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书的序怎么写·
兔子NH68HU
序言有时候是读后感有时候是对题目和书的思考有时候是对自己人生思考的一种表达
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张新玉老师为《命运》一书写的序言
作者：郭进拴
\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n┅┅他写遍了当地的所有景观和城市建设，可谓文章誉满天下、学贯中西、博大精深。主要作品与精品举不胜举，让读者击节赞叹的作品更是不胜枚举。”\r\n\r\n\r\n?\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n&\r\n高级教师&&&&&& 张新玉\r\n
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书本的序怎么写?书前的序应该怎么写?要怎么写?怎么写比较好?
序是书中正文前的文字,跋是书中正文后面的文字,即通常所说的书前 为序,书后为跋.前言、序言、代绪论、作者的话、编者的话、出版者的话、 出版说明、再版前言或序言、后记、后序等都属于序跋之类.序和跋的目的、任务和作用是向读者说明或介绍与该书有关的一些情 况,如写书的时代背景,书的起因和目的,引用了哪些材料,参考了哪些著 作,告诉读者在阅读中应该注意哪些问题.一篇较好的序或跋,通常都是高 度地概括该书所得到的结论,并指出为达到这一结论所使用的方法,告诉读 者阅读的重点和应使用的阅读方法.例如,《资本论》的初版序一开始就说 明 《资本论》于 1859 年出版的 《政 治经济学批判》的关系,接着告诉读者阅 读 《资本论》应具备什么样的态度,还指出了该书的研究对象,阐明为什么 以英国作为典型的例子,并告诉读者该书的目的和作用,最后指出该书的结 构.
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　　fu zhi wo yi qian de hui da,
zhu wu guai.　　浅谈如何写小说(一)人名　　给小说人物命名可唯写作伊始.这让我想起《红楼梦》中的人物繁多,却每人名字皆美妙,个别还有暗喻.例如,英莲斜音应怜,纵观其命运可见文学巨匠的良苦用心.英莲幼年被拐卖,先冯后薛,生官司.后为薛妾,遭薛妻设计,遭薛毒打,重病不愈.英莲后得名香菱,也不是没来由的.同样是对应了她的命运——诗两首.　　惯养娇生笑你痴,菱花空对雪澌澌.　　好防佳节元宵后,便是烟消火灭时　　根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤.　　自从两地生孤木,致使香魂返故乡.　　当然不是说小说人名一定要刻意追求,但也不能太随意.　　简单讲：避免生僻字,避免常用字（容易混同文章内容,比如叫小的,就非常不合适）,避免制造阅读障碍；彰显人物个性,提示读者阅读；关于绰号,鼓励巧妙应用,活跃文章气氛；简化,无关主题的人物,大可以路人甲,路人乙,突显主要人物,又方便阅读,作者也节约脑细胞.拿来主义,更改历史的人物,借用生活中的真实姓或名,但是注意不能抄袭,改得巧夺天工,青出于蓝才好.关于西化人名,彼得,亚里山大,露易丝,个人不鼓励,中文的博大精深,不至于无名可用；即使用,也是要突出这个人物西化前卫另类,或者人物经历身份就是香蕉人,这个时候还必须用西化名；杜绝通篇都是西化名,那可真是读之头昏脑涨.　　虽然我们没有曹雪芹大师的鬼斧神功,但是起码我们的小说人物名看着养眼,读着顺耳.做到此足矣!　　共勉!　　浅谈如何写小说（二）主题　　主题是文章的灵魂.个人鼓励积极阳光,憧憬希望的主题.作者向读者宣扬美好的主旋律.当然不是说反对揭露弊端,书写丑陋.但写这些绝对不是发泄不满,以个人狭隘的角度看问题事物.　　那么主题对于小说来讲,囊括了文章的一切,却不仅仅如文章那么简单.小说的主题是时代烙印魂魄.小说要展示的是巨幅画卷,除了儿女情长,还需要政治经济文化人文无不涉及.中国人历来视著书流芳百世为荣耀,恐怕也是文人墨客的终身理想.但是这其中的责任却少有人思量.如果没有一个真实客观反映时代的主题,没有敏锐的观察,没有长时间的生活沉淀,必定成为跳梁小丑.　　常见主题错误如下：主题空洞,完全没有主题,堆砌华丽的词汇；主题模糊,左右摇摆；主题偏激,显示出经历不够,理性思维的薄弱；主题杂乱,没有主次；主题一味灰暗,温馨提示书写黑夜也要期许黎明；主题反社会反人类,怀抱着仇恨绝对写不出好的小说；主题粗俗,严重脱离现实.　　你可以写出好的诗歌散文,但是你不一定写出好的小说.敢于写小说的人,勇者.能写出好小说的人,智者.　　提笔三思,言中有物!　　共勉!　　浅谈如何写小说（三）刻画人物　　首先选择人物要有代表性,人物性格突出,但不能脱离现实.其次刚开始设定人物不要过多,主次分明.另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可几个类似人物合成一个小说人物来写；也可一个复杂的人物分成几个小说人物来写.　　刻画人物无非从语言、动作和心理三大部分来下手.主要人物自然三方面都涉及到,当然你的主角是个沉默寡言的人,那么就要加强其他两项的描写力度.语言,刻画人物性格,推动故事发展.动作,多元化,描述清楚.心理,一定要细腻.这里重点说说语言常见毛病：语言不符合人物身份性格,所有人物说话都是一个模式语气,完全是作者自说自话；语言不精彩,不推动故事情节发展,累赘（每一部成功的小说都有精彩对白）；语言位置单一：快人快语,可语言在前,动作随后,心理活动丰富的人,可以先是心理描写,后语言,语言有中断,中间可以加动作心理；语言严重脱离主题,扭曲事实,这是属于低级错误.　　刻画出鲜活的人物,必须注意观察生活,磨练笔法.　　共勉!　　浅谈如何写小说（四）结构　　小说是否吸引人,结构起比较关键的作用.感觉上结构大体分成：一,直接抛出小说矛盾点,小说情节迅速展开,悬疑侦探小说多为此手法,非常吸引人；二,缓慢下伏笔,逐渐展开情节,环环相扣,最后聚集小说矛盾点,或者说小说高潮,此类文章开头不十分吸引人,但是越看越欲罢不能,耐人寻味；三,不急不缓,每个章节似乎关联不大,不需要过多伏笔,对读者来说,阅读轻松.每个作家写手都有自己结构风格.但是个人认为,要根据不同的故事,来确定适合叙述故事的最佳结构.　　小说结构没有条条框框,创意的结构更能吸引读者,提高小说亮点.比如：1一个爱情故事,两部分,男人视角上部,女人视角写下部,来突出两性在爱情中的不同心理感受.2故事中有故事,看似不相关,却相辅相成,突出主题.3日记和书信形式,细腻委婉,动人心弦.4完全打乱时间发生的顺序,完整叙述一件事情,然后下一件事情,当然事情和事情之间有密切联系,共一个主题.阅读起来很流畅.5一个起因,多个结果叙述.6重复叙述,这种手法需要相当写作造诣,才能运用自如.　　共勉!　　浅谈如何写小说（五）语言　　虽然我是一个注重主题的人,但是也不得不承认语言的重要性.语言是写小说的基础.没有这个基础,小说也只能是沙滩上的楼阁.　　从文言文到白话文,再到现代小说.小说的语言从繁到简.现代小说的阅读性在不断提高.　　怎样才能娴熟地运用语言?一,正确知道词语的意思和出处.二,比较意思相近词语的区别.三,避免重复词语.四,汲取诗歌精华,灵活使用.五,对新生词语要注意把握,值得弘扬的大胆一用.六,注意语法的同时,避免逻辑错误.七,尽量不用外语.　　流畅优美的语言可以勾勒一副瑰丽的图画.生动鲜活的语言可以呈现出电影般的画面.　　作家手中的笔绝不逊色于画家的画笔,绝不臣服于音乐家的指挥棒,绝不等同于导演的胶片.　　第一忌讳：无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止.　　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马.否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白.请记住爱勒莫.雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容.”读者的确愿意跳过那些无效内容.　　第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境.　　小说家大卫.罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写.大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地.”请牢记罗吉的格言,将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写.”　　第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力.这是初学者最容易犯的错误.　　第四点忌讳是：不要概括,要具体.　　关于写作忌讳概括化,没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好.他在一封信中,告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为,对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性.应该避免落人俗套的描写,比如,‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,绦紫色的金光一泻而下’等等.在描写自然时,要抓住细节,而且要达到这样一种程度,即使闭上双眼,也仍能看到你所描写的场景.　　因此,当你坐下来写作的时候,请记住,不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0.44口径的新式自动手枪”,不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”.　　将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一,我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体!　　你要能准确地描绘出一幅幅场景,使人物真实可信,他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作.——拉威尔.斯潘塞.　　“怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候,实际上是对他的一种赞扬.如果有人进一步对他说：“我好像身临其境,能够听到、嗅到、感觉到这些地方,就像走进了小说的书页中”,那他给读者的东西就的确非同寻常了.当我被问及同样的问题时,我的回答是：“借助于五种感觉”.一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感.利用读者的视觉感受是常见的,但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢?我从1976年开始写作,至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅.每当我写作的时候,都会参照这张表,有意识地写些带有气味的东西.实际上,一些令人作呕的东西在创造真实感的时候,反而有奇迹般的效果.　　文之初始此文针对架空之外的小说.小说的简界十分重要,那是吸引读者的窗口,大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔,他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去.不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中,起点在这点上做得十分好,读者可以先看简介而视情况是否看下去.当有很多的小说无法看到简介时,那幺书名就可以看得出作者的品味如何,通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名,比如说我是XXX,风流XXX等,一看就有一阵俗气直冲心头.小的架构与书名决定了,那幺就要开始写作了,作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想,为写作而付出,而不是任性而为.没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料,小说不是在写报告,相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的,例在正文中不是明智之举,以己度人,没人会有耐性那些东西,对读者来说可有可无,可以另开新的专栏放在里面,但不要置于正文之中.比如这种最下层的手法：‘妖精：AT15DC20MV30又比如：这块大地之上有精灵,魔族,矮人……矮人XXX,魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏,对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣,写小说并不同与写报告,报告是一种生硬的数字文化,没有多少人会喜欢读那东西.更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐、悄悄地描述出来,而不是在文章初始就把一切交代了.作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中,应在正文中渐渐描绘出来,这本身就是考验作者表达能力的事.小说是文字式的东西,作者可不能以例表的方式例出来.应用文字的手段去描述：中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物,她们爱好自然,天生美丽,身手十分敏捷,但力量懦弱.’上层手法,以剧性或对比描述想要描述的东西：‘（主角）在林森中精灵,这种传说中的生物有着长长耳朵,在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼,他甚至分办不出这只精灵是男是女,只知道她太美了,有如草原上盛开的鲜花.但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽,她们像带刺的玫瑰,（主角）的弓箭完全射不中她们,在森林之中她们如鱼得水,在树枝之间灵活跳跃,以树干避开（主角）的弓矢.’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心.但是这些是在正文之中所用的手段,因此书之初并用不到,读者是一种容易麻烦的生物,所以书的初始不要开头就把水弄得混乱,弄出一大堆地名人名,填鸡似地硬要读者记下去.因此,例一个比较简单的地点,描述一下,然后合理地安排主角配角出场,地名与人名不要出现太多,弄得读者眼花,好的作者是以浅入深.　　文章的初始是一个铺设,介绍主角的登场与第一个画面的场境.　　——主角主角想要使得主角富有个性,那幺主角的性格就不能跟风,这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易,因为他们见过人生百态.但是对于一些比较自闭的人来说,就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态.但是记住一点,那就是世界上没有完美的人,如果在小说中出现完美的主角,那幺对一名作者来说,就是失败.读者都拥有一些缺点,比如不受欢迎,因此他们会代入小说中以寻求一种安慰,那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣,这是基于市场需要的一些商业化写作.但是一部好的小说这点并不重要,只要做到将主角写得像个人,有鲜明的个性.而不是绝对完美的美男子等等等,这样取信度低,而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗.对现今来说,完美的主角就是失败,那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了,这种事刚开始还好,但此类书一多,就使得读者们厌倦,因此主角就失去了性格感.因此,尽量不要将英俊、富有、聪明等条件一起加在主角身上,太过完美的主角,不会有太多的真实感与存在感,那幺就没有什幺好写的了.更重要的是,这类主角出现太多了.特别是英俊,很多作者认为英俊是一切,但并不是这样子的,打个比方,有些人想必看过一些女生漫昼,百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱,而且都是与英俊、富有、冷酷的男主角相恋.就本人而言,这漫画中的女主角没有事作啊?每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生,妄想着那些男人对他们怎样怎样的好.男人最好富有、英俊,是明星就更完美了.我想……有这种男人吗?这种男人会看上这种女人吗?可能本人是男人,因此无法了解女人的心情,所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩,这种题材会比较吸引我.而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点,而这种优点又被一名富家女子发现了,而引起三角恋……说远了.女生漫画中,彼男彼女的故事就比较吸引我,因为里面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉.就是这种不一样给人个性鲜明的吸引力,读者们都是在看这种不一样的人物.　　接下来谈到主角的能力了,通常是力量,外貌,智能,运气几方面.　　运气方面就不多说了,所谓无巧不成书,因此没有作者会例外给主角安排奇遇,本人对此唯一的要求就是合理啊.外貌相信每一个读者都能写得不错,因为这描述起来也没有太大的困难,虽有技巧方面可以礸研,但本人没兴趣多说.但是只有一点,看过那幺多书,我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎.平凡是最基本的标准.丑陋嘛~!这对作者的要求比较高.轮到力量了,还是一句话,不要写成完美,这与智能是相对的,通常本人期望孔武有力之人智能不高,聪明的人手无搏鸡之力.当然书中例外的是有,但绝对不要是主角,那样的书太多太多了,现在巳失去了吸引力.而且说到力量方面的魔幻作品,很多人还是希望给予主角魔武双修.唉!第一,还是老话,此类作品太多了.第二,你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了.还有很多的作者喜欢五素魔法全能,非得将主角写得完美,特别到极点不可,又不学学魔盗的作者,瑞博说实在的魔力几乎等于零,但他有一个好的老师,将他教育得极之聪明,他看起来像魔武双修,但是其实全是骗人的,他的力量完全来自道具.对!每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势,但是好的作者不会给予主角太多的东西,因为这样限制了他们的发挥.比如,数字生命中的主角,他除了在电子计算领域出色之外,完完全全是一名技术人员的角色,其中商人角色十分淡.而主角不会武功,不会魔法,更没有超能力,还遇到过几次暗杀.　　但这样的主角十分吸引人.如果这部书的主角又练气功,又学魔法,再跟修真拉上关系,好嘛!我也别看了.最好的方法是给予主角只有一种特殊,其它完全完全平庸,这对好的作者来说就足够有余,因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益.比如,重生传说,主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史,这还不足够吗?对作者而言,足够了.因此他是一名出色的作家.而有些作品读者回到过去不说,还去学武功,练内力.我去~~!智能,这方面对作者来说要求是最高的,要怎样才能使描述出主角的智能,那只有通过一些剧情来带出.三言两语说他的IQ有多高,学习成绩有多好那是没有说服力的.现在力量型的主角太多了,很少看到到有智能的主角,随波流之一代军师就是智能型的代表,智能型的主角往往手无搏鸡之力.但却是最受欢迎的主角,更是最难写的主角.因为这也考验作者的智能与文笔,敢写的人不多.一部好书,最大的特点就是作者的神秘感,主角有一个惊人的秘密,但只有主角一人与读者们知道.其它人全部不知.我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者情人泄露秘密,以求那所谓的以诚相待.这是屁话,在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密,就算再亲近的女友都不行.
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