蜂鸟手机端
& 最佳性能组合 佳能7D Mark II配镜攻略 的评论页面
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本帖最后由 孔京喜 于
22:37 编辑
&&&&一直向往7D的对焦和连拍，尽管坊间早有其画质不堪的议论，但总觉得作为APS-C画幅的旗舰机型，佳能不会让7D的画质太离谱！何况7D的售价能一直坚挺而居高不下，更何况7D的换代机型嚷嚷甚久却始终不见推出。所以对那些“诋毁”并没有太放在心上。随着佳能70D的上市，7D的价格略有了下降。于是等在蜂鸟看到一台价格合适的二手东东时，便没有抑制住心魔的冲动，毫没犹豫就抢了过来。
& && & 但说实话，7D真不算一款成功的机子。尽管它有着强劲的对焦系统；有着超群的连拍速度；有着专业的做工、良好的操控和极佳的握持手感；但不可否认它的画质的确不尽如人意！不管佳能在当年的发布会上说的多么动听，实际画质的不足无疑会抵销了它许多的优点和长项，从而使它的旗舰定位大打了折扣。那么，面对7D成像画质存在的问题和不足，作为7D的拥有或使用者，我们能否通过一些可行的方法和措施，使其在充分发挥性能优势的同时，画质得到尽可能的改善呢！本文在搜索和参考了网上一批7D影友的讨论交流帖子后，根据自己的理解整理出了这个东西，望对大家能有所帮助。
18:48 上传
一、科学设置机内参数。如：
1、画质（存储格式）建议使用MRAW。
a、对于多数摄影爱好者来说，一般会将画质存储设置为JPG格式。但JPG格式的最大特点，就是优先由机内软件对图像已经进行预设处理。而由于7D高速连拍的定位和特性，决定了佳能在相机程序的设计和运行过程中，“降噪”处理不可能被列为“优先”或“重点”考虑的范畴。因此，要改善7D的画质，拍摄过程中不建议使用JPG格式存储。
b、不用JPG，那只能用RAW了？正确。因为RAW文件记录的是图像的原始信息，是未经任何处理的最原始的影像数字数据。用它来作为影像的记录格式，既可避免机内程序对图像信息的“优先”加工，又能最大限度地支持我们按自己的主观愿望进行处理。
c、RAW格式虽然好，但带来的问题是它的图像文件很大很占存储空间。一张8G的CF卡，在7D上只能存储260余张，如果使用这种格式去外出采风，显然是不行的。于是，MRAW出场了。在7D的画质存储格式中，RAW子项共有RAW、MRAW、CRAW三个小子项。在此之所以推荐使用MRAW格式，因为它是在RAW格式基础上的无损压缩，占用空间相对较小，同时MRAW格式的像素只有1000+万，一定程度上回避和降低了7D高像素产生噪点的可能。
18:51 上传
2、正确设置机内锐度。
a、在7D的“照片风格”中，相机预设了6个子项，分别是：标准、人像、风光、中性、可靠设置和单色。其中“标准”是适合大多数拍摄场景的通用风格；“人像”适合拍摄年轻女性和儿童；“风光”对绿色和蓝色表现突出；“中性”和“可靠设置”适合喜爱后期处理的玩家；“单色”适合喜爱黑白摄影的用户。在实际拍摄中，我们可以根据各自喜好和拍摄时的景致特点，选择适合拍摄场景的“照片风格”。
b、但要强调一点，不管使用哪种“照片风格”，机内锐度最好降低1-2档。我在使用40D和5D2到时候，由于受佳能“肉”尼康“锐”的说法的影响，机内锐度经常设置在6甚至7的位置。而7D则恰恰相反，使用中高级镜头时锐度设置为1或2，使用入门级镜头时锐度设置为2或3即可（我在近来的几次拍摄中，锐度一般设置为1）。
c、使用这种设置主要基于两方面考虑。一是在通常情况下，噪点总是和锐度成正相关的。要平抑7D的噪点，降低一些图像的锐度无疑是一个有效的办法。二是坊间有一种说法，7D是佳能继小马4以后的又一款锐度机型。在7D的机内程序中，锐化处理相较于40D、50D甚至达到了翻倍的力度。真要如此，降低锐度对于7D的降噪来说，岂不成了最有效的不二选择。
18:55 上传
3、高ISO感光度降噪功能的使用。
a、7D的高感光度降噪，机内有：“关闭”、“弱”、“标准”、“强”4个子设定，其中相机默认设定是“标准”。
b、相机的降噪功能其优点自不必说，但值得注意的是：如果降噪功能过度，会明显降低图片的分辨率，影响图片质感，影响连拍速度。所以，如果在ISO100-ISO800范围的感光度下拍摄和室外白天拍摄，最好将高ISO感光度降噪功能设定为“关闭”；在ISO800-ISO3200范围内拍摄，可以设定为“弱”；只有在ISO3200以上拍摄时才设置为“标准”。
c、如果将高ISO感光度降噪功能设定为“强”，图像分辨率降低较明显，一般情况下尽量不用。日常大多拍摄通常设定为“弱”或“关闭”为宜。
18:57 上传
4、关于长时间曝光降噪。
长时间曝光降噪功能设定有“关”、“自动”、“开”3种，默认设定为“自动”。在设定为“开”和“自动”时，相机对1秒以上的曝光拍摄启动降噪功能。值得注意的是：长时间曝光降噪需耗费与曝光等同的时间处理，如果曝光时间是20秒，同样需用20秒时间进行降噪处理，此时相机不接受任何操作指令，屏幕显示“BUSY”字样。关于这项功能的设置和使用，网上多数人建议设置为“关”，对于由于长时间曝光产生的热燥，干脆通过后期再做处理。
18:58 上传
5、关于“自动亮度优化”和“高光色调优先”。
a、“自动亮度优化”是7D针对逆光拍摄时增加阴影部分亮度和细节的功能。在相机内有4级设置：禁用、弱、标准和强。主要是靠机内软件一方面压暗高光，一方面提亮弱光，来实现高光和弱光之间的平衡。
b、“高光色调优先”，是7D在拍摄高反差画面时，最大努力地保留亮部细节的功能。该项功能在机内有“关闭”“开启”两种设置。高光优先在测光的时候会偏重亮部，使高光不过曝，同时尽量保持暗部也不更暗。
c、注意：在对相机进行机内设置时，这两项功能是不能同时使用的。而鉴于7D的高噪点特性，我在设置时一般将其都设在“禁用”和“关闭”状态，目的是尽量减少机内处理，减少噪点产生的幅度和几率。
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本帖最后由 孔京喜 于
22:54 编辑
二、扬长避短发挥优势。
& & 厚着脸皮说一句，这个标题可以适用于很多领域和场合。但在这里，我们围绕7D的使用，关键是要知道7D的长项是什么？它的短板又在哪里！我觉得就使用而言，7D的优势就在于精准迅速的对焦；在于其压倒同级别所有机型的快速连拍；在于其相对于同画幅（APS-C）其他机型的高感光度可用范围。而他的短板，从目前情况看唯有画质。因此，在使用中我们就要围绕这些长处和短处，做到知己知彼，百战不殆。
19:03 上传
& & 首先，发挥速度优势，侧重拍摄题材。
& & 7D的强项是对焦和连拍，那么在日常使用过程中，我们就要扬其长避其短，在拍摄题材上有所侧重。用好用足7D的关键，是要以“速度”去取胜。因此，体育、打鸟等运动题材的拍摄必然是它的首选，而风光、人像等对画质要求相对较高的题材，它就显得比较吃力一些。但拍摄运动题材，不仅需要相应的器材（镜头和附件）配置，而且也受到职业、爱好、交通工具等因素制约，并不是所有人都能参与的。因此，对于大多数者7D的使用者来说，纪实、人文题材的拍摄，才应该是最科学的选择。明确了这一点，我们拍摄成功的几率就会大出很多很多。
& & 当然，这只是从相对专业的角度来考虑的，并不是说7D绝对不适合去拍风光和人像。作为佳能半画幅相机的旗舰机型，胜任一般家庭还是绰绰有余的。
19:04 上传
& & 其次、避免在逆光和暗光条件下拍摄。
& & 在光线明亮的环境中拍摄，7D的成像还是很不错的，问题就出在逆光和环境光线不足的时候。只要针对这一特点，我们在拍摄实践中去刻意地多选择一些顺光、侧光的角度，同时尽可能地规避逆光和暗光环境，实现画质的基本满意还是可以保证的。在确实需要逆光拍摄时，最好的办法当然是考虑如何补光，或者采取调高感光度完成拍摄的方法。
19:07 上传
第三、提倡“向右曝光”，多用曝光正补偿。
& & 既然7D是在曝光不足的情况下才容易出现明显噪点的，那我们在拍摄时尽最大努力让其避免欠暴不就结了！这就提出了“向右曝光”的问题。也就是在正常情况下，我们可否习惯性地将曝光补偿设置在稍微EV+的位置，在不引起高光溢出的前提下，通过适当增加曝光量，使直方图的分布尽可能多地靠近右侧区域，然后通过后期处理再调回到满意。这样的设置和拍摄，是否可以很大程度地减少噪点的产生，从而实现画质的有效改善呢！
19:08 上传
& & 第四、充分利用7D的高感光度表现。
& & 我在关于7D的另一贴子中说过，7D的高感的确“差强人意”，但那只是相对于低感画质的表现而言的。我不知道50D、60D的高感到底如何，我只知道40D感光度最高只能到1600，而且当拍摄现场光线较暗时，感光度设置到400就满是噪点，设置到800时成像根本无法入眼。但7D的感光度可以到6400，扩展以后会更高，而且成像还满说得过去。无忌有一批用7D打鸟的高手，高感一般都设在1600以上，图像可以说相当的漂亮！这样来看，不论是横向的参数比较，还是7D的实际表现，它的高感光度成像应该说是可圈可点的。
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19:10 上传
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& &&&三、合理后期降除噪点.
& &&&想好这个标题后一直拖着不敢坐下来敲字，原因其实很简单，因为后期本就不是我的强项。但作为7D使用和画质改善的一个重要环节，又不能不涉及，看来只好硬着头皮试试了。
19:18 上传
& & （1）图片的后期处理，已经成了摄影的一个很重要的组成部分，而在7D的使用中，这一点尤其显得重要。首先，由于我们使用RAW格式存储的图像信息，本身就是原始的未经任何处理的影像数字数据；加之我们在拍摄时也关闭了大部分相机前置的优化处理功能和设置；这就注定了我们必须通过合理的后期，才能体现和完成我们的创作意图。其次，就图片的降噪处理而言，专业软件的后期处理能力和效果，是前期任何一项功能都无法替代和实现的。因而作为7D降噪处理的最后一个环节，熟练把握和合理后期，无疑就成为了其实现画质改善的最后一道工序。
19:19 上传
& &&&(2) 就7D的后期降噪而言，还是建议使用佳能本身的DPP软件。相比于其他的RAW格式处理软件，原厂软件在灰阶连续性和画质处理效果等方面的表现要更专业。在使用DPP进行降噪处理时，要尽可能下载佳能DPP的最新版本（3.12.40），据说新版本降噪处理能力相对更理想一些。同时，后期处理中也必须分析是亮度降噪还是色度降噪，并进行正确把握和针对性操作，否则处理效果不会太好。
19:20 上传
& &（3）我在入手7D前，后期很喜欢使用“光影魔术手”。至多是在使用RAW拍摄后，用DPP或PS将图片格式转换一下。只有当参加影展或者必须进行图片打印时，才学着使用DPP或PS进行后期（多数情况下是拜托师兄师弟的）。由于照片平时也就是在网上“晒晒”，貌似效果还说得过去，但入手7D后由于要进行降噪处理，“光影”就显得很是被动了。尤其“光影”的“高ISO降噪”和“颗粒降噪”等功能，其实际降噪效果极不明显。而相对于佳能的DPP降噪，PS的CS5版本也表现非常优秀。因此，喜欢使用PS后期的影友，CS5应该也是一个不错的选择。
19:22 上传
& &&&关于7D使用和画质的改善，感觉能说的就这些了。
& &&&需要再次申明的是：本贴的绝大部分内容，是在搜索和参考了网上一批7D影友的交流讨论帖子后，经过自己的学习消化而梳理整理出的一个东西。由于受个人知识基础和理解能力的局限，难免存在消化不良、挂一漏万，甚至曲解原理、误导众人的嫌疑。因此，贴中内容和文字表述如有谬误或不妥，还请版块斑竹老师斧正，也请坛内各位DX指正为盼。
& & 其实，写这个东西的真实目的，很大程度上是想通过自己对7D性能的熟悉，对大家使用7D经验的消化吸收，使自己对这款爱恨交织的机型有一个比较完整的把握，进而在日常拍摄中能应允自如地使用好器材，以期其画质确实能有所改善。& &
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孔京喜 发表于
三、合理后期降除噪点.
& &&&想好这个标题后一直拖着不敢坐下来敲字，原因其实很简单，因为后期本就不 ...
感谢楼主无私的奉献。把这么好的经验传授给7D的使用者。本人也是用7D，完全同意楼主的建议。补充一点的是7D的focus是有点不太理想。但完全可以用机内的微调修补。画质和澡声的的问题是存在的，只好在光线好的环境拍摄了
老师；俺记住了您的叮嘱“常回家看看”
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本帖最后由 花岗岩 于
21:46 编辑
好帖！在实践的基础上客观的评价。根据资料，总结归纳出原创文章更加难能可贵！
寻光问影览人间炎凉世态
经方营寸观世界沧海变迁
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孔京喜 发表于
三、合理后期降除噪点.
& &&&想好这个标题后一直拖着不敢坐下来敲字，原因其实很简单，因为后期本就不 ...
关于噪点问题，如果能用不同ISO数值下的100%截图来说明，就更加有说服力了。
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花岗岩 发表于
关于噪点问题，如果能用不同ISO数值下的100%截图来说明，就更加有说服力了。 ...
11:41 上传
这张是raw文件的截图
11:41 上传
这张利用DPP软件进行了噪声处理。
老师；俺记住了您的叮嘱“常回家看看”
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本帖最后由 孔京喜 于
22:49 编辑
花岗岩 发表于
好帖！在实践的基础上客观的评价。根据资料，总结归纳出原创文章更加难能可贵！ ...
& & 感谢花版加精鼓励！
& & 说实话，对于7D的向往和憧憬，早在7D上市时就开始了。只是由于其近万元的价格一直居高不下；又碍于自己已经有了5D2和40D，所以始终没好意思下手奢侈一把。& &&&
& &&&70D上市后，之所以没入70D，一是因为不感冒它的塑料机身。经常出去采风，已经习惯了双机出行，总感觉70D的塑料机身挂个IS小白心里不踏实。二是因为蜂鸟有篇较为客观的私测表明70D的新感光元件（SMOS），较之原来7D的那一块性能提升并不明显。何况作为迄今为止佳能C画幅旗舰单反，四年前的7D搭载着佳能截止目前仍不为落后的先进功能。但一段时间用下来，切身的感受是7D的画质真的不怎么样。一是画面本身较粗糙（胎里带），颗粒感很强；二是降噪控制很差，默认设置ISO100时只要曝光不足就会有明显噪点。正常情况下，低感ISO400是上限，高感至多敢到ISO800。面对7D画质的不理想，当时真有立刻马上再出掉的想法！
& & 后来在网上看了一些帖子和图片，也看到了摄友们关于7D画质（噪点）的来来去去的讨论，加之随着使用时间的累加，慢慢地心里也平静了许多。于是，才有了这篇关于7D的心得。
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花岗岩 发表于
关于噪点问题，如果能用不同ISO数值下的100%截图来说明，就更加有说服力了。 ...
谢谢老师指教！我试着整理一下。
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小小强007 发表于
感谢楼主无私的奉献。把这么好的经验传授给7D的使用者。本人也是用7D，完全同意楼主的建议。补充一点的是 ...
感谢好友关注支持！
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看来适合新闻抓拍
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个人认为噪声还不是最要命的伤痛。这款是高速机在一般的拍摄环境光通量是能达到要求的，而19点自动聚焦功能只有Spot AF有效果。其他的就见仁见智了。但要微调正确后才能安心拍摄。特别想提的是机身全金属加配电池后备手柄操控自如。防雨能力极佳。拍拨水节您绝对放心。。。。为了达到11幅每秒的高速拍摄CF卡的也要求是高速的。一定要在90MB高速存储的那款。现在有出售120MB的了。
老师；俺记住了您的叮嘱“常回家看看”
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行云飞 发表于
看来适合新闻抓拍
谢谢关注！7D是速度机型，对焦连拍真没的说！
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用心之作，很有帮助。谢谢分享！
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本帖最后由 孔京喜 于
22:46 编辑
小小强007 发表于
个人认为噪声还不是最要命的伤痛。这款是高速机在一般的拍摄环境光通量是能达到要求的，而19点自动聚焦功能 ...
感谢好友支持！7D的做工和密封真心很好，所以防水滴防灰尘等自然很是了得；个人感觉对焦点的区域分布再配合已有的对焦模式，对焦性能的确也是很牛逼的；至于连拍速度，我使用Extreme的60MB/s 8G卡，没感觉有不给力的情况。倒是画面的粗糙感和稍有欠曝即满是噪点的现实很让人闹心，我用了7年的40D，7D的画质真的没法和40D相比。
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孔京喜 发表于
感谢好友支持！7D的做工和密封真心很好，所以防水滴防灰尘等自然很是了得；个人感觉对焦点的区域分布再配 ...
如果选用raw档为M的话60MB足够了。但用到RAW最高档拍高速就有点吃力。MRAW档的图片细节会少很多。
老师；俺记住了您的叮嘱“常回家看看”
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小小强007 发表于
如果选用raw档为M的话60MB足够了。但用到RAW最高档拍高速就有点吃力。MRAW档的图片细节会少很多。 ...
言之有理。谢谢！
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论坛元老, 积分 24407, 距离下一级还需 9975592 积分
孔京喜 发表于
言之有理。谢谢！
不客气啊！另外如果想保留又能高清又很平滑的无噪声背景的话，可以抠出高清的部分保留起来然后反选出背景用高斯模糊处里一下就可以了。一般7D拍高速物体都有个重点高清区。其他的都虚化的。这样处理的话是否可以两全齐美呢。图例的话可以参考我刚上传的【还我自由】片子。。。祝老师春节愉快
老师；俺记住了您的叮嘱“常回家看看”
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小小强007 发表于
不客气啊！另外如果想保留又能高清又很平滑的无噪声背景的话，可以抠出高清的部分保留起来然后反选出背景 ...
感谢指教！握手。
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本帖最后由 孔京喜 于
03:49 编辑
& && && && && && && && && && && && & 关于7D画质的补充
& && && & 我说7D的画质的确不尽如人意，身边就曾有影友不太相信。本帖贴出后，花版也建议我上图片说话，这样应该更有说服力！几天来翻腾了一遍所有用7D拍摄的片子，总感觉经过自己人为设置的拍摄别人会认为不够客观，或者说用以前的片子说事唯恐落个有意埋汰7D的嫌疑。为了公正起见，今天专门出去拍了一趟，且拍摄前即将相机一切设置注销，所有参数均处于缺省状态。好了，现在就让我们来看看7D的实际画质，到底是一种什么状况。
03:23 上传
& &&&这是一张iso100拍摄的片子，画面首先给人的感觉是粗糙而不细腻，颗粒感较强；而且画面没有丝毫的通透感，背景（留白）部分总让人有一种被蒙了“毛玻璃”的感觉。这在我的40D上是从来没有见过的。
02:32 上传
& & 即使是iso设置为100，但只要曝光不足，画面就会有比较明显噪点出现。这是今天中午回乡下时拍的一张片子，右侧大人的面（下）部由于光线照射不足，已经有了明显的噪点。
02:49 上传
& &iso200时的画面表现，“毛玻璃”的感觉愈加明显。
03:04 上传
& & 正常情况下，ISO400是上限。
03:06 上传
& & 高感至多也就ISO800吧！再上就会痕迹斑斑了。
03:26 上传
这是iso1600拍的一张，人像暗部的细节被一层厚厚的噪点所覆盖。
03:37 上传
& & 这是iso剪裁图，噪点有木有大家说好了！
& & 不要说我在黑佳能，我拥有佳能3个机身，有佳能7支镜头（4个红圈）。没有特殊原因，这辈子不会离开佳能了。网页设计教程与开发
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摄影入门：教你搭配多镜组合（佳能镜头）
　　作者：撞针
　　三个镜头是个里程碑。有三个镜头的摄友拍摄选择的自由度已经很大了，什么都能拍，什么都可以拍好。更重要的是买了三个镜头的摄友肯定不会介意再买第四个、第五个，组成自己的镜头群。更更重要的是舍得买三个以上的镜头说明开始发烧，乐的投入，目标镜头有可能包括一些万元以上的牛头。
　　相关阅读：
　　摄影入门：教你如何挑选佳能通用镜头
　　摄影入门：如何选择你的搭配双镜(佳能镜头)
　　多镜组合：三镜以上，笑傲行摄
　　(一)中低端多头组合
　　入门、一般家用的多镜头组合，大家大可以从前面说的那些个镜头中挑选拼凑出&变-定-变&的三镜头组合，这里专门要说两个入门组合：
　　1.穷人三宝
　　EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM
　　EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS II
　　EF 40mm f/2.8 STM
　　￥800+10
　　A：焦段光圈具备，真的是穷人三宝
　　S：不够骚吧
　　C：焦距从18-250mm，相当于全幅上29-400，干啥都够了。EF 40mm f/2.8 STM补充了光圈，当然选择EF 50mm f/1.8 II光圈更大，只是乐趣不如前者。这套组合虽然便宜，但同样可以很有威力，毕竟照片价值决定于主题、用光和构图，器材好不加分的。
　　2.小康之选
　　EF 17-40mm f/4L USM
　　EF 50mm f/1.4 USM
　　EF 70-200mm f/4L USM
　　￥80=12560
　　A：红圈也有了，定焦也有了，焦段和光圈兼顾。
　　S：50/1.4相对红圈头差了一些
　　C：总价格刚刚过万，算是过上了器材的小康生活。比上不足比下很有余。悄悄说：如果把50mm f/1.4 USM换成蔡司50mm F1.4 ZE 镜头，这也套也真是拿得出手，是玩摄影的东西。
　　(二)发烧组合
　　没得说，开始发烧了就必须把目标定在红圈头上。而且除了下面提到的几个三头组合，再加上写定焦啥的也很必要。发烧组合包括：
　　1.F4小三元
　　EF 17-40mm f/4L USM
　　EF 24-105mm f/4L IS USM
　　EF 70-200mm f/4L IS USM
　　￥00=18240
　　A：这套组合面子不足里子足，用过都说好
　　S：EF 17-40mm f/4L USM和EF 24-105mm f/4L IS USM的焦段重合总是让人不太舒服
　　C：都是f/4的红小生，性能那是没得说。最适合全幅机身，当然中高档APS-C机身都适用。且出门选择1.广角+标变、2.长焦+标变、3.单带标变或者4.广角+长焦这四种方案都很方便。&小三元&性能平衡，实用方便，亲切窝心。当然也有两个常见问题，一是前面提到的EF 17-40mm f/4L USM的全画幅边缘成像太烂，二是17-40mm和24-105mm有一段焦距重叠。
　　2.小三元长焦段变奏版
　　EF 17-40mm f/4L USM(或者EF-S 10-22mm f/3.5-5.6 USM)
　　EF 24-105mm f/4L IS USM
　　EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM
　　￥00=18440
　　A：焦段机器宽泛
　　S：谈不上什么
　　C：非全副的话选择EF-S 10-22mm f/3.5-5.6 USM，全幅从17mm开始到300mm，成像都很不错，焦段特别宽广，近能拍家居、远能打鸟，适合随便走、随便拍的旅行摄影者。胖白和XXBIS的选择前面提到过，如果特别喜欢长焦，这个组合更好。一般摄影爱好者，XXBIS组合的小三元更方便。
　　3. 小三元兼微距变奏版
　　EF 17-40mm f/4L USM
　　EF 24-70mm f/4L IS USM
　　EF 70-200mm f/4L IS USM(或者EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM)
　　￥00=21740
　　A：新头新气象，变焦也微距
　　S：EF 24-70mm f/4L IS USM还是贵了点
　　C：总价格已经超过2万元大关，与小三元基本组合相比优点是更轻巧了，而且EF 24-70mm f/4L IS USM还当不错的微距用，摄影题材扩展了，拍啥都不惧。问题在于到底是上24-70/4L还是上24-105+百微，这种问题总是让人抓狂。如果只是偶尔想玩玩微距的选这套比较好，专注微距的还是上百微吧。
　　(三)烧得过火
　　这已经是纯专业镜头了，玩到这份上，你真的应该考虑器材投入到底给自己带来了什么回报。毕竟靠单反和红圈镜头摆阔已经是过去的事情了，镜头配置到三万元以上，俺相信你是真的痴迷摄影，祝你的作品和器材一样专业。
　　1.大三元
　　EF 16-35mm f/2.8L II USM
　　EF 24-70mm f/2.8L II USM
　　EF 70-200mm f/2.8L II IS USM
　　A：f/2.8&3，&L&&3，恭喜登顶
　　S：贵就一个字
　　C：II代大三元，背着这三个镜头，即使抱着中档的机身，别人看了也会把口水滴到脚面上。只是跟某某社、叉叉报业的同志们就不用秀这个了，人家都有的用，所谓大款斗不过公款嘛。这里要分看说说这三枚变焦旗舰镜头。
　　(1)EF 16-35mm f/2.8L II USM
　　2007年上市
　　A：较前代超广角有明显提升
　　S：跨品牌比较时会显得有些不足
　　C：与其他品牌的高端广角变焦镜头相比，EF 16-35mm f/2.8L II USM不算突出，但比前代还是有明显进步的，完全没有EF 17-40mm f/4L USM的边缘成像问题，总体水平基本令人满意。不管怎么说，在Canon推出14-24mm f/2.8之前，EF 16-35mm f/2.8L II USM是专业超广角的不二选择。
　　(2)EF 24-70mm f/2.8L II USM
　　2012年上市
　　C：EF 24-70mm f/2.8L USM的I代的口碑一般，II代则相当突出。不少评测、实验室表明是目前最锐利的标变镜头，没有之一。像差校正、焦外也都让人非常满意。要说不足，一是价格较高，好在近期降了不少，二是82mm口径和正变焦不如I代方便，遮光罩威武和保护性都不如I代，但这些都完全可以接受，毕竟是最好的标变镜头哦。
　　(3)EF 70-200mm f/2.8L II IS USM
　　2010年上市
　　C：1995年的非IS版70-200mm f/2.8是镜皇，2001年的IS I代也是镜皇，现在的IS II代更是镜皇。XBII小白兔是新长焦变焦的领军人物，锐度极高、焦外不错，如果不是体积重量，完全可以挑战定焦的。
　　2.超宽焦段
　　EF 16-35mm f/2.8L II USM
　　EF 24-70mm f/2.8L II USM
　　EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM
　　C:把小白兔换成大白的意思非常明确，从超广角到超长焦全部都覆盖了。拍摄赛场、野生动物400mm真的很有用。当然最好是EF 16-35mm f/2.8L II USM能进化到EF 14-24mm f/2.8L II USM，大白可以进化到II代，或者变成EF 80-400mm f/4-5.6L IS USM。在那之前，焦段最宽广的变焦镜头组合就是这个。
　　四、定焦乱弹
　　前面一直说搭配主要考虑焦段整齐，虽然也涉及定焦，但其实还是以变焦为主的。下面开始一个一个的乱弹定焦了。前面提到过的定焦镜头就不再重复了。
　　(一)标准/中焦焦段
　　1.标头王者
　　EF 50mm f/1.2L USM
　　2007年上市
　　市场参考价￥10900
　　A：新派顶级标头
　　C：标头家家都有，每家做得都不错，但在众多厂家的众多标头中，这一枚入得前三甲。在7D级别的APS画幅上拍摄肖像，50mm焦段是最合适的，拍摄距离正好，出来的人像既不变形也不平板。在全幅上拍大半身、全身人像也很不错。早先颇受争议EF 50 mm f/1.0L USM不再，EF 50 mm f/1.4 USM毕竟不是L头，EF 50mm f/1.2L USM就是最奢侈的标头，焦外成像、色彩反映都是其他标头很难企及的。
　　2.肖像镜皇
　　EF 85mm f/1.2L II USM
　　2006年上市
　　市场参考价￥13700
　　A：几近完美的光学素质，Canon镜头的骄傲
　　S：贵，对焦稍慢
　　C：Canon肖像镜皇，或者干脆说是所有135mm肖像镜皇。老款EF 85mm f/1.2L USM已经是不朽传奇，II代又有所提升。但速度依然很慢，快照是很难的，虚焦也很容易暴露，不太适合快拍。光圈超大、色彩柔和逼真、质感强、焦外超好超好，成像优势太明显了，肖像摄影最爱。配5DII或中低端机身，对焦是个问题。在5DIII之类顶级机身上更容易发挥。
　　3.刚柔相济
　　EF 135mm f/2L USM
　　1996年上市
　　市场参考价￥7260
　　A：绝对顶级成像素质，大光圈完全可以，价格适中
　　S：缺乏IS
　　C：不要看此头老，一直是Canon定焦三剑客之一，谈到Canon成像，此头在全幅上是极好的，与EF 85mm f/1.2L II USM是绝配，相对廉价不少。f/2光圈已经锐不可挡，焦外相当华丽。有人用它担纲70-200mm之间的长焦段，在它和小小白之间作取舍。有小白兔的大多不会考虑了，毕竟没有IS方便，焦段也比不上小白兔远近通吃，而且某些成像特征有胶卷时代共有的问题。大家都等着Canon更新啊，更新啊。
　　(二)长焦焦段
　　1.惜败于变焦
　　EF 200mm f/2.8L II USM
　　1996年上市
　　市场参考价￥6400
　　A：整体成像很好，轻巧，最便宜的L级定焦。
　　S：缺少IS，光圈、成像不突出
　　C：EF 200mm f/2.8L II USM是EF 135mm f/2L USM的姐妹镜头，成像还算接近EF 135mm f/2L USM。关键问题是有70-200mm f/2.8的变焦头存在，让它显得魅力不足。与小白兔相比，EF 200mm f/2.8L II USM焦外成像略柔和，体积重量优势明显，但光圈一样，焦段灵活性严重不足，总体不占优势，就算升级IS版吸引力也不是特别强大，所以一般不会推荐的。
　　2.定焦发力点
　　EF 300mm f/4L IS USM
　　1997年上市
　　市场参考价￥11600
　　A：红圈、白头、USM、IS
　　S：奢侈的玩具
　　C：300mm上，定焦拥有无可争议的领先优势，有钱就大胆的追求吧。这个340配增距镜立即变成了480，带一个340和一个增距镜总比带500mm镜头要轻松许多，所以是野外摄影者比较喜欢的头。比较古旧，没有数码化，也该升级了的说。不知道为啥Canon近几年产品更新换代这么不给力啊。
　　3.廉价超长焦
　　EF 400mm f/5.6L USM
　　1993年上市
　　市场参考价￥10000
　　A：价格&平易近人&，重量可以手持
　　S：缺乏IS
　　C：价格作为超长焦红圈白头真不算贵，没有IS化，仅有6组7个镜片，重量轻直径小，依然可以使用镜前滤镜。最大光圈再小一级，恐怕非顶级机身就得放弃自动对焦了。古旧镜头，成像和做工存在胶卷时代镜头的一些通病，而且需要400mm f/5.6规格的大多数还是会选择带IS的大白，此头就不多说了。
　　(三)广角/超广角
　　1.小广角精品
　　EF 35mm f/1.4L USM
　　1998年上市
　　市场参考价￥11500
　　A：成像优秀，焦段容易控制
　　S：全幅还好，APS上有点浪费
　　C：在全幅上35mm是不少人喜爱的焦段，脱离了标准视觉的限制，构图轻快自然，又不必担心透视畸变。曾经有一段时期，别人问撞针如果只允许拥有一枚镜头的话会选哪一枚，当时撞针想都没想就说是EF 35/1.4L USM。这是一枚成像、机械性能都没得说的好镜头，某些人把它和EF 85mm f/1.2L II USM、EF 135mm f/2L USM并称Canon定焦三剑客，不知道现在EF 200mm f/2L IS USM出来以后还能不能这样排。用在APS上，35mm视角又靠回标头了，常有人慨叹&标头难用&，而且花万把块买一个f/1.4的标头，亏点。谈到这个镜头，许许多多摄友都会嚷出三个字：&升级吧!&它太惹人喜爱了，但大光圈下有胶卷镜头的成像特征，一旦升级，贴近数码时代高反差、色相中立的成像特征，必然会让人无力抗拒。
　　2.广角贵族
　　EF 24mm f/1.4L II USM
　　2008年上市
　　市场参考价￥10560
　　A：成像优秀
　　S：俺能再说一遍&贵&字吗
　　C：全幅广角用到24mm也就差不多了。非全幅就不要考虑了，浪费!浪费!浪费!浪费了61%的优秀的边缘成像，买椟还珠。24mm是广角人文和风景的常用焦段，EF 24mm f/1.4L USM的I代曾经独占24mm镜头的光圈之最，不过现今其他厂商也赶上来了。II代的成像、像差比变焦24mm更优秀许多。取景控制得当的话，其透视畸变可大可小，易于构图，用来拍摄风景、人文、环境人像都是很好的选择，就是运用上比35mm难一点点，不如35mm那么&普及&。性能好，价格高，有钱的可以上，没别的道理可说。
　　3.超广角至尊
　　EF 14mm f/2.8L II USM
　　2007年上市
　　市场参考价￥14800
　　A：完美的成像和畸变控制
　　S：贵得不一般，难控制得不一般
　　C：真心没啥好说的，顶级超广角镜头，色彩浓郁，畸变极小，小到和焦距不成比例!想把握住它需要下很大的功夫和更多的金钱，绝对属于发烧装备。BTW，其他品牌14-24mm f/2.8规格的变焦镜头价格便宜量又足，让Canon的超广角至尊有些没面子。
　　4.曾经超广过
　　EF 20mm f/2.8 USM
　　1992年上市
　　市场参考价￥4200
　　A：广角与超广角的自然衔接
　　S：光圈成像毫无优势
　　C：也是历史老头了，早年很多人推崇，有&20mm万岁的口号&，但现在看来，但颜色清单，f/2.8成像差，用16、17、18mm的广角变焦镜头完全可以替代，何况副厂f/2.8的标变和它差不多价钱。
　　(四)微距摄影
　　1.微距+肖像
　　EF-S 60mm f/2.8 USM 微距
　　2005年上市
　　市场参考价￥3400
　　A：APS画幅人像、微距兼顾
　　S：工作距离近
　　C：：&EF-S版百微&，放大倍率1:1，成像和机械性能都不错，拍人像也还行。不过f/2.8的光圈拍摄肖像不算大，对焦也不算快。达到1x的倍率镜头前端到物体(工作距离)只有9cm左右，这个距离拍摄昆虫怕是困难，还可能遮挡光线。APS-C画幅特别想要微距人像二者兼顾的可以上这个，否则还是推荐百微。
　　2.红圈百微
　　EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
　　2009年上市
　　市场参考价￥5800
　　A：L级成像，双重防抖，价格适中
　　S：没啥
　　C：与上一代非L版本相比，增加的IS大幅度提升了操作手感，新时代微距中坚力量，双重IS防抖对手持拍摄有很大帮助。成像一流、做工一流、操作性一流，值得拥有。在全幅上也是可以兼顾人像的，对焦速度慢一点而已。
　　3.经典百微
　　EF 100mm f/2.8 USM 微距
　　2000年上市
　　市场参考价￥4000
　　A：价格平易，成像有水准
　　S：没啥
　　C：一直是大家喜欢的微距镜头。没有IS防抖虽不方便，微距拍摄中倒不算致命。比红圈版便宜，工作距离也稍远，总体还是不错的。节俭持家的微距选择。不过那天退市了也正常。
　　4.洞悉纤毫
　　EF 180mm f/3.5L USM 微距
　　1996年上市
　　市场参考价￥12000
　　A：顶级微距头，工作距离充足，
　　S：景深太浅，没有IS，操作比较费劲
　　C：绝对是顶级微距头，工作距离够大，户外拍摄昆虫的首选，曾经号称最像德头的EF镜头。以它的分量和焦距来说，三脚架是必不可少了。景深浅，焦距长，最好用微距云台，否则对焦、抖动失败率都很高。也确实老了一些今天如果重新设计，防抖和成像都会更好。
　　5.昨日黄花
　　EF 50mm f/2.5 小型微距
　　1987年上市
　　市场参考价￥2300
　　A：价格低廉，体积轻巧
　　S：成像倍率低
　　C：最早一批EF镜头，这个镜头以前是翻拍利器，现在翻拍这个行当为扫描仪抢占。使用AFD马达，对焦速度慢，声音大。本身的放大倍率是0.5x，作为专业微距镜头太落后，Canon提供一种叫做原尺寸转换器EF (Life Size Converter EF )的东西，专用于这个镜头。接上后无限远不能合焦，但是可以实现1x的放大倍率。听说过没见过，报价也不低。微距头小轻也不算什么优点，可能唯一的卖点是在全幅微距镜头中算视角比较广的，紧淘汰算了。
　　6.超微行者
　　MP-E65mm f/2.8 1-5x 微距摄影
　　1999年上市
　　市场参考价￥7700
　　A：简直是显微镜头
　　S：手动，只能微距拍摄，无限远不对焦
　　C：这个玩意简直不叫摄影镜头，恐怕只有专业人士会用。
　　五、特殊镜头
　　(一)移轴镜头
　　TS-E 17mm f/4L
　　TS-E 24mm f/3.5L II
　　TS-E 45mm f/2.8
　　TS-E 90mm f/2.8
　　2009年上市、2009年上市、1991年上市、1991年上市
　　￥15000、￥13000、￥9800、￥9700
　　T(ilt)&&摇头晃脑;S(hift)&&移形换影;有E没F，电子光圈镜头，但只能手动对焦。平行移动(Shift)可以使得被摄物体与焦平面平行，拍摄建筑物之类时消除建筑物下大上小的透视畸变;摆动(Tilt)可以改变镜头与焦平面的角度，创造倾斜的景深。
　　TS-E 17mm f/4L和TS-E24mm f/3.5L II拍摄广角建筑可以完全消除畸变;TS-E 24mm f/3.5L II作为24mm镜头风景成像极佳;TS-E 90mm f/2.8拍摄广告或人像可以创造特殊的景深效果;TS-E 45mm f/2.8也可以拍出远近皆倾清晰的神奇照片，所以移轴镜头深得商业摄影师的喜爱。日常摄影用就显得有些麻烦了。
　　这些移轴镜头本身的成像圈比全画幅还要大，整体成像做了更高级别的优化，因而性能出色，只是操作上比较复杂，对焦、测光都要依赖摄影者。好在live view普及，这些都不是问题。以往主要是专业人士使用，现在大家口袋厚了，不少超发烧友也沉迷其中，真的很有玩头，很有乐趣。当然不是靠一点文字就能说清出的，有兴趣的可以先去体验中心试试。
　　(二)鱼眼镜头
　　EF 8-15mm f/4L USM 鱼眼
　　2010年上市
　　市场参考价￥8400
　　A：鱼眼成像极佳，全画幅、APS画幅兼顾，圆周鱼眼和对角线鱼眼兼顾
　　S：价格较高，应用范围有限
　　C：EF 8-15mm f/4L USM是非常非常好的鱼眼镜头，变焦设计兼顾了对角线180&和圆周180&两种鱼眼形式，也坚固了全画幅和非全副(aps-c画幅只能对角线鱼眼)，而且鱼眼成像好的可怕。用不着多说，&特别的爱给特别的你&。爱玩特殊视觉的就买这玩意儿，多数人一辈子也不会用一次。
　　(三)超长焦镜头
　　Canon 400mm以上的镜头被划分为超长焦镜头，那个是按光学分类。撞针觉得按照结构、体积、操作、价格来看，220、328可以归入此类，456不算。
　　1.泰坦们
　　EF 200mm f/2.0L IS USM
　　EF 300mm f/2.8L IS II USM
　　EF 400mm f/2.8L IS II USM
　　EF 500mm f/4L IS II USM
　　EF 600mm f/4L IS II USM
　　EF 800mm f/5.6L IS USM
　　2008年、2010年、2010年、2011年、2011年、2008年
　　￥45000、￥45000、￥70000、￥63000、￥74000、￥90000
　　C：上次撞针还傻不愣登的说这几个之间的成像、操作，现在想想你只要他们是Canon最专业、最优秀、成像最好的镜头就可以了。
　　2.绿色光环
　　EF 400mm f/4 DO IS USM
　　2001年上市
　　￥：46000
　　C：Canon另一枚绿圈头，通过一个DO镜片把常规设计的EF 400mm f/4L IS USM缩小了1/3。和EF 400mm f/2.8L IS USM相比算是极其轻巧了(1830g：5300g)，但新一代白炮出现后，这个头的各方面就不显得如何诱惑了。
　　3.新生力量
　　EF 200-400mm f/4L IS USM 1.4x
　　2013年
　　C：这个焦段对于很多专业摄影师来说真是非常方便，从200-560mm全覆盖，达到了400mm f/4和560mm f/5.6的规格，诱惑力比普通超长焦还要大。这个头和普通人关系也不大，前一段时候原形路面，据说正在调整，即将上市。
　　(四)增距镜
　　EF 1.4x III和EF 2x III
　　2010年上市
　　市场参考价￥：
　　C：获得1.4或者2倍焦距看上去非常吸引人，但要考虑的事情很多。
　　首先，增距镜通俗一点说来就是一个&放大镜&，把原镜头的成像&放大&，成像效果当然比原镜头差些。但使用增距镜后原镜头成像只有中央部分被留用，Canon增距镜本身成像还好好，因此增倍效果都还可以接受，以至于曾有人认定增距镜可以改善原镜头光学性能，提高成像质量。这个说法是在有点不靠谱，否则Canon早就把这个镜片组固化到镜头设计里面了，何必单拿出来卖这点小钱。真刀真枪较量，增距镜既比不上原镜头，也比不上2倍焦距的那个镜头，不但分辨率反差会略有降低，而且会增加色散、桶形畸变。
　　其次，EF 1.4x III和EF 2x III镜片都向前突出，进入镜头尾部，所以广角和标准镜头无法使用，但是副厂的某些增距镜就可以。其实也没有这个必要，200mm以下的中长焦镜头都不贵，成像也远好于广角接上增距镜。这个焦段用增距镜成像、光圈、对焦损失太大。
　　再次就是光圈等问题。光圈f值等于光圈有效孔径与镜头焦距的比值。现在焦距增倍了，有效孔径可还是原来的，所以使用EF 1.4x III增距镜原镜头光圈减小1级，使用EF 2x III增距镜，原镜头光圈减小2级。
　　光圈由带来了对焦问题。而如果镜头最大光圈小于f/8，大部分机身就不能自动对焦了，也就是说f/5.6的镜头接上EF 1.4x II或者f/4的镜头接上EF 2x II将基本无法自动对焦(EOS 5D Mark III升级固件1.2.1后，中央对焦点可以对焦，1D X的固件估计也会升级支持)。即使光圈够大能自动对焦的，对焦性能也会打折扣。任何镜头使用增倍镜EF1.4x III时自动对焦速度大约降低一半;使用增倍镜EF2x III时自动对焦速度约将下降到1/4左右。而且如果光圈太小，自动相机的取景器就会变暗，弱光下取景和手动对焦都不舒服。好在现在又Live View。
　　再说说哪些镜头适合配用增距镜。能够使用EF 增距镜的镜头有十几款，本着实用性原则，撞针推荐EF 135mm f/2L USM、EF 70-200mm f/2.8L USM、EF 70-200mm f/2.8L II IS USM、EF 300mm f/4L IS USM四枚镜头可以考虑增距镜。此外超长焦都可以考虑增距镜。
　　EF 135mm f/2L USM加上增距镜，成像还不错，大致能把100-300mm焦段都抵挡起来。只是偶尔用400mm的话，爱死小白兔加上EF 2x II可以取代大白;小小白200mm成像稍差、爱死小小白光圈也太小，不太推荐;考虑到孱弱的400mm端和可怜的光圈，大白就算了。EF 300mm f/4L IS USM加上2x是获得600mm最廉价的方法，也是最轻便的方法，当然对焦也还是有点受限制。超长焦镜头加增距镜的做法无疑是为了特殊需要，该用的时候自然就要用，没啥好讨论的。
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