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描写色彩的语句
鬼鬼令尊丶沶堹
赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞?（《菩萨蛮·大柏地》毛泽东） 一点飞鸿影下,青山绿水,白草红叶黄花.（《天净沙·秋》无名） 白毛浮绿水,红掌拨清波.（《咏鹅》骆宾王） 日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.（《忆江南》白居易） 一年好景君须记,最是橙黄橘绿时.（《赠刘景文》苏轼） 百啭千声随意移,山花红紫树高低.（《画眉鸟》欧阳修） 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.（《晓出净慈寺》杨万里） 偏坐金鞍调白羽,纷纷射杀五单于.（《少年行》王维） 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.（《江南春》杜牧） 山明水净夜来霜,数树深红出浅黄.（《秋词》刘禹锡） 紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁.（《长安秋望》赵嘏） 知否,知否,应是绿肥红瘦.（《如梦令》李清照） 红了樱桃,绿了芭蕉.（《一剪梅》蒋捷） 故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.（《念奴娇·赤壁怀古》苏轼） 帘卷西风,人比黄花瘦.（《醉花阴》李清照） 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.（《咏柳》贺知章） 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休.（《题临安邸》林升） 云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前.（《左迁至蓝关侄孙湘》韩愈） 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川.（《望庐山瀑布》李白） 野径云俱黑,江船火独明.（《春夜喜雨》杜甫） 远上寒山石径斜,白云生处有人家.（《山行》杜牧） 霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺.（《古柏行》杜甫） 火树银花合,星桥铁锁开.（《正月十五夜》苏味道）
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描写色彩颜色的诗句
1、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。--杜牧《江南春绝句》2、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。--韩愈《晚春》3、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。--宋赵师秀《有约》4、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。--唐白居易《暮江吟》5、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。--杜牧《怅诗》6、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。--唐白居易《》7、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。--米芾《中秋登楼望月》8、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。--王安石《初夏即事》9、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。--杜甫《绝句》10、风弱知催柳，林青觉待花。--卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》11、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。--陆游《初夏绝句》12、东风何时至，已绿湖上山。--丘为《题农父庐舍》13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。--宋朱熹《春日》14、露从今夜白，月是故乡明。--杜甫《月夜忆舍弟》15、春草如有情，山中尚含绿。-- 李白《金门答苏秀才》16、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。--张籍《春别曲》17、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。--贺知章《咏柳》18、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。--韩愈《春雪》19、青山看不厌，流水趣何长。--唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》20、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。--杜审言《和晋陵陆丞早春游望》21、满园深浅色，照在绿波中。--王涯《春游曲》22、绿阴生昼静，孤花表春余。--韦应物《游开元精舍》23、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。--宋宋祁《》24、咸阳二三月，宫柳黄金枝。--李白《古风》25、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。--高骈《山亭夏日》26、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。--唐李白《望天门山》27、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。--刘方平《夜月》28、青山遮不住，毕竟东流去。--宋辛弃疾《》29、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。--宋王安石《书湖阴先生壁》30、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。--宋苏轼《赠刘景文》31、春晚绿野秀，岩高白云屯。--谢灵运《入彭蠡湖口》32、道由白云尽，春与青溪长。--刘昚虚《阙题》33、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。--宋林逋《山园小梅》34、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。--杜甫《春运》35、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。--杨巨源《城东早春》36、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。--王建《》
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TA的最新馆藏古诗词中的色彩描写
诗人和画家都喜欢运用色彩表现生活，但他们的表达方式却不尽相同，画家是直接用色彩表现在画纸或画布上，给人直观的美感；诗人则是通过对色彩的描写，烘托气氛，增强诗情画意，提供更加丰富的想象余地，激发人的感情，达到抒情、言志的目的。古人作诗，很善于运用色彩这种绚丽的视觉语言表达内心的情感。明亮而轻快的色彩，抒发着诗人愉悦的感情，凝重灰暗的色彩，则寄寓了诗人伤感悲悯的情绪。中国古典诗词中，运用色彩创造美感的范例很多，且在诗歌史上具有重要影响。
&&&&&&&如杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。作者描写了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，黄色在绿色的村托下显得格外亮丽，自由自在的白鹭在一碧如洗的青天上飞翔，白色在蓝色的映衬下也特别赏心锐目，绿、黄、白、蓝四种鲜明的颜色构成了绚丽的画面。
色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，如杜甫的另一首《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”白色的鸟在碧波上显得更白，红花在含黛的青山中更显火红。作者以浓彩重墨渲染出一派怡人风光，景象清新，赏心悦目，却是为下文漂泊的伤感作铺垫。
白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是通过蓝绿的江水映衬出红日下的江花的描写，显得鲜明亮丽，明艳迷人，色彩对比极为强烈，勾画出一派生机勃勃的江南美景。
诗人如懂得色彩搭配的美学原理，写出的诗句更能打动人。如陆游的《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，虽然诗句中没出现颜色的词语，但“柳暗”使人想到墨绿色，属于冷色，“花明”使人想到鲜红色，属于热色。一暗一明，一冷一热，对比是如此强烈。红和绿是对比色，俗语说“红配绿，丑得哭”，那是指同等比例的红和绿放在一起，在绘画中这是很忌讳的。如果把它们搭配得当，会给人一种强烈的美感。这里，柳树面积大，红花面积小，你想，大片的暗绿色衬托一簇簇鲜明的红花，那颜色是多么的明快。
李清照的《如梦令》“知否，知否，应是绿肥红瘦。”与陆游的诗有异曲同工之妙。红绿相间，肥瘦相映。大片的绿衬托少量的红也给我们描绘出一种美丽的景色。只不过这里的红瘦却是指娇弱的红花经不起暴风雨的袭击，大部分零落了，给人一种伤感。
骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”这里蓝天绿水量大，白毛和红掌量小，但色彩鲜明。鹅洁白的羽毛被绿水所村，红掌被清波所托，鲜明而协调，
“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么富于童趣和生活气息。真可谓美景如画，栩栩如生。
当然古人描写色彩的诗句还有很多。下面是我收集的一些描写色彩的古诗词，摘录于下，以飨读者。
& 白日依山尽，黄河入海流。
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——【唐】王之涣《登鹳雀楼》
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！
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－－【唐】王昌龄《从军行》
红豆生南国，春来发几枝。
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－－【唐】王维《红豆》
春草年年绿，王孙归不归。
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－－【唐】王维《送别》
返景入深林，复照青苔上。
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－－【唐】王维《鹿柴》
渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。
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——【唐】王维《送元二使安西》
客路青山外，行舟绿水前。
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——【唐】王湾《次北固山下》
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
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——【唐】白居易《杭州春望》
夜来南风起，小麦覆陇黄。
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——【唐】白居易《观刈麦》
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
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——【唐】白居易《钱塘湖春行》
晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。
山明水净夜来霜， 数树深红出浅黄。
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——【唐】刘禹锡《秋词二首》
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回；
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——【唐】刘禹锡《玄都观桃花》
苔痕上阶绿，草色入帘青。
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——【唐】刘禹锡《陋室铭》
曰暮苍山远，天寒白屋贫。
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——【唐】刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
天开云现琉璃碧，日落霞明玛瑙红。
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——【唐】李世民《题龟峰山》
竹粉千腰白，桃皮半颊红。
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——【唐】李白&
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
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－－【唐】李白《望天门山》
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
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——【唐】李白《望庐山瀑布》
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦曰边。
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——【唐】李白《行路难》
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
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——【唐】李白《黄鹤楼送元二使安西》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
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——【唐】李商隐《菊花》
绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。
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——【唐】李商隐《清夜怨》
萱草含丹粉，荷花抱绿房。
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——【唐】李商隐《韩翃舍人即事》
夕阳无限好，只是近黄昏。
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——【唐】李商隐《登乐游原》
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
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——【唐】李商隐《锦瑟》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开，
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——【唐】李贺《雁门太守行》
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
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——【唐】李贺《雁门太守行》
江碧鸟逾白， 山青花欲燃。
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——【唐】杜甫《绝句》
野径云俱黑，江船火独明。
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——【唐】杜甫《春夜喜雨》
岱宗夫如何？齐鲁青末了。
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——【唐】杜甫《望岳》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
&&&&&&&&&&&&&
——【唐】杜牧《江南春绝句》&
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花&
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——【唐】杜牧《山行》
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
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——【唐】杜牧《山行》
云门寺外逢猛雨，林黑山高雨脚长。
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——【唐】杜牧《念昔游》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
&&&&&&&&&&&&&
——【唐】贺知章《咏柳》
江边万木大半绿，天外一峰无限青。
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——【唐】严武《巴江喜雨》
绿树村边合，青山郭外斜。
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——【唐】孟浩然《过故人庄》
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
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——【唐】林升《题临安邸》
西塞山前白鹭飞，桃画流水鳜鱼肥。轻箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
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——【唐】张志和《渔歌子》
千里黄云白曰曛，北风吹雁雪纷纷。
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——【唐】高适《别董大》
银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔。
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——【唐】喻凫 《绝句（一作忆友人）》&
竹郎庙前多古木，夕阳沉沉山更绿。
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——【唐】薛涛《题竹郎庙》
春风又绿江南岸，明月何日照我还。
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——【宋】王安石《泊船瓜洲》
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
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——【宋】王安石《书湖阴先生壁》
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
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——【宋】 刘攽《新晴》
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
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——【宋】朱熹《春日》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
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——【宋】苏轼《蝶恋花?赤花褪残红青杏小》
一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
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——【宋】苏轼《赠刘景文》
茅檐低小，溪上青青草。
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——【宋】辛弃疾《清平乐?村居》
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
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——【南宋】李清照《鹧鸪天?暗淡轻黄体性柔》
守着窗儿，独自怎生得黑!
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——【南宋】李清照《声声慢》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
&&&&&&&&&&&&&
——【宋】杨万里《晓出净慈寺》
餐翠腹可饱,饮绿身须轻。
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——【宋】杨万里《明发陈公径过摩舍那滩石峰下十首》
吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？
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——【宋】林逋《长相思》
金碧上青空，花晴帘影红。黄衫飞白马，日日青楼下。
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——【宋】陈克《菩萨蛮》
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
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——【北宋】欧阳修《丰乐亭游春》
丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下
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——【宋】张抡《踏莎行.山居》
花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
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——【宋】徐元杰《湖上》
云乱水光浮紫翠，天含山气人青红
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——【宋】曾巩《甘露寺多景楼》
我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。
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——【明】唐寅《我爱秋香》
浩荡离愁白曰斜，吟鞭东指即天涯。
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——【近代】?龚自珍《己亥杂诗》
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
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——（《声韵启蒙?一东》）
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关于颜色的名言 语录
脸红是美德的颜色。 泰云纳
人血都是一种颜色。 颜色名言英国历史学家 托?富勒
颜色憔悴，形容枯槁。战国?屈原《渔父》。颜色：主要指面容。憔悴（qiǎocuì樵脆）：瘦弱萎靡的样子。形容：兼指面容及形体。枯槁（gǎo搞）：枯瘦羸弱。这两句大意是：面容灰暗萎靡，形体干枯瘦弱。这两句中，“颜色”与“形容”义近，“憔悴”与“枯槁”义近，两句连用，极言人面黄肌瘦、形销骨立，从面目到神情都疲惫不堪，萎靡不振。可用于描写某些人经过艰难困苦的生活折磨或经过长途跋涉之后的外貌。战国时期爱国主义诗人 屈原 《渔父》
芙蓉好颜色，可惜不禁霜。明代明臣 于谦
不挟美人归，壮士无颜色。英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚 《威尼斯商人》
不党父兄，不偏贵富，不嬖颜色。 颜色的名言战国?墨子《墨子?尚贤中》。党：袒护。偏：偏爱，偏私。嬖(bi避)：宠爱。颜色：指女色。这几句大意是：不袒护自己的父兄，对有钱有势的人不讲私情，不宠爱女色。这种待人处世的态度，体现了公正无私的品格，至今仍有教育意义，可以借用以表彰那些公正的掌权者。墨翟,战国时期思想家,教育家,军事家 墨子 《墨子?尚贤中》
之声音颜色距人于千里之外。战国?孟轲《孟子?告子下》。(yí移)：本义是象声词，形容人们不耐烦或不屑于听别人讲话时发出的声音，相当于今天的“啊、啊”或“嗯、嗯”。颜色：指面容，距：同“拒”，推拒。本句大意是：傲慢自大、不屑于听闻的声音和面容，会把别人拒之于千里之外。这句话可化用以表现某些人态度傲慢，不屑于听取别人的意见，在别人讲话时虽“嗯嗯”、“啊啊”勉强应付，实际上很不耐烦的情况。孟轲,战国时期思想家,教育家,儒家代表人物 孟子 《孟子?告子下》
花到三春颜色清，月过十五光明少。元?王和卿《自叹》．三春：春季的最后一个月。这两句大意是：花到了晚春的时侯，花润叶朗的颜色褪了：月亮过了满月的十五，它的光亮度就越来越少了。这是一个感伤时光流逝、万物盛衰之道不可抗拒的名句。诗文并不直言其事，直抒胸臆，而是采用了比兴手法，以“花”与“月”在时光中的变迁来说明人生道理，文曲意深，委婉含蓄，有意有象，诗味盎然。元代散曲家 王和卿 《自叹》
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。唐?白居易《长恨歌》。这两句大意是：她回眸顾盼之间，向君王微微一笑，顿时产生出无限娇媚，宫中所有的美人在她面前都黯然失色了。这是白居易描写杨玉环初选入宫时的动人景象。诗人善于选取最富于表现力的细节，突出人物极其美丽的神态特点，并用“六宫粉黛”加以衬托，这样就把一个绝代佳人的形象成功地展现在读者面前了。可用来描写宫中美女，也可学习这种烘托渲染（也称“烘云托月”）的写作手法。唐代诗人 白居易 《长恨歌》
碧树调余老更红，强将颜色慰飘蓬。明?李东阳《红叶》。强(qiǎng抢)：勉强。飘蓬：随风飘转的蓬草。这两句大意是：碧绿的枫树到了秋天渐渐凋零，残留的叶子到老时颜色变得更加鲜红，它不顾自己的衰老，还勉力拿这通红的颜色去安慰那随风飘转的蓬草。枫树虽老而色不衰，不但色不衰，反倒“老更红”。尤为可贵的是：“调余”的枫树不但自己毫无衰飒之态，而且还以自己仅有的老红去安慰飘蓬。诗人笔下的老枫树形象显得可爱、可敬！可用来描写秋天的枫树，也可以用来赞美那些人老志不衰，用“余热”作奉献，关心体贴别人的老人的可贵精神。明代诗人 李东阳 《红叶》
君看金尽失颜色，壮士灰心不丈夫。 颜色名言汉?马臻《前结交行》 不丈夫：不是男子汉。 金尽失颜色：钱财散尽就遭到冷落。东汉水利专家 马臻 《前结交行》
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。唐代文学家 刘禹锡
不要人夸好颜色，只留正气满乾坤。元代诗人 画家 王冕 《墨梅》
所有的颜色你是数不过来的，但是应该会分辨它们。前苏联作家 阿?巴巴耶娃
纤娇小，也解争春早。占得中央颜色好，装点枝枝新巧。 颜色的名言宋?赵师侠《清平乐》[纤娇小]。（nóng农）：花木繁盛的样子。这几句大意是：迎春花枝条纤弱，花朵娇小，却也懂得争取春光要趁早。她盛开在花圃中央，嫩黄的颜色十分美好，那金钟般的花朵，把条条绿枝打扮得又新又巧。词句以“纤娇小”写迎春之状。以“解争春早”写迎春之神，以“占得中央”写迎春之意，以“颜色好”赞迎春之色，以“枝枝新巧“赞迎春之态，笔法简洁细腻，把小小的迎春花多层次、多角度地展现在读者面前，读后宛然若见。宋代文人 赵师侠 《清平乐》
爱情是彩色气球，无论颜色如何艳丽，经不起针尖轻轻一刺。台湾女作家，原名陈懋平 三毛
厚时说尽知心，提防薄后发泄；恼时说尽伤心，再好有甚颜色。明代文学家,思想家 吕坤
红的寂寞，唯有在雪地或阴暗的背景下，才会体现那股鲜血的颜色。台湾女作家，原名陈懋平 三毛
形体之美要胜于颜色之美，而优雅行为之美又胜于形体之美，最多的美是画家无法表现的，因为它是难于直观的。英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根
淡蓝色其实是一种很轻浮的颜色，可奇怪的是，当它尽情地蔓延成天空那么大的时候，你就会发现，轻浮，原本是『宽容』的一种。 颜色名言原名李笛安,中国青春文学女作家 笛安
美有三个要素：第一是一种完整或完美，凡是不完整的东西就是丑的；其次是适当的比例或和谐；第三是鲜明，所以鲜明的颜色是公认为美的。意大利哲学家和神学家 托马斯?阿奎纳
人的理智就好像一面不平的镜子，由于不规则地接受光线，因而把事物的性质和自己的性质搅混在一起，使事物的性质受到了歪曲，改变了颜色。英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根
其实从盲选到考核赛的衣服都是节目组为我们准备的，两场都是蓝色纯属巧合啊平时我衣柜里真没几件蓝颜色的自从好声音后我也突然变得特别爱蓝色，你说俺是不是被心理暗示了？中国好声音选手哈林庾澄庆导师队 金池
无数暖湿气流随着车辆经过，卷起风低速搅动着逆光的颜色，让人看不见眼前，看不见身后，看不见别人的表情，看不见远方的灯火，看不见一秒秒之后的光经是否与这一瞬有什么不同。 颜色的名言中国80后作家,畅销小说家 郭敬明 《最小说》
有人叫她“熟食铺子”（charcuterie），因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理”是赤裸裸的”鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。中国现代作家,文学研究家 钱钟书 《围城》
莉莉在这个世界上看见的第一样东西是天空。尽管那时候她还不知道天空是天空。一大片无边无际的淡蓝色柔软地照耀着莉莉刚刚睁开没有多久的眼睛。莉莉的表情很懵懂。淡蓝色其实是一种很轻浮的颜色，可奇怪的是，当它尽情地蔓延成天空那么大的时候，你就会发现，轻浮，原本是宽容的一种。原名李笛安,中国青春文学女作家 笛安
一个人的爱好是永远的，很简单，这是我的爱好，我喜欢浓郁的颜色。在不影响故事的基础上，如果让我选择的话，我会选择设色浓郁，这算我的招牌。至于我这个东西是落伍了，还是新潮，我根本不操心，我不往这方面去想。（想那么多的话）我要累死了，连个人爱好都要考虑是不是走在世界最前沿？中国电影导演 张艺谋
放弃是一种智慧，缺陷是一种恩惠：当你拥有六个苹果的时候，应该把五个拿出来给别人吃，表面上你丢了五个苹果，实际上却得到了五个人的友情和好感。当别人有了别的水果，也一定会和你分享，你会得到一个橘子、一个梨，最后你可能得到了五种不同的水果，五种不同的味道，五种不同的颜色，五个人的友谊。海派清口创始人 周立波
我在三四岁时就体会到嫉妒的滋味，它是那么的强烈，那么的势不可挡，他不是一种情绪，就我的体会，它完全是一团有形的物质，我常常感到这种物质在我脑子里和肚子里撞来撞去。长大以后看见菜市场出售的一种名叫芥菜疙瘩的菜，我忽然地觉得找到了嫉妒这种物质的形状，它就像芥菜疙瘩，并且它也有颜色，像芥菜疙瘩那样不黄不绿的，芥菜疙瘩形容古怪好像全身四面八方都生满小脚指头。我真难相信世界上还有这么丑陋的菜。芥菜疙瘩有多么丑陋嫉妒就有多么丑陋；芥菜疙瘩有多大的生命力嫉妒就有多么大的生命力。 颜色名言当代女作家 铁凝 《午后悬崖》
我绝不女权。女人要有独立性是应该的，但是女人应该会去依靠男人，会去爱男人，如果女人能够以家庭、儿女为重的话，我会认为这是一个非常好的女人。因为上天造男人就是比女人来得强，男人的生理身体都比女性强，他也不负担生儿育女的责任，男人应该强过女人，女人依靠男人是天经地义的。现在很多女人太强了，尤其在大陆。很多女性会让我惊讶，她们太强势了，我就觉得你们这么强势，你们会失去很多幸福，这种幸福是被男人保护的那种幸福。不要以为男人保护你是你的耻辱，不是的，男人保护你是你的骄傲，因为男人为什么要保护你？那么多人当中为什么他要保护你？你能够让一个男人爱，是你的骄傲。我的观念是这样的，女人要像女人，男人要像男人，如果女人像男人一样，这个女人也没有什么可爱的了（笑）。女人天生是会为一支口红的颜色而伤脑筋的（笑）。这就是女人嘛，男人哪里会去做这样的事情。原名陈,台湾女作家 琼瑶
什么是座右铭？“座右铭”，本指古人写出来放在座位右边的格言，后泛指人们激励、警戒自己，作为行动指南的格言。历史上，中外许多名人都有自己的“座右铭”。镜铭　周恩来在南开中学读书时，在大立镜旁糊了面“纸镜”，上书“面必净、发必理、衣必整、钮必结；头宜正、肩宜平、胸宜宽、背宜直；气度：勿傲、勿暴、勿怠；颜色：宜和、宜静、宜庄。”铭如其人，周恩来一生就是这样严格要求自己的。桌铭　少年时代的鲁迅酷爱读书。一次，他上学迟到了几分钟，老师批评了他，但他并不因家里有事迟到而原谅自己，便在课桌上刻了一个“早”字，以此为座右铭，激励自己珍惜光阴，刻苦攻读。他曾说：“时间就是生命！”砚铭　陈毅曾请人在自己心爱的砚盒上刻了这样17个字：“满招损，谦受益，莫伸手，终日干事，自强不息。”陈毅的一生以高风亮节的品质为其铭文留下了注脚。尺铭　蒲松龄将其“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”的对联刻在镇尺之上，激励自己义无反顾、勇往直前的信心，被称为“尺铭”。棺铭　中国近代文学家林琴南，自幼十分刻苦，勤奋好学，一生创作了大量文学作品，还翻译了170多部外国文学著作。他曾在居室的墙上画了一口棺材，旁边写道：“读书则生，不则入棺。”这奇怪的“棺”铭，就是林琴南用心激励自己发愤苦学的座右铭。 《名人座右铭》 《名人座右铭》
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