因于电感的内阻及串接电阻Rs）而下降，因此设计时要考虑到这些。换句话说，即先决定分频器和喇叭单元后再进行箱体的设计。
    
     在分频点以2000Hz以上居多的2waysystem中，Qts的上升不过为10％，500Hz以下的3way系统中箱体的设计将大为不同。我最初对欧系单元的Qts值之低抱有疑问，但考虑上述因素设计倒相箱时，发现很多单元的设计相当恰当，我的怀疑是多余的。
    
     基于上述理由，有些发烧友将市售3way ported system的分频器卸下，代用多声道放大器驱动的玩法并没有必要，这样的话整个系统的相位特性将变得非常糟糕。将电子管时代的3～4waysystem的分频器卸下，代而换之Channel Divider + 最新的功率放大器来驱动的话，还说得过去。不过若存在有按这种搭配来宣传卖点的音响店，那肯定是那种想多多出手放大器的店铺，除此之外的原因只能说是个谜了。
    
     至于箱体的尺寸，取不易产生驻波的比率即可。正立方体箱肯定不行，虽然我没有做过。边长的比率以3：4：5最为著名。若内尺寸为30ｘ40ｘ50ｃｍ的话将可得到60升容积的箱体。15ｘ20ｘ25的话将达到7.5升。当然计算容积时要去除内部加强筋和倒相管，以及喇叭单元所占据的体积。
    
     将障板（安装喇叭单元的平面）进行某种倾斜以减少障板中央面积的做法经常被采用，但在定量上该如何做，还没有一个固定的说法。我做过的箱体中倾斜的就较多。实际上四方体是会产生驻波的，为此要使用吸音材。但可以不必在意工作在100Hz以下的低音单元所带来的驻波影响。想想看为何？若声波速度为340ｍ/s，那么100Hz的λ/2（1/2波長）是多少？
    
    2. Closed Box：封闭箱
    
    推荐新手们先制作密封型的系统。因为其它类型的箱体制作起来相对困难，并且由于是自行设计制作，若没有进行阻抗测定的话使用起来心情肯定不怎么样。后期调校是必要的。倒相箱如此，号筒箱更不用说了。
    
    优点：
    
    · 设计自由度广，认真制作的话一般都将OK。不用测定仪。
    · 计算简单。
    · 制作容易。
    · 相位特性优秀。
    · 箱体小。
    
    缺点：
    
    · 低音量感不如其它类型的音箱。
    
    在箱体设计上，将箱体容积视为参数，系统的Q值将随之而变化。当达到1/√2时，F-3dB（频率特性-3ｄB时的频率）最低。封闭箱的场合仅此而已。
    
    3. Ported Box：倒相箱
    
     倒相型的设计顺序为：
    
    1）挑选与放大器相匹配的喇叭单元。
    2）设计分频器。
    3)设计箱体。
    
    与放大器相匹配的这种说法，仅针对内阻在10欧以下的胆机玩家。内阻有100欧以上的晶体管放大器（FET,双极型）的场合，分频器的影响占支配地位，可以跳过1）来设计。
    
    在设计上要注意的是，不要取比计算所求得的最佳容积大的箱体，因为相位特性将会劣化。
    
    常见的倒相管虽然以圆管为多，但只要横截面积相同，什么形状都可。只是，过于扁平的截面形状将使实效截面积减少。考虑到驻波问题，倒相管位置不要过于靠近箱体边缘即可。由于低音没有什么指向性可言，故有很多箱体将倒相管设在背面。
    
    刚才有提过，倒相箱的场合必须测定其阻抗特性以便对管长进行微调整。看看市售的音箱基本上都是倒相型的，就可知道倒相型的完成度还是相当高的。在封闭箱上要实现32Hz的低音是很够呛的一件事，这就是近来的单元几乎都以倒相箱为前提设计的原因。
    
    关于喇叭单元的阻抗
    
    机械系的阻抗Zms见下式
    F == Zms * V (1)
    F:施加于振动系的力
    V:振动系的速度
    
    阻尼系数A以1安培电流流过音圈时，振动系上施加有多少牛顿的力来表示，如下式
    F == A * I (2)
    F: 施加于振动系的力
    I:电流
    一般情况下，由于
    F = B * L * I
    B:磁束密度
    L:磁导体长度（音圈在其中运动的磁腔长度）
    故
    A == B * L
    
    另外，由于振动系发振导致音圈产生的逆向电压 = V * B * L = A * V
    
    给喇叭施加电压E时，就有下式
    
    E = Zes * I + A * V (3)
    
    将(1)(2)代入(3)，则
    
    E = (Zes + A^2/Zms) * I
    
    故喇叭的阻抗Z为
    
    Z = Zes + A^2 / Zms
    即，Zms的值为
    Zms = Rms + j(wMms - 1/wCms)
    Zms:机械系阻抗
    Rms:等价机械阻抗（包括放射阻抗）
    Mms:振动系质量（包括附加质量）
    Cms:等价顺性
    Zes的值为
    Zes = Res + jwLes
    Zes:电气系的阻抗
    Res:音圈直流阻抗
    Les:音圈的感抗
    
    理解了上述内容后再看看阻抗曲线，应该会明白许多了吧。
    
    1. 阻抗的最低值用Res来表示。
    2. 高频段的阻抗上升是由Les引起。
    3. 谐振频率点的波峰形状表示的是机械阻抗的波形。
    4. 谐振频率点的波峰幅度大小与A^2成比例。
    
    基于上述，
    
    1. 机械驱动性好的单元，谐振频率处的波峰流畅且宽阔。
    2. 电气驱动性好的单元的Qes小，故A^2/Res大。即谐振频率的波峰大，Res小。
    
    让我把话题回到倒相箱上。要制作倒相箱,在单元取向上当然是挑选适合倒相箱的，但其Qts若大于1/√3（约0.57）的话，F特就变得不平坦了。另外，Qts太大的话倒相管的谐振频率与箱体的谐振频率在频带上将离得很开，这对整个系统来说不是一件好事。在计算上Qts大的话F-3dB将下降，有人喜欢那样做，不过在定论之前有必要进行不断的重复试听，对听感上的特征的把握还是必需的。
    
    4．分频器
    
    下面列举了6dB/oct或12dB/oct的2Way系统设计上所必须要用到的公式。
    
    公式
    
    衰减器的衰减量 n dB
    
    将输出声压下降n dB的回路。
    
    + -----R1-----+-----+
    | |
    R2 Speaker
    | |
    - ------------+-----+
    R1 = Res * {1 - 10^(-n/20)}
    R2 = Res * 10^(-n/20)/{1-10^(-n/20)}
    Res : 喇叭的直流阻抗
    
    串接陷波滤波器
    
    从放大器侧看去，对喇叭单元阻抗曲线中谐振频率处的波峰进行切除的回路。一般用于Qms大的高音喇叭的6dB/oct衰减的场合。
    
    + -----+-----+
    | |
    L |
    | |
    C Speaker
    | |
    R |
    | |
    - -----+-----+
    L = Qes * Res / w0
    C = 1 / (Qes * Res * w0)
    R = Res + Qes * Res / Qms
    Res : 喇叭的直流阻抗
    Qes : 电气系的Q
    Qms : 机械系的Q
    w0 = 2 * PI * fs
    fs : 谐振频率
    PI : 3.141592
    
    一些厂家的高音单元参数中经常没有提供Q值，可通过以下来求得。
    
    L = Mms* Res^2 / A^2
    C = A^2 / (w0^2 * Mms * Res^2)
    R = Res + Res^2 / (Z0 - Res)
    Z0 : 谐振频率处的阻抗
    Mms : 振动系质量
    A : 阻尼系数
    
    低音喇叭的阻抗补偿
    
    从放大器侧来看，消除喇叭单元阻抗曲线中由Les导致的上升的回路。
    
    + -----+-----+
    | |
    C |
    | Speaker
    R |
    | |
    - -----+-----+
    R = Res
    C = Les / Res^2
    Res : 喇叭单元的直流阻抗
    Les : 喇叭单元的感抗
    6dB分频线路
    + -----C1-----+
    |
    Tweeter
    |
    - ------------+
    + -----L1-----+
    |
    Woofer
    |
    - ------------+
    Rt == 高音单元的直流阻抗
    Rw == 低音单元的直流阻抗
    f == 分频点频率
    w == 2 * PI * f
    Butterworth方式
    C1 = 1/ (Rt * w)
    L1 = Rw / w
    12dB分频线路
    + -----C1-----+-----+
    | |
    L1 Tweeter
    | |
    - ------------+-----+
    
    + -----L2-----+-----+
    | |
    C2 Woofer
    | |
    - ------------+-----+
    Rt ==高音单元的直流阻抗
    Rw ==低音单元的直流阻抗
    f ==分频点频率
    w == 2 * PI * f
    Linkwitz-Riley方式
    C1 = 1 / { 2 * (Rt * w) }
    L1 = 2 * Rt / w
    C2 = 1 / { 2 * (Rw * w) }
    L2 = 2 * Rw / w
    Bessel方式
    C1 = 1 / { root3 * (Rt * w) }
    L1 = root3 * Rt / w
    C2 = 1 / { root3 * (Rw * w) }
    L2 = root3 * Rw / w
    Butterworth方式
    C1 = 1 / { root2 * (Rt * w) }
    L1 = root2 * Rt / w
    C2 = 1 / { root2 * (Rw * w) }
    L2 = root2 * Rw / w
    Chebychev方式
    C1 = 1 / (Rt * w)
    L1 = Rt / w
    C2 = 1/ (Rw * w)
    L2 = Rw / w
    
    5. 吸音材
    
    为何要使用吸音材？其一是吸收驻波，其二是衰减Q值。
    
    若存在驻波的话，特定的频率将会被强调，这是很不希望出现的。应该结合箱体的尺寸比例来进行吸音处理。箱体的6个面中，相面对2个面中取其1面共计3个面的吸音，在箱体正当中的吊装吸音，或在单元后方的粘贴等等，有各种的吸音处理方法。
    
    对Q值的衰减是在低域的频响不平坦，谐振频率附近有被强调的情况下才采用的。F特即使平坦了，也有的玩家会说这样的声音不一定好听。在倒相箱上，由于衰减了Q值后其相位特性亦将产生变化，故吸音处理以仅仅能够抑制驻波的程度为妥。
    
    吸音材料有玻璃棉，粗毛毡，细羊毛，以及厂家的专用吸音材等。最近还有人使用硬毛毡，石墨毛毡等，在效果上大相径庭，不过有人说硬毛毡对低域的吸收率高，有人说石墨毛毡在全频段的效果都很好，这只是个各人取舍的问题。我个人喜欢细羊毛或不易出粉灰的吸音材。
    
    最后，有一句关于吸音处理的名言，我记得很牢：
    
    「吸音处理属于一种有诀窍的技术，我认为大家都不会轻易外传，我也将闭口不谈。（全场爆笑）」
    
    ----20年前的日本《无线与实验》杂志，音响厂家座谈会喇叭篇，SONY工程师云。
    
    
第1页&&http://www.autooo.net/ic/tech//27359.html
