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大纲,小说创作技巧
书 名： 作者： 目 录： 内容简介： 作者简介： 读者评论： 大神推荐： 大 纲： 小说类型： 完结字数： 是否完稿： 读者人群： 市场卖点：(与其他类似的书比最特别的地方，不限字数) 经济价值分析： 首发网站： 联系方式：联系电话，座机，手机， QQ 号码，ＱＱ网名，邮箱。 正 文：小说前五章 5 万字 「故事精采度」 ： 「行文通畅度」 ： 「创意度」 ： 「系列整体架构」 ： 「单元完整性」 ： 「主线铺陈」 ： 简纲： 大纲： 一 a. 故事背景： b. 故事时间、地点： c. 人物设定(个性、角色能力) （男女主角、男女配角(1、2、3)） d 故事主线：(3000 字最少) 二 相关设定 a 环境设置: b 势力设定: c 力量设定 三 出场人物 四 故事卖点 五 分集大纲 a 出场人物 b 情节这是你辛苦创作出来的若干万字小说的广告文案，写好之后，请仔细检查，再三修改。那些 著名的出版商就将通过这几百个字，初步了解你的作品的奇特和优秀，产生最初的出版冲 动。? 你很幸运，得到了出版机会，最后成书时，你写的这些字中的一部分，有可能会印刷在封面 或者封底，让你心目中的读者看到，激起他们的阅读冲动。? 一部分读者看完后，按捺不住激动的心情，把这本书推荐给他最好的朋友。你写的这几百个 字中的几个句子，可能就会成为他说给朋友的那几句话的核心内容。? 在我看来，只要充分认识了故事大纲的重要性，一个有能力驾驭文字，有天分讲出好听故事 的作者，都能写出优秀的故事大纲。? 千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。 如果没有故事梗概， 我就会要求投稿者 提供。? 如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。? 故事梗概要达到如下目标：? （１）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际 需要有所调整） 。? （２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等） 。? （３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛” 的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超 强，仇视任何打败她的人。? （４）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界 上就有这样的事情。根据阅读经验，有很多小说的结果令人大失所望。? （5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。 有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。 当然， 如果你真的有新鲜而深刻的 体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的， 仍然是“锦”。? 一个写得比较朴素的故事梗概的例子?：? 题名： 《教父》? 作者：马里奥.普佐? 二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手 党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家 族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克 尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。 他远走意大利西西里躲避， 仇家追踪到 这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈 判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划， 成功后被尊为新的“教父”。? 时间：二战刚结束，1946 年。? 地点：美国、意大利。? 人物：老教父，迈克尔。?特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。? 主要事件：复仇，争霸。? 困难：仇家的毒辣手段。? 意义：保存自己，消灭对手。? 结果：迈克尔成为新的教父。? 第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。? 第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。? 点评：这个梗概写得非常简单，线索清晰，看点明确。?一个写得比较华丽的故事梗概的例子?：? 题名： 《香寒》? 作者：匪我思存? 一颗泪珠般晶莹剔透的印信，一张年代久远的洒金笺，诉说两段至死不渝的悲欢离合。? 深爱的男子，手挽着的美丽新娘却是她的妹妹。本以为，心如死灰，可亲人的血海深仇让她 不得不与爱人为敌。然而，那个突然闯入、俊美如魔魅的男人，是救赎她的解药，还是爱情 的毒药？? 当她再次归来，竟然与他盟约，化身为美丽的复仇女神，手刃共同的仇人。可是，她终究不 过是十丈红尘中的俗人，忘却前尘往事，却跳不出爱恨贪嗔。而他，撒旦的爱情会得到祝福 吗？? 惜花人走花无主，那明艳不可方物的香寒，那悲恸绝望的宿世孽缘，百年之后，是否仍焕发 着熠熠光彩？? 点评：这个梗概写得比较华丽，有锦有花，先花后锦。? ? 一个故事比较详细的例子?：? 题名： 《爱上单眼皮男生》? 作者：胭脂? 韩紫瞳和蒋易是两个事业有成的男人， 他们是大学同学也是竞争对手。 韩紫瞳生性潇洒不羁、 我行我素，蒋易则温文尔雅、外表忠厚老实。? 多年来，蒋易一直在寻找报复韩紫瞳的机会，当得知韩紫瞳爱上一个女孩时，他决定横刀夺 爱，并利用那个女孩报复韩紫瞳。? 青春可爱的宋十一，在大学读营销管理，毕业后想去蒋易的公司工作，可阴差阳错地到了韩 紫瞳的公司。 可她万万没想到韩紫瞳就是与她在孤儿院一起长大的三哥。 多年的分别使宋十 一和韩紫瞳都有了巨大的变化，但俩人一直默默的思念着对方。? 宋十一在工作和生活的碰撞中，不可救药的爱上了韩紫瞳，并希望自己通过努力，在韩紫瞳 的公司能够取得成绩。由于她的善良天真，也由于蒋易有心计地介入，但每每适得其反。韩 紫瞳也因此对她产生极大的误解。? 在与韩紫瞳的明争暗斗中，蒋易使尽手段，将韩紫瞳逼到绝地。但无法逃避的是蒋易在利用 宋十一的过程中真正爱上了宋十一， 他甚至不惜伤害为他真诚付出的余斤斤。 可是无论他怎 样努力， 宋十一都不肯改变对她韩紫瞳的感情。 这让蒋易联想到陈年往事， 更加痛恨韩紫瞳。 于是两个男人为了尊严和爱情进行决战。 先是蒋易破坏韩紫瞳新产品的研发计划又采用卑劣 手段获得韩紫瞳公司的绝密配方，以此吞并韩紫瞳的公司。? 这一切对于善良的韩紫瞳来讲都不曾防备， 但宋十一在俩个男人的较量中， 更加珍爱韩紫瞳， 他俩爱得真诚、爱得浓烈、爱得难舍难分。?费尽心机的蒋易，终于将新产品发布会做得非常成功。可是当新产品上市第一天时，才发现 他们的产品竟然败给了韩紫瞳公司强有力的产品，溃不成军。蒋易人财两空、恼羞成怒，设 计绑架了宋十一。韩紫瞳为解救宋十一，遭遇蒋易的追杀，身负重伤倒在他深爱的女人怀 中……他久久地凝视着宋十一依依不舍……离去……离去……? 在弥漫着爱的商战里，我们可以静静地感受到古典爱情的浪漫。? 点评：这个梗概写得比较详细。人物特点鲜明，人物关系复杂而明朗。?故事梗概的常见偏差?：? （１）流水账。作者试图囊括较多的细节，造成重点不突出。看完之后，记不住到底发生了 什么事。? （２）说概念，谈感觉，看不出故事。? （３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。? （４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我做编辑，有一种职业病就是“文 字挑错强迫症”。据我的几个编辑朋友说，他们也有这个职业病。我不认为一个不认真对待 自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。? 说明：故事大纲、故事梗概、内容简介在本文中意思相同。? ? 以上文章来源来自网络 很大一部分作者并没有写大纲的习惯， 也许是觉得浪费时间或浪费热情， 又或者是不知道如 何写。 其实对于一篇几十万字的小说而言，写大纲是非常重要的事。 一般来说， 故事的开篇大家都能写得比较顺， 比较有感觉， 但是单凭灵感完成一整部的创作， 必定会出现纰漏或逻辑问题。 说这些，是希望大家都能慢慢地养成写大纲的习惯，从而写出更优秀更完善的小说。 而如何写大纲，其实有很多种方式，重点就是怎样的提纲更有利于你顺畅地写文。 下面我简略地提几种大纲的格式，供大家参考。 1，人物列表。 即列出文中将会出现的主角、重要配角、次要配角，等等。 每个人物的后面都写出他/她的身份，背景，性格，已发生的事，以及将要发生的事。 然后将人物与人物之间的关系，联系起来。因何而有纠葛，将演变成什么样的关系，有怎么 样的情感波动。 最后，自然就是每个角色最终的收尾，以何结局落幕。 2，章节列表。 以每三章或每十章为一个单位，写下这些章节里将要进行的故事。 尽量仔细一点，可以备注上人物的心理活动、情绪转折之类的重点。 具体以多长的篇幅作为一个大纲单位，那就因人而异，看大家自己的习惯了。 3，记录伏笔。 也就是把文中设下的悬念记录下来，以及以后将要设置的伏笔，全都一点一点地写下来。 照着这些伏笔，延伸开来，备注上如何设悬念，如何解开，如何起承转合。 这种大纲方式， 最主要的用处就是令整篇文连贯起来， 避免因铺陈太大或伏笔太多而收不了 尾的局面发生。4，区分地点。 按照不同的场景来写大纲。 比方说，故事开头发生在 XX 城，而后主角去了 XX 地。在两个不同地方各发生了哪些事， 遇见哪些人。 也可以从小处出发，譬如书房、卧房、庭院、街市，或者公司、餐厅、电影院，等等。 同样的道理，也可以是依照时间为标志，延伸出种种事件，记述情节发展的顺序和起伏。 ? 以上， 只是几种写大纲的方法， 并不全面。 每个人都可以有自己的方式， 只要是对写文有益， 就是好的大纲格式。 而我所提出来的，仅是限于作者写出来给自己看的大纲，并不等同于文的简介或文案。 如果大家更好的或不同的想法，欢迎踊跃发言，一起交流讨论。 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&. 大纲书写方式 书名： 作家： 预计完结字数： 联系方式(QQ 号、MSN/mail)： 大纲 1.故事背景： 2.故事时间、地点： 3.人物设定(个性、角色能力) （男女主角、男女配角(1、2、3)） 故事主线：(3000 字最少) 故事卖点：(与其他类似的书比最特别的地方，不限字数) 内容简介： {小说内容(开头、发展、转折(个性或是未来的方向决定点)高潮点、结束)}小说每章或是每本的大纲 大致内容(概述)： 这章字数： （小慈发的） 以下是讲课内容： 江南： 今晚我们分成两个部分，一部分讲大纲的必要性，一部分讲大纲的写法。 一、大纲的重要性： 有很多人都认为大纲不重要。这类作者，还从来没看到一个写出红书来的。大纲，其实就相当于我们的设计图纸。如同修房造屋一样。 你要修百层高楼。没先设计怎么修？ 有了设计图纸之后，才是泥水匠、工人造屋。 又如画家作画。 都不是说边画边想。 先都得有个设计。 写书是同样的道理。 如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。 写到后面不知所云，东拉西扯。 几千字几万字的短篇还影响不大。 修改也容易。 几十万字甚至三四百万字的长篇 没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。 这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。 相对来说，大纲对长篇的意义更大。对 10 万字以内的作品要求没那么严格。 一般说来。 我们通过思考所能清晰把握好的故事。 通常都限在 3 万字以内。 也就是说 3 万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。 但超过 3 万字以后，就很难考虑得到。 这就需要我们动笔，一点一点的设计。 3 万字设计好之后，再跟着设计 3 万字之后的故事。 又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。 这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。 感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。 就如言情。 你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。 就只有这么一个简要的概括。 其中间，究竟有些什么转折， 究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。 有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。 这种办法，很多人都是这样的。 但很难把握整个故事。 觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。 好像自己已经完全融入了故事。 结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。甚至让读者觉得很生硬。 为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。 而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前 面的情节，后面的发展融不融合。 结果，写的时候是写爽了。 写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。 五花八门，东拉西扯的。 读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。 为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。 就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。 要想写出一本好书。 写出一本丰满圆润的书。 写出一本故事完整，有条有理的书。 那就先想想自己是不是把握好了整个故事。 而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。 或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。 你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变 成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。 我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。 这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。 二、怎样写大纲 大纲一般可以分为两种。 一种是简纲，一种是详纲。 简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。 这样的简纲，有与没有根本没什么差别。 真正要写的，是详纲。 一份详纲。 所包含的内容分为几个部分（开始的那一段） 应当包括： 相关设定 出场人物 故事主线 故事卖点 分集详纲 总共就是这么五个部分。1、相关设定 有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。 但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。 一般来说。我们需要设定以下几类东西。 首先，我们需要设定世界。即这个世界是怎么样的。或者说是环境也可以。 这个地方，是地球，还是月球，或者宇宙外的什么东西。 这个东西，又是怎么一种情况。 这就是环境设置。 如果是言情，就在一个大宅院内发生。或者其它什么的。就对这个范围进行设定。让故事的 背影清晰起来。这样才能将演员放进去演戏。 如果背景都没有，演员就站在台子上演，会很无聊。 除了环境设定。还有势力设定。 如你要写争霸类的。 就会涉及有我少势力。 每个势力的情况又如何。 每个势力的情况又如何。 各党派人数，主要控制什么，有什么专长。这就是势力设定。 然后，是力量设定。 力量设定这个东西，也比较重要。不过有的文是不用设定的，就如纯言情。 但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得进行力量的设定。 如我们修真里面的。从最基础的筑基，一直到大成。 甚至于天仙，金仙。YY 仙。 这都得先设定好。不然写到后面。你要重新想一种仙出来，很困难，而且不容易融合。 你得先考虑好，这个故事里，最厉害的是什么等级。这个等级有多少人，又是谁。各等级之 间，又是如何的。 看死神。里面力量也有分级。虽然很简单。 此外，还有其它很多需要设定的，就得根据我们的故事来选择。一定要先想清楚。 我们的故事之中，哪些东西需要先作设定。 其次，是出场人物。 本来出场人物，也是放在设定里面的。 不过为了清晰的区分出来，就单独讲出场人物的设定。 这个地方的出场人物。是指主角，以及与主角有很紧密关系，在作品中会经常出场的人物， 也就是主要演员。 不论正派反派， 不论与主角是什么关系， 上不上床。 只要是主要演员。 都得把他放到这里来。 设定好。 仔细考虑，这个人的性格特征，这个人的身世背景，这个人与主角究竟有些什么纠葛。这样 写，就避免写到半途，突然又冒出一个主角来。结果写到最后，每个人都没有自己的鲜明性格。感觉像一堆木偶在演戏。 一本书的好坏，角色的性格够不够鲜明，占了很大的比重。我们要想把人物写活。让读者为 角色担心。就得仔细的设定。 什么样的性格，遇事会有什么样的举动。自己一定要考虑清楚。这样在写正文的时候，才好 按照这个标准进行把握，进行填充。 很多人写书的时候， 根本不清楚这个人物究竟是个什么样的性格。 结果写出来， 人物做的事， 与他的性格， 与他的身份根本就不附合。 读者读起来就觉得很假。 就像我们看电影。 就会说， 这个演员演技好差。 此外，在设定人物的时候，还应该有这个人物一个简要的概述。他在作品中，会有段怎么样 的生命历程。各角色之间，会有怎样的感情纠葛。都要做设置。人物设置。 在罗森的《风姿物语》之中，就做得非常完美。 第三，故事主线。 除了人物设置之外。接下来就该是故事主线了。 我这里所讲的故事主线。是指整个故事大的框架。即开头和结尾。对整个故事进行一个简要 的概述。我们很多人写书，最初涌起写文冲动的，就是这个东西。感觉故事很爽，其实就只 考虑到了这个简要的概述。 只能算是大纲的一部分。故事主线，或者说是故事简述。这个设定好之后。就该考虑故事的 卖点。什么叫卖点，就是能够吸引读者的东西。让读者花钱的东西。如果一本书读者都不会 花钱读。这还有什么意思。只能说写得太差，没有价值，只可用来混混时间。 其实这个卖点，在我们考虑题材的时候，就应该考虑仔细。这个故事，你究竟用什么来吸引 人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色间的爱恨情仇。还是主角泡马子收后宫的爽 YY 历程。或者是什么。必须考虑清楚。 如果你自己都不知道这个书用什么来让读者掏钱。那读者就更不会掏钱了。对于卖点。对有 自己市场的老写手来说，相对好把握些。因为他们本身的名气，就是一个卖点。再加上自己 已经有数百万字的写作经验。 写出来的文也显得成熟很多， 而不像新手写出来的文显得生涩。 通常容易吸引读者些。 对于新手。就更要考虑清楚作品的卖点。 一本书。究竟能不能卖到钱，能不能让读者掏腰包。其实只要考虑几点。 第一、语言是否流畅 第二、角色是否鲜活 第三、情节节奏是否合理 满足了这三点，这本书就算能拿出去卖了。如果这三点，你都不容易满足，不容易达到要求，那就得考虑其它的东西。我这几年带写手 的过程中。经常给写手说一个东西，叫作“写手的固执”。 很多写手，总是不能认识到自己 的真正能力。认为自己写出来的文已经够流畅了。满足了行文流畅这一基本。结果一看，却 原来完全是流水账。这就是节奏没把握好，成为了流水账。 或者读出来感觉极为平淡， 故事一点不爽。 这就是用了多余的东西， 写出了大量的多余情节， 用了大量的赘述。读者就会说是拖情节。其实就作者本身来说，并不是想拖情节，是想让情 节发展。结果却是转来转去的绕圈子。读者读起来头痛。 好。那么，在考虑卖点的时候。就要考虑自己是否能拿出卖点来。自己能否让角色鲜活，让 情节紧凑，让故事流畅。或者，让故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能卖钱的。 就如我们卖手机。本来这玩意儿只要能播通电话就行了。弄个大哥大，80 年代那种，都能 满足这效果。但现在的手机。又是超簿。又是集成 MP3MP4MP5，甚至 MP 无限。还带摄像 头，还可以上网。这就是扩充卖点。增加卖点。 如果现在再拿过 80 年代的大哥大出来，也有卖点，那就是很“牛 X”，可以用来做收藏，也 可以用来做“装 X”。 但至少人家这个还算是卖点。 如果自己的卖点，考虑来考虑去的，都想不出来。那就玩完了。OK。卖点结束。自己考虑， 各个人的商品，其卖点是可以不尽相同的。你的商品卖点越多，买的人就越多。你的商品卖 点越少，甚至陷入普通得再普通不过，卖的人就越少。 大陆数十万写手。每天新出来几百上千本书。一本书，如果没有卖点， 是只会被埋到最底 层的。 第四、分集大纲。 分集大纲，包括两个部分，甚至三个部分。一般说来，有两个部分就够了。分别是出场人物 和故事详述。 出场人物， 就是本集之中， 会出场的人物。 如果在主要人物之中有介绍， 或者上一集有介绍， 这一集只要有个名字就行了。如果之前没做介绍，这一集就得做个介绍，自己先要把这个人 物设定好。 当然，如果只是一个出场只有一句话，然后结束的人物，就可以不用设定了。这就像我们拍 戏的时候。一定会先考虑，这一个场景，会用到哪些演员，会事先通知这些演员做准备。你 得先让演员出来准备好，放在那儿随时取用。 这个做好之后，就该是这一集故事的详述。 一集的字数， 各种文有各种不同的标准。 根据自己写的作品所属类别来。 仔细设定， 这一集， 从开头，到这一集结束，每一个转接点。主要包括场景的转换和情节的布局。 比如这一集的戏，会先从船上，跑到桥上，再跑到屋子里，再跑到床上。这些场景的转换，你得分清楚。 然后就是情节。 他们从船上跑到桥上干什么，为什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，结果如何。。整 。 整一集，你得好好设计。 一般说来。一万字的故事，需要 100 个字左右来设计。这就是详细的故事架构。 我在看文的时候，经常会考虑作者的故事架构能力。有大纲，比没有大纲架构出来的故事更 好。而老手，比新手的故事架构能力要好。如果又是新手，又不写大纲。那故事架构能力的 评分，基本上会很难看。写出来的故事，会显得很凌乱。就是我们开头所说的，写一点想一 点。最后写出来，自己感觉很爽了。打得真精彩。这两人的甜言蜜语真感人。结果读者读起 来，完全就不是那味儿。这就是架构或者布局。 就如演戏要先有剧本， 后开拍。 我们写文， 也得先有这一集的剧本， 然后再把角色放进去演。 分集大纲。我一般喜欢写完整本书的再动笔写正文。当然，这个并不一定要求都写。但有一 点一定要保证好。就是至少 6 万字内，要有一份详细大纲。就如我们写书出版的一集一集。 每一集开头的时候，你一定得把这一集的详细大纲写清楚。 涉及到每一个转折点，不管是主角力量的提升，两人感情的变换，地点的转移，突发性的事 件。等等，仔仔细细的设置清楚。 最后，除了这一集的详纲大纲之外，你还得考虑到下一集故事的整体走向。如果是写上百万 字的大长篇，那最好能写最近 3 集，21 万字左右的故事详纲。这样才免得故事越写越散， 越写越跑题，东打一场。西打一场。 我遇到过很多写手，经常给我说，我如果把故事的每一个情节都设定好了，那我写起就没新 意了啊，没激情了啊，这样写出来的故事好死板的。其实不然。这类写手，所得到的写作激 情，完全是来源于那些短小的片断。 就如我们先前所说的，写起来好爽。哇，我写这个打斗真精彩。哇，这两人床戏真刺激。哇， 我继续哇…… 结果，其实这种激情，就是那么一丁点作者的自以为是。对读者来说，根本就不能算是太大 的激情。因为读者所要看的，是整本书。而不是你那一个短小的，自己以为读者可以“哇” 的东西。 我最近接了个写手。已经写了七年书了。算是和我出道的时间差不多。写的东西，也有四百 多万字。但我看了之后，也无法“H”起来。因为他写文没有大纲。总是只考虑到自己爽了， 没考虑到读者是否会爽。写出来的文，东拉西扯的，看起来故事还是在一条线发展。其实在 这条线上，东拐一下，西拐一下。情节凌乱，主线不清，故事分散。不过还好，他写了四百 来万字。 至少在角色活性上还要好些。 不像新写手， 每个角色写出来， 都如木头刻出来的人。 一篇大纲多少字。得根据你作品写多少字来定。不过如果是详纲。就是指情节布局。你得保让 1 万字有一百字的设定。100/1。就是这个比例。这个比例，是抛开设定之外的其它东西。 就是指分集情节布局。在写分集情节的时候，你要能考虑到字数。这个场景，究竟会用到多 少字。每一个分镜，会有多少秒都会仔细设定。不能差太多。 三、提问 1、主角的目标算情节的主线么？——》 》这个，不能算是主线，只能算是主角的人物设定之 内。主线，是指整个故事的总体脉络， 总体框架。 如果主角的目标，与故事的总体框架相符。 也就是说，故事的发展，就是主角目标的实现过程。 2、主角的人物设定是不是包括外贸、个性、特徵、专长。。 。。之类的？？——》对。尤其是 主角的个性和专长。一定要设定清楚。 3、分集的集是指什么？——》指出版规格的一集。我们写书，还是按出版规格来写最好。 指字数规格。 4、主要是投稿到台湾的文，如何避免语言的大陆化？——》 》只要别用太多的口语，别用太 多的地方性语言，就没多大影响。 5、口语问题比如说什么？偶也是大陆作者，也怕投稿遇到这种问题？——》 》不容易遇着的 啦。只要别用太多的口语和地方性语言，就没多大关系。另外，有的文，是要西化的。 6、关于节奏的控制，赶紧不太好把握。。 。。有的时候感觉会比较平淡～～～是通篇都要情节 紧凑为好吧？——》 》这个是需要自己控制的。 一些观点： 所有的故事都是由四条主线构成的，这些贯穿了故事的主线，代表了对待问题的不同观点， 结合在一起，就形成了故事所表现的完整观点。 1：故事的目的主线：故事从外表看起来的样子，就像从山顶看一场战役一样对时间的整体 观感。 2：主要人物的主线：从主角的角度从内在来看，事件从主人公——也就是我们在主线中所 处的位置——的角度来看的观感。 3：受冲击的人物：以受主角所作决定的影响的人物的角度来看，所触发的声音和行动各不 相同。 4：主观主线：把主要人物和受冲击的人物的观点结合起来看，这是个人的战斗。 （以上四点，据江南的说法，领悟后才有用）
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