什么是ljrn杏花春雨江南？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-01-17 16:47 标签： 春雨一帘卖杏花
杏花春雨江南的下一句是什么?这是上联,下联是什么啊?现在上联是”杏花春雨江南”，要求对出下联，如果没有现成的，麻烦你们想想要怎么对吧，拜托．．．．
神之皮鞭215
骏马秋风塞北
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其实,上联是“骏马秋风塞北”,下联才是“杏花春雨江南"
白马秋风塞上
从平仄来讲，这好像是下联，上联好像是大漠秋风塞上
风入松 作者: 虞集
画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软花里停骖。书诏许传宫烛，香罗初剪朝衫。
御沟冰泮水拖蓝，飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。
【按】一句“杏花春雨江南”，名扬千古，从此“杏花春雨”便成了江南的代名词。
【杏花春雨江南...
扫描下载二维码杏花春雨江南出自何处,还请高人指教
可以查知的是“杏花春雨江南”一语出虞集《风入松》词.原文：画堂红袖倚清酣,华发不胜簪.几回晚直金銮殿,东风软花里停骖.书诏许传宫烛,香罗初剪朝衫.御沟冰泮水拖蓝,飞燕又呢喃.重重帘幕寒犹在,凭谁寄金字泥缄.为报先生归也,杏花春雨江南.注释：这首词在写法上把身留朝廷、神往故乡的矛盾情状交错表现,见出思归之久、回归之难.首先以“倚清酣”的“红袖”与“不胜簪”的“华发”作对比,一开始就突出“画堂”的豪贵生活难以消除岁月蹉跎的凄寂之感.承“华发”的咏叹,再以“几回晚直金銮殿,东风软花里停骖”二句加以点染.待诏禁苑,文人向以为位居清要,乐不思蜀,而词人却屡次在东风和煦时,入直途中驻马花间,流连瞻顾,不忍遽去.这里以爱花写伤春,以伤春写惜时,以惜时写思乡,盖春归人未归也.何以未归呢?那是由于朝事拘牵.“书诏”二句表明深受皇帝的重视,荣宠已极.上阕泛写过去,换头转入具写目前.“御沟冰泮水拖蓝,飞燕又呢喃”,与上阕“几回”二句遥相呼应,突出一个“又”字.即使位居清要,荣宠已极,而思乡怀归之情却与日俱增.现在御沟解冻,春波泛碧,飞燕又随春而至,自己倒是一直羁留不返.而“凭谁寄金字泥缄”一句,却从反面振起一笔,逼出下文：“为报先生归也,杏花春雨江南.”这一次是下定决心,非要回去不可了,回到那“杏花春雨江南”的故乡.作者还有一首《听雨》诗：“屏风围坐鬓毵毵,绛蜡摇光照暮酣.京国多年情态改,忽听春雨忆江南.”题旨与《风入松》词亦同,而将对馆阁生活的厌倦与对江南故乡的怀念,则映照得格外分明.通观《风入松》全词,在艺术上毕竟没有什么特出之处,倒是煞尾的“杏花春雨江南”一句,如清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷三中所说具有“自然风韵”,为全词生色不少.短短六字,排列三样物色,把具体性与概括性统一起来,融合写实与写意,达到了诗中有画、景中有情的妙境.虞集对这句词似乎颇为得意,在《腊月偶题》诗中又写道：“杏花春雨在江南.”可是,因为牵于诗律而添一“在”字,却失去了原句空灵的气象、蕴藉的情致.原句在当时即为人传诵,陈旅《题虞先生词后》诗说：“先生归卧江南雨,谁为掀帘看杏花.”着“掀帘”二字,同样太实,显得境界狭小,笔力窘弱.还是原句六字,既突出了地区、季节、景物的典型特征,使人如临其境,感同身受,又以少总多,以实带虚,给读者留下运用自己生活体验、发挥自己审美想象的余地,与作者共同去完成一幅南国春艳图的艺术创造.仿佛是近景、中景、远景的巧妙组合,杏花属即目所见,春雨在整个望中,江南则囊括了视线以外,由小及大,由近及远,逐层推衍开去,意境深邃,韵味隽永.作为视觉形象,烂漫杏花又仿佛洋溢着扑鼻的芳馨,潇潇春雨又仿佛传送来随风洒落的音响,使浓酽如酒的春之气息,伴和着由杏花与春雨所引发的欢欣愉悦之情,充盈于辽阔江南的大地与上空.短短一句“杏花春雨江南”,熔铸客观景物的自然美与作者主观的美感为一体,给读者以心旷神怡的艺术享受.我们有的艺术家、诗人就径直用它作为影片、诗集的名称.另：徐悲鸿原本自题联为“白马秋风塞上,杏花春雨江南” 这是徐悲鸿先生在甲申年（1944年）书赠流丹仁弟的 后来吴寇中曾改为“骏马秋风冀北,杏花春雨江南”“骏马秋风冀北,杏花春雨江南”一语极其流行
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